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穆夏作品，阿爾豐斯 穆夏是用什么材料上顏色的呢

來源：整理 時間：2022-10-20 13:08:14 編輯：天津本地生活 手機版

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1，阿爾豐斯 穆夏是用什么材料上顏色的呢

在畫上加點水
沒看懂什么意思？

阿爾豐斯 穆夏是用什么材料上顏色的呢

2，穆夏的主要作品

·招貼畫：穆夏為莎拉·伯恩哈特和“文藝復興”（DeLaRenaissance）劇院創作了一系列的招貼畫，這些招貼隨著伯恩哈特到美國的巡回演出而帶到了美國，影響了美國招貼畫的風格；·裝飾組畫：穆夏創作了不少被稱為“Panneauxdécoratifs”（圍繞同一個主題創作的成套的四幅圖畫，常印刷在有韌性的紙或是絲綢織物上用來裝飾墻壁）的裝飾組畫，其中包括一八九六年的“四季”、一八九七年的“四種花”、一八九八年的“四種藝術”、一九零二年的“星辰”等題材；·廣告畫和商品包裝畫：穆夏還創作了大量的廣告畫和商品包裝畫（從餅干、自行車到肥皂、香煙），因為他所畫的那些甜美的女性形象和極端精致的細節描繪正合乎了當時美即意味著品質的觀念；·首飾設計：在六年的合同期間，穆夏為伯恩哈特設計了許多珠寶首飾。一九零零年他與金匠喬治·富凱（GeorgesFouquet）合作為后者的珠寶店設計珠寶；·建筑設計：一八九九年，穆夏為次年在巴黎舉行的國際博覽會設計了波黑展館并因此獲得了銀牌獎；·油畫一九零六年移居美國之后，他創作了許多油畫人像作品。一八九七年二月，穆夏的首個個人畫展在巴黎Bodiniere畫廊舉行，展出了他的一百零七件作品。一九零二年，穆夏出版了《裝飾文檔》（DocumentsDecoratifs），這是一本寫給手工藝人的手冊，他希望通過這本書將他的藝術理念傳給后人。

穆夏的主要作品

3，穆夏的主要作品

阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha）的作品。穆夏不僅是一位繪畫大師，同時也是一位設計大師。他是新藝術運動平面設計最杰出的代表。這是穆夏給《La Pater》繪制的插圖。這是穆夏繪制的菜單。這是穆夏為法國女演員Sarah Bernhardt創作的演出海報。下面第一張的《吉斯蒙達》，一面世就引發了巨大轟動。

穆夏的主要作品

4，請問一下這張畫白色部分是用什么筆畫的

白色彩鉛、白色油畫棒或者使用白色水粉用勾線筆畫都可以做到。
是一種白色碳筆畫上去的，畫上去后色體不容易掉落和褪色，你的畫風不錯，愿交流。
高光筆，就是類似涂改液的那種。

5，穆夏 生平

阿爾豐斯·穆夏(Alphonse Mucha，1860-1939)是新藝術運動中最典型的平面設計代表人物，也是最令人們熟知的招貼畫藝術家。他的作品提升了招貼畫的視覺感染力和敘述性，形成了自己獨特鮮明的設計風格。 穆夏出生于摩拉維亞伊萬奇采（現捷克共和國境內）的一個虔誠的宗教家庭，童年時作為摩洛維亞布魯諾(Brno)圣彼得羅馬天主教堂唱詩班的成員，被這座教堂中保存的巴洛克風格的藝術品吸引和感染，這種影響在他后來的設計作品中明顯可見。青年時期的穆夏曾為演出公司畫過背景，設計過墓碑。1885年，他在Khuen Belassi伯爵的資助下到慕尼黑藝術學院進行學習。兩年后，充滿抱負的穆夏來到巴黎，并在朱利安學院接受了藝術教育。1889年，伯爵突然中止了對他的資助，迫于生計，穆夏承接了大量為書籍和雜志繪制插圖的工作。穆夏繪制的插圖雖然價格低廉，但他的藝術風格也在這段時期里逐漸成形。 1894年，穆夏遇到了人生的重要轉折。著名女演員莎拉·伯恩哈特(Sarah Bernhardt)邀請他為自己的新戲《吉斯蒙達》(Gismonda)創作招貼畫。穆夏親自去劇院觀看了伯恩哈特的演出，創作了其最著名的代表作品《莎拉·伯恩哈特》 (Sarah Bemhardt)。作品中伯恩哈特頭上戴滿鮮花，手中握著一束生氣勃勃的綠色植物，動態優雅嫻靜。作品將演員的氣質淋漓盡致地表現在了平面作品上。隨著演出的成功，他的招貼作品很快被大眾接受。之后，穆夏為伯恩哈特設計了大量招貼畫、門票以及舞臺布景和戲裝，這些作品隨著伯恩哈特的巡回演出帶到了美國。他的招貼作品成為人們收藏的對象，甚至影響了歐美國家的招貼畫風格。 隨著作品越來越受到大眾的歡迎，穆夏的聲譽同訂單一起高漲起來，其創作風格也逐漸走向成熟。穆夏創作了不少被稱為“裝飾板”(Panneaux décoratifs)的主題裝飾組畫。例如，1896年的《四季》(Seasons)，穆夏用四位不同姿態和表情的女性分別描繪四個季節：在含苞待放的花枝旁凝想的春之女、在肆意怒放的花朵下徜徉的夏之女、懷抱累累果實的秋之女以及凝望皚皚白雪的冬之女。他將富有新藝術風格的人物形象同高度裝飾性的植物花紋組合在一起，創造了一種雅俗共賞的藝術形式。 穆夏同當時許多藝術家一樣，都癡迷于日本的浮世繪木刻畫。作為一名經過專業訓練的設計師，穆夏特別注重色彩的運用和細節的描繪。他的作品常常由美麗的女性、富于裝飾性的線條和花草組成，吸收了日本木刻畫外形的優雅，拜占庭藝術華美的色彩裝飾以及巴洛克、洛可可藝術豐富細膩的形象描繪。經他刻畫的女性形象甜美優雅，富有青春活力，被稱為“穆夏風格”。這種風格與前人大不相同，為未來設計師們在作品主題和構圖形式上的創新提供了借鑒。 穆夏雖長期居住在巴黎，但他的作品常常可以看到故鄉摩拉維亞民俗藝術的痕跡。例如，穆夏1896年在為JOB香煙設計的招貼中，他刻畫了一位長發飄飄的女性形象：她的右手點一支香煙，優雅的臉龐陶醉地側向一旁，煙霧彌漫間仿佛能聞到香煙的氣息。優美的女性形象加以阿拉伯風格圖案做四周裝飾，色彩鮮明，細節豐富，是新藝術運動風格設計的最杰出的代表作之一。他于1896年設計的Zodiac等作品中也可以看到此類裝飾。 他的平面設計作品經常體現出一種舞臺效果，背景多是棕櫚葉或馬賽克形成的拱形或框架結構。前景中的女性飄逸灑脫，給人印象最深的是她們飛舞躍動的長發，富有生命力。這些裝飾性十足的招貼幾乎沒有什么商業氣息，時尚而華麗，更像是一些洛可可風格的繪畫。除了在招貼畫和裝飾畫上取得的成就，穆夏還創作了大量廣告宣傳畫、商品包裝畫。從食品包裝到日常生活用品廣告，他的柔美的女性形象以及對于細節的精致描繪，正好符合大眾對于美和品質的追求。 1900年，穆夏還為金匠喬治·富科特(Georges Fouquet)設計了位于巴黎諾埃爾街的新商店。他用當時流行的自然風格設計和裝飾這個店鋪，其中有孔雀形的浮雕、大量的動植物紋樣裝飾以及柔美協調的色調，讓這個房間充滿了浪漫氣質。因為這個商店主要用來銷售異域風格的作品，穆夏還使用了大面積的鏡子，營造出虛幻的空間感。1902年，穆夏在總結多年設計經驗的基礎上出版了《裝飾文檔》，這本書成為了新藝術時期重要的理論和學習資料。 1910年，在愛國心的趨勢下，穆夏回到了家鄉，并開始創作規模宏大的作品《斯拉夫史詩》，這是一部包括數十幅極大尺寸的油畫巨作。1918年，穆夏為第一次世界大戰誕生的捷克斯洛伐克共和國設計了它的第一套郵票。之后穆夏還為這個新生的國家設計了紙幣，用自己的方式為祖國貢獻了一份力量。1939年，德國入侵捷克斯拉夫，穆夏被捕審問，釋放后不久便去世了。

6，穆夏濾鏡的效果目前只有努比亞手機才能拍出來嗎

穆夏濾鏡是努比亞my布拉格的特色拍照模式，能夠拍攝出非常文藝的照片，努比亞z9系列的最新版本也添加了穆夏濾鏡模式，若有需要可以前往努比亞官方論壇rom區下載最新版本卡刷包，卡刷升級最新版本嘗試。作為努比亞的特色拍照模式，其他手機即使安裝努比亞相機也一般會不兼容以及應用不了，所以推薦購買努比亞正版手機。
是的，目前沒有其他品牌手機推出相關功能。

7，阿爾豐斯穆夏少女漫畫和他不得不說的故事

在俗稱P站的Pixiv搜索欄輸入“ミュシャ風”（穆夏風格）時，會發現搜索結果的圖像大多具有相似的特點：將人物置于由曲線、圓或其他幾何圖形及植物紋理組成的對稱性背景之前，色彩或華麗或明快，筆觸細膩唯美，具有較強的裝飾性。 比如日本插畫師Takumi的宮崎駿動畫同人作品，因重新詮釋宮崎駿動畫中清新純樸的人物形象，使讀者耳目一新。 無獨有偶，穆夏風格的影響還可見于日本主流漫畫市場。例如Clamp大媽的庫洛牌、《魔法騎士》系列插圖，以及山田章博的插畫作品。 阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Mucha） 對日本漫畫的影響似乎已成為公認的事實。那么，他到底是何許人也？為什么他的風格能贏取主流少女漫畫家的青睞，并在日本漫畫界形成一個標簽？ 阿爾豐斯·穆夏生于十九世紀捷克的一個小鎮，少年時期在維也納一邊從事舞臺背景繪制工作，一邊利用業余時間在夜間的設計學校進修。25歲時在贊助人卡爾?庫恩伯爵的贊助下開始先后就讀于慕尼黑藝術學院和巴黎的朱利安美術學院。然而，雖然穆夏擁有順暢的求學之路，并一直從事著美術設計工作，但作為一個藝術家，他無疑是大器晚成的。直到1895年，即他35歲那年，他才真正“一炮而紅”，成為家戶喻曉的藝術家。 給他這個珍貴契機的，不是別人，正是法國當時最為著名的女演員莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）。1894年的圣誕節，當所有的同事都休假時，他機緣巧合地接下了一個火急火燎的訂單——為莎拉·伯恩哈特的新歌劇《吉斯蒙達》（Gismonda）繪制宣傳海報。海報隨新戲宣傳傳遍巴黎的大街小巷。 端莊唯美的女主角形象，細節處精美的圖案，自然主義與象征主義并用，這種新風格一下虜獲了巴黎民眾的心。因此，穆夏也成為“新藝術運動”（Art Nouveau）的代表人物，成為商業宣傳界的新寵。 作為穆夏的搖籃，“新藝術運動”在1895至1905年間風行歐洲世界，最突出的特點是曲線、植物、昆蟲等元素的運用，而性感的女性形象往往是畫面主體。有趣的是，“新藝術運動”除了繼承工藝美術運動（The Arts & Crafts Movement）的反工業化與自然主義，還受到了東方審美的影響。 早在17世紀初，中國的裝飾樣式傳入歐洲，東方審美的特殊性一時間獲得貴族的喜愛，英國、意大利等國的工匠開始仿效，逐漸形成了被稱為“中國風”的藝術潮流。而到19世紀，美軍的炮火打開了日本的國門，大量日本家具、漆器、印刷物和瓷器進入歐洲，包裝紙上的浮世繪讓西方藝術界感受到新的審美沖擊，從構圖、色彩等方面影響了一大批歐洲藝術家。浮世繪由色塊、線描組成的平面化審美也被新藝術運動所吸收。 那么，穆夏的風格又是如何傳入日本的呢？ 提到明治維新運動，相信大家都不陌生。除了教科書告訴我們的日本在政治、經濟上受到了西方的影響之外，在文化、社會生活等方面也皆向西方世界看齊。1900年，日本參加了巴黎的萬國博覽會，雖是傳播了本國的文化特色，但最重要的是帶回了西方潮流，其中便包括“新藝術運動”的設計風格。 穆夏的樣式，自然也包含在內。 憑借戲劇海報成名的阿爾豐斯·穆夏，其具裝飾性而唯美的風格無疑非常適合商業海報的制作，彼時日本的插畫師很快便發現這一點。 北野恒富是活躍于明治與昭和年間的插畫家，他將西方繪畫的技法融入到浮世繪的創作中，使浮世繪原有的平面化獲得一種立體感。北野恒富為麒麟麥酒、福助足袋屋等企業繪制商業海報，而1911年，他為神戶湊川的出口商品展覽繪制的海報，非常明顯地借用了穆夏創作于1898年的四聯畫《藝術》的圖式與風格。 讓我們來仔細觀察一下這幅海報。北野以雙圓內切的圖式作為背景，而主體是一個姿勢曼妙的女子形象，富有纏繞性和垂墜感的衣紋描繪突出了女性體態的柔美嫵媚。背景與人物的描繪手法，幾乎與穆夏的《藝術》系列如出一轍，只是在細節的處理上添加了本土的元素，例如女子的東方人樣貌，她手中所持的櫻花花束，以及背景圓圈中海灘的景象。 與此同時，文藝界也出現了對穆夏的推崇。1900年，由詩人與謝野寬主導的文藝雜志《明星》作為東京新詩社的機關雜志創刊了。雜志以浪漫主義詩歌為中心，匯集了與謝野晶子、北原白秋、石川啄木等人的文學作品。 一條成美是彼時頻繁活躍于《明星》的插畫師，他的插畫具有折衷日本畫與西洋畫的特點，多次創作都帶有穆夏極為濃厚的影子。《MIYOJO》可以說是一條成美借鑒穆夏最明顯的作品之一，分別作為與謝野晶子《雁來紅》和中濱絲子《清怨》的插圖刊登了兩回。此作品可以說與穆夏于1897年為莎拉·伯恩哈特繪制的雜志海報一模一樣，從大構圖到人物發絲卷圈的方式都沒有區別。與其說是借鑒，不如說是直接復制。諸如此類的例子還有許多。 如果說一條成美借鑒得“明目張膽”，那藤島武二則要含蓄得多。《明星》首次成刊的封面是出自藤島武二之手，圖式上帶有穆夏《黃道十二宮》的影子，但也保留了自己的風格。 藤島武二與一條成美不同的是，他自我消化了穆夏圖式的特點，以自己的理解與感受重新創作，比如他為與謝野晶子的《亂發》繪制的封面，就在以卷發、花卉、女性為主要元素的穆夏風格上重置了構圖。 藤島還主筆了《亂發》整部詩集的插圖，其中四季系列難免會讓人聯想到穆夏的四季系列，但藤島的四季不管從內容和形式看，都具有正統的日本風味。 穆夏圖式與明治時期的革新派文學，特別是其中的女性文學關系尤為緊密。對于革新派、具有浪漫主義風格的明星派詩人而言，不帶任何意識形態、純粹審美意味的穆夏圖式似乎非常對他們的胃口。 明星派詩人與當時冒頭的軍國主義風氣格格不入，1904年日俄戰爭時期，與謝野晶子便在《明星》上發表了《你不要死去》反戰詩，痛苦地哀悼死于戰爭的弟弟的同時，也以“天皇不會親自參加戰役”直接表示反抗，引來了好戰分子對與謝野晶子本人乃至《明星》的攻擊。而與謝野晶子的其他作品，則更多集中于對女性自身的心緒和情感的表達，歌頌青春、愛情與自由。在日本漫畫史上，第一部少女漫畫出自手冢治蟲之手，但不過是披著少女之皮的少年冒險故事，而后便是水野英子童話式的少女漫畫。直到“花之24年組”的出現，萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子等人所創作的少女漫畫，不只帶有濃厚的文學性，更十分注重對人物內心情感的表達。 日本漫畫批評家 大冢英志 認為，“花之24年組”的少女漫畫是對與謝野晶子為代表的注重表達女性內心與身體的文學性要素的復興。 而另一方面，1970年代，“花之24年組”的多名成員曾赴歐洲進行了一段相當長時間的旅游考察，對于歐美文化的吸收與推崇，在她們的作品中都呈現無疑。竹宮惠子便是其中最早以歐洲世界為舞臺創作漫畫的作者。 以穆夏為代表的新藝術運動的唯美表現手法經由歷代日本插畫師之手融合本土風格，成為日本美術風格中的一隅，或隱晦或顯著地被帶入到少女漫畫之中。圖式的借用只是表面，而更為深遠的影響是花卉、曲線等浪漫主義元素也逐漸成為少女漫畫中約定俗成的渲染氣氛的媒介，一直持續至今。 *，侵刪。

8，有一副名畫畫的是一個側面的女性我忘記是一個系列兩張還是一張

= =~月光迷情是沒看過……但是你的形容讓我想到一個畫家阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha，1860-1939）她家的圖基本上就是下面這個風格的您可以百度直接搜索“穆夏”找到圖如果我猜對了，請采納~
不知你說的是哪張側面？ 所以打包都給你發過去了 作者是Alphonse 很有名的插畫家 樓主明鑒：該題是我最先回答，請您根據右上角的回答時間判斷并采納希望您及時采納我的回答，謝謝！

9，如何評價漫畫家milo manara及作品

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繪畫技法上說，米羅是傳統的，基本沒有什么探索。敘事方面，米羅也沒太大成就，他的幾部作品在graphic novel中只能算是很平常的水平。感覺米羅主要的貢獻在于對女性的刻畫以及裝飾性很強的畫風，總體來看，類似于穆夏在西方藝術史中的地位吧。歐洲漫畫迷在國內一直是一個很小眾的群體，受限于語言，很難擴展視野。本身只讀過幾十種漫畫的話，很難對漫畫家在整個歐洲漫畫中的地位做出評價。

10，櫻空之雪2全文

　　我買了櫻空之雪2，第二部就是終結篇。雪櫻心臟衰竭，就要死了，皇洺羽死掉了，美萱也自殺了（只不過又被救活了，不過好像整個人都想瘋了一樣，好像是因為皇洺羽的死）穆紗的媽媽就是雪櫻的，穆紗和雪櫻是親姐妹。雪瑩并不是被拋棄的，而是被人偷走的，而且那個人就是雪櫻的養母——雪莉（她為了錢什么事都做得出來）結局其實也沒什么的。皇洺翼知道了真相，乞求雪櫻的原諒，可雪櫻沒有原諒他。他就失魂落魄的去找穆紗，因為是姐妹，穆紗和雪櫻各方面都很像（主要是外表）。皇洺翼對穆紗說出了和他交往的原因（就因為他忘不了雪櫻，所以拿穆紗來做替代品，穆紗很傷心，不過還是把翼讓給了姐姐。以下是尾聲（雖然沒什么重要的，就是翼和雪櫻約定看最后的櫻空之雪，結果出了車禍）　　尾聲：　　櫻花園上空，鴿子突然騰空飛起，撲啦啦的聲音仿佛來自天國。　　下一秒，櫻花仿佛著了魔一般盛放開來。　　整片櫻花園的櫻花搖晃著撐開小小的花苞，漫天粉白色的花瓣連綿成無邊的海洋，清新的香氣包裹了整個天地。　　風吹過樹梢，吹動櫻花，小巧的花瓣在空中紛飛，在細密的落下來，好像一場遮天蔽日的粉白色花雨。　　這個瞬間，一切煩惱和憂愁都被遺忘在連空氣都熏染得甜美醉人的“櫻空之雪”中。　　而在停止了呼吸的兩個人身邊，粉紅色的櫻花花瓣無聲的墜落了一地，被一絲絲暗紅的血色沾染，依然美得如畫卷一般。　　這樣美的最生夢色的“櫻空之雪”，卻終究沒有停落在他們的世界里。　　二十分鐘前——　　“現在插播一條路況信息。據悉，中午十二點三十分，在靠近容川大學的路段發生了一起嚴重的交通事故。一輛黑色的寶石捷跑車因為超速行駛撞上了單行線的隔離護欄，車身嚴重擠壓變形。由于車速很快，車輛撞上護欄后，車身受到巨大的沖擊，司機幾乎不可能有幸存的可能，據目擊者稱，司機似乎是一名年輕的黑發男子。車禍發生后，他努力地爬出車體，但隨后便不知所蹤。現場仍殘留著大量血液，據推斷是司機本人留下的。所幸這起車禍沒有造成其他人員傷亡。目前，該路段的交通已經恢復正常。以上市交通頻道記者從事故現場發來的報道......”　　時間仿佛凝固了。　　“你怎么還沒有趕到？”　　手機里傳來焦急的聲音，皇洺翼吃力地握著手機，浸滿血水的雙腳在本能的驅使下朝著某個方向踉蹌地行進著。　　“發生了一點事故，我剛剛被卡在車里......"　　他的呼吸越來越亂紊亂，劇烈的疼痛讓他禁不住渾身顫抖，但他依然對著手機無比堅定地說：”放心，我一定會趕到的......“　　一定會。　　。。。。。。。　　——全書完——　　PS：看在我打了這么多字的份上給我多加點分吧。
一下吧！內容簡介 讓愛，在如雪的櫻花中——重生 當愛情強烈得無法呼吸，你是逃離？還是勇敢面對？ 2010年最動人的悲情校園之戀 一個引爆你淚點的感動故事正在發生 小妮子精心籌備兩年，將悲情文學升華至極致。 《櫻空之雪》將成為繼《泡沫之夏》之后， 又一由青春文學圖書改編的偶像劇進軍臺灣市場， 成就“悲情天后”典范。 傳說每個來到這個世界上的人，身體里只有半個靈魂，只有找到自己命中注定的另一半，靈魂才會完整。而那些為了相遇才誕生的靈魂，不管被撕裂幾次，不管經歷多少的疼痛，到最后，還是無法擺脫相互吸引的那份存在。 而只要能與那份存在相依偎，就可以為此付出自己的生命。 如同經歷了漫長嚴冬的九重櫻，只為了在暮春時節綻放，釋放極盡瓊華的美麗 即使最后的結局是凋零 內容簡介： 她已經將過去那段令她懼怕、疼痛的記憶拋棄，迎來全新的自己。可命運的無常，卻將她的生活再一次與過去拼接。 吸引她的，到底是那據說美得無法形容的“櫻空之雪”，還是霸道如王者一般的他？ 面對他咄咄逼人的報復，她步步退讓。 然而他心里無法熄滅的復仇之火，終究讓一切走向了毀滅 《櫻空之雪》小妮子悲情虐愛巔峰之作 超越《來自天國的交換日記》，悲情青春文學全新詮釋！ 與1300萬人共同守候，“杯具（悲劇）時代”即將誕生！！ 2010年，我們一起虐虐愛 為了讓《最美男》給大家帶來極致的心靈享受，區別于市面上的一般青春雜志，經過編輯部一致決定，《最美男》將延遲出版。 所以讀者們萬分期待的《櫻空之雪》將提前發行單行本。······································ 說行天下：小說網站上千個，總有一個適合您。 說行天下，小說最給力。.

11，才女謝道韞的作品有哪些

謝道韞簡介謝道蘊（又作謝道韞），陳郡陽夏（今河南太康縣）人。東晉女詩人。東晉后期打敗苻堅的百萬大軍的一代名將謝安之侄女，安西將軍謝奕之女，大書法家王羲之的二兒媳，王羲之之子王凝之之妻。公元399年王凝之為孫恩起義軍所殺，她一直寡居會稽。 謝道韞識知精明，聰慧能辯，叔父謝安曾問她：“《毛詩》何句最佳？”答：“吉甫作頌，穆如清風。仲山甫永懷，以慰其心。”安稱贊她有“雅人深致”。一次謝安召集兒女子侄講論文義，俄而大雪驟下，安問道：“白雪紛紛何所似？”安侄謝朗答：“撒鹽空中差可擬。”道韞說：“未若柳絮因風起。”安大悅。這一詠雪名句，盛為人所傳誦。今存散文《論語贊》一篇和《泰山吟》（一作《登山》、《擬嵇中散詠松詩》二首。《擬嵇中散詠松詩》借歌詠松樹以抒發人生無常的感慨。謝道韞和丈夫王凝之有四子一女。四子是蘊之，平之，亨之，恩之。一女成人后嫁給庾氏。據《晉書"烈女傳》記載， 謝道韞的子女在孫恩之亂中全部遇難，所以說，她雖出身名門，卻也命運多舛。謝道韞《泰山吟》： 峨峨東岳高，秀極沖青天。 巖中間虛宇，寂寞幽以玄。 非工非復匠，云構發自然。 器象爾何物，遂令我屢遷。 逝將宅斯宇，可以盡天年。 謝道韞的故事[編輯本段]曹雪芹《紅樓夢》第五回有“金陵十二釵正冊判詞”云:“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。”其中“詠絮才”用的是東晉才女謝道韞的故事。據《晉書·王凝之妻謝氏傳》:“王凝之妻謝道韞，聰明有才辯，嘗內集，雪驟下，叔謝安曰：何所擬也？安兄子朗曰：撒鹽空中差可擬。道韞曰：未若柳絮因風起。安大悅，眾承許之。”后世常稱贊能詩善文的女子為“詠絮才”。可惜謝道韞的詠雪佳作有句無篇。這首《泰山吟》雖不及她的詠雪句著名，亦差可見其文才氣度。 　詩詠泰山，一開始就大氣磅礴。巍峨泰山屹立神州之東，與西岳華山，南岳衡山，北岳恒山，中岳嵩山遙相對峙，故有東岳之稱。作者描寫它雄偉蕃秀，高聳入云，第二句中的“沖”字，極寫泰山逶迤而上，直刺云天的氣勢，既傳神且有動感。接著四句描繪山中景觀，“巖中間虛宇”的“間”作分隔解，表現天際空明，云橫崖間的景色。“云構”指山中巖洞，“非工非復匠”句，作者贊美了造化之功。這四句描寫泰山勝景，作者未事藻繪，只贊以“寂寞幽以玄”，“云構發自然”，似偏于質樸無文。孰不知，此正是東晉土族文人審美品評的最高標準。據劉義慶《世說新語》，魏晉時期人物品藻就是強調“沖靜”、“玄遠”、“曠淡”、“自然英發”。當時的詩風，亦崇尚質木玄勝。這種質樸審美觀的思想基礎是老莊之學，如《莊子·天道篇》云:“夫虛靜恬淡寂寞無為者，萬物之本也，……樸素而天下莫能與之爭美。”在《刻意篇》中又說:“夫虛靜恬淡寂寞無為者，此天地之本而道德之質也。淡然無極而眾美從之。”東晉時期老莊之學在士族中廣為流行，這不僅成為人物品藻的尺度，亦成了詩歌美學的準則。所以謝道韞贊泰山以寂寞無言幽玄自然，看似質木不文，而實質表達了作者對峨峨泰山的最高贊美，包含著作者面對巍巍東岳的無比景仰之情。 　 才女在高山仰止之際，也觸發了自己的身世之感。“器象爾何物，遂令我屢遷。”因景動情，作者質問時運造化，何以使她屢遭遷謫流離。謝道蘊生平行事已難詳考，此二句應有所指不是泛泛之筆。查《晉書》本傳，謝道蘊夫王凝之及諸子均喪于亂臣孫恩之手，此后失親流離之苦，不難推想。但是，作者并沒有由此歸結為自傷身世的哀嘆。“逝將宅斯宇，可以盡天年。”面對雄峻壯偉的泰山，詩人表達的是置身山川天宇，樂享天年，將有限之生命融化于無限之美景的希望胸懷。 　 我國古代名媛詩作，多以陰柔見長，以宛轉細膩見勝，而謝道蘊的這首《泰山吟》，卻充滿陽剛之氣。女才子大筆揮灑，氣度非凡，不讓須眉。《晉書》本傳記她“風韻高邁”、“神情散朗，有林下風氣。”這首詩正可見其一斑。
《泰山吟》 東晉才女謝道韞畫像峨峨東岳高，秀極沖青天。 　　巖中間虛宇，寂寞幽以玄。 　　非工非復匠，云構發自然。 　　器象爾何物，遂令我屢遷。 　　逝將宅斯宇，可以盡天年。《擬嵇中散詠松詩》 　　 遙望山上松，隆冬不能凋。 　　愿想游下憩，瞻彼萬仞條。 　　騰躍未能升，頓足俟王喬。 　　時哉不我與，大運所飄颻。詠雪聊句 （《世說新語·文學》) 　　謝 安：白雪紛紛何所似? 　　謝 朗：撒鹽空中差可擬， 　　謝道韞：未若柳絮因風起。 《論語贊》 （《藝文類聚》五十五卷） 　　晉王凝之妻謝氏論語贊曰：衛靈問陣於孔子，孔子對曰：俎豆之事，則嘗聞之，軍旅之事 ，未之學也 ，庶則大矣，比德中庸，斯言之善，莫不歸宗，粗者乖本，妙極令終，嗟我懷矣，興...《泰山吟》 東晉才女謝道韞畫像峨峨東岳高，秀極沖青天。 　　巖中間虛宇，寂寞幽以玄。 　　非工非復匠，云構發自然。 　　器象爾何物，遂令我屢遷。 　　逝將宅斯宇，可以盡天年。《擬嵇中散詠松詩》 　　 遙望山上松，隆冬不能凋。 　　愿想游下憩，瞻彼萬仞條。 　　騰躍未能升，頓足俟王喬。 　　時哉不我與，大運所飄颻。詠雪聊句 （《世說新語·文學》) 　　謝 安：白雪紛紛何所似? 　　謝 朗：撒鹽空中差可擬， 　　謝道韞：未若柳絮因風起。 《論語贊》 （《藝文類聚》五十五卷） 　　晉王凝之妻謝氏論語贊曰：衛靈問陣於孔子，孔子對曰：俎豆之事，則嘗聞之，軍旅之事 ，未之學也 ，庶則大矣，比德中庸，斯言之善，莫不歸宗，粗者乖本，妙極令終，嗟我懷矣，興言攸同，孔子曰：民之於仁也，甚於水火，水火吾見蹈而死者，未見蹈仁而死者矣。
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