雪竹圖，竹子國畫求問宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么

來源：整理時間：2023-01-01 05:08:04 編輯：好學習手機版

本文目錄一覽

1，竹子國畫求問宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么
2，古代畫品中關于竹馬的珍品名稱
3，鄭板橋春夏秋冬竹詩圖原文是什么
4，五代徐熙背景介紹
5，黃家高貴徐熙路逸的下半句是什么
6，關于竹的詩文繪畫等資料

1，竹子國畫求問宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么

宋以前，就一張五代徐熙的《雪竹圖》還不一定是真的，存南京。宋有文同的兩張一是《墨竹》好像還有雪竹。

百度下

這和還是要去專業的學校學習之后才能確定的吧推薦可以去延安西路上的儒森書院國畫培訓學校學習哦~

你好！這可多了去了，說也說不完，文同畫竹出了名的，蘇軾評論文同說他“胸有成竹”。我的回答你還滿意嗎~~

竹子國畫求問宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么

2，古代畫品中關于竹馬的珍品名稱

<蘭竹圖> 清朝時期縱134.3厘米、橫75厘米鄭燮（公元1693～1765年），字克柔，號板橋，興化（今屬江蘇省）人. 《奔馬圖》徐悲鴻代表作.

《二馬》、《馬》、《奔馬》《駿馬圖》、《春郊放馬圖》《百竹長卷》。雪竹圖（徐熙）；竹雀圖（吳炳）；竹樹野石、窠木竹石（趙孟俯）；竹石圖（管道升）；風竹、竹石圖（吳鎮）；梧竹秀石（倪瓚）；風竹圖、墨竹（唐寅）；清風高節、墨竹、滿林春雨、淇水清風、鳳池春意、嘎玉秋聲、修筠拳石（夏昺）；雙勾竹（金湜）；墨竹（趙備）；竹石圖（朱端）；雙勾竹（王臣）；朱竹湖石（孫克弘）；古木竹石（王紱）；風竹圖、墨竹（唐寅）；墨竹圖（文征明）；墨竹圖（文彭）；墨竹圖（朱鷺）；竹石圖（歸昌世）；墨竹圖冊（陳洪綬）；淇園晴霽（馮起震）；水墨竹石（徐渭）；雨后（王鐸）；雪竹（葉道本）；風竹（吳宏）；竹石圖（歸莊）；修篁圖（諸升）；焦山之竹（鄭燮）等等。若想知道更多來找我聊。qq:394352545

古代畫品中關于竹馬的珍品名稱

3，鄭板橋春夏秋冬竹詩圖原文是什么

鄭板橋春、夏、秋、冬竹詩圖原文：春竹圖：晨起江邊看竹杖，一團青翠影離離。牡丹芍藥夸顏色，我亦清和得意時。夏竹圖：疏疏密密復亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風藤榻上，滿身涼露一天星。秋竹圖：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。冬竹圖：幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風吹散，玲瓏碎空玉。（請采納）

春竹圖：晨起江邊看竹杖，一團青翠影離離。牡丹芍藥夸顏色，我亦清和得意時。夏竹圖：疏疏密密復亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風藤榻上，滿身涼露一天星。秋竹圖：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。冬竹圖：幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風吹散，玲瓏碎空玉。

你好！鄭板橋春、夏、秋、冬竹詩圖原文：春竹圖：晨起江邊看竹杖，一團青翠影離離。牡丹芍藥夸顏色，我亦清和得意時。夏竹圖：疏疏密密復亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風藤榻上，滿身涼露一天星。秋竹圖：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。冬竹圖：幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風吹散，玲瓏碎空玉。（請采納）記得給問豆啊！

鄭板橋春夏秋冬竹詩圖原文是什么

4，五代徐熙背景介紹

徐熙，五代南唐畫家。鐘陵(今江西南昌附近)人，一說金陵（今江蘇省南京市）人。生卒年不詳，但可知其卒于宋滅南唐之前。他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經常漫步游覽于田野園圃，所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物，必細心觀察，故傳寫物態，皆富有生動的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創一種落墨的表現方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。他在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細碎為功”。當時徐鉉記徐熙畫是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”（《圖畫見聞志》）。宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”(《夢溪筆談》)。宋代《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫竹“根干節葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。米芾又謂他畫花果有時用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。這種題材和畫法都表現他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細筆輕色的“黃家富貴”不同，而形成另一種獨特風格，被宋人稱為“徐熙野逸”。然而《圖畫見聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙”，“意在位置端莊，駢羅整肅，多不存生意自然之態”。這種富有裝飾性的繪畫，也構成了徐熙繪畫的另一風貌。　　徐熙的孫子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勛皆善畫。徐崇嗣曾參加描繪南唐中主元旦賞雪圖的集體創作，負責圖寫池沿禽魚。進入北宋后，由于當時“黃家富貴”成為北宋宮廷花鳥畫的標準，徐崇嗣便效諸黃之格，創造了一種不用墨筆，直以彩色圖之的沒骨畫法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣畫，“率皆富貴圖繪，謂如牡丹、海棠、桃竹、蟬蝶、繁杏、芍藥之類為多”，與野逸畫風已有所不同。　　徐熙畫在南唐甚受重視，為后主李煜所欣賞。在宋代也享有很高聲譽，宋太宗見徐熙所畫安石榴，以為“花果之妙，吾獨知有熙矣，其余不足觀也”。他與黃筌都代表了五代花鳥畫的新水平，具有重要歷史地位，然宋人評論又說，黃筌神而不妙，趙昌妙而不神，神妙俱完，舍熙無矣，被譽為“江南絕筆”。徐熙作品早已不存，現傳為徐熙的《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡，只能從中領略其風格和畫法。　　下面的網里有他作的畫　　參考資料：http://blog.sina.com.cn/u/486831250100037f

中國古代名畫介紹（五代）徐熙[b]徐熙[/b]：五代南唐畫家。江蘇南京人，他是一般的老百姓，為人寧靜淡泊，專心繪畫。擅長畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。他經常游山林園圃，細察動植物情狀。他與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派，兩派的風格不同，各有不同。他所畫花木禽鳥，形骨輕秀。獨創“落墨”法，用粗筆濃墨，草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，使色不礙墨，不掩筆跡。一變黃筌細筆勾勒，填彩暈染的方法。然當時黃筌在畫院占優勢，掩斥徐熙不能入畫院。直至后來徐才出名。米芾說：“黃筌畫不足收，易摹；徐熙畫不可摹。”推崇備至。《宣和畫譜》中輯入徐的作品有249件，《鶴竹圖》輯入《德隅齋畫品》，但傳世真跡甚少。另有《雪竹圖》，有謂風貌與徐熙類似，現藏上海博物館。下面的網里有他作的畫

5，黃家高貴徐熙路逸的下半句是什么

黃家富貴徐熙野逸　　與山水畫“北有荊關，南有董巨”相仿，五代的花鳥畫也產生了不同的流派，主要代表有西蜀的黃筌和南唐的徐熙。　　黃筌最擅長用勾勒法作畫，即以細淡的墨線勾畫出所畫花鳥的輪廓，然后填以色彩，以著色為主，給人以富麗工巧的感覺；同時他愛畫名花異草、珍禽奇鳥，寓有富貴吉祥的含義。其子黃居采秉承家風，弘揚工細、逼真的勾勒填彩畫法，因此黃氏父子的畫風被稱作“黃家富貴”，而且風靡后代畫院，流風不絕。　　徐熙出身名門，雖未出仕，卻高雅自許，自稱“江南布衣”。所畫花鳥以平常所見為多，如禽魚蔬果、蟬蝶蘆雁等，富有平淡自然之趣；而且他以落墨為主，著色為輔，色彩淡雅，給人以樸素縱逸之感，評為“野逸”。上海博物館藏有傳為他所作《雪竹圖》，全用墨筆，既有線勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新之氣。此種畫風在北宋后期影響較大，對畫院花鳥畫風的改革起到積極的推動。　　花鳥魚蟲入畫來　　在《詩經》中，我們的祖先已借歌詠花鳥來表達自己的愛憎情感。最早的花鳥畫，則可追溯到新石器時代的彩陶藝術。不過，嚴格來說，真正具有獨立意義的花鳥畫，遲至魏晉南北朝時期才出現；直到五代，花鳥畫才以其綽約的豐姿，令人刮目相看。　　花鳥畫在五代崛起五代最杰出的花鳥畫家是黃筌和徐熙。黃筌是一位深受皇家貴族賞識的畫家，在蜀時，官至檢校戶部尚書兼御　　史大夫，蜀亡歸宗，任太子左贊善大夫。其畫早年學唐代花鳥畫名家薛稷、騰昌等。史籍說他所畫多是宮苑中的珍禽異卉，精雕細琢富麗工巧，故有“黃家富貴”之稱。其子居寶、居寀繼承了他的畫法，世稱“黃體”。他們的畫風，曾被北宋皇家畫院當成品評花鳥畫的標準。　　黃筌是一位重視寫生，并具有高超的寫實技巧的畫家。《珍禽圖》是他畫給兒子黃居寶的寫生示范稿本，也是他唯一傳世的真跡。圖中畫了麻雀、鹡鳹、蜜蜂、烏龜等十幾種動物，細筆勾勒，淡墨色彩層層渲染，一絲不茍，達到惟妙惟肖的地步；特別是描繪飛動的蜜蜂和展翅的麻雀，能夠準確地抓住對象微妙傳神的動態變化，而就該圖所畫皆尋常之物來看，可見黃筌作畫取材也并不僅僅限于宮苑中的珍禽異卉。　　應該指出的是，傳世的許多佚名宋人工筆花鳥小品，大多與黃氏畫風有　　密切的聯系。這些小品大多出自皇家畫院和畫家之手，雖刻工精致，形象逼真，卻不是對物象的機械模寫；其簡潔精練、活潑動人之趣，宛若一首首玲攏剔透的詠物詩，具有令人味之無極的魅力。　　出身于江南名族的徐熙卻是一位在野的文人，畫史說他“志節高邁、放　　達不羈”。所畫多為戶外的汀花野草，水鳥淵魚，有時甚至把尋常的蔬菜、莖苗也納入他的畫面。與這種不拘一格的題材選擇相聯系，在藝術表現上，徐熙主要以筆運墨，色彩只是一種輔助手段。故其畫風淡雅清逸，博得了“徐熙野逸”之稱。徐熙的畫風對后代的水墨寫意花鳥畫家產生很大的影響。當代有的學者認為《雪竹圖》是他唯一傳世的真跡，從其畫法看，確與記載中的徐熙畫法有相符之處。　　“師法自然” 北宋中期，把黃筌父子畫風定于一樽的做法，已經誘使　　不少畫家在創作上陷入了墨守成規、缺乏創造的僵局。

中文姓名:黃家駒英文姓名:wong ka kui. 日文名:koma 花名:四眼仔,黑仔籍貫:臺山身高:173cm 體重:135磅星座:雙子座生肖:虎出生日期:1962年6月10日忌日:1993年6月30日

6，關于竹的詩文繪畫等資料

竹石　　（清）鄭燮　　咬定青山不放松，　　立根原在破巖中。　　千磨萬擊還堅勁，　　任爾東西南北風。

門前老老蒼蒼竹總喜千年延萬桿

綠竹半含籜，新梢才出墻。雨洗娟娟凈，風吹細細香。

木蘭花慢　　斷橋殘雪　　　　周密　　　　覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒。自放鶴人歸，月香水影，詩冷孤山。等閑。泮寒晛暖，看融城、御水到人間。瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍。瑯玕，半倚云灣。孤棹晚、載詩還。是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。東闌，有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鹓斑。還見晴波漲綠，謝池夢草相關。瑯玕本是青玉，用來形容美竹道人庭宇靜，苔色連深竹漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足

把幾首寫竹的詩收藏起來! 鄭板橋四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。咬定青山不放松，立根原在峭巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。新舊高于舊竹枝，全憑老干為扶持。明年再有新生竹，千丈龍孫繞風池。一片綠蔭如洗，護竹何勞荊棘？仍將竹作籬笆，求人不如求已新栽瘦竹小園中，石上凄凄三兩絲。竹又不高峰又矮，大家謙讓是家風。衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情七十老人寫竹石，石更峻贈竹更直；乃知老人筆非凡，挺挺千尋之壁立。秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂，宋.蘇軾解籜新篁不自持，嬋娟已有歲寒姿。要看凜凜霜前意，須待秋風粉落時。齊.謝眺窗前一叢竹，清翠獨言奇。南條交北葉，新筍雜故枝。月光疏已密，風聲起復垂。青扈飛不礙，黃口獨相窺。但恨從風籜，根株長相離。梁.劉孝先竹生空野外，梢云聳百尋。無人賞高節，徒自抱貞心。恥染湘妃淚，羞入上宮琴。誰人制長笛，當為吐龍吟。唐 . 李商隱嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。皇都陸海應無數，忍剪凌云一寸金。作者:唐.鄭谷宜煙宜雨又宜風，拂水藏村復間松。移得蕭騷從遠寺，洗來疏凈見前峰。侵階蘚拆春芽迸，繞徑莎微夏蔭濃。誣賴杏花多意緒，數枝穿翠好相容. 宋.陸游插棘編籬謹護持，養成寒碧映淪漪。清風掠地秋先到，赤日行天午不知。解籜時聞聲簌簌，放梢初見葉離離。官閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。唐·李白里竹攢石生，含煙映江島。翠色落波深，虛聲帶寒早。龍吟曾未聽，鳳曲吹應好。不學蒲柳質，貞心常自保。當涂慈老山，竹堪為簫管。唐·杜甫綠竹半含籜，新梢才出墻。色侵書帙晚，陰過酒樽涼。雨洗涓涓凈，風吹細細香。但令無剪伐，會見拂云長。唐·劉禹錫露滌鉛粉節，風搖青玉枝。依依似君子，無地不相宜。關于徐熙《雪竹圖》的繪畫技法前一陣聽說米芾原來說過徐熙的畫是不能摹的，又在博物典藏里看到不少高手在討論這幅畫，想起徐派有《雪竹圖》存世，遂找來看個究竟，斗膽懷疑此非單純的“畫作”，而是一幅“拓繪結合”的作品。不知道各位老師怎么想？有沒有這種可能

咬定青山不放松立根原在破巖中千磨萬擊還堅勁任爾東西南北風