雪竹圖，竹子國(guó)畫(huà)求問(wèn)宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么

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1，竹子國(guó)畫(huà)求問(wèn)宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么
2，古代畫(huà)品中關(guān)于竹馬的珍品名稱(chēng)
3，鄭板橋春夏秋冬竹詩(shī)圖原文是什么
4，五代徐熙背景介紹
5，黃家高貴徐熙路逸的下半句是什么
6，關(guān)于竹的詩(shī)文繪畫(huà)等資料

1，竹子國(guó)畫(huà)求問(wèn)宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么

宋以前，就一張五代徐熙的《雪竹圖》還不一定是真的，存南京。宋有文同的兩張一是《墨竹》好像還有雪竹。

百度下

這和還是要去專(zhuān)業(yè)的學(xué)校學(xué)習(xí)之后才能確定的吧推薦可以去延安西路上的儒森書(shū)院國(guó)畫(huà)培訓(xùn)學(xué)校學(xué)習(xí)哦~

你好！這可多了去了，說(shuō)也說(shuō)不完，文同畫(huà)竹出了名的，蘇軾評(píng)論文同說(shuō)他“胸有成竹”。我的回答你還滿(mǎn)意嗎~~

竹子國(guó)畫(huà)求問(wèn)宋朝及以前有名的竹子圖哪里有竹子圖的賞鑒怎么

2，古代畫(huà)品中關(guān)于竹馬的珍品名稱(chēng)

<蘭竹圖> 清朝時(shí)期縱134.3厘米、橫75厘米鄭燮（公元1693～1765年），字克柔，號(hào)板橋，興化（今屬江蘇省）人. 《奔馬圖》徐悲鴻代表作.

《二馬》、《馬》、《奔馬》《駿馬圖》、《春郊放馬圖》《百竹長(zhǎng)卷》。雪竹圖（徐熙）；竹雀圖（吳炳）；竹樹(shù)野石、窠木竹石（趙孟俯）；竹石圖（管道升）；風(fēng)竹、竹石圖（吳鎮(zhèn)）；梧竹秀石（倪瓚）；風(fēng)竹圖、墨竹（唐寅）；清風(fēng)高節(jié)、墨竹、滿(mǎn)林春雨、淇水清風(fēng)、鳳池春意、嘎玉秋聲、修筠拳石（夏昺）；雙勾竹（金湜）；墨竹（趙備）；竹石圖（朱端）；雙勾竹（王臣）；朱竹湖石（孫克弘）；古木竹石（王紱）；風(fēng)竹圖、墨竹（唐寅）；墨竹圖（文征明）；墨竹圖（文彭）；墨竹圖（朱鷺）；竹石圖（歸昌世）；墨竹圖冊(cè)（陳洪綬）；淇園晴霽（馮起震）；水墨竹石（徐渭）；雨后（王鐸）；雪竹（葉道本）；風(fēng)竹（吳宏）；竹石圖（歸莊）；修篁圖（諸升）；焦山之竹（鄭燮）等等。若想知道更多來(lái)找我聊。qq:394352545

古代畫(huà)品中關(guān)于竹馬的珍品名稱(chēng)

3，鄭板橋春夏秋冬竹詩(shī)圖原文是什么

鄭板橋春、夏、秋、冬竹詩(shī)圖原文：春竹圖：晨起江邊看竹杖，一團(tuán)青翠影離離。牡丹芍藥夸顏色，我亦清和得意時(shí)。夏竹圖：疏疏密密復(fù)亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風(fēng)藤榻上，滿(mǎn)身涼露一天星。秋竹圖：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。冬竹圖：幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風(fēng)吹散，玲瓏碎空玉。（請(qǐng)采納）

春竹圖：晨起江邊看竹杖，一團(tuán)青翠影離離。牡丹芍藥夸顏色，我亦清和得意時(shí)。夏竹圖：疏疏密密復(fù)亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風(fēng)藤榻上，滿(mǎn)身涼露一天星。秋竹圖：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。冬竹圖：幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風(fēng)吹散，玲瓏碎空玉。

你好！鄭板橋春、夏、秋、冬竹詩(shī)圖原文：春竹圖：晨起江邊看竹杖，一團(tuán)青翠影離離。牡丹芍藥夸顏色，我亦清和得意時(shí)。夏竹圖：疏疏密密復(fù)亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風(fēng)藤榻上，滿(mǎn)身涼露一天星。秋竹圖：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。冬竹圖：幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風(fēng)吹散，玲瓏碎空玉。（請(qǐng)采納）記得給問(wèn)豆啊！

鄭板橋春夏秋冬竹詩(shī)圖原文是什么

4，五代徐熙背景介紹

徐熙，五代南唐畫(huà)家。鐘陵(今江西南昌附近)人，一說(shuō)金陵（今江蘇省南京市）人。生卒年不詳，但可知其卒于宋滅南唐之前。他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫(huà)花竹、禽魚(yú)、蔬果、草蟲(chóng)。他經(jīng)常漫步游覽于田野園圃，所見(jiàn)景物多為汀花野竹、水鳥(niǎo)淵魚(yú)、園蔬藥苗。每遇景物，必細(xì)心觀察，故傳寫(xiě)物態(tài)，皆富有生動(dòng)的意趣。在畫(huà)法上他一反唐以來(lái)流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫(xiě)花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。他在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功”。當(dāng)時(shí)徐鉉記徐熙畫(huà)是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”（《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》）。宋代沈括形容徐熙畫(huà)“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意”(《夢(mèng)溪筆談》)。宋代《德隅齋畫(huà)品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫(huà)竹“根干節(jié)葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。米芾又謂他畫(huà)花果有時(shí)用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。這種題材和畫(huà)法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細(xì)筆輕色的“黃家富貴”不同，而形成另一種獨(dú)特風(fēng)格，被宋人稱(chēng)為“徐熙野逸”。然而《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫(huà)叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥(niǎo)蜂蟬之妙”，“意在位置端莊，駢羅整肅，多不存生意自然之態(tài)”。這種富有裝飾性的繪畫(huà)，也構(gòu)成了徐熙繪畫(huà)的另一風(fēng)貌。　　徐熙的孫子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勛皆善畫(huà)。徐崇嗣曾參加描繪南唐中主元旦賞雪圖的集體創(chuàng)作，負(fù)責(zé)圖寫(xiě)池沿禽魚(yú)。進(jìn)入北宋后，由于當(dāng)時(shí)“黃家富貴”成為北宋宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)，徐崇嗣便效諸黃之格，創(chuàng)造了一種不用墨筆，直以彩色圖之的沒(méi)骨畫(huà)法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣畫(huà)，“率皆富貴圖繪，謂如牡丹、海棠、桃竹、蟬蝶、繁杏、芍藥之類(lèi)為多”，與野逸畫(huà)風(fēng)已有所不同。　　徐熙畫(huà)在南唐甚受重視，為后主李煜所欣賞。在宋代也享有很高聲譽(yù)，宋太宗見(jiàn)徐熙所畫(huà)安石榴，以為“花果之妙，吾獨(dú)知有熙矣，其余不足觀也”。他與黃筌都代表了五代花鳥(niǎo)畫(huà)的新水平，具有重要?dú)v史地位，然宋人評(píng)論又說(shuō)，黃筌神而不妙，趙昌妙而不神，神妙俱完，舍熙無(wú)矣，被譽(yù)為“江南絕筆”。徐熙作品早已不存，現(xiàn)傳為徐熙的《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡，只能從中領(lǐng)略其風(fēng)格和畫(huà)法。　　下面的網(wǎng)里有他作的畫(huà)　　參考資料：http://blog.sina.com.cn/u/486831250100037f

中國(guó)古代名畫(huà)介紹（五代）徐熙[b]徐熙[/b]：五代南唐畫(huà)家。江蘇南京人，他是一般的老百姓，為人寧?kù)o淡泊，專(zhuān)心繪畫(huà)。擅長(zhǎng)畫(huà)江湖間汀花、野竹、水鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、蔬果。他經(jīng)常游山林園圃，細(xì)察動(dòng)植物情狀。他與后蜀黃筌的花鳥(niǎo)畫(huà)為五代兩大流派，兩派的風(fēng)格不同，各有不同。他所畫(huà)花木禽鳥(niǎo)，形骨輕秀。獨(dú)創(chuàng)“落墨”法，用粗筆濃墨，草草寫(xiě)枝葉萼蕊，略施雜彩，使色不礙墨，不掩筆跡。一變黃筌細(xì)筆勾勒，填彩暈染的方法。然當(dāng)時(shí)黃筌在畫(huà)院占優(yōu)勢(shì)，掩斥徐熙不能入畫(huà)院。直至后來(lái)徐才出名。米芾說(shuō)：“黃筌畫(huà)不足收，易摹；徐熙畫(huà)不可摹。”推崇備至。《宣和畫(huà)譜》中輯入徐的作品有249件，《鶴竹圖》輯入《德隅齋畫(huà)品》，但傳世真跡甚少。另有《雪竹圖》，有謂風(fēng)貌與徐熙類(lèi)似，現(xiàn)藏上海博物館。下面的網(wǎng)里有他作的畫(huà)

5，黃家高貴徐熙路逸的下半句是什么

黃家富貴徐熙野逸　　與山水畫(huà)“北有荊關(guān)，南有董巨”相仿，五代的花鳥(niǎo)畫(huà)也產(chǎn)生了不同的流派，主要代表有西蜀的黃筌和南唐的徐熙。　　黃筌最擅長(zhǎng)用勾勒法作畫(huà)，即以細(xì)淡的墨線勾畫(huà)出所畫(huà)花鳥(niǎo)的輪廓，然后填以色彩，以著色為主，給人以富麗工巧的感覺(jué)；同時(shí)他愛(ài)畫(huà)名花異草、珍禽奇鳥(niǎo)，寓有富貴吉祥的含義。其子黃居采秉承家風(fēng)，弘揚(yáng)工細(xì)、逼真的勾勒填彩畫(huà)法，因此黃氏父子的畫(huà)風(fēng)被稱(chēng)作“黃家富貴”，而且風(fēng)靡后代畫(huà)院，流風(fēng)不絕。　　徐熙出身名門(mén)，雖未出仕，卻高雅自許，自稱(chēng)“江南布衣”。所畫(huà)花鳥(niǎo)以平常所見(jiàn)為多，如禽魚(yú)蔬果、蟬蝶蘆雁等，富有平淡自然之趣；而且他以落墨為主，著色為輔，色彩淡雅，給人以樸素縱逸之感，評(píng)為“野逸”。上海博物館藏有傳為他所作《雪竹圖》，全用墨筆，既有線勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新之氣。此種畫(huà)風(fēng)在北宋后期影響較大，對(duì)畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)的改革起到積極的推動(dòng)。　　花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)入畫(huà)來(lái)　　在《詩(shī)經(jīng)》中，我們的祖先已借歌詠花鳥(niǎo)來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)憎情感。最早的花鳥(niǎo)畫(huà)，則可追溯到新石器時(shí)代的彩陶藝術(shù)。不過(guò)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，真正具有獨(dú)立意義的花鳥(niǎo)畫(huà)，遲至魏晉南北朝時(shí)期才出現(xiàn)；直到五代，花鳥(niǎo)畫(huà)才以其綽約的豐姿，令人刮目相看。　　花鳥(niǎo)畫(huà)在五代崛起五代最杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)家是黃筌和徐熙。黃筌是一位深受皇家貴族賞識(shí)的畫(huà)家，在蜀時(shí)，官至檢校戶(hù)部尚書(shū)兼御　　史大夫，蜀亡歸宗，任太子左贊善大夫。其畫(huà)早年學(xué)唐代花鳥(niǎo)畫(huà)名家薛稷、騰昌等。史籍說(shuō)他所畫(huà)多是宮苑中的珍禽異卉，精雕細(xì)琢富麗工巧，故有“黃家富貴”之稱(chēng)。其子居寶、居寀繼承了他的畫(huà)法，世稱(chēng)“黃體”。他們的畫(huà) 風(fēng)，曾被北宋皇家畫(huà)院當(dāng)成品評(píng)花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。　　黃筌是一位重視寫(xiě)生，并具有高超的寫(xiě)實(shí)技巧的畫(huà)家。《珍禽圖》是他畫(huà)給兒子黃居寶的寫(xiě)生示范稿本，也是他唯一傳世的真跡。圖中畫(huà)了麻雀、鹡鳹、蜜蜂、烏龜?shù)仁畮追N動(dòng)物，細(xì)筆勾勒，淡墨色彩層層渲染，一絲不茍，達(dá)到惟妙惟肖的地步；特別是描繪飛動(dòng)的蜜蜂和展翅的麻雀，能夠準(zhǔn)確地抓住對(duì)象微妙傳神的動(dòng)態(tài)變化，而就該圖所畫(huà)皆尋常之物來(lái)看，可見(jiàn)黃筌作畫(huà) 取材也并不僅僅限于宮苑中的珍禽異卉。　　應(yīng)該指出的是，傳世的許多佚名宋人工筆花鳥(niǎo)小品，大多與黃氏畫(huà)風(fēng)有　　密切的聯(lián)系。這些小品大多出自皇家畫(huà)院和畫(huà)家之手，雖刻工精致，形象逼真，卻不是對(duì)物象的機(jī)械模寫(xiě)；其簡(jiǎn)潔精練、活潑動(dòng)人之趣，宛若一首首玲攏剔透的詠物詩(shī)，具有令人味之無(wú)極的魅力。　　出身于江南名族的徐熙卻是一位在野的文人，畫(huà)史說(shuō)他“志節(jié)高邁、放　　達(dá)不羈”。所畫(huà)多為戶(hù)外的汀花野草，水鳥(niǎo)淵魚(yú)，有時(shí)甚至把尋常的蔬菜、莖苗也納入他的畫(huà)面。與這種不拘一格的題材選擇相聯(lián)系，在藝術(shù)表現(xiàn)上，徐熙主要以筆運(yùn)墨，色彩只是一種輔助手段。故其畫(huà)風(fēng)淡雅清逸，博得了“徐熙野逸”之稱(chēng)。徐熙的畫(huà)風(fēng)對(duì)后代的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家產(chǎn)生很大的影響。當(dāng) 代有的學(xué)者認(rèn)為《雪竹圖》是他唯一傳世的真跡，從其畫(huà)法看，確與記載中的徐熙畫(huà)法有相符之處。　　“師法自然” 北宋中期，把黃筌父子畫(huà)風(fēng)定于一樽的做法，已經(jīng)誘使　　不少畫(huà)家在創(chuàng)作上陷入了墨守成規(guī)、缺乏創(chuàng)造的僵局。

中文姓名:黃家駒英文姓名:wong ka kui. 日文名:koma 花名:四眼仔,黑仔籍貫:臺(tái)山身高:173cm 體重:135磅星座:雙子座生肖:虎出生日期:1962年6月10日忌日:1993年6月30日

6，關(guān)于竹的詩(shī)文繪畫(huà)等資料

竹石　　（清）鄭燮　　咬定青山不放松，　　立根原在破巖中。　　千磨萬(wàn) 擊還堅(jiān) 勁，　　任爾東西南北風(fēng)。

門(mén)前老老蒼蒼竹總喜千年延萬(wàn)桿

綠竹半含籜，新梢才出墻。雨洗娟娟凈，風(fēng) 吹細(xì) 細(xì) 香。

木蘭花慢　　斷橋殘雪　　　　周密　　　　覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒。自放鶴人歸，月香水影，詩(shī)冷孤山。等閑。泮寒晛暖，看融城、御水到人間。瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍。瑯玕，半倚云灣。孤棹晚、載詩(shī)還。是醉魂醒處，畫(huà)橋第二，奩月初三。東闌，有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鹓斑。還見(jiàn)晴波漲綠，謝池夢(mèng)草相關(guān)。瑯玕本是青玉，用來(lái)形容美竹道人庭宇靜，苔色連深竹漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足

把幾首寫(xiě)竹的詩(shī)收藏起來(lái)! 鄭板橋四十年來(lái)畫(huà)竹枝，日間揮寫(xiě)夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)。咬定青山不放松，立根原在峭巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。新舊高于舊竹枝，全憑老干為扶持。明年再有新生竹，千丈龍孫繞風(fēng)池。一片綠蔭如洗，護(hù)竹何勞荊棘？仍將竹作籬笆，求人不如求已新栽瘦竹小園中，石上凄凄三兩絲。竹又不高峰又矮，大家謙讓是家風(fēng)。衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情七十老人寫(xiě)竹石，石更峻贈(zèng)竹更直；乃知老人筆非凡，挺挺千尋之壁立。秋風(fēng)昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂，宋.蘇軾解籜新篁不自持，嬋娟已有歲寒姿。要看凜凜霜前意，須待秋風(fēng)粉落時(shí)。齊.謝眺窗前一叢竹，清翠獨(dú)言奇。南條交北葉，新筍雜故枝。月光疏已密，風(fēng)聲起復(fù)垂。青扈飛不礙，黃口獨(dú)相窺。但恨從風(fēng)籜，根株長(zhǎng)相離。梁.劉孝先竹生空野外，梢云聳百尋。無(wú)人賞高節(jié)，徒自抱貞心。恥染湘妃淚，羞入上宮琴。誰(shuí)人制長(zhǎng)笛，當(dāng)為吐龍吟。唐 . 李商隱嫩籜香苞初出林，於陵論價(jià)重如金。皇都陸海應(yīng)無(wú)數(shù)，忍剪凌云一寸金。作者:唐.鄭谷宜煙宜雨又宜風(fēng)，拂水藏村復(fù)間松。移得蕭騷從遠(yuǎn)寺，洗來(lái)疏凈見(jiàn)前峰。侵階蘚拆春芽迸，繞徑莎微夏蔭濃。誣賴(lài)杏花多意緒，數(shù)枝穿翠好相容. 宋.陸游插棘編籬謹(jǐn)護(hù)持，養(yǎng)成寒碧映淪漪。清風(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知。解籜時(shí)聞聲簌簌，放梢初見(jiàn)葉離離。官閑我欲頻來(lái)此，枕簟仍教到處隨。唐·李白里竹攢石生，含煙映江島。翠色落波深，虛聲帶寒早。龍吟曾未聽(tīng)，鳳曲吹應(yīng)好。不學(xué)蒲柳質(zhì)，貞心常自保。當(dāng)涂慈老山，竹堪為簫管。唐·杜甫綠竹半含籜，新梢才出墻。色侵書(shū)帙晚，陰過(guò)酒樽涼。雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。但令無(wú)剪伐，會(huì)見(jiàn)拂云長(zhǎng)。唐·劉禹錫露滌鉛粉節(jié)，風(fēng)搖青玉枝。依依似君子，無(wú)地不相宜。關(guān)于徐熙《雪竹圖》的繪畫(huà)技法前一陣聽(tīng)說(shuō)米芾原來(lái)說(shuō)過(guò)徐熙的畫(huà)是不能摹的，又在博物典藏里看到不少高手在討論這幅畫(huà)，想起徐派有《雪竹圖》存世，遂找來(lái)看個(gè)究竟，斗膽懷疑此非單純的“畫(huà)作”，而是一幅“拓繪結(jié)合”的作品。不知道各位老師怎么想？有沒(méi)有這種可能

咬定青山不放松立根原在破巖中千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁任爾東西南北風(fēng)