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1，字體創意設計的方法有哪些

（四）變換筆形字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。圖6 二、字體創意的方法（一）塑造筆形筆形是字體干變萬化的可變元素，什么風格、基調的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體現。創造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵。筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創造中要善于總結、敢于想象、富于創造。如圖3，同樣是“創意”兩個字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。圖3 （二）變換結構結構是字體構成的法則，以什么法則來組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創意表現的主要手法。變換結構是要基于字體現有結構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個方面加強探索：敢于打破、善于發現、多重結構、統一表現。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展現出另一種效果了。圖4 （三）重組筆形字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們為基點，將會繁衍出更多筆形風格的字體。如圖5 圖5 （四）變換筆形字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。圖6 五）結構中的形象疊加我們知道字體自創始以來，一直都是以形象性符號展現著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產生很大的差別，因此，在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特征上形成突破性個性?；蛞猿橄蟮木€形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。圖7 （六）變化黑白區關系黑白區是體現字體創意的重要因素，同時也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫構成的實體稱作黑區，與筆畫相依的虛體部分稱作白區，黑白區的分界主要體現于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創意風格。變化黑區的關系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現比字體的新穎個性。如圖8 圖8 （七）突破字體的外形字體的外形經長期演變，已形成規范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發展到一定程度后，規范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據具體表現主題的需要將字體變化成各種無機形態。突破字體外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現出不同的內在活力和視覺沖擊力。如圖9 圖9 （八）結構的再設計字體的結體在自身長期的發展中雖已形成種種規范化的個性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構成字體的定性構成規律。但隨著社會各項綜合因素的發展，現在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發展，字體的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所創建。結體的再設計，是在傳統字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規范，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開創出新型的結構。

字體創意設計的方法有哪些

2，創意字體設計的設計說明應該怎樣寫請舉個例子嘛謝了哦問

寫創意字體設計的設計說明如下：一、設計定位：1、視覺效果；科技、綠色環保、追求、穩定、形象。2、設計語匯：科技化，國際化、圖文化、裝飾性。二、設計主題：高科技、綠色自然。首先寫構思，如：用漢字或是英文字母的變形，像形等等。最后，總結標志的總體思想。標志設計原則：1、創意卓越。2、造型洗練，個性突出：重點在形，強調形，在標志設計上的不可替代的重要作用。簡潔、精練的圖形在繁雜眾多的信息沖擊下更能突現出其單純的視覺個性，強化圖形的視覺效果，令標志最大限度地發揮其獨特的藝術作用。3、易于識別，便于應用：重點是便于標志經過形的反復推敲，不公能較正確地體現標志的創作意念，其簡練、獨特的造型，能給觀者留下清晰的印象，因而易于識別、記憶，讓人過目不忘。

設計理念可以從這四個方面去書寫1、LOGO的功能性LOGO設計理念可以從這四個方面去書寫，以及書寫時要注意的事項標志的本質在于它的功用性。雖然具有觀賞價值，但標志主要不是為了供人觀賞，而是為了實用。具有不可替代的獨特功能。具有法律效力的標志尤其兼有維護權益的特殊使命。2、LOGO便于識別性標志最突出的特點是易于識別．顯示事物自身特征，標示事物間不同的意義、區別與歸屬是標志的主要功能。3、所寫事物本身的特點和含義LOGO設計理念可以從這四個方面去書寫，以及書寫時要注意的事項標志無論要說明什么、指示什么，無論是寓意還是象征，其含義必須準確。尤其是共工標識，首先要易懂，符合人們認識心理和認識能力，可以讓人在極短時間內一目了然、準確領會無誤，這正是標志優于語言、快于語言的長處。4、LOGO的藝術性經過設計的標志都應具有某種程度的藝術性。既符合實用要求，又符合美學原則。我個人提倡張揚個性。一般來說，藝術性強的標志更能吸引和感染人，給人以強烈和深刻的印象。構成詮釋1、logo以科技為概念，以綠色為基礎，以聯想為依據，以充沛展示“捷盛化工”以＂科技綠色服務生活＂的理念。2、本logo構成中以圓，五邊形基本要素，易聯想到分子、原子的結構構成，契合企業的職業特征；五角形內是“J”的變形為一只向上的飛鳥。以此昭示企業的文明與工作開展，可謂：形神合一，無往不利。3、本logo以綠、天藍、橙為主色。外圓結構用綠色，代表天然、健康、慎重；五邊形用紅黃突變，象征太陽的光芒，代表希望、活力、力氣、聯合；變形的“J”用天藍色，代表科技、開展、進取。4、本logo可延伸性理解度很廣，是一個易辯，易讀、易記的杰出代言形象。5、該lgoo圖文明，不僅是當國際規劃藝術風格，亦是當代企業的時代風儀展示，以簡潔明快的圖形化言語與社會大眾溝通，使企業信息得以快速傳遞，并構成品牌信息文明的沉淀。

一、設計定位1、視覺效果；科技、綠色環保、追求、穩定、形象。2、設計語匯：科技化，國際化、圖文化、裝飾性。二、設計主題高科技、綠色自然首先寫你的構思，如：用漢字或是英文字母的變形，像形等等。最后，總結標志的總體思想。我們先來分析下李寧新標志設計李寧品牌新標志不但傳承了經典LN的視覺資產，還抽象了李寧原創的李寧交叉動作，又以人字形來詮釋運動價值觀。李寧公司品牌負責人解釋稱：鼓勵每個人透過運動表達自我、實現自我。新的標志線條更利落，廓形更硬朗，更富動感和力量感。標志設計原則1、創意卓越2、造型洗練，個性突出重點在形，強調形，在標志設計上的不可替代的重要作用。簡潔、精練的圖形在繁雜眾多的信息沖擊下更能突現出其單純的視覺個性，強化圖形的視覺效果，令標志最大限度地發揮其獨特的藝術作用。3、易于識別，便于應用重點是便于標志經過形的反復推敲，不公能較正確地體現標志的創作意念，其簡練、獨特的造型，能給觀者留下清晰的印象，因而易于識別、記憶，讓人過目不忘。同時了因其造型的合理性、規范化，而便于在應用時放大到巨型廣告牌，或縮小至名片、信封上。標志設計的構思手法一、象形的手法象形的構思手法，即采用過高度概括與提練的具象形進行設計，它具有鮮明的形象特征，在象形標志的構思手法中，又可分為表象類和象征類。a.表象類即有鮮明的具體感性形象來直接進行反映，所以具有易于識別的特點。b.意象類用比喻的方式來表現標志圖形要表達的設計意念，創造出具有象征意義的藝術形象。二、字體設計的手法它以拉丁字母及中文字型為設計表現的主體。由于拉丁字母具有言簡意賅形態獨特、變化多樣的標志形式，通常只用一兩個字母或一個漢字進組合變化。如中國銀行、可口可樂、麥當勞連字類的標志形式這類標志是用詞語進設計表現的，這種標志設計的重點主要在于字形的設計，故而需要設計師運用生動而靈活的構字形式來塑造字形的獨特個性，以給人不同一般的視覺感受。為了強化個性可以在字體前面或中間加以象形或抽象圖形。三、幾何形的手法在標志設計的表現手法中，具象表現有著許多表現上的優勢，但卻無法表達某些抽象的意念與感覺，尤其是在標志這個方寸之地中更難以施展，這時就只有借助于幾何形的手法表現。設計師在進行設計創造時把表達對象有特征的感覺抽象出來，然后用純粹理性的點、線、面，體來構成抽象的美感，往往更具強烈的現代感和符號感，有很高的記憶值。幾何形的標志有不易為人們所理解的不足地方。a.無機形無機圖形是全部用直線、斜線等既有方向性又有力度的線形來構成的圖形，具有莊重、挺拔、硬朗、有力等形式心理特征，能給人一種很強的理性和冷靜的視覺感受，適于表達某種特定的設計主題。b.有機形與無機圖形相比，有機圖形的線結構主要是變化多資的曲線，幫而具有輕快、活潑、生動、圓滑等形式心理特征，給人一種很強的感性和熱情的視覺感受比之于無機圖形，它有更大的構成靈活與適合度，表現領域也更為廣泛。

你好！....就寫你做的那個字體是什么內涵啊你是如何理解你設計的字體咯·~~例子沒有自己想如有疑問，請追問。

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創意字體設計的設計說明應該怎樣寫請舉個例子嘛謝了哦問

3，創意字體設計技巧有哪些

創意字體設計并不僅僅是簡單的筆畫拼接，更是一種藝術的展現，所以這就需要字體設計者有足夠的創意。下面將為大家介紹字體怎么設計的相關內容。一、共用法字體怎么設計的方法有很多種，共用法應該是最常用的字體設計方法。文字設計不僅僅要呈現一種視覺效果，更要有藝術性，而共用法恰恰可以做到這一點。共用法設計出來的字體具有強烈的線條感，在視覺上可以給人十足的美感。共用法是特別有趣的，因為當你分開看待一個筆畫時，就會發現筆畫的奇妙之處，而且有時候，還會給你帶來靈感。二、分解重構法分解重構法需要把熟悉的字體分開，然后再從不同的角度、不同的方面進行創作。分解重構法在字體設計中不太常用，因為只有足夠了解字體結構的人才能在字體分解時找到靈感，如果你想充分了解字體怎么設計的話，可以嘗試一下這種方法。三、上下拉長法上下拉長法是設計字體最簡單的一種方法。只需要把需要的字體進行上下拉長就可以，也就是讓字體呈現出細長的視覺效果。雖然上下拉長法比較簡單，但設計出來的字體是比較受歡迎的。以上就是為大家介紹的字體怎么設計的相關內容，字體設計教程是有很多的，如果喜歡的話，建議大家深入了解一下。

首先，技法一：粗細對比，我們常說，沒有對比就沒有傷害，顯而易見，對比可以產生沖突，引起他人的關注，這在字體設計中也是一樣的，常規寫字時，每個筆畫基本都是粗細相當，每當將某一筆畫進行夸大、粗化，就能夠讓字體的整體風格出人意料，引人注目，從而起到很好的視覺傳達效果！第二，符號襯托也是字體設計中常用的設計手法，這種設計技法可以大大增強字體的美觀性以及趣味性，例如“日”這個字，在字體設計中，如果“日”字作為偏旁部首，則可以用B代替，兩者造型極為相似，“口”字作為偏旁部首時，則可以用字母C代替。第三，在一些設計展上，我們經常發現，設計師常常使用空間構成的設計技法，將字體設計出立體的感覺，這樣既能增加字體本身的分量，又可以烘托整體設計效果，這一設計技法，則需要設計師熟練掌握素描中的光影透視關系，不然就不能很好地進行設計處理！

創意字體設計雖然比較自由，但應保持字與字之間的統一性。一組字體設計中，應保持一種統一的變化規則，不然會造成雜亂感。保持字體設計的統一性是十分重要的。更多平面設計知識，請咨詢華南平面設計學校。掌握了以上創意字體設計的準則以后，可以根據字體變化范圍的不同，從下面三個方面對字體進行創意設計：一、外形變化。漢字的外形為方塊，創意字體的外形可以變為正方形、長方形、扁方形和斜方形等等。但應注意，當文字的整個外形發生變化時，不能影響文字的識別性。注意：圓形、菱形和三角形違反方塊字的特征，不易識別，所以應謹慎使用。二、筆畫變化。筆畫變化是指對文字的部分筆畫進行變化。一般情況下，變化的主要對象是點、撇、捺、挑、勾等副筆畫，而主筆畫橫、豎則變化比較少。注意：變化要按一定的規律，不要過分繁雜或形態太多，不然會給人一種反感，從而失去了文字設計的意義。三、結構變化。結構變化是指通過對字體的部分筆畫進行夸大、縮小，或者移動位置，改變重心，使字體的結構發生變化。

（四）變換筆形字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。圖6 二、字體創意的方法（一）塑造筆形筆形是字體干變萬化的可變元素，什么風格、基調的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體現。創造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵。筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創造中要善于總結、敢于想象、富于創造。如圖3，同樣是“創意”兩個字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。圖3 （二）變換結構結構是字體構成的法則，以什么法則來組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創意表現的主要手法。變換結構是要基于字體現有結構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個方面加強探索：敢于打破、善于發現、多重結構、統一表現。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展現出另一種效果了。圖4 （三）重組筆形字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們為基點，將會繁衍出更多筆形風格的字體。如圖5 圖5 （四）變換筆形字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。圖6 五）結構中的形象疊加我們知道字體自創始以來，一直都是以形象性符號展現著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產生很大的差別，因此，在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特征上形成突破性個性。或以抽象的線形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。圖7 （六）變化黑白區關系黑白區是體現字體創意的重要因素，同時也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫構成的實體稱作黑區，與筆畫相依的虛體部分稱作白區，黑白區的分界主要體現于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創意風格。變化黑區的關系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現比字體的新穎個性。如圖8 圖8 （七）突破字體的外形字體的外形經長期演變，已形成規范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發展到一定程度后，規范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據具體表現主題的需要將字體變化成各種無機形態。突破字體外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現出不同的內在活力和視覺沖擊力。如圖9 圖9 （八）結構的再設計字體的結體在自身長期的發展中雖已形成種種規范化的個性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構成字體的定性構成規律。但隨著社會各項綜合因素的發展，現在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發展，字體的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所創建。結體的再設計，是在傳統字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規范，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開創出新型的結構。

創意字體設計技巧有哪些

4，文字圖形創意

同構現象是指視覺美學中的一個概念，就是指某個共同的元素為多個元素所共用的現象，是奇妙的視錯覺現象。在現實生活和藝術作品中也多有應用同構現象的地方。謂同構，指的是兩個或兩個以上的圖形組合在一起，共同構成一個新圖形，這個新圖形并不是原圖形的簡單相加，而是一種超越或突變，形成強烈的視覺沖擊力，給予觀者豐富的心理感受。同構現象最直接造成的就是視錯覺。人的視覺對造型中的點線面體及色彩等所產生的與事實不符的錯覺，稱為錯視。視錯可分為線段視錯、角度視錯、面積視錯、透視視錯、分割視錯、位移視錯、重疊視錯、對比視錯、高低視錯、變形視錯、立體視錯等。在服裝造型中對視錯采取利用或矯正的方針。我們通常所講的特定款式的著裝可以彌補人體缺陷的道理，就是同構現象的巧妙利用。招貼設計中，同構圖形的表現形式是多樣的，最具代表性的有替代、拼置、正負、填充這四種。同構現象-招貼設計中同構現象招貼作為一種戶外廣告，面對的是匆匆而過的行人，必須要在瞬間引起行人同構現象圖片的注目和興趣，將廣告信息深深植入他們的腦海中，這種于瞬間傳達信息的力量只有依靠圖形來完成，圖形的創意和表現成為招貼設計的關鍵。從當代招貼圖形的發展來看，同構圖形已經成為一種主要的圖形形式，被越來越多的招貼設計師所應用。所謂同構圖形，指的是兩個或兩個以上的圖形組合在一起，共同構成一個新圖形，這個新圖形并不是原圖形的簡單相加，而是一種超越或突變，形成強烈的視覺沖擊力，給予觀者豐富的心理感受。那么，同構圖形應遵循什么原則呢？格式塔心理學家的試驗表明，當一種簡單規則的形呈現在眼前時，人們會感覺極為平靜，相反雜亂無章的形使人產生煩燥之感，而真正引起人興趣的形，則是那種介于兩者之間的、稍微背離規則的圖形，它先是喚起一種注意或緊張，繼而是使觀看者對其積極地組織，最后是組織活動完成，開初的緊張感消失。這是一種有始有終、有高潮有起伏的體驗，是能引起審美愉悅的審美經驗。由此推導出同構圖形的原則：用日常生活中人們熟悉的圖形，以一種新的、前所未有的同構方式加以組合，正所謂“舊元素、新組合”。通過這種同構方式得到的新圖形使人既熟悉又陌生，會引發觀者極大的好奇心，從而使招貼的視覺傳達變得更加順暢和自然。同構圖形的表現形式是多樣的，最具代表性的有替代、拼置、正負、填充這四種。同構現象圖片 1、替代替代圖形是指一個圖形的局部被其它圖形替換的情況，比如人的一只眼睛，眼球部分被舌頭所替換，設計者要傳達的是“視覺語言”的概念。替代圖形通過尋找圖形與圖形之間的形狀上的相近性，進行某種特殊的組合和表現，從而產生一種具有新意的、奇特的圖形。在生活中，事物之間的相互關系總是遵循一定的規律，如果破壞了這種規律，就會產生荒誕的感覺，而替代圖形恰恰就要利用荒誕和奇特造成出人意料的震驚效果，意在加強人們對事物深層意義的理解。 2、拼置拼置圖形是指利用各種現成形狀的物品拼合出新的圖形。這需要設計師破除他們固有的觀念，用童真的眼睛去看世界，在一個事物的基礎上想象出其它的事物，比如冬天窗戶上結了厚厚的冰，有的人看著冰花，想象其中有花、有草、有動物……秋天的傍晚，云彩漲上來了，我們從變幻多姿的云彩中看出許多情與景——有的像馬，有的像龍，有的像鳳，有的像仙女……中國古人講究“天人合一”，認為世上的萬物都有靈性，藝術創作不應破壞這種靈性，而是順其自然，借形生意，看它像什么就把它弄成什么，拼置圖形的創作同樣需要有對事物靈性的挖掘，而且可以仁者見仁，智者見智，每個人都有自己獨特的發現。筆者在一次觀察雞的時候，從紅紅的雞冠上聯想到燃燒的火焰，覺得從外形到色彩都有相似之處，后來就以此為創意作了一張法國文化年的招貼，題目是《洋火》，圖形是用火焰組成的公雞形象，因為人們常用“高盧雄雞”來稱呼法國，而火焰又是由無數根下落的火柴燃起的，以此表現法國文化在中國的火熱程度以及給中國文化帶來的互動。同構現象圖片 3、正負正負圖形是指正形與負形相互借用，造成在一個大圖形結構中隱含著兩個小圖形的情況。一般來說，展現圖形必須具備圖形和襯托圖形的背景兩部分。屬于圖形的部分稱為“圖”，背景的部分稱為“地”，“圖”具有明確的視覺形象和較強的視覺張力，“地”則給人以虛幻、模糊之感，從空間關系上來說，“圖”在前而“地”在后。但是，如果把“圖”與“地”之間的分界線進行巧妙的處理，變成兩者都可使用的共用線，便會產生一種時而為圖形，時而為背景的現象，這就形成了正負圖形。 4、填充填充圖形是以一個圖形的輪廊為基底，填入另一個圖形。填充圖形在招貼設計中常常被用來進行二維和三維空間的轉換，也就是說，在二維平面圖形的基底中可以填入具有三維立體性的物形，或者在三維立體物形基底中填入二維平面化的物形，使填充圖形展現一種新的空間關系，即二維平面與三維立體融于一體，這兩個特定的層次中出現一種矛盾的有機體，恰恰正是這種矛盾的有機體，成為吸引觀者注意力的不可缺少的條件。德國招貼設計大師剛特·蘭堡是處理這種矛盾填充的高手，他為菲舍爾出版社所做的招貼廣告，從一本書中出人意料地伸出一只拿著鋼筆的手，寫出了畫龍點晴的“菲舍爾出版社”字樣，利用對空間的轉換與突破造成獨特的視覺效果。對于初學設計的人來說，同構圖形似乎是一件難事，其實只要掌握了科學的思維方法并養成良好的思維習慣，同構圖形就會不斷地在大腦中涌現。我們可以把這種思維方法稱為同構聯想，運用同構聯想有助于找到事物之間的同構對應關系。同構聯想可以是視覺上的、心理上的，也可以是經驗及認知上的，即形的同構、義的同構和覺的同構。形的同構是指圖形由于形的相關性而發生同構的情況。首先，要有對形進行快速概括歸納的能力，這樣很容易找到形與形之間的相關性，從而進行形的替換和組合。其次，應注意選擇新的視角去觀察物體。對于一些能被手擺動的小物體，可以通過動手改變它的形象，并把其它物體的形投射進去，比如利用書包的包口組織出青蛙的嘴，或是鱷魚的嘴，拉鏈可以是鱷魚的牙齒等。雖然書包還是書包，但已經是像青蛙的書包、像鱷魚的書包，書包變活了，似乎有了生命。如果我們為書包廠家做招貼廣告，采用這樣的方法來形成招貼的書包圖形，像各種動物，肯定會更加吸引學生的注意力。對于一些大的物體，可以通過觀察者自身位置的移動找到一個新穎的角度，使物體呈現它所不常見的另一面。在進行形的同構時還可以采用多點透視，把不同角度的觀察結果，結合生活經驗及想像來一個集成組合，形成具有全方位空間感的新圖形。義的同構是指圖形由于意義的相關性而發生同構的情況。圖形和意義的關系并不限于一一對應；一形可以多義，一義也可以多形。所以義的同構又可分為兩種：一種是一形多義；另一種是多個形由于意義相關而同構。在柔麗柔順劑的招貼廣告中，畫面形象分別是扳手和鐵錘，然而它們的材質不是堅硬的金屬，而是柔軟的絨線，意指即使再硬的東西經過柔麗柔順劑的浸泡，也會變得非常柔軟。絨線和扳手、鐵錘，看上去毫無關聯，但一旦發現它們給人的感覺截然相反，就可以大膽地進行同構。一些優秀的招貼，往往既有形的同構，又有義的同構，即形義“雙關”。這些招貼既具有引人注目的視覺效果，又包含較深的意義，令人百看不厭，回味再三。人的感覺同構是指人的各種感覺之間可以互相轉化，因而可以在設計上借此言彼。人的感覺包括視覺、聽覺、觸覺、味覺和嗅覺，文學上經常運用這五種感覺的相互溝通和彼此轉化，達到某種特殊的藝術效果。招貼設計作為一門視覺藝術，借助同構圖形這一強有力的手段可以形象生動地表達其它感官的感受，而且并不限于用一種感覺表達另一種感覺的兩者同構對應，有時還會呈現出以一種感覺為信息本體，兩種或兩種以上感覺為媒介載體的多重同構對應。有一個辣薯條的招貼廣告，畫面形象是一根蘸了辣醬的薯條，形狀上又非常近似于一根火柴，招貼的主題是薯條的“辣”。為了強調這種味覺，設計者把薯條和火柴同構，表現了一種“火辣辣”，與觸覺有關，又通過招貼這種形式進行了視覺上的處理，產生了強烈的視覺沖擊力和心理震撼力。綜上所述，同構圖形在招貼設計中扮演著重要角色，它以新奇的圖形組合迅速地吸引人們的目光，使招貼的注目率大大提高；同時，它把平凡的信息轉化得更出眾、更動人，給招貼帶來美學意義上的升華，使觀者得到富有哲理的啟示，招貼因為同構圖形的應用而具有了很強的藝術性和學術性，被譽為“平面設計界的皇冠”。隨著現代社會新技術的發展，同構圖形將會有更廣闊的發展空間和更豐富的表現形式。

是要做成類似于圖形一樣的字體，既具有圖形的設計感，又要有文字的可讀性，不過做圖形創意，主要講究設計的趣味性。