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荷塘月色賞析，荷塘月色課文分段解析

來源：整理 時間：2022-12-11 00:43:43 編輯：好學(xué)習(xí) 手機版

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1，荷塘月色課文分段解析

第一段，點明了作者頗不寧靜的心境，暗寓作者內(nèi)心傾慕荷塘月色同丑惡的和黑暗社會的矛盾，交代了作者獨游荷塘的時間、地點和緣由。第二節(jié)，虛實結(jié)合，總寫荷塘月色。寥寥幾筆，勾勒荷塘四周環(huán)境，為下文具體細(xì)致地描繪荷塘月色作了鋪墊。第三節(jié)，抒發(fā)月下獨處的自由感，披露文章開頭“心里頗不寧靜”的原因，表示對黑暗現(xiàn)實的不滿。第四節(jié)，細(xì)致描繪荷塘的容貌，順序?qū)懗龊扇~、荷花、荷香、荷波和流水，層次井然，委婉精細(xì)，栩栩如生，柔美動人。整個一節(jié)沒有談月，但處處有月。寫荷葉、寫荷花、寫荷香、寫荷波，都確然是在月光照耀下的。第五節(jié)，著力描寫月色，先是正面寫，后是反襯。多用比喻等修辭手法，工巧熨貼。有光有影，有明有暗，從月光的映照下又進一步寫出了荷塘勝景。第六節(jié)。這一節(jié)照應(yīng)第二節(jié)，再寫荷塘四周環(huán)境，著重寫樹，使荷塘與月色融合，并用其他景物襯托，使景色更完整。第七、八兩節(jié)，合成第四段。寫景中人——作者觸景生情，由眼前景物聯(lián)想到江南采蓮風(fēng)俗，引起對舊游之地江南的懷念，表現(xiàn)作者向往美好的生活的思想，暗寓“今不如昔”，針砭當(dāng)時現(xiàn)實。

荷塘月色課文分段解析

2，荷塘月色好句賞析

1，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉 子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒的。對荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙?！比绻覀儝侀_特定的環(huán)境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎？當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似。2，正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。原文連用了一個比喻：“如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！焙苫▼善G華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當(dāng)好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。3，月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛 在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著，一個“瀉”字，化靜為動，使人看到了月光的流動感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！4，酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時的心境，卻是恰到好處。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅。5，水中的月色并不均勻 ，但光與影有著和諧的旋律，如小提琴上奏著的名曲。“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉！

荷塘月色好句賞析

3，荷塘月色朱自清句子賞析評析最少三句

曲曲折折的荷塘上面，彌望（3）的是田田（4）的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)（5）地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁（9）的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影（10），卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲（11）(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。　　荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍?。恢辉谛÷芬慌?，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例（12）是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿（13），便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是瞌睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法?！案咛巺采墓嗄荆湎聟⒉畹陌唏g的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲?！边@里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的動感。為什么？就因為它是落在荷塘里。荷塘里“微風(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在這波痕上面，當(dāng)然更顯參差和斑駁。也正因為荷塘處于這種動態(tài)，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”。
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作者運用了三種修辭手法:一是\"通感\(zhòng)"。用\"渺茫的歌聲\"來形容荷花的清香,是將聽覺和嗅覺打通;用\"和諧的旋律\"\"如梵阿玲上奏著的名曲\"來形容光和影,則是將聽覺和視覺打通。~

荷塘月色朱自清句子賞析評析最少三句

4，荷塘月色的賞析

　　朱自清先生的散文《荷塘月色》長期以來膾炙人口，是中國現(xiàn)代散文的一篇佳作。不僅如此，它的思想感情的自然流露與藝術(shù)手法的匠心獨運，使它成為爐火純青、渾然天成的藝術(shù)瑰寶。 　　第一、思想情感自然流露 　　文章起筆便是“這幾天頗不寧靜”。為什么不寧靜呢？是作者與同事產(chǎn)生了齟齬，與學(xué)生發(fā)生了矛盾，還是與老婆吵架了？似在造成某種懸念。接著寫自己去荷塘旁邊漫步，月光下荷塘上的美景，令人陶醉，“什么也可以想，什么也可以不想，便覺是一個自由的人”。但忽然又覺得，“熱鬧是它們的，我什么都沒有?！边@正是作者淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織的矛盾心情的真實反映。想要到大自然中排遣苦悶而又終于無法排遣的無奈的心態(tài)和感受，自然而然地流露出來。這就構(gòu)成了作品的抒情美。那“另一個世界”正是作者理想的自由的世界。而作者在這里僅僅能獲得片刻的逍遙。這正好反映了引起作者內(nèi)心矛盾的更為廣闊的社會背景。 　　第二、藝術(shù)手法匠心獨運 　　1、運用反襯或?qū)Ρ缺憩F(xiàn)矛盾心境 　　荷塘月色圖是全文的主體部分。但后面的江南采蓮圖則與之相反襯，一冷一熱，一靜一動，一實一虛，暗示作者內(nèi)心的矛盾，兩幅圖畫互為補充，形成對比，相映成趣，形成繪畫美。文中熱鬧的蟬鳴、蛙叫也都反襯心靈的“平淡”。 　　2、運用比喻和擬人表現(xiàn)優(yōu)美形象 　　荷葉像亭亭的舞女的裙。荷花像一粒粒的明珠，像碧天里的星星，又如“剛出浴的美人”，已把荷花的特質(zhì)表現(xiàn)到了極致。作者正是運用一系列的比喻從不同角度和側(cè)面，刻畫了荷花、荷葉等優(yōu)美形象。這就豐富了作品的繪畫美。 　　荷花有“裊娜地開著的”，有“羞澀地打著朵兒的”。“裊娜”本來形容女子姿態(tài)的美好，“羞澀”本來形容難為情的樣子。這里把荷花當(dāng)作美女來描寫，既寫出了荷花之美，又寫出了人的感覺，更加點綴了作品的繪畫美。 　　3、運用移覺或通感表現(xiàn)獨特感受 　　作者運用移覺即通感，表現(xiàn)了荷香的迷人以及光和影的和諧之美。如“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。又如“塘中的月色并不均勻，但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉。這就充實了作品的抒情美。 　　4、運用疊字或疊詞表現(xiàn)和諧節(jié)奏 　　本文的語言運用疊字(疊詞)，或以“AA”的形式重疊，如“星星”“田田”，或以“AABB”的形式重疊，如“曲曲折折”，或以“ABB”的形式重疊”,如“一粒?！?“一縷縷”。這些疊字點綴在文句之中，使語言的音節(jié)和諧起伏，錯落有致，鏗鏘有聲，真是回腸蕩氣，余音繞梁。這樣，展示了作品的音樂美。 　　當(dāng)然，《荷塘月色》的藝術(shù)表現(xiàn)是多方面的，思想內(nèi)涵也是極其豐富的

5，荷塘月色的逐句賞析

第一次讀《荷塘月色》的時候，那是在上初中的一堂語文課上。雖然當(dāng)時對文中作者的內(nèi)心深處的感受不是十分明了，可卻迷迷糊糊地久久地沉醉于那幽靜，神秘，優(yōu)美的荷塘月色當(dāng)中。 文中的開頭并沒有直接描寫荷塘的月色，而是說作者“這幾天心里頗不寧靜”，雖然當(dāng)時語文老師也曾跟我們分析了作者當(dāng)時寫下這篇文章的文化背景，多多少少也讓我們了解到了作者的處境?？赡芫褪且驗椤靶睦镱H不寧靜”這個原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走過的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番樣子”的荷塘的渴望了。 作者在此時仍然沒有著筆寫他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒發(fā)了自己的內(nèi)心感觸?！拔覑蹮狒[，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”“在蒼茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便覺得是個自由人?！睆闹锌梢钥闯龃藭r的作者才是真實的原本的他。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的人”。在當(dāng)是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。” 作者由此筆鋒一轉(zhuǎn)，很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來。 “曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美人”。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象地描繪?？傮w上給人一種清新高貴的感覺。 “微風(fēng)過處”，“縷縷清香”，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”。非常形象地從嗅覺引起聽覺的、聯(lián)想。當(dāng)描寫葉與花的顫動時，“像閃電”，像“一道道凝碧的波痕”。此時葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見風(fēng)致了”。 荷塘描寫后，接下來的就是月光了?！霸鹿馊缌魉话恪保办o靜地瀉在這一片葉子和花上?！币粋€“瀉”字，大本來靜止的月光寫出了動感來了，給人一種想“月光浴”的浪漫情調(diào)?！氨”〉那囔F”，“牛乳”、“輕紗的夢”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗。 接下來描寫灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”，楊柳“稀疏的倩影像畫在荷葉上”?！肮馀c影的旋律”，“如梵婀玲上奏著的名曲”。雖然寥寥幾筆，卻能從不同方位、不同程度給讀者帶來了不同的感官沖動與享受。 從荷塘寫到月光，再從月光寫到荷塘的四面，層層開展層層推進。雖然作者對荷塘四周的楊柳、遠山、還有燈光，甚至蟬聲蛙聲都沒有詳細(xì)的描寫，可能是心情因素吧。因為從作者的“熱鬧是他們的，我什么都沒有”當(dāng)中看出有一種“往事不堪回首”的味道。 文章的結(jié)尾作者用了“采蓮”的事來結(jié)束。從荷塘想起采蓮，再而想起《采蓮賦》和《西洲曲》來： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。 就這樣，整篇文章在如詩如歌如畫般的音調(diào)中落下了帷幕。

6，荷塘月色某段賞析最好是自己寫的

荷塘月色 郁郁幾近心不寧， 忽念荷花將欲行。 荷塘曲路通幽境， 垂下無光夜孤零。 一人一事一番情， 繁事皆寄月香菱。 月下清香風(fēng)不靜， 荷塘流波脈脈行。 淡云難掩斑駁影， 薄紗輕蘢隱霧明。 路旁小樹留光景， 月下渴睡淚已凝。 采蓮弄子如水清， 踮步輕回夢已萍。我剛學(xué)，自己寫的，還不錯
《荷塘月色》是一篇膾炙人口的寫景抒情散文。讀完這篇文章,一幅清新、美麗的畫面浮現(xiàn)在我們面前:溶溶月色,田田荷葉,亭亭荷花。詩、情、畫高度和諧地統(tǒng)一,讀之如品美酒,愈品愈覺濃香醇郁,讓人陶醉其中?！　　逗商猎律肥且黄牢?其美主要體現(xiàn)在三個方面:語言美、意境美、結(jié)構(gòu)美。我們賞析這篇文章,也主要賞析它的“三美”?！　　逗商猎律返恼Z言是美的,美得醉人心脾,攝人心魄———那是一種有別于清秀淡雅的美,那是一種雍容華貴的濃烈的美,是活脫脫的一個濃妝艷抹而又恰到好處的貴婦人。作者以他那淵博的學(xué)識和高超的語言駕馭能力,從三個方面向我們展示了《荷塘月色》的語言美:一是繪聲繪形的疊詞運用,不僅使文章富有音樂的節(jié)奏,而且使文章寫景狀物,傳神入化,充滿詩意。如“曲曲折折”的荷塘、“田田”的荷葉、“亭亭”的荷花、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水、“高高低低”的綠葉、“隱隱約約”的遠山……一連串的疊詞,訴諸人的視覺、聽覺、嗅覺,使人如見其形,如聽其聲,如聞其香,非仔細(xì)品味不足以體會其妙處。二是大膽新奇的比喻,為文章的語言美,注入了豐富的營養(yǎng)。比別人之所未比,比別人之不敢比,比不驚人誓不休,顯示了作者豐富的想像力。如寫靜態(tài)的荷花,連用三個比喻句:“正如一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,“又如剛出浴的美人”,分別寫出了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的光亮,綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光,以及荷花不染纖塵的美質(zhì),從三個不同的角度向我們展現(xiàn)了荷花不同的風(fēng)姿,生動,形象,能充分地激發(fā)讀者的想像和聯(lián)想能力。三是新穎別致的通感修辭為本文的語言之美錦上添花。嗅覺、聽覺、視覺的互想轉(zhuǎn)移溝通,使讀者能調(diào)動所有的感覺器官去感受這詩情畫意般的荷香月色。這種高超的藝術(shù)表現(xiàn)手段,在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見的。比如,月的光和影,用“名曲”的旋律來形容,表明光和影的　　和諧與小提琴演奏的名曲一樣悠揚、優(yōu)美,烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍,給讀者以聯(lián)想和想像,把人帶入到一種朦朧的美的幻境。　　《荷塘月色》之芬芳濃郁除了語言的優(yōu)美外,更在于它融情于景、即景抒情、情景交融的意境美。作者一路寫景,也一路抒情,隨著景物描寫的展開,構(gòu)成了寧靜與不寧靜交替出現(xiàn)的感情層次。流貫在無邊荷香月色里的,正是作者感觸頗深的脈脈情思,思想感情的變化隨著景物描寫的變化而變化。走在幽僻寂靜的路上,看著淡淡的哀愁;面對月光下的荷塘,欣賞著荷塘上的月色,心系美景,暫得超脫,淡淡喜悅之情頓生。景語即情語的高度融合,顯示了《荷塘月色》不朽的魅力?！　　逗商猎律分啦粍偈?還在于它的結(jié)構(gòu)美。圓形結(jié)構(gòu)的巧妙安排,顯示了作者別具一格的謀篇布局的能力。作者的游程線索、感情的流露軌跡都是圓形的。從游蹤的巧妙安排來看,作者從家里出發(fā),經(jīng)小徑,到荷塘,又回家,依空間順序作了一個圓形的夏夜游;以作者的感情脈絡(luò)來看,情感的思維從不靜,到求靜,得靜又不靜,從終點又回到起點,也呈一個圓形;甚至語言表達上,遣詞造句的運用上,作者也極力向讀者展示它的圓形之美。從悄悄地開門出去,到輕輕地推門,“悄悄”、“輕輕”二詞的運用,看似巧合,實則體現(xiàn)了作者的苦心孤詣?！　　逗商猎律返恼Z言美、意境美和作者極力打造的結(jié)構(gòu)之美緊密聯(lián)系,互相輝映,使文章讀來文氣甜暢,渾然天成。

7，荷塘月色段落賞析

《荷塘月色》重點段落賞析第四段描寫先寫了茂密的荷葉，次寫多姿多態(tài)的荷花一以及陣陣傳來的荷香，最后寫葉子和花的一絲顫動和脈脈的流水。概括地說，這段描寫中依次寫了荷葉|、荷花、荷香、荷波、荷韻。并且我們可以知道作者是按照駐足觀察的順序，視線由近及遠、由上而下來寫的。具體到景物描寫上，他又是怎樣去描寫的呢？我們來看！作者寫荷葉是說它“像舞女的裙”，靜中寫動，寫出了動態(tài)美，寫荷花“裊娜”、“羞澀”，像人一樣嬌美，寫出了靜態(tài)美；像“明珠”、“星星”則寫出了花在月光下的光華；寫荷香用“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”，激活了讀者的美好想象；寫荷波是“有一絲的顫動”，化為“一道凝碧的波痕”寫出了微風(fēng)過處葉花顫動的情狀，既有視覺形象，又有聽覺形象，即風(fēng)吹花葉的顫動聲；寫荷韻是通過流水的“脈脈”含情來體現(xiàn)的，真正做到了言有盡而意無窮。作者在這里通過荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻五個方面展示了月下荷塘的清幽淡雅。當(dāng)然，一切景物的描寫總需要一些表達手段才能完成，具體說來，一段生動、優(yōu)美的景物描寫總要通過一定的修辭手法來生成。那么，同學(xué)們看看這段描寫當(dāng)中作者又用了哪些辭格呢？比喻、擬人、通感。第五段著力描寫月色。先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛寫，但虛中見實，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽不定的姿態(tài)。虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調(diào)，因此有著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連接在一起，構(gòu)成了美麗而復(fù)雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風(fēng)情綽約了。但是，這里寫月色卻又處處不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。作者在這一段描寫月色的文字中，運用了很多貼切、妥當(dāng)?shù)膭釉~，“瀉”字給人一種向下傾的實感，使月光有了動感。曾經(jīng)也有人提出作者這里為什么用瀉而不用照或鋪呢？其實，問題就在這里。用“瀉”具有比“鋪”或“照”更強的藝術(shù)表現(xiàn)力。再一個“浮”字，表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花的那種縹緲輕柔的姿容，還有一“洗”字寫出了葉子和花在月光映照下一種奶白色而又鮮明欲滴的實感。作者通過寫葉、花的的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。最后，一“畫”字含“人為”動作于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。從設(shè)色著墨、行文布局上看，首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后些綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風(fēng)吹來的花香。這是靜的畫面。緊接著他就捕捉那微風(fēng)過處葉動花顫的情狀，“像閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了。葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這是動的畫面。動靜結(jié)合，形象地傳達出了荷塘富有生氣的風(fēng)姿。在這一段里，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之后的具體描寫之中。那葉子、花朵的情態(tài)，以及被微風(fēng)帶起的凝碧的波痕，都是在清淡月色映射下形成的。接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中有實，貼切的表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調(diào)，因此又著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連接在一起，構(gòu)成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其映襯下更顯得風(fēng)情綽約了。這里著力寫月色，但處處又不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交響雜糅而形成的朦朧景象。最后寫荷塘四面，凝聚點在柳樹。寫月下的樹景，因為遠近高低盡是柳樹，把一片荷塘圍住了，只有幾段空隙，漏進了月光，所以“樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧”，而楊柳的“豐姿”就是在這一團迷蒙霧氣中顯露出來。這里著色較濃。即指，則寫樹梢的遠山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水里的蛙固。這只是隨意點染。濃淡相間地勾勒了整個荷塘的月夜風(fēng)采。作者寫月色是荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復(fù)有層次，使整個畫面有立體感、滲透感；其中動靜、虛實、濃淡、疏密,是畫意的設(shè)置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻，氤氳著一種濃郁的詩意。看著來吧、、、我們上周的作業(yè)，我就是抄的
第五段著力描寫月色。先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛寫，但虛中見實，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽不定的姿態(tài)。虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調(diào)，因此有著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連接在一起，構(gòu)成了美麗而復(fù)雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風(fēng)情綽約了。但是，這里寫月色卻又處處不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。作者在這一段描寫月色的文字中，運用了很多貼切、妥當(dāng)?shù)膭釉~，“瀉”字給人一種向下傾的實感，使月光有了動感。曾經(jīng)也有人提出作者這里為什么用瀉而不用照或鋪呢？其實，問題就在這里。用“瀉”具有比“鋪”或“照”更強的藝術(shù)表現(xiàn)力。再一個“浮”字，表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花的那種縹緲輕柔的姿容，還有一“洗”字寫出了葉子和花在月光映照下一種奶白色而又鮮明欲滴的實感。作者通過寫葉、花的的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。最后，一“畫”字含“人為”動作于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。
《荷塘月色》重點段落賞析第四段描寫先寫了茂密的荷葉，次寫多姿多態(tài)的荷花一以及陣陣傳來的荷香，最后寫葉子和花的一絲顫動和脈脈的流水。概括地說，這段描寫中依次寫了荷葉|、荷花、荷香、荷波、荷韻。并且我們可以知道作者是按照駐足觀察的順序，視線由近及遠、由上而下來寫的。具體到景物描寫上，他又是怎樣去描寫的呢？我們來看！作者寫荷葉是說它“像舞女的裙”，靜中寫動，寫出了動態(tài)美，寫荷花“裊娜”、“羞澀”，像人一樣嬌美，寫出了靜態(tài)美；像“明珠”、“星星”則寫出了花在月光下的光華；寫荷香用“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”，激活了讀者的美好想象；寫荷波是“有一絲的顫動”，化為“一道凝碧的波痕”寫出了微風(fēng)過處葉花顫動的情狀，既有視覺形象，又有聽覺形象，即風(fēng)吹花葉的顫動聲；寫荷韻是通過流水的“脈脈”含情來體現(xiàn)的，真正做到了言有盡而意無窮。作者在這里通過荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻五個方面展示了月下荷塘的清幽淡雅。當(dāng)然，一切景物的描寫總需要一些表達手段才能完成，具體說來，一段生動、優(yōu)美的景物描寫總要通過一定的修辭手法來生成。那么，同學(xué)們看看這段描寫當(dāng)中作者又用了哪些辭格呢？比喻、擬人、通感。第五段著力描寫月色。先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛寫，但虛中見實，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽不定的姿態(tài)。虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調(diào)，因此有著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連接在一起，構(gòu)成了美麗而復(fù)雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風(fēng)情綽約了。但是，這里寫月色卻又處處不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。作者在這一段描寫月色的文字中，運用了很多貼切、妥當(dāng)?shù)膭釉~，“瀉”字給人一種向下傾的實感，使月光有了動感。曾經(jīng)也有人提出作者這里為什么用瀉而不用照或鋪呢？其實，問題就在這里。用“瀉”具有比“鋪”或“照”更強的藝術(shù)表現(xiàn)力。再一個“浮”字，表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花的那種縹緲輕柔的姿容，還有一“洗”字寫出了葉子和花在月光映照下一種奶白色而又鮮明欲滴的實感。作者通過寫葉、花的的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。最后，一“畫”字含“人為”動作于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。從設(shè)色著墨、行文布局上看，首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后些綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風(fēng)吹來的花香。這是靜的畫面。緊接著他就捕捉那微風(fēng)過處葉動花顫的情狀，“像閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了。葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這是動的畫面。動靜結(jié)合，形象地傳達出了荷塘富有生氣的風(fēng)姿。在這一段里，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之后的具體描寫之中。那葉子、花朵的情態(tài)，以及被微風(fēng)帶起的凝碧的波痕，都是在清淡月色映射下形成的。接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中有實，貼切的表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調(diào)，因此又著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連接在一起，構(gòu)成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其映襯下更顯得風(fēng)情綽約了。這里著力寫月色，但處處又不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交響雜糅而形成的朦朧景象。最后寫荷塘四面，凝聚點在柳樹。寫月下的樹景，因為遠近高低盡是柳樹，把一片荷塘圍住了，只有幾段空隙，漏進了月光，所以“樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧”，而楊柳的“豐姿”就是在這一團迷蒙霧氣中顯露出來。這里著色較濃。即指，則寫樹梢的遠山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水里的蛙固。這只是隨意點染。濃淡相間地勾勒了整個荷塘的月夜風(fēng)采。作者寫月色是荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復(fù)有層次，使整個畫面有立體感、滲透感；其中動靜、虛實、濃淡、疏密,是畫意的設(shè)置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻，氤氳著一種濃郁的詩意
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