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1，文藝院團轉企改制是什么意思
2，重慶市級文藝院團屬于全額事業單位嗎
3，國家保留事業單位性質100個國有文藝院團的工資是財政撥還是單位自
4，2010年統計我國有多少家國有文藝院團轉制為文化企業
5，天津市曲藝團的劇團簡介
6，國有文藝院團轉制為企業吃虧了嗎
7，省河北梆子怎樣改革了

1，文藝院團轉企改制是什么意思

就是，過去國家包飯，平平淡淡，只有走穴。現在，國家給牌子，自己找飯，有本事吃飽飯，沒本事喝稀飯。

政治和市場決定的

文藝院團轉企改制是什么意思

2，重慶市級文藝院團屬于全額事業單位嗎

文藝事業單位早都是自收自支事業單位了，現在事業單位改革，會被改成企業。

搜一下：重慶市級文藝院團屬于全額事業單位嗎

重慶市級文藝院團屬于全額事業單位嗎

3，國家保留事業單位性質100個國有文藝院團的工資是財政撥還是單位自

看你們具體定性為什么。公益一類的話財政全額撥款，工資由財政負擔。公益二類的話和原來的自收自支事業單位差不多，要自己掙

基本工資由財政，獎金去自找再看看別人怎么說的。

國家保留事業單位性質100個國有文藝院團的工資是財政撥還是單位自

4，2010年統計我國有多少家國有文藝院團轉制為文化企業

228家2010年統計，已有228家國有文藝院團轉制為文化企業， 102家中央部門的出版社核銷了事業編制，地方的出版發行單位也都基本完成了轉企改制任務，35家電影制片廠已全部轉制為企業，204家電影公司、293個電影院完成了轉企任務。

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5，天津市曲藝團的劇團簡介

建團五十年來，天津市曲藝團挖掘、整理了近千段傳統節目，以豐富曲藝舞臺。又在此基礎上不斷地改革、創新，創作了一批膾炙人口的新曲目。由于多少年來的不斷傳承，天津市曲藝團是目前北方曲藝團中保留曲種最多、最全，水平最高的曲藝團體之一。目前，天津市曲藝團保留曲種有：京韻大鼓、梅花大鼓、樂亭大鼓、京東大鼓、河南墜子、天津時調、西河大鼓、單弦及樂手的絕活換手聯彈；誦說類曲種有：相聲、快板書、數來寶、山東快書、評書等。本團曾擁有象駱玉笙（1914-2002）、馬三立（1914-2003）等國寶級藝術大師和一批頗為著名的曲藝創作及表演藝術家。在老一輩藝術家逐漸離開舞臺后，一批優秀的中、青年藝術家迅速崛起，繼承和發揚了優秀傳統文化藝術。近幾年來，在天津市委、市政府的大力關心和支持下，天津市曲藝團更是蓬勃發展、呈現出一派蒸蒸日上、欣欣向榮的良好態勢。在天津市委宣傳部主辦的青年文藝人才工程中涌現了一批優秀的且有一定知名度的年輕鼓曲新秀，在全國各大曲藝賽事中摘金奪銀，屢獲殊榮，在海內外產生了較大的影響。充分展示了天津作為“曲藝之鄉”的雄厚實力和發展后勁。

6，國有文藝院團轉制為企業吃虧了嗎

在國有文藝院團體制改革試點、推開的過程中，一些院團和演職員工總覺得院團轉制為企業“吃虧”了：不能再以事業單位名義享受財政“包養”，單位要活不下去了；職工不能再以事業“身份”端“鐵飯碗”了等等。這樣的“吃虧”心理在我國文化事業單位改革中普遍存在，在國有文藝院團體制改革中表現得尤為突出。然而，從改革的實際情況來分析，這種“吃虧”心理完全是想當然的“利益恐懼”和無憑據的主觀臆測。按照中央確定的政策，比較轉制前后職工的待遇水平，職工并沒有吃虧。政策規定，轉制前已經離退休的人員，離退休待遇標準不變，待遇支付和調整執行國家相關規定，這就保障了“老人”不會吃虧。經協商一致自謀職業的，依照國家有關規定支付經濟補償、接續社會保險關系，也不會吃虧。繼續留在轉制院團工作的，其面臨的企事業單位社會保障之間的“待遇差”問題，將通過加快收入分配改革、建立企業年金、加發補貼等多種形式予以解決。更重要的是，中央政策在解決演職員工后顧之憂的同時，加大對轉制院團發展的扶持力度，如保障一定期限內正常事業費繼續撥付，加大對轉制院團基礎設施建設的扶持力度，多方式拓寬轉制院團投融資渠道等，目前已經初步形成支持轉制院團發展的政策扶持體系。更多精彩內容，請點擊進入文化產業頻道

沒有

7，省河北梆子怎樣改革了

一、笛子伴奏不可或缺。近年來，看了數場河北梆子演出，老覺得樂隊伴奏少了點啥，缺乏韻味兒。后來仔細打探，原來是個別演出場次減少了笛子伴奏。據說，笛子演奏一是專業演奏員缺少，二是笛子雖屬配角樂器，但演奏起來卻一點不省力氣，有費力不討好之嫌，三是有人認為笛子演奏可有可無，不礙大局，且可用其它樂曲替代，故而在一些演出中個別院、團便“偷工減料”了。但是，作為我等戲迷聽起來就不是那么回事了。河北梆子演唱的韻味兒魅力除了演員表演的功力之外，樂隊獨特的演奏也是一大亮點，而在樂隊中笛子特別是其尾音的演奏更有畫龍點睛之筆，不可或缺。換句話說，河北梆子演唱的優美、高亢、幽婉，動人心魄，沒有笛子的伴奏是很難完美準、確表達的，笛子是河北梆子演唱的“龍之眼”。我們不是反對改革，而是提倡良性的繼承，改革的前提是繼承，沒有繼承，所謂的改革只能越改越糟糕。所以，希望在今后的演出中，不但要保留笛子的演奏，而且應該研究加大、加強笛子演奏的比重。以更好地弘揚和表達河北梆子演唱的魅力。二、把樂隊由幕后請到前臺。說實話，作為戲迷，除了觀看演員的表演外，確實有一部分人有要看樂隊演奏的欲望。我就是一個：花錢買票，我不但想看演員的表演，還想看看樂隊的配置、樂隊的演奏水平和演奏技藝，畢竟樂隊是演出成功與否的重要一環啊。而且樂隊高潮時的演奏絕不亞于演員高潮時的演唱和表演帶來的愉悅和快樂。說實話，有時候樂隊富有激情的演奏的確能吸引和打動一批像我一樣的觀眾。但現在我省河北梆子的一些院團在演出中，除了重大活動的演出動用管弦樂隊之外，絕大部分演出時的樂隊都隱藏在大幕之后，觀眾最多看到個別樂隊演奏員的后背或部分演奏員的輪廓。每每伴奏的高潮時，大家掌聲雷動，但卻看不見樂隊任何人的表演和表情，觀眾真有點兒傻子的感覺。到天津出差看過天津河北梆子院團的幾次演出。他們的樂隊大都設置在舞臺右側四分之一少一點的地方，觀眾能夠清清楚楚地看到樂隊的整體布局和精彩伴奏及表演，成為舞臺上吸引觀眾的一大亮點。我們的河北的院團能否也學一學人家的做法，把樂隊從幕后請到前臺，使其與演員的表演與演唱有機融地為一體，以吸引更多的觀眾坐到劇場里來。三、字幕和口型應力求一致。演員的演唱和打出的字幕不一致的問題是個老生常談。問題的關鍵是，我們不能因為這是老生常談或這是習慣或別人也是這樣或其它的這樣那樣的原因，而一直是這樣的習以為常。說直白點，這樣的習以為常是在愚弄觀眾；說嚴重點，這是個職業的道德問題。希望引起演職員的共同重視：要么演員的演唱發音吐字向字幕看齊，要么字幕隨演員的演唱習慣改正。盡最大努力做到唱詞和字幕的一致。尤其是作為省級院團更應如此。四、增加互動環節。能否考慮在演出之前、之后乃至之中的各個環節，利用一點時間，借鑒和學習其它省地方戲種演出和當今電視娛樂類節目編排的形式，搞一些諸如猜謎（可猜演員、猜節目、猜唱腔板式等）、票友客串等的互動，這樣的互動在河南電視臺的《梨園春》等欄目中已經成功運用。我們不妨效而仿之。以激發觀眾的參與意識，活躍劇場氣氛，提高演出效果。

河北梆子很難改革，它改革成新戲沒法演，它不如豫劇評戲可以行成新戲，你這想法不錯改革河北梆子我支持你。

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天津市文藝院團改革，文藝院團轉企改制是什么意思

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5，天津市曲藝團的劇團簡介

6，國有文藝院團轉制為企業吃虧了嗎

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