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1，瑪莉蓮曼森是什么音樂
2，歌特搖滾歷史
3，到底什么是哥特式搖滾
4，10分伊蘇起源BOSS所有下標
5，怎么區(qū)分是不是純音樂歌特是怎么產(chǎn)生的
6，曼森是屬哥特還是工業(yè)

1，瑪莉蓮曼森是什么音樂

歌特歌特最早指歐洲的一種建筑風格,在中世紀這種風格大量流行,巴黎圣母院為代表。這種風格逐漸擴展到其他文化領域，往往代表著神秘黑暗以及美麗。歌特搖滾風格歌特搖滾，對于歐陸的歌特金屬樂派而言，大多僅是汲取歌特文化的黑暗、唯美氛圍，將之納入于音樂的表現(xiàn)或是視覺美學上，其所著重的仍是在音樂的本質(zhì)上，不同于所謂的歌特音樂乃是歌特精神的延伸與實踐，兩者之間其實存在著很大的區(qū)別。歌特金屬發(fā)展的歷史尚不到十年的時間，已累積出豐富的面貌，就風格特色上來談，大致可以粗分成以下幾類，不過這并不是絕對的分類，因為不同類別之間的界線有時并不明顯，而且有些樂團作品也可能會同時跨越不同類別。一）黑暗vs.光明／Gothic Doom/Death Gothic Death Metal可說是現(xiàn)階段歌特金屬中最主流的一支，樂團作品也最多，Theatre of Tragedy在1995年所發(fā)表的首張同名專輯可說是影響性最大的歌特死金屬專輯，當中的音樂元素，如優(yōu)美女音主唱與death腔對唱的形式，大量的鍵盤弦樂、鋼琴運用，都成為日后歌特死金屬的最基本要素。柔弱女音與殘暴死腔的對唱，猶如天使與魔鬼般的對比，黑暗兼具優(yōu)美感的氣氛與旋律，都是TOT為歌特金屬所做出的定義。可惜的是TOT在第三張專輯之后，樂風便轉(zhuǎn)向電子歌特搖滾，不過所幸其同樣來自挪威的后輩樂團Tristania及The Sins of Thy Beloved，表現(xiàn)可說青出于藍，音樂性得到更大的開拓，特別是北歐黑死金屬冷冽氣息的注入，兩個樂團各有所長，Tristania氣勢瑰麗壯闊，并有豐富的演唱編排〔黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔+唱詩班〕，而TSOTB樂風哀美攝人，殘虐黑腔與銷魂女音精彩對唱，小提琴有著靈魂性演出，而巧合的是這兩團皆邀請了同一位小提琴手擔任guest樂手，也因此可以略為感覺到一些相似性。德國的Lacrimas Profundere則是凄涼派Gothic Doom的最佳詮釋者，承襲自凄涼派祖師My Dying Bride的精神，樂風極度悲涼哀愁，小提琴、長笛、豎琴演出是一大特色，并有黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔主唱，可惜從專輯之后同樣已改變樂風。荷蘭的After Forever是另一支為歌特金屬注入新視野的杰出樂團，其音樂風格呈現(xiàn)出了廣闊的包容性，Doom、Black、Progressive、古典交響、聲樂、美旋律，多樣的音樂元素造就出迷人的創(chuàng)作，除了音樂之外，聲樂女高音主唱優(yōu)異的演唱亦是一大重點！介紹完Manson的這種音樂風格和哥特文化，歌特裝也是類似的衍生。

瑪莉蓮曼森是什么音樂

2，歌特搖滾歷史

歌特搖滾風格歌特搖滾，對于歐陸的歌特金屬樂派而言，大多僅是汲取歌特文化的黑暗、唯美氛圍，將之納入于音樂的表現(xiàn)或是視覺美學上，其所著重的仍是在音樂的本質(zhì)上，不同于所謂的歌特音樂乃是歌特精神的延伸與實踐，兩者之間其實存在著很大的區(qū)別。歌特金屬發(fā)展的歷史尚不到十年的時間，已累積出豐富的面貌，就風格特色上來談，大致可以粗分成以下幾類，不過這并不是絕對的分類，因為不同類別之間的界線有時并不明顯，而且有些樂團作品也可能會同時跨越不同類別。一）黑暗vs.光明／Gothic Doom/Death Gothic Death Metal可說是現(xiàn)階段歌特金屬中最主流的一支，樂團作品也最多，Theatre of Tragedy在1995年所發(fā)表的首張同名專輯可說是影響性最大的歌特死金屬專輯，當中的音樂元素，如優(yōu)美女音主唱與death腔對唱的形式，大量的鍵盤弦樂、鋼琴運用，都成為日后歌特死金屬的最基本要素。柔弱女音與殘暴死腔的對唱，猶如天使與魔鬼般的對比，黑暗兼具優(yōu)美感的氣氛與旋律，都是TOT為歌特金屬所做出的定義。可惜的是TOT在第三張專輯之后，樂風便轉(zhuǎn)向電子歌特搖滾，不過所幸其同樣來自挪威的后輩樂團Tristania及The Sins of Thy Beloved，表現(xiàn)可說青出于藍，音樂性得到更大的開拓，特別是北歐黑死金屬冷冽氣息的注入，兩個樂團各有所長，Tristania氣勢瑰麗壯闊，并有豐富的演唱編排〔黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔+唱詩班〕，而TSOTB樂風哀美攝人，殘虐黑腔與銷魂女音精彩對唱，小提琴有著靈魂性演出，而巧合的是這兩團皆邀請了同一位小提琴手擔任guest樂手，也因此可以略為感覺到一些相似性。德國的Lacrimas Profundere則是凄涼派Gothic Doom的最佳詮釋者，承襲自凄涼派祖師My Dying Bride的精神，樂風極度悲涼哀愁，小提琴、長笛、豎琴演出是一大特色，并有黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔主唱，可惜從專輯之后同樣已改變樂風。荷蘭的After Forever是另一支為歌特金屬注入新視野的杰出樂團，其音樂風格呈現(xiàn)出了廣闊的包容性，Doom、Black、Progressive、古典交響、聲樂、美旋律，多樣的音樂元素造就出迷人的創(chuàng)作，除了音樂之外，聲樂女高音主唱優(yōu)異的演唱亦是一大重點！ Theatre of Tragedy - Velvet Darkness They Fear (1996) Tristania - Beyond The Veil (1999) The Sins of Thy Beloved - Lake of Sorrow (1998) - Decipher (2001) Lacrimas Profundere - Memorandum (1999) Within Temptation - Enter (1997) Inner Shrine - Nocturnal Rhymes Entangled In Silence (1997)

歌特搖滾歷史

3，到底什么是哥特式搖滾

歌特搖滾，對于歐陸的歌特金屬樂派而言，大多僅是汲取歌特文化的黑暗、唯美氛圍，將之納入于音樂的表現(xiàn)或是視覺美學上，其所著重的仍是在音樂的本質(zhì)上，不同于所謂的歌特音樂乃是歌特精神的延伸與實踐，兩者之間其實存在著很大的區(qū)別。歌特金屬發(fā)展的歷史尚不到十年的時間，已累積出豐富的面貌，就風格特色上來談，大致可以粗分成以下幾類，不過這并不是絕對的分類，因為不同類別之間的界線有時并不明顯，而且有些樂團作品也可能會同時跨越不同類別。一）黑暗vs.光明／Gothic Doom/Death Gothic Death Metal可說是現(xiàn)階段歌特金屬中最主流的一支，樂團作品也最多，Theatre of Tragedy在1995年所發(fā)表的首張同名專輯可說是影響性最大的歌特死金屬專輯，當中的音樂元素，如優(yōu)美女音主唱與death腔對唱的形式，大量的鍵盤弦樂、鋼琴運用，都成為日后歌特死金屬的最基本要素。柔弱女音與殘暴死腔的對唱，猶如天使與魔鬼般的對比，黑暗兼具優(yōu)美感的氣氛與旋律，都是TOT為歌特金屬所做出的定義。可惜的是TOT在第三張專輯之后，樂風便轉(zhuǎn)向電子歌特搖滾，不過所幸其同樣來自挪威的后輩樂團Tristania及The Sins of Thy Beloved，表現(xiàn)可說青出于藍，音樂性得到更大的開拓，特別是北歐黑死金屬冷冽氣息的注入，兩個樂團各有所長，Tristania氣勢瑰麗壯闊，并有豐富的演唱編排〔黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔+唱詩班〕，而TSOTB樂風哀美攝人，殘虐黑腔與銷魂女音精彩對唱，小提琴有著靈魂性演出，而巧合的是這兩團皆邀請了同一位小提琴手擔任guest樂手，也因此可以略為感覺到一些相似性。德國的Lacrimas Profundere則是凄涼派Gothic Doom的最佳詮釋者，承襲自凄涼派祖師My Dying Bride的精神，樂風極度悲涼哀愁，小提琴、長笛、豎琴演出是一大特色，并有黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔主唱，可惜從專輯之后同樣已改變樂風。荷蘭的After Forever是另一支為歌特金屬注入新視野的杰出樂團，其音樂風格呈現(xiàn)出了廣闊的包容性，Doom、Black、Progressive、古典交響、聲樂、美旋律，多樣的音樂元素造就出迷人的創(chuàng)作，除了音樂之外，聲樂女高音主唱優(yōu)異的演唱亦是一大重點！ Theatre of Tragedy - Velvet Darkness They Fear (1996) Tristania - Beyond The Veil (1999) The Sins of Thy Beloved - Lake of Sorrow (1998) - Decipher (2001) Lacrimas Profundere - Memorandum (1999) Within Temptation - Enter (1997) Inner Shrine - Nocturnal Rhymes Entangled In Silence (1997) cardle of filth，Nightwish，evanescence都是歌特

到底什么是哥特式搖滾

4，10分伊蘇起源BOSS所有下標

　　女主角　　1F-搜索隊據(jù)點（無BOSS）　　4F-蒼哭之領域（召喚翼魔-瓦裘利安）　　5F-獸魔之門前（巨臂的狂獸-貝拉剛達）　　6F-水獄之領域（無BOSS）　　7F-水獄之領域2（勇猛的女戰(zhàn)士-艾波娜）　　8F-水獄之領域3（無BOSS）　　9F-蟲魔之門前（食人無限足-尼古提魯加）　　10F-咎火之領域（無BOSS）　　11F-咎火之領域2（無雙的戰(zhàn)鬼-奇修迦爾）　　12F-惡魔回廊前（無BOSS）　　13F-怪魔之門前（懲戒之頭蓋-格拉魯?shù)遥?　　14F-默砂之領域（無BOSS）　　拉朵之塔-空中高架（召喚丑魔-杰諾克雷斯）　　17F-剛魔之門前（饑餓的奇巖-肯斯庫拉德）　　18F-瘴血之領域（無BOSS）　　20F-瘴血之領域2（無BOSS）　　21F-斬魔之門前（殘虐之鐮-皮克提摩斯）　　22F-魔核之領域（無BOSS）　　23F-魔核之領域2（果敢的女戰(zhàn)士-艾波娜）　　24F-幻光之間（無慈悲的三重奏-薩芭/約古雷庫斯&奧姆魯斯）　　25F-魔王之門前（無雙的戰(zhàn)鬼-奇修迦爾）　　塔-最上層（極限的暗黑魔道-達雷斯）　　男主角　　1F-搜索隊據(jù)點（無BOSS）　　4F-蒼哭之領域（勇猛的女戰(zhàn)士-艾波娜）　　5F-獸魔之門前（巨臂的狂獸-貝拉剛達）　　6F-水獄之領域（無BOSS）　　7F-水獄之領域2（召喚翼魔-瓦裘利安）　　8F-水獄之領域3（無BOSS）　　9F-蟲魔之門前（食人無限足-尼古提魯加）　　10F-咎火之領域（無BOSS）　　11F-咎火之領域2（背信的英雄-托爾?法克特）　　12F-惡魔回廊前（無BOSS）　　13F-怪魔之門前（懲戒之頭蓋-格拉魯?shù)遥?　　14F-默砂之領域（無BOSS）　　拉朵之塔-空中高架（召喚丑魔-杰諾克雷斯）　　17F-剛魔之門前（饑餓的奇巖-肯斯庫拉德）　　18F-瘴血之領域（無BOSS）　　20F-瘴血之領域2（無BOSS）　　21F-斬魔之門前（殘虐之鐮-皮克提摩斯）　　22F-魔核之領域（無BOSS）　　23F-魔核之領域2（無雙的戰(zhàn)鬼-奇修迦爾）　　24F-幻光之間（無慈悲的三重奏-薩芭/約古雷庫斯&奧姆魯斯）　　25F-魔王之門前（動搖的目光-托爾?法克特）　　塔-最上層（極限的暗黑魔道-達雷斯）　　鉤爪男　　塔-最下層（無BOSS）　　4F-蒼哭之領域（神殿騎士團副團長-加雷恩）　　5F-獸魔之門前（巨臂的狂獸-貝拉剛達）　　6F-水獄之領域（無BOSS）　　7F-水獄之領域2（迷茫的繼承者-尤格?法克特）　　8F-水獄之領域3（無BOSS）　　9F-蟲魔之門前（食人無限足-尼古提魯加）　　10F-咎火之領域（無BOSS）　　11F-咎火之領域2（薩爾蒙神殿祭司長-希昂）　　12F-惡魔回廊前（無BOSS）　　13F-怪魔之門前（懲戒之頭蓋-格拉魯?shù)遥?　　14F-默砂之領域（無BOSS）　　拉朵之塔-空中高架（無BOSS）　　17F-剛魔之門前（饑餓的奇巖-肯斯庫拉德）　　18F-瘴血之領域（無BOSS）　　20F-瘴血之領域2（無BOSS）　　21F-斬魔之門前（殘虐之鐮-皮克提摩斯）　　22F-魔核之領域（無BOSS）　　23F-魔核之領域2（狂戰(zhàn)的修羅-奇修迦爾）　　24F-幻光之間（無慈悲的三重奏-薩芭/約古雷庫斯&奧姆魯斯）　　25F-魔王之門前（茫然的繼承者-尤格?法克特）　　塔-最上層（極限的暗黑魔道-達雷斯&超越天理-魔王達姆）　　(你這分我拿定了)

5，怎么區(qū)分是不是純音樂歌特是怎么產(chǎn)生的

一般來說純音樂是沒有歌詞的歌特搖滾風格歌特搖滾，對于歐陸的歌特金屬樂派而言，大多僅是汲取歌特文化的黑暗、唯美氛圍，將之納入于音樂的表現(xiàn)或是視覺美學上，其所著重的仍是在音樂的本質(zhì)上，不同于所謂的歌特音樂乃是歌特精神的延伸與實踐，兩者之間其實存在著很大的區(qū)別。歌特金屬發(fā)展的歷史尚不到十年的時間，已累積出豐富的面貌，就風格特色上來談，大致可以粗分成以下幾類，不過這并不是絕對的分類，因為不同類別之間的界線有時并不明顯，而且有些樂團作品也可能會同時跨越不同類別。一）黑暗vs.光明／Gothic Doom/Death Gothic Death Metal可說是現(xiàn)階段歌特金屬中最主流的一支，樂團作品也最多，Theatre of Tragedy在1995年所發(fā)表的首張同名專輯可說是影響性最大的歌特死金屬專輯，當中的音樂元素，如優(yōu)美女音主唱與death腔對唱的形式，大量的鍵盤弦樂、鋼琴運用，都成為日后歌特死金屬的最基本要素。柔弱女音與殘暴死腔的對唱，猶如天使與魔鬼般的對比，黑暗兼具優(yōu)美感的氣氛與旋律，都是TOT為歌特金屬所做出的定義。可惜的是TOT在第三張專輯之后，樂風便轉(zhuǎn)向電子歌特搖滾，不過所幸其同樣來自挪威的后輩樂團Tristania及The Sins of Thy Beloved，表現(xiàn)可說青出于藍，音樂性得到更大的開拓，特別是北歐黑死金屬冷冽氣息的注入，兩個樂團各有所長，Tristania氣勢瑰麗壯闊，并有豐富的演唱編排〔黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔+唱詩班〕，而TSOTB樂風哀美攝人，殘虐黑腔與銷魂女音精彩對唱，小提琴有著靈魂性演出，而巧合的是這兩團皆邀請了同一位小提琴手擔任guest樂手，也因此可以略為感覺到一些相似性。德國的Lacrimas Profundere則是凄涼派Gothic Doom的最佳詮釋者，承襲自凄涼派祖師My Dying Bride的精神，樂風極度悲涼哀愁，小提琴、長笛、豎琴演出是一大特色，并有黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔主唱，可惜從專輯之后同樣已改變樂風。荷蘭的After Forever是另一支為歌特金屬注入新視野的杰出樂團，其音樂風格呈現(xiàn)出了廣闊的包容性，Doom、Black、Progressive、古典交響、聲樂、美旋律，多樣的音樂元素造就出迷人的創(chuàng)作，除了音樂之外，聲樂女高音主唱優(yōu)異的演唱亦是一大重點！ Theatre of Tragedy - Velvet Darkness They Fear (1996) Tristania - Beyond The Veil (1999) The Sins of Thy Beloved - Lake of Sorrow (1998) - Decipher (2001) Lacrimas Profundere - Memorandum (1999) Within Temptation - Enter (1997) Inner Shrine - Nocturnal Rhymes Entangled In Silence (1997) 參考資料：http://zhidao.baidu.com/question/1175131.html?si=1

越長大越孤單怎樣 MY aLL 有里知花金魚花火花火坐在巷口的那對男女豬之歌愚愛有一天我會回來花樣怕寂寞當淚流干的時候依戀雙手的溫柔下一個天亮也許一個人失憶左邊心似狂潮玻璃杯那些女孩教我的事一字一傷傾我所有淚的告白雨的印記小艾整理

6，曼森是屬哥特還是工業(yè)

暈，不懂的別講話，曼森走的是歌特路線但其音樂是工業(yè)金屬，裝扮是后現(xiàn)代歌特視覺系，，OK

關于金屬搖滾的風格現(xiàn)在是說得亂七八糟的，在這里我有個總結從形式上分分為：華麗金屬，速度金屬，能量金屬，鞭擊金屬，交響金屬，工業(yè)金屬，碾核，硬核從內(nèi)容上分：前衛(wèi)金屬，死亡金屬，黑金屬，光亮金屬，歌特金屬，新古典金屬，流行金屬曼森本人的確是什么都涉及，但是在準確意義上來上。我覺得曼森的裝扮是后現(xiàn)代視覺系.說Manson是哥特的就等于說Nightwish是哥特一樣，他們頂多在周邊或歌詞中帶點哥特元素， Manson在曲子中溶入的哥特成分幾乎微乎其微，比Nightwish少的多。我比較喜歡Manson <Holy wood>這張，我在聽Manson的時候還在聽戰(zhàn)車Rammstein，算是重工業(yè)鼻祖了，曼森是的音樂就是另類加工業(yè)金屬this is the new shit 我也沒有發(fā)現(xiàn)它和重金屬有什么關系，this is the new shit也是有著很強的工業(yè)金屬氛圍。用工業(yè)唱歌特除了marilyn manson，還真的是很難找，這也是marilyn manson這么紅的原因曼森的裝扮是后現(xiàn)代視覺系曼森是的音樂就是另類加工業(yè)金屬

當然是哥特了

哥特歌特搖滾，對于歐陸的歌特金屬樂派而言，大多僅是汲取歌特文化的黑暗、唯美氛圍，將之納入于音樂的表現(xiàn)或是視覺美學上，其所著重的仍是在音樂的本質(zhì)上，不同于所謂的歌特音樂乃是歌特精神的延伸與實踐，兩者之間其實存在著很大的區(qū)別。歌特金屬發(fā)展的歷史尚不到十年的時間，已累積出豐富的面貌，就風格特色上來談，大致可以粗分成以下幾類，不過這并不是絕對的分類，因為不同類別之間的界線有時并不明顯，而且有些樂團作品也可能會同時跨越不同類別。一）黑暗vs.光明／Gothic Doom/Death Gothic Death Metal可說是現(xiàn)階段歌特金屬中最主流的一支，樂團作品也最多，Theatre of Tragedy在1995年所發(fā)表的首張同名專輯可說是影響性最大的歌特死金屬專輯，當中的音樂元素，如優(yōu)美女音主唱與death腔對唱的形式，大量的鍵盤弦樂、鋼琴運用，都成為日后歌特死金屬的最基本要素。柔弱女音與殘暴死腔的對唱，猶如天使與魔鬼般的對比，黑暗兼具優(yōu)美感的氣氛與旋律，都是TOT為歌特金屬所做出的定義。可惜的是TOT在第三張專輯之后，樂風便轉(zhuǎn)向電子歌特搖滾，不過所幸其同樣來自挪威的后輩樂團Tristania及The Sins of Thy Beloved，表現(xiàn)可說青出于藍，音樂性得到更大的開拓，特別是北歐黑死金屬冷冽氣息的注入，兩個樂團各有所長，Tristania氣勢瑰麗壯闊，并有豐富的演唱編排〔黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔+唱詩班〕，而TSOTB樂風哀美攝人，殘虐黑腔與銷魂女音精彩對唱，小提琴有著靈魂性演出，而巧合的是這兩團皆邀請了同一位小提琴手擔任guest樂手，也因此可以略為感覺到一些相似性。德國的Lacrimas Profundere則是凄涼派Gothic Doom的最佳詮釋者，承襲自凄涼派祖師My Dying Bride的精神，樂風極度悲涼哀愁，小提琴、長笛、豎琴演出是一大特色，并有黑死腔+低吟男腔+聲樂女腔主唱，可惜從專輯之后同樣已改變樂風。荷蘭的After Forever是另一支為歌特金屬注入新視野的杰出樂團，其音樂風格呈現(xiàn)出了廣闊的包容性，Doom、Black、Progressive、古典交響、聲樂、美旋律，多樣的音樂元素造就出迷人的創(chuàng)作，除了音樂之外，聲樂女高音主唱優(yōu)異的演唱亦是一大重點！ Theatre of Tragedy - Velvet Darkness They Fear (1996) Tristania - Beyond The Veil (1999) The Sins of Thy Beloved - Lake of Sorrow (1998) - Decipher (2001) Lacrimas Profundere - Memorandum (1999) Within Temptation - Enter (1997) Inner Shrine - Nocturnal Rhymes Entangled In Silence (1997) cardle of filth，Nightwish，evanescence都是歌特 Industrial Metal 工業(yè)金屬采用大量冰冷的電腦采樣音效，穿插以機械或金屬器具的撞擊聲代替?zhèn)鹘y(tǒng)打擊樂器，加上電子式的節(jié)拍，是很象科技舞曲的重金屬樂，但仍保留重金屬的大量失真效果。代表性樂隊：Rammstein,Fear Factory, Ministry, Nine Inch Nails Neo-Classical 新古典金屬受古典音樂極深，在重金屬樂中加入大量古典音樂元素。代表性樂隊： Angra