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1，復(fù)調(diào)是什么 意思

簡單的說就是曲子有兩個和兩個以上的旋律進(jìn)行多聽聽巴赫的曲子，比如《十二平均律》，《賦格》等。。你就會感受到。。很有哲理的

復(fù)調(diào)是什么意思

2，什么是復(fù)調(diào)

復(fù)調(diào)音樂概括地說，是兩個或兩個以上各具相對獨(dú)立意義旋律的同時進(jìn)行。換句話說，是由不同的旋律線編制成的一個縱向、立體結(jié)構(gòu)的橫向運(yùn)動。由于縱向結(jié)合的不同方式，形成不同類型的復(fù)調(diào)樂曲，如對比式復(fù)調(diào)、模仿式復(fù)調(diào)、補(bǔ)腔式復(fù)調(diào)，以及二聲部、三聲部、四聲部，還有更多聲部的復(fù)調(diào)。

什么是復(fù)調(diào)

3，什么叫復(fù)調(diào)

復(fù)調(diào)音樂（polyphony music）　　原指由幾個聲部構(gòu)成的多聲部音樂，以與單聲音樂相對，以后專指幾個旋律性聲部在運(yùn)動中按照對位的法則結(jié)合在一起的多聲部音樂，并與主調(diào)音樂相對。構(gòu)成復(fù)調(diào)音樂的各聲部并無主次之分，彼此形成對比或相互 20世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂　　20世紀(jì)作曲家的作品風(fēng)格，比之上一世紀(jì)來有巨大改變，調(diào)性、調(diào)式與和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化取代了已往的基本自然音體系的技法。自1910年后，許多作曲家都熱衷于完全自由地使用半音音階的全部12個音，有的具有調(diào)性中心，如P.欣德米特；有的否定調(diào)性中心，如A.勛伯格；有的采取雙調(diào)性、多調(diào)性的結(jié)合，如D.米約。雙調(diào)性或多調(diào)性,由于幾個曲調(diào)調(diào)性不同,有著相當(dāng)程度的獨(dú)立性，從而加強(qiáng)了對位的效果。無調(diào)性音樂的效果主要取決于動機(jī)的組織，它將旋律線條置于顯著地位,而使和聲退居其次。近代的線條對位一詞,原是形容早期復(fù)調(diào)音樂形式的，現(xiàn)在則常用來形容一個與和聲無關(guān)，純由旋律線的交織而形成的結(jié)構(gòu)。比起19世紀(jì)來，20世紀(jì)中復(fù)調(diào)音樂又居優(yōu)勢，但不是帕萊斯特里納或巴赫時代的意義，寫作技法上，旋律多采取自由的與有伸縮性的發(fā)展；主題常作倒影或逆行的處理；在組成對位時，更多地使用復(fù)雜的節(jié)奏組合，這是現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂的主要特征。　　復(fù)調(diào)音樂作為一門課程包括對位、卡農(nóng)、賦格等。它的寫作方法可分為對比復(fù)調(diào)（見對位法）與模仿復(fù)調(diào)（見模仿）兩類。用復(fù)調(diào)音樂形式創(chuàng)作的樂曲有創(chuàng)意曲、輪唱曲、卡農(nóng)曲及賦格曲等。

什么叫復(fù)調(diào)

4，什么是復(fù)調(diào)音樂

“復(fù)調(diào)”是以多聲部或者多于一個聲部寫作音樂，特別是指“對位”的應(yīng)用。與“復(fù)調(diào)”相對應(yīng)的是“單旋律樂曲”或者“單聲部音樂”。

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復(fù)調(diào)音樂（polyphony music）原指由幾個聲部構(gòu)成的多聲部音樂，以與單聲音樂相對，以后專指幾個旋律性聲部在運(yùn)動中按照對位的法則結(jié)合在一起的多聲部音樂，并與主調(diào)音樂相對。構(gòu)成復(fù)調(diào)音樂的各聲部并無主次之分，彼此形成對比或相互 20世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂 20世紀(jì)作曲家的作品風(fēng)格，比之上一世紀(jì)來有巨大改變，調(diào)性、調(diào)式與和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化取代了已往的基本自然音體系的技法。自1910年后，許多作曲家都熱衷于完全自由地使用半音音階的全部12個音，有的具有調(diào)性中心，如p.欣德米特；有的否定調(diào)性中心，如a.勛伯格；有的采取雙調(diào)性、多調(diào)性的結(jié)合，如d.米約。雙調(diào)性或多調(diào)性,由于幾個曲調(diào)調(diào)性不同,有著相當(dāng)程度的獨(dú)立性，從而加強(qiáng)了對位的效果。無調(diào)性音樂的效果主要取決于動機(jī)的組織，它將旋律線條置于顯著地位,而使和聲退居其次。近代的線條對位一詞,原是形容早期復(fù)調(diào)音樂形式的，現(xiàn)在則常用來形容一個與和聲無關(guān)，純由旋律線的交織而形成的結(jié)構(gòu)。比起19世紀(jì)來，20世紀(jì)中復(fù)調(diào)音樂又居優(yōu)勢，但不是帕萊斯特里納或巴赫時代的意義，寫作技法上，旋律多采取自由的與有伸縮性的發(fā)展；主題常作倒影或逆行的處理；在組成對位時，更多地使用復(fù)雜的節(jié)奏組合，這是現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂的主要特征。復(fù)調(diào)音樂作為一門課程包括對位、卡農(nóng)、賦格等。它的寫作方法可分為對比復(fù)調(diào)（見對位法）與模仿復(fù)調(diào)（見模仿）兩類。用復(fù)調(diào)音樂形式創(chuàng)作的樂曲有創(chuàng)意曲、輪唱曲、卡農(nóng)曲及賦格曲等。