古玉最簡(jiǎn)單的鑒定方法，請(qǐng)問你賣古玉么還有怎么樣可以鑒定古玉能告訴我簡(jiǎn)單的幾個(gè)方

來源：整理時(shí)間：2023-05-01 02:30:57 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，請(qǐng)問你賣古玉么還有怎么樣可以鑒定古玉能告訴我簡(jiǎn)單的幾個(gè)方

古玉水非常深，作假無非是在外形上仿制和色澤上做舊。簡(jiǎn)單點(diǎn)你可以一看是否器物自然、大方、美觀；二看玉質(zhì)是否和田玉，古玉是沒有青海玉等廣義和田玉的；三看沁色是否自然，古玉一般都有沁色，而且有層次感。

你好！沒有古玉賣，有也現(xiàn)在也不能賣，因?yàn)槟壳笆袌?chǎng)不是很好應(yīng)該在收藏一段時(shí)間。看古玉：一要看坑口確定是水坑還土坑的。二看材質(zhì)是和田玉還是青海玉還是普通白玉價(jià)格你是知道的。三看沁色，真的沁色自然感覺是渾然天成的，假的就有明顯做舊的痕跡，一般都是用化學(xué)藥水泡成舊的沁色。等等吧要想收藏自己多學(xué)習(xí)些資料，多看一些鑒寶類節(jié)目，多去一些博物館。希望對(duì)你有所幫助，望采納。

會(huì)有人將真正的知識(shí)教給你嗎？憑什么將賺錢的知識(shí)給你？外面全部是大路貨，造假的就最喜歡了。。。

請(qǐng)問你賣古玉么還有怎么樣可以鑒定古玉能告訴我簡(jiǎn)單的幾個(gè)方

2，最簡(jiǎn)單的鑒別古玉石的方法

一塊古玉，無論是“傳世古”還是“出土古”，經(jīng)過歲月的洗禮和水土的侵蝕，必然會(huì)留下種種色質(zhì)和印記，從而為鑒別古玉提供了可靠的依據(jù)，這種色質(zhì)和印記即為沁色。本文論述沁色顏色的種類、造成此沁色的物質(zhì)基礎(chǔ)以及沁色的作偽。出土古玉沁色之豐富，主要沁色有：紫、紅色沁色：包括鐵沁和血沁；綠心：主要為銅沁；黃沁：包括土沁和松香沁；白沁：地火影響的古玉則變成白色；青沁：同于服裝上的靛藍(lán)深入到玉的紋理所致；黑沁：受水銀沁的古玉通常呈不同程度的黑色；花沁：則指古玉因受沁色的物質(zhì)共同作用而產(chǎn)生的花色。除出土古玉具有沁色之外，傳世古玉也有沁色特征，把傳世古玉的沁色稱之為“包漿”和“牛毛紋”。這種包漿和牛毛紋便是我們鑒別傳世古玉的兩大要素。古玉的作偽，包括出土古玉的沁色、傳世古玉的包漿和牛毛紋。傳統(tǒng)的古玉作偽方法有：偽造黃土銹法；叩銹法；偽造雞骨白法；偽造黑斑法；偽造牛毛紋法；油提法；梅玉；鑒別古玉器的真?zhèn)问怯衿麒b賞的一項(xiàng)重要內(nèi)容，也是一項(xiàng)十分復(fù)雜而實(shí)際的工作，要求具有豐富的經(jīng)驗(yàn)、廣泛的歷史文化知識(shí)和專業(yè)技巧。鑒別主要包括玉器玉料及制作時(shí)代的鑒別。

最簡(jiǎn)單的鑒別古玉石的方法

3，怎么辨別古玉真假

滬上知名玉石專家錢振峰介紹說，色質(zhì)是玉的自然屬性。一塊古玉，無論是“傳世古”還是“出土古”，經(jīng)過歲月的撫摸和水土的侵蝕，必然會(huì)留下種種色質(zhì)的印記，從而為鑒別古玉提供了最可靠的依據(jù)。這里所謂的“色質(zhì)”，色即沁色，質(zhì)指玉質(zhì)。　　玉是一種像有生命的物質(zhì)，具有善于吸收其他物質(zhì)的特性。古玉器被埋入土中之后，一方面會(huì)將近鄰的物質(zhì)吸入自己體內(nèi)，同時(shí)，其體內(nèi)原有的物質(zhì)也會(huì)起酸化作用。特別是地中水銀，會(huì)沁入玉質(zhì)，同時(shí)相鄰之松香、石灰及其他各種有色物質(zhì)也皆隨之浸淫到里面，所以凡出土古玉，都會(huì)沾染上某種顏色，這便是所謂的“沁色”。而古玉出土之后，經(jīng)過人體的盤玩，其體內(nèi)的物質(zhì)成分由于受到人氣的涵養(yǎng)，玉性又會(huì)慢慢復(fù)蘇，從而使古玉原先的沁色發(fā)生奇妙的變化，呈現(xiàn)出無光十色的豐富色彩。相關(guān)新聞 * 宋代名瓷精品圖片：汝窯(組圖) (1.19)　　古玉沁色是我國(guó)獨(dú)有的，它的價(jià)值不可等閑視之。據(jù)報(bào)載，1900年八國(guó)聯(lián)軍入侵北京，慈禧太后外逃時(shí)懷中就揣著一塊玉中之王———“脫胎”，后來在路上送給追隨皇室的軍機(jī)大臣王文韶。“脫胎”是一塊質(zhì)地優(yōu)良的羊脂白玉，經(jīng)幾百年埋于土中，飽經(jīng)尸血、氣浸入，出土后又佩在人身上長(zhǎng)達(dá)百余年，受活人氣息滲入，然后又入土、再出土，幾次反復(fù)才形成，存世罕見。據(jù)史籍記載，一塊小小的“脫胎”浸入水中，可讓一大缸清水變?yōu)橥t。　　出土古玉沁色之所以會(huì)千差萬別，是由于入土地時(shí)間、地點(diǎn)不同，受沁的深淺程度不同所致。行業(yè)內(nèi)有沁色“十三彩”之說，就是極言其色彩之多。古玉沁色的不同則主要和近鄰物質(zhì)有關(guān)，一般玉埋于土中，總會(huì)受到土的侵蝕，受土侵蝕較輕的稱“土蝕”、“土銹”，較重的稱“土浸”、“土斑”，它們都是受地氣熏蒸而致。一般入土?xí)r間長(zhǎng)的古玉，其“土銹”、“土斑”用刀也刮不掉，因?yàn)楹承缘耐烈呀?jīng)滲到了玉的肌理中，并與玉合而為一了。受黃土沁的古玉顏色如栗子黃；受松香沁的古玉色如蜜蠟，呈淡黃色；受靛青沁的古玉色如青天，這是由于服裝上的靛藍(lán)深入到玉的紋理；受血沁的古玉顏色赤紅，稱“棗皮紅”，色深的稱“醬瓣紫”；受銅沁的古玉色如翡翠，稱“鸚哥綠”，這是因?yàn)殂~器入土后，產(chǎn)生銅綠，如果玉器在它邊上，銅綠就深入其中，出土復(fù)原后色澤比翠更加?jì)赡圩虧?rùn)；受地火影響的古玉則都變成白色，謂之“雞骨白”、“象牙白”、“魚肚白”等。受石灰沁的古玉成淡緋色，經(jīng)過盤玩后，色如緋霞一樣光彩奪目。　　水銀沁有地中水銀沁和殉葬水銀沁之分，殉葬水銀沁又有大坑(大墓)、小坑(小墓)之別。完全受地中水銀沁的古玉，呈黃白色或微黑微青的顏色；完全是大坑水銀沁的古玉，呈黑漆色；小坑水銀沁的顏色則在黑的深度和廣度上比大坑要遜色；古玉上的水銀沁，大則連成一片，小則成塊分布，更有的像線一樣細(xì)，這些都是因玉質(zhì)紋理堅(jiān)密的不同和所處環(huán)境不同而有區(qū)別，但均具有色澤黝黑光亮的共性。黑白分明的古玉，一半是由大坑水銀所沁，一半是由地中水銀所沁。祝你發(fā)財(cái)，祝你好運(yùn)。

般漢代以前的玉器為“古玉”，美英的博物館，以及港臺(tái)等地的古玉收藏家，喜歡收藏漢代以上的高古玉器。如何鑒定呢？一、藏玉器首先應(yīng)該認(rèn)真細(xì)讀、多讀有關(guān)古玉的專著，這些學(xué)術(shù)著作凝聚著豐富的知識(shí)。推薦的書籍有；清末吳大徵所著《古玉圖考》，對(duì)古玉的時(shí)代、用途、名稱、尺寸均有詳盡說明和考釋，且繪圖精確，頗有參考價(jià)值。當(dāng)代楊伯達(dá)主編的《中國(guó)美術(shù)全集·玉器》、河北美術(shù)出版社出版的《中國(guó)玉器全集》一至六卷、周南泉的《古玉器》、昭明、利群的《中國(guó)古代玉器》、張廣文的《玉器史話》、香港李英豪的《鑒別古玉》、《民間古玉》、《護(hù)身玉》、《保值白玉》。臺(tái)灣古玉專家李更夫老先生的《玉器鑒定全集》（上、下冊(cè)）等。二、直接接觸非常重要，一般人在博物館只能隔著玻璃看，應(yīng)該盡可能多地上手細(xì)看各門各類的古玉。摸多了就能感覺出其中的區(qū)別。真古玉器玉質(zhì)老舊、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包漿滋潤(rùn)。新玉沒有這些感覺。三、至少宋代就出現(xiàn)仿古玉，當(dāng)時(shí)有人以虹光草偽造雞血沁，清以后造假越來越多，也有前無古人的創(chuàng)造，如“狗玉”、“羊玉”、“風(fēng)玉”等新品，引人上當(dāng)。四、古玉器的仿品、贗品大都采用價(jià)格低廉的岫巖玉、獨(dú)山玉、藍(lán)田玉或其他低質(zhì)雜玉，這些玉硬度大都低于5.5。和田優(yōu)質(zhì)玉料現(xiàn)在每年產(chǎn)量極少，市場(chǎng)價(jià)每公斤已逾十萬元，其硬度為6至6.5，因成本和加工難度高，作偽者極少采用和田白玉。五、一般小鋼刀硬度為5.5左右，用力戳玉器，仿品、贗品就可以一目了然。六、目前市場(chǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)的以玉粉經(jīng)人工高壓合成的偽玉，顏色和硬度近似和田玉，鑒別時(shí)要特別留心。七、真古玉有土沁、石灰沁、水銀沁、尸血沁、朱砂沁、銅沁、表面氧化層等，贗品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化學(xué)藥水浸蝕的，弄清楚相真品和贗品在顏色、光澤、厚薄諸方面的差異和區(qū)別，八、玉器表面的雕刻線條斷面不同，有V型，半圓型和U型等，U型是現(xiàn)代機(jī)器工特征。九、雕刻的線條槽口表面皮殼，在顏色、包漿等方面一致的是真品，線條槽品兩側(cè)邊有毛道崩裂現(xiàn)象是現(xiàn)代“機(jī)器工”的特點(diǎn)。要鑒定古玉，首先要認(rèn)識(shí)它的紋飾，掌握了各個(gè)時(shí)期紋飾變化的特征，就對(duì)“斷代”的把握有了相當(dāng)大的準(zhǔn)確性。因?yàn)榧y飾是雕琢在玉器上的一種時(shí)代符號(hào)，不論哪個(gè)朝代的紋飾，都有自己獨(dú)特的風(fēng)格和特征。對(duì)一件玉器的紋飾特色有了一定的判斷后，就需要考慮以下4個(gè)主題：玉質(zhì)好不好、琢工精不精，沁色美不美、底子平不平。任何古玉鑒定，都應(yīng)該圍繞這4個(gè)要點(diǎn)進(jìn)行。好玉質(zhì)就是指玉石本身結(jié)構(gòu)精密，質(zhì)地溫潤(rùn)、細(xì)膩、堅(jiān)硬，石性少而無雜質(zhì)，有寶光，看上去不粗澀、不呆滯。精琢工就是指精雕細(xì)琢，線條流暢，底子平滑，轉(zhuǎn)折有序，不會(huì)給人以粗制濫造的感覺。沁色是玉器在墓葬中受到各種礦物質(zhì)的侵染，所呈現(xiàn)出的不同顏色。美沁色就是指出土古玉身上自帶的歷史痕跡，顏色效果令人美不勝收。一件好的玉器除琢工好外，玉地也應(yīng)非常平滑。就算一些粗品原件，表現(xiàn)在玉器平面上的刀工線條也是十分簡(jiǎn)潔明快的，粗拙得非常可愛，絕不同于現(xiàn)在的機(jī)器工藝。除此之外，也應(yīng)注意對(duì)于玉器制造年代的鑒定。同樣年代、同樣材料制成的玉器，有些看來像是古玉，有些卻似新琢。同時(shí)仿古做舊的玉器又大量充斥市場(chǎng)，鑒定古玉時(shí)一定要仔細(xì)辨別。

如何辨別古玉的真?zhèn)? 　　一.氧化鑒定：氧化是指玉在各種自然環(huán)境下與空氣、水及其他物質(zhì)所產(chǎn)生的化學(xué)變化。　氧化有三種現(xiàn)象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現(xiàn)象；二是蝕孔、蝕斑現(xiàn)象；三是氧化嚴(yán)重成粉狀。從礦物學(xué)角度上看玉器，它的質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其他物質(zhì)，在長(zhǎng)時(shí)間的化學(xué)作用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面可出現(xiàn)不同程度的侵蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內(nèi)的化學(xué)變化形成的閃亮結(jié)晶體，這一點(diǎn)是目前任何方法都不能偽造的。　再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴(yán)重的則侵蝕成粉末。重要一點(diǎn)是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。　目前用酸類物質(zhì)侵蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的侵蝕，蝕孔、蝕斑明顯，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結(jié)晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個(gè)別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。　二.沁色鑒定重在學(xué)習(xí)理解古玉長(zhǎng)時(shí)間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物之間的顏色變化，我們通常叫“沁色”，如古玉存放于紅色漆器內(nèi)，可能受紅色沁，黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁，黃土內(nèi)埋藏，則可能產(chǎn)生黃褐色沁。重要一點(diǎn)是：通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。　真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。采用化學(xué)或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點(diǎn)是沁色較多，火燒偽沁并不一定在玉的薄弱或裂隙處進(jìn)行的。通過強(qiáng)白燈光下觀察可知這一點(diǎn)。但有用高科技沿玉解理或綹處進(jìn)行激光偽造沁色的。還有一點(diǎn)就是玉的存放環(huán)境干燥或玉質(zhì)致密可以無沁。　三.氣味鑒定：玉器埋藏環(huán)境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國(guó)、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種方法僅限于新近出土或近期出土的玉器，對(duì)于鑒別那些偽造出土古玉特別靈驗(yàn)，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學(xué)氣味或單純的土氣味。此種方法要求我們多實(shí)踐、多對(duì)比，才有所收獲。但有一點(diǎn)需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。　四.工藝痕跡鑒定：談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時(shí)代的古代手工及半自動(dòng)化工藝；其二為近代電動(dòng)工具工藝及砂袋、沙箱拋光工藝。新石器時(shí)代晚期，已發(fā)明手動(dòng)砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點(diǎn)為鉆孔多為喇叭狀，長(zhǎng)孔多為對(duì)鉆而成，孔為中細(xì)，兩端大，孔壁可見粗細(xì)不等的螺旋紋，且表面光滑。機(jī)械孔壁則較規(guī)整，留有細(xì)密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發(fā)現(xiàn)硼碴。這是穿孔鑒定重要方法。戰(zhàn)國(guó)鐵器發(fā)明以后穿孔則較規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不同機(jī)械孔壁螺旋紋細(xì)密均等。新石器時(shí)代與商周之時(shí)拋光多用解玉砂、獸皮等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細(xì)不均，但較為順暢的細(xì)凹線，間或也有雜亂無章細(xì)凹線，區(qū)別于機(jī)械拋光或仿照古法拋光的細(xì)密均等較為平行的細(xì)凹線。這種工藝是鑒定古玉真?zhèn)蔚闹匾椒ㄖ弧Ｒ彩侵饕b定方法，望大家多觀察實(shí)物，多比較，需強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：必須用放大鏡才能觀察鑒定。　五.凝結(jié)物鑒定包漿通常是指玉在各種環(huán)境中，由其他物質(zhì)附在玉器表面形成的一種物質(zhì)，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物；二是玉器表面有墓土或腐爛雜物；三是傳世品上的污垢。這幾種物質(zhì)都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對(duì)實(shí)物觀察所得。　出土品的包漿是凝結(jié)在玉器表面的物質(zhì)，這種物質(zhì)在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質(zhì)溶化后形成的；有一些是透明狀；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實(shí)，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要方法。　假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無透明礦物質(zhì)，即使有泥土包漿堅(jiān)固的，也是膠一類物質(zhì)所為，一燒、一洗即知。現(xiàn)流行一種把古玉用細(xì)鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐土銹可固結(jié)在玉上。但古玉很少與鐵一類物質(zhì)共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。　六.藝術(shù)水平鑒定在中國(guó)玉器制作工藝史上，每個(gè)時(shí)期都有特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，不同時(shí)期有不同的藝術(shù)風(fēng)格，而且，每個(gè)時(shí)期既有成熟的藝術(shù)，又有不成熟或成長(zhǎng)中的藝術(shù)。熟悉各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實(shí)物資料。　在古代玉器藝術(shù)水平中，成熟的藝術(shù)是當(dāng)今難以仿制的，具體體現(xiàn)為那些藝術(shù)水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對(duì)容易，正所謂有形無神。譬如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤(rùn)、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制。可以說，愈是技術(shù)含量高的大件作品，圓雕作品，器型復(fù)雜作品，愈容易鑒定。原因是制作難度大，容易留下破綻。

怎么辨別古玉真假