上海市六個(gè)雙，我懷雙胞胎到上海市第六人民醫(yī)院做個(gè)超聲怎么要雙份的錢合理嗎這

來源：整理時(shí)間：2023-09-03 06:32:49 編輯：上海生活手機(jī)版

1，我懷雙胞胎到 上海市第六人民醫(yī)院做個(gè)超聲怎么要雙份的錢合理嗎這

不合理！告他！！

雙胞胎嘛。要檢驗(yàn)兩個(gè)孩子別人的才一個(gè) 才檢查一個(gè) 你的要檢查兩個(gè) 所以就當(dāng)是兩個(gè)孩子檢查的錢咯

我懷雙胞胎到上海市第六人民醫(yī)院做個(gè)超聲怎么要雙份的錢合理嗎這

2，解答城市謎語

長沙、上海、合肥、重慶、貴陽、天津

長沙上海合肥重慶貴陽天津

長沙、上海、合肥、重慶、貴陽、天津

分別是長沙上海合肥重慶貴陽天津

雙喜臨門：重慶 1）十條河流差一條 ——十堰 2）勇敢的男人 ——武漢 3）登高只為折花 ——攀枝花 4）不冷不熱之地 ——宜春 5）河流解凍 ——開封 6）煉鐵又煉鋼 ——焦作 7）雙喜臨門 ——重慶 8）風(fēng)平浪靜 ——寧波 9）船出長江口 ——上海 10）金銀銅鐵 ——無錫 11）覺醒的大地 ——宜昌 12）東西北三面堵塞 ——南通 13）首都的姐妹 ——南京 14）一根棉線幾里長 ——襄樊 15）兩個(gè)胖子并排坐 ——合肥

千里隔壁長沙船出長江口上海兩個(gè)胖子合肥雙喜臨門重慶久雨初晴貴陽銀河渡口天津

解答城市謎語

3，上海夜歌表達(dá)了作者什么感情

詩作在展示上海的美麗景色時(shí)，首先把焦點(diǎn)對準(zhǔn)上海灘上最有代表性的建筑物海關(guān)大樓。詩人采用電影蒙太奇手法，通過畫面的疊現(xiàn)：遠(yuǎn)鏡頭——上海關(guān)、中鏡頭——鐘樓，最后突出了特寫鏡頭——時(shí)針和分針。這種表現(xiàn)方法給讀者的視覺以強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力。詩人把焦點(diǎn)定位在時(shí)針和分針上，隨即用一個(gè)比喻“像一把巨大的剪刀”，來突出時(shí)鐘送晝迎夜的特性，仿佛是由于時(shí)鐘這把巨剪“一圈，又一圈”地把白天鉸碎，上海的夜晚才終于到來。首節(jié)詩的末句“鉸碎了白天”，不但暗中呼應(yīng)了詩題，而且在篇中起了承上啟下的作用。第二節(jié)詩具體描寫了上海的夜景。首句“夜色從二十四層高樓上掛下來”確為警策之句，二十四層高樓是上海當(dāng)時(shí)最高的建筑物，當(dāng)暮藹悄悄降臨的時(shí)候，高高聳立的上海國際飯店大樓的頂端早已顯得朦朦朧朧，這就使人感到夜色仿佛是從天而降的，“如同一幅垂簾”，“從二十四層樓上掛下來”，這種感覺雖然是錯(cuò)覺，但卻把大都市里黃昏到來時(shí)在人們心頭的印象準(zhǔn)確地表達(dá)出來，它不禁使人聯(lián)想起李白的名句：“暮從碧山下，山月隨人歸。”（《下終南山過斛斯山人宿置酒》）當(dāng)然，在上海大都市里，傍晚引人注目的不是隨人歸去的山月，而是它的燈光。果然，上海“打開她的百寶箱，/到處珠光閃閃。”末節(jié)詩具體渲染了上海這個(gè)中國最現(xiàn)代化的都市璀燦的夜景：到處是“燈的峽谷，燈的河流，燈的山”。這種壯麗的景觀在當(dāng)時(shí)只能在馬路縱橫，車流如河，高樓林立的大上海才能見到，也只有大上海才配得上這樣的詩句。詩歌到此，詩思突然產(chǎn)生飛躍，從形容、描述上海夜景，升華為對上海市六百萬人民的歌頌，詩人衷心贊美了是上海人民無數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)造了這種美麗的人間奇觀。但詩人在表現(xiàn)自己的觀感、思想時(shí)，并沒有脫離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的議論，而是展開靈動(dòng)的想象，抓住上海夜景的特色，把勤勞智慧的上海人民比喻為詩人，把美麗的上海夜景比喻成是他們精心寫就的一首“壯麗的詩篇”，而“縱橫的街道是詩行，/燈是標(biāo)點(diǎn)。”詩作對上海景觀的描寫，既“不是一瞬的描模”，也“不是單一的透視”①，而是采用了中國山水畫里常用的散點(diǎn)透視手法，也就是說，一、詩人對上海景觀的描寫是依次在一定長度的時(shí)間里進(jìn)行的。從時(shí)鐘鉸碎白天，到夜色掛下來，再到華燈初上，最后是燈火輝煌，表現(xiàn)出了一種時(shí)間上的序次性；二、抒情主人公的視點(diǎn)是多變的，有平視（包括遠(yuǎn)、中、近視），如“上海關(guān)，鐘樓，時(shí)針和分針”，“到處珠光點(diǎn)點(diǎn)”；有仰視，如“夜色從二十四層高樓上掛下來”，“燈的山”；還有俯視，“燈的峽谷，燈的河流”，甚至末句的比喻也是鳥瞰式的，“縱橫的街道是詩行，/燈是標(biāo)點(diǎn)。”這種手法的好處是，可以“避開單一的視軸，而設(shè)法同時(shí)提供多重視軸來構(gòu)成一個(gè)整體的環(huán)境”。②詩作表現(xiàn)出詩人具有很敏銳的藝術(shù)感受能力和表現(xiàn)能力。他能運(yùn)用豐富的想象，把瞬間所得的藝術(shù)感覺通過生動(dòng)、奇警的比喻，創(chuàng)造出新鮮的藝術(shù)形象，從而達(dá)到打動(dòng)讀者的藝術(shù)目的。像把上海的晝夜交替，比喻為時(shí)鐘的巨剪鉸碎了白天、把夜色的降臨，比喻為一幅垂簾從二十四層高樓上掛下來、以及把上海美麗的夜景暗喻為壯麗的詩篇等等，都是突出的例子。

：①作者為什么寫上海之夜的繁華是為了歌頌中國人民建設(shè)祖國的業(yè)績，根據(jù)是“六百萬人民寫下了壯麗的詩篇”這一句。②題目“上海夜歌”可做兩種解釋，第一種的“歌”是名詞，詩歌。第二中的“歌”是動(dòng)詞，歌頌。第二中似乎更貼切。③“公劉”是筆名，取自《詩經(jīng).公劉篇》，用以激勵(lì)自己像周人酋長公劉那樣為祖國人民奉獻(xiàn)終身。

上海夜歌表達(dá)了作者什么感情

4，公劉的上海夜歌的詩歌鑒賞

本詩創(chuàng)作于1956年。上世紀(jì)50年代是新中國建立之初。中華民族歷經(jīng)種種磨難終于走到了全新的時(shí)代。這引發(fā)了一批詩人發(fā)自內(nèi)心的對新時(shí)代的歌頌，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了一批謳歌人民革命精神和社會(huì)主義時(shí)代沸騰生活的詩人，作者公劉就是其中最杰出的詩人之一。詩歌的思想感情是詩人選擇特殊的描寫對象的特點(diǎn)通過準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)，同時(shí)又具有含蓄、跳躍、凝煉的語言來表現(xiàn)的。 ○1首先我們看作者在第一節(jié)里是作者描寫了上海的哪些美景？采用了什么樣的手法，獲得怎樣的效果？討論分析，要知無不言。（上海關(guān)、鐘樓、時(shí)針分針；詩人采用電影蒙太奇手法，通過畫面的疊現(xiàn)：遠(yuǎn)鏡頭——上海關(guān)、中鏡頭——鐘樓，最后突出了特寫鏡頭——時(shí)針和分針；這種表現(xiàn)方法給讀者的視覺以強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力。隨即用一個(gè)比喻“像一把巨大的剪刀”，來突出時(shí)鐘送晝迎夜的特性，仿佛是由于時(shí)鐘這把巨剪“一圈，又一圈”地把白天鉸碎，上海的夜晚才終于到來。首節(jié)詩的末句“鉸碎了白天”，不但暗中呼應(yīng)了詩題，而且在篇中起了承上啟下的作用） ○2第二節(jié)里作者又描寫了上海的什么美景？作者又是如何來描繪這些美景的？第二節(jié)詩具體描寫了上海的夜景。首句“夜色從二十四層高樓上掛下來”確為警策之句，當(dāng)暮藹悄悄降臨的時(shí)候，高高聳立的上海國際飯店大樓的頂端早已顯得朦朦朧朧，這就使人感到夜色仿佛是從天而降的，“如同一幅垂簾”，“從二十四層樓上掛下來”，這種感覺雖然是錯(cuò)覺，但卻把大都市里黃昏到來時(shí)在人們心頭的印象準(zhǔn)確地表達(dá)出來。它不禁使人聯(lián)想起李白的名句：“暮從碧山下，山月隨人歸。”（《下終南山過斛斯山人宿置酒》）當(dāng)然，在上海大都市里，傍晚引人注目的不是隨人歸去的山月，而是它的燈光。果然，上海“打開她的百寶箱，/到處珠光閃閃 ○3第三節(jié)里作者又描寫了上海的什么美景？在對這些美景的描繪中寄托了作者怎樣的情感？運(yùn)用了哪些手法？第三節(jié)詩具體渲染了上海璀燦的夜景：到處是“燈的峽谷，燈的河流，燈的山”。這種壯麗的景觀在當(dāng)時(shí)只能在馬路縱橫，車流如河，高樓林立的大上海才能見到，也只有大上海才配得上這樣的詩句。詩歌到此，詩思突然產(chǎn)生飛躍，從形容、描述上海夜景，升華為對上海市六百萬人民的歌頌，詩人衷心贊美了是上海人民無數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)造了這種美麗的人間奇觀。詩人在表現(xiàn)自己的觀感、思想時(shí)，并沒有脫離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的議論，而是展開靈動(dòng)的想象，抓住上海夜景的特色，把勤勞智慧的上海人民比喻為詩人，把美麗的上海夜景比喻成是他們精心寫就的一首“壯麗的詩篇”，而“縱橫的街道是詩行，/燈是標(biāo)點(diǎn)。” 5．討論、欣賞這首詩的構(gòu)思特點(diǎn)。詩作對上海景觀的描寫，既“不是一瞬的描模”，也“不是單一的透視” ①，而是采用了中國山水畫里常用的散點(diǎn)透視手法。 A、詩人對上海景觀的描寫是依次在一定長度的時(shí)間里進(jìn)行的。從時(shí)鐘鉸碎白天，到夜色掛下來，再到華燈初上，最后是燈火輝煌，表現(xiàn)出了一種時(shí)間上的序次性； B、抒情主人公的視點(diǎn)是多變的，有平視（包括遠(yuǎn)、中、近視），如“上海關(guān)，鐘樓，時(shí)針和分針”，“到處珠光點(diǎn)點(diǎn)”；有仰視，如“夜色從二十四層高樓上掛下來”，“燈的山”；還有俯視，“燈的峽谷，燈的河流”，甚至末句的比喻也是鳥瞰式的，“縱橫的街道是詩行，/燈是標(biāo)點(diǎn)。”這種手法的好處是，可以“避開單一的視軸，而設(shè)法同時(shí)提供多重視軸來構(gòu)成一個(gè)整體的環(huán)境”。 ②詩作表現(xiàn)出詩人具有很敏銳的藝術(shù)感受能力和表現(xiàn)能力。他能運(yùn)用豐富的想象，把瞬間所得的藝術(shù)感覺通過生動(dòng)、奇警的比喻，創(chuàng)造出新鮮的藝術(shù)形象，從而達(dá)到打動(dòng)讀者的藝術(shù)目的。像把上海的晝夜交替，比喻為時(shí)鐘的巨剪鉸碎了白天、把夜色的降臨，比喻為一幅垂簾從二十四層高樓上掛下來、以及把上海美麗的夜景暗喻為壯麗的詩篇等等，都是突出的例子。

1、第二節(jié)詩具體描寫了上海的夜景：首句“夜色從二十四層高樓上掛下來”確為警策之句，當(dāng)暮藹悄悄降臨的時(shí)候，高高聳立的上海國際飯店大樓的頂端早已顯得朦朦朧朧，這就使人感到夜色仿佛是從天而降的，“如同一幅垂簾”，“從二十四層樓上掛下來”，這種感覺雖然是錯(cuò)覺，但卻把大都市里黃昏到來時(shí)在人們心頭的印象準(zhǔn)確地表達(dá)出來在上海大都市里，傍晚引人注目的不是隨人歸去的山月，而是它的燈光。果然，上海“打開她的百寶箱，到處珠光閃閃。3、第三節(jié)詩具體渲染了上海璀燦的夜景：到處是“燈的峽谷，燈的河流，燈的山”。這種壯麗的景觀在當(dāng)時(shí)只能在馬路縱橫，車流如河，高樓林立的大上海才能見到，也只有大上海才配得上這樣的詩句。詩歌到此，詩思突然產(chǎn)生飛躍，從形容、描述上海夜景，升華為對上海市六百萬人民的歌頌，詩人衷心贊美了是上海人民無數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)造了這種美麗的人間奇觀。詩人在表現(xiàn)自己的觀感、思想時(shí)，并沒有脫離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的議論，而是展開靈動(dòng)的想象，抓住上海夜景的特色，把勤勞智慧的上海人民比喻為詩人，把美麗的上海夜景比喻成是他們精心寫就的一首“壯麗的詩篇”，而“縱橫的街道是詩行，燈是標(biāo)點(diǎn)。”