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本文目錄一覽

1，家具仿古做舊用什么涂料
2，家具仿古做舊油漆怎么做的
3，仿古建筑施工規范有哪些
4，仿古油漆適合什么木材和風格
5，請問家具仿古做舊怎么做油漆的
6，古希臘的最大建筑物是什么
7，古代南北方建筑特點

1，家具仿古做舊用什么涂料

家具仿古做舊用的是仿古做舊油漆。上海拉比仿古色彩地帶，顯影性高，層次感強，立體感好。是很好選擇。

沒做過，我也打算自己把柜子改造一下，打算先用砂紙砂，再用透明木蠟油涂，再用黑色木蠟油涂，再看看效果吧

家具仿古做舊用什么涂料

2，家具仿古做舊油漆怎么做的

上海拉比化工的仿古做舊油漆的工藝流程：單色膜：噴涂打磨油→噴涂顏色→擦色→噴涂保護油。木紋膜：噴涂顏色→擦色→噴涂保護油希望能幫到你。

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家具仿古做舊油漆怎么做的

3，仿古建筑施工規范有哪些

1. 仿古建筑的設計標準也與國家的建筑行業現行標準一致，沒有單獨的標準。2. 至于收費看設計規劃等等具體要求，也沒有具體的標準。3. 仿古建筑是指專門用于模仿與替代古代建筑、傳統宗教寺觀、傳統造景、歷史建筑、文物建筑、古村落群，還原歷史風貌概況的建筑。

從建筑類型來區分：1 廟宇 2 仿古建筑（如上海豫園商場）3 園林4 仿古建筑小品：亭、游廊、門樓牌樓5 古建筑修繕從建筑工藝來區分： 1 石作工程2 混凝土工程3 屋面工程4 木作工程5 油漆工程更為詳細的是：一、石作　　二、磚作　　三、地作　　四、瓦作　　五、灰作　　六、大木作　　七、鋪作　　八、小木作　　九、油彩作　　十、搭材作

仿古建筑施工規范有哪些

4，仿古油漆適合什么木材和風格

有些人比較復古的裝飾，當今有許多中國家庭裝修講求仿古風格，認為這是一種時尚，仿古家具也隨潮流而來。要給人一種古時候的感覺的感覺的話，肯定是要把木材新料做舊的，那么要怎么做舊呢，就是我們今天要說的。仿古做舊家具涂裝的顏色處理與一般家具產品的要求不完全同，仿古涂裝給家具涂上一層經歷深沉的感覺。所以對于仿古做舊家具表面的色澤處理，并不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。常見的做舊手法包括：拋光法：將家具上的一些地方燒焦然后將黑色印記留在木頭上，然后再拋光或上涂料。牛尾法：將一根牛尾狀的涂料刷蘸上涂料或著色料，快速拍打家具，創造出一種凝重的條紋圖案。劈啪涂裝法：劈啪涂裝法就像是它聽起來一樣——一種待其干燥、破裂的方法。蒼松蠅黑點法：在成品上添加通體可以看見的隨機黑色小點，使其看上去就像是一只蒼蠅在著陸以后，濺上了黑色，然后在家具上行走的痕跡。摩擦法（手工摩擦）：待成品木干了以后，在隨機區域用不同的顏色摩擦或將其完全取出，來創造一種磨損的外觀。白色磨光法：用一塊浮石沿著家具的邊緣摩擦，留下白色的痕跡。其實現在也有人是新料新作的，用新料做出古代家具的效果，新料新作，完全按照古代家具款式制作的新品，追求復古潮流。并不刻意做出古家具的光學效果。這樣的家具看上去也很有特色的。

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爭議家具與人們日常生活的關系最密切，家具的造型、家具的色澤直接體現出一個人的生活品質。隨著生活條件的提高，人們對家具的要求也越來越高。人們對家具的要求也不僅僅在實用性上，更加注重藝術性。仿古做舊油漆就把家具的實用性和藝術性完美的結合在一起。仿古做舊工藝通過顏色的變化產生層次感，以色澤深、中、淺增加立體感。工藝流程單色膜：噴涂打磨油→噴涂顏色→擦色→噴涂保護油。木紋膜：噴涂顏色→擦色→噴涂保護油。上海拉比仿古做舊油漆可以應用在模壓，吸塑和實木上。

5，請問家具仿古做舊怎么做油漆的

做舊方法:1. 先把白色的漆加上一些調色粉，把原本雪白的漆調成乳白色，泛黃，不用底漆，直接就用面漆，因為此后要打磨，所以面漆更耐磨一些。2. 上漆，兩遍，這樣更有質感，也更耐磨，等待干。3. 上油性格里斯（這個是做舊的關鍵，在立邦漆有賣，專門用來做舊的）實際就是一種半透明的咖啡色油漆，滲透性非常好。4. 上完格里斯后，整個原本白色的面板變成咖啡大花臉，這個東西很快就可以干。5. 然后用細砂皮開始打磨，打磨后的面板，凸出的表面上沾的格里斯被磨掉，而凹進去的紋路里就有淡咖色的格里斯。6. 最后是上清漆面漆，在這里用上調消光劑。

仿古做舊必須用到仿古做舊油漆，但是硝漆、聚氨酯的油漆不僅環保性差，顏色和附著力也不是很好。上海拉比的主要成份是氨酯油樹脂的仿古做舊油漆，無毒，無味，無苯，快干，VOC零排放。層次感好，顯影性強。在施工上廢除了貼美紋紙的做法，不僅僅是提高了色彩感和立體感，還大大的提高了工作效率。一個訓練的工人一天可以做40平方左右。

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先將本材做舊再上油漆，是個專業活。建議可以直接買已經做舊好的木料，回去自己上漆。

仿古家具必須要用一種油漆——仿古漆。仿古漆是一種擦拭用著色劑，顏料型半透明，具有優良的著色力。可將著色劑填于木材的管孔內，并能夠擦拭調整顏色明暗深淺，增加涂膜顏色的層次感與木紋的清晰度，更能增加家具的附加價值，提高產品檔次。主要應用于實木或貼木皮家具硝基涂裝之底材擦拭著色，一般使用毛刷刷涂或噴涂后，用棉布擦拭著色。

仿古家具必須用一種涂料 - 仿古漆。仿古漆是用著色劑，顏料型半透明擦拭，具有優良的著色力。著色劑可以填補的洞在木材管，并能夠調節顏色的深淺色調擦拭深度和清晰度的膠片顆粒的色彩感增加，有助于提高家具的附加值，提高產品質量。刷牙或用棉布染色后噴涂主要用于基材的實木或貼面家具硝基涂料糊抹著色，一般使用刷子。

6，古希臘的最大建筑物是什么

雅典衛城是希臘最杰出的古建筑群，是綜合性的公共建筑，為宗教政治的中心地。雅典衛城面積約有4平方千米，位于雅典市中心的衛城山丘上，始建于公元前580年。衛城中最早的建筑是雅典娜神廟和其他宗教建筑。雅典衛城，也稱為雅典的阿克羅波利斯，希臘語為“阿克羅波利斯”，原意為“高處的城市”或“高丘上的城邦”。建造背景：始建于公元前580年。最初，衛城是用于防范外敵入侵的要塞，山頂四周筑有圍墻，古城遺址則在衛城山丘南側。衛城中最早的建筑是雅典娜神廟和其他宗教建筑。根據古希臘神話傳說，雅典娜生于天父宙斯的前額，她將紡織、裁縫、雕刻、制作陶器和油漆工藝傳授給人類，是戰爭、智慧、文明和工藝女神，后來成為城市保護神。在古希臘英雄時代的城邦戰爭中，她是希臘軍隊勇往直前、取得勝利的精神力量。同時也是城邦國家繁榮昌盛、強大富足的象征。因此，作為軍事要塞的雅典衛城又成為宗教崇拜的圣地，雅典城市因故得名。希臘波斯戰爭中，雅典曾被波斯軍隊攻占，公元前480年，衛城被敵人徹底破壞。希臘波斯戰爭后，雅典人花費了40年的時間重新修建衛城，用白色的大理石重建衛城的全部建筑。藝術特色：希臘雅典衛城修建于公元前5世紀，集古希臘建筑與雕刻藝術之大成。雅典衛城是希臘最杰出的古建筑群，阿克羅波利斯建造的神廟，是綜合性的公共建筑，為宗教政治的中心地。現存的主要建筑有山門、帕特農神廟、伊瑞克提翁神廟等。這些古建筑無可非議的堪稱人類遺產和建筑精品，在建筑學史上具有重要地位。

羅馬斗獸場，君士坦丁凱旋門，龐培城，萬神廟，雅典娜女神廟，帕提農神廟，伊瑞克提翁神廟，勝利神廟在建筑方面，古希臘人的遺產可以認為有兩個主題。一個是希臘建筑所包含的形象模型。這些模型首先包括一系列裝飾物術語、雕塑以及風格，多多少少被全盤接受，或者斷斷續續被使用和廢棄。即使失寵，也不能輕率斷定它們已經從西方建筑師們的數據庫中完全消失了。希臘建筑留傳于世的第二個方面就是希臘人對建筑的本質看法。建筑形式總是讓人被動地接受，而關于建筑的本質看法只能意會于心，而本能經常發現于一些顯而易見的地方。人們知道要恰當設計一個建筑物的維度，就必須遵循一定的數學比例。這種觀點是希臘人的，不管在本質上，還是在選擇適當的比例上。這種觀點在文藝復興時期再次現身，有時建筑形式的完美性不厭其煩地重復一些偏愛的形狀。現存的建筑物遺址主要就是神殿、劇場、競技場等公共建筑，其中尤以神殿為一個城邦的重要活動中心，它也最能代表那一時期建筑的風貌。古希臘人的生活受控于宗教，所以理所當然的，古希臘的建筑最大的最漂亮的都非希臘神殿莫屬。古希臘人認為，神也是人，只是神比普通人更加完美，他們認為供給神居住的地方也不過是比普通人更加高級的住宅。所以，希臘最早的神殿建筑只是貴族居住的長方形有門廊的建筑。后來加入柱式，由早期的“端柱門廊式”逐步發展到“前廊式”，即神殿前面門廊是由四根圓柱組成，以后又發展到“前后廊式”，到公元前6世紀前后廊式又演變為希臘神殿建筑的標準形式——“圍柱式”，即長方形神殿四周均用柱廊環繞起來。希臘神殿建筑總的風格是莊重典雅，具有和諧、壯麗、崇高的美。這些風格特點在各個方面都有鮮明的表現。

帕特農神廟

是不是想借鑒下古希臘薦椎的風格啊？建筑有一定的共性，不一定非要在上海看看真實的建筑！下面是搜來的相關資料，具體的不同時期，都有相關的代表類建筑，可以去借鑒下！帕提農神殿、宙斯祭壇(帕加馬)等！古希臘建筑風格的特點主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建筑則是這些風格特點的集中體現者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。這些風格特點，在古希臘神廟的各個方面都有鮮明的表現。首先是柱式。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準確地說，它是一種建筑規范的風格，這種規范和風格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即多立克柱式(doric order)、愛奧尼柱式(ionic order)和科林斯柱式(corinthian order)。這些柱式，不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風格，而且其比例規范也無不顯出和諧與完美的風格。

7，古代南北方建筑特點

北方中原地區的民宅為了防止寒風與風沙的侵襲也不得不筑起高墻將住宅盡可能地圍合起來。從古代新石器時代的住宅群遺址中就可以看到這種向心式的住宅構成。到了夏商，中國已經有了將房屋設置在東南西北四個方向，中央設置內（庭）院的平面形式，被稱為“四鄉之制”。西周時期，出現了中國已知最早最完整的四合院。進入漢代以后，四合院住宅已經相當成熟，直至近代，中國民居仍然保留著厚厚的外墻，房屋圍抱著中央院子或天井的形式。豎起堅固的墻壁，將住宅、村落、城市包圍起來，可以說是中國建筑最基本的行為。從文化性格看，北方人相對要比南方人更注重于文化規范。北方天寒，物多收斂，人的心態比較嚴謹，儒家的實踐理性所崇尚的是現實實踐、冷靜和腳踏實地的生活態度、倫理規范，所以注重人生秩序與有條不紊的居住空間的出現，是不足為奇的，并且北方古代地廣人稀，所以北方四合院等民居的庭院一般比較寬闊，這樣也可以接納更多寶貴的陽光。南方多見非規整型民居。尤其在丘陵地帶，地形地理復雜多變，建筑不得不因地制宜。有的民居平面呈“一”字形，有的為曲尺形；有的有院落，呈馬鞍形，有的沒有院落，這種沒有院落的民居，以臨街就建的南方民居建筑為多見；有的孤村獨特建于山坡之上，室內平面錯折多變；有的由多座毗鄰的民宅組成一個連續多變的空間序列，平面和立面都可能參差不齊。總之，在文化心理上，南方由于氣候趨暖，人的心態活動多變，加以地基條件的限制，尤其是文化傳統的不同，其民居的非規范性可能明顯一些。按建筑構造方式分類。可以分為以下三類：由磚土建造的磚墻結構的北方中原地區的住宅；以木結構為主的云南、西南地區的住宅；江南地區內部主體木結構外包砌墻體的磚木混合結構住宅。在此基礎上，又可粗分為兩大類：一類是北方的典型住宅，住宅室內不鋪地板，四周是堅固的土墻或磚墻，再加上小小的屋頂，是一種墻壁型的住宅，四合院就屬于這種類型，同時也是內庭型住宅；另一類是中國西南地區的典型住宅。在柱子上架上樓板與屋頂，周圍幾乎沒有墻壁的簡單圍合的屋頂型住宅。為了防御沙塵暴及北方敵人的來犯，北方住宅多用墻壁型。相反，為了適應多雨濕潤的氣候以及充分利用豐富的木材資源，南方多為屋頂型住宅。在古代中國，墻壁型住宅和屋頂型分別分布在長江的南北兩側，后來墻壁型住宅的范圍逐漸擴大，越過長江向南發展，于是屋頂型的分布范圍就往西南方向退縮。同時，在這兩者之間就出現了二者的折中型，這也可以被認為是漢族文化逐漸向長江以南一帶發展的具體表現之一。北方墻壁型住宅一般設有用來應付干燥嚴寒氣候的取暖設施——炕，而且為了能獲得充足的陽光，大多采用由一層平房圍合出內院的布局。相反在緯度較低的長江及江南地區，為了避開強烈的陽光而由二層或多層房屋圍合處又高又窄的天井空間，這樣的內庭型住宅非常多見。而外部由高墻圍著，內部是各層樓板及屋檐外挑的木結構住宅，可以看作是對北方墻壁型住宅的一種折中。

中國近現代出現的別墅項目，在民國以前，多以傳統民居為主。從目前保留下來的民居看，富人住的房子，大多都是精品，一方面體現了中國的傳統文化，另一方面又體現了強烈的地域特色。但是，在鴉片戰爭前后，即在很多地方變成殖民地以后，殖民文化帶來的歐美原版別墅建筑的植入，曾經一度改變了中國別墅的類型，并且逐漸成為有錢人住宅形式的主流。傳統的民居逐漸被淘汰，留下來的大多是文物，很少再有達官貴人喜歡傳統意義的民居。　　從建筑文化上講，中國傳統民居的沒落不代表中國的建筑文化就落后于國外，但卻是經濟發展水平的反映。所謂強勢的經濟必然帶來強勢的文化滲透，在現有經濟條件下，很多人覺得照搬過來的別墅，未必是真正適合自己的生活模式，但是它能帶來一種滿足感、成就感和財富的表達感。由此，西洋式，東洋式的別墅建筑，在很長一段時期成為我國別墅的代名詞，這一現象一直延續到20世紀末。其實，別墅本身的風格不是特別大的一個問題，它只是一個外在表現，但它所帶來的巨大問題是，這種引進來的建筑風格是否真正適合我國的地域特點？它對氣候、對環境、對陽光，是不是有那么強的適應能力？比如，西班牙風格的別墅是來源于地中海，而地中海屬典型的海洋氣候，四季都比較濕潤，但是在中國，從廣東到哈爾濱可能都有這樣的別墅存在。再比如，同樣一個北歐的建筑，本來適應在寒冷地區，但它可能會出現在中國上海。所以，這就引出一個值得討論的問題，即南北方別墅的個性化特色，究竟應該怎么體現？　　影響別墅居住品質或形象的幾大因素第一是技術。這個技術只跟歷史、經濟有關，跟區域沒有關系，即使技術水平再高，也是哪個地區都可以運用的，跟南方、北方沒有關系。　　第二是室內空間。這跟人的居住習慣、生活方式有關，這方面的要求也不會體現在南北方的差距上。廳、房、臥室、衛生間、廚房等，應該有什么樣的配比關系就有什么的空間關系，與地域無關，不是南方人就喜歡小廳，北方人就喜歡大廳。　　第三是半室外空間。通常指有頂但沒有墻的空間，包括雨棚、敞廊、回廊、敞廳。半室外空間就可以體現出南北方的差異。在北方地區，由于氣候寒冷，所以，別墅的半室外空間就非常少；而南方就更能凸顯其半室外空間的優勢，如可以做出各式各樣具有不同空間體驗的半室外空間，而且往往這個半室外空間能成為別墅一個亮點、賣點。　　第四是純室外空間。包括兩部分，一部分是附著于建筑主體上的室外空間，包括常見的露臺、陽臺；另一部分是室外庭院。露臺，陽臺對于南北方來講，有各自的優勢和劣勢，應該說旗鼓相當，北方冬天不好用，南方夏天不好用；而室外庭院部分，從常理上講，南方四季如畫，紅花綠樹，而北方四季分明加上北方水資源的缺乏，造成現在南、北方地區在自然環境上的不平衡，所以，通常意義上講，北方的庭院不如南方的庭院。因為，北方本來不缺喬木，灌木等，而由于現在多是不毛之地了，很難在短時間內成形；而南方，本來環境就好，加之水分充足，所以在短時間內就可以把綠化做好，哪怕是新建的小區，通過移植，也可以在較短時間內完成社區的整體綠化。　　別墅的南北方差異的主要體現首先，北方的別墅強調的是陽光，而南方別墅強調更多的是通風。雖然這兩個字眼看似寬泛，但它卻影響了建筑的體型設計、門窗設計和院落設計。對陽光的利用、對通風條件的改善，都會影響到一系列平面圖、剖面圖、立體圖的設計。北方強調陽光，正因為陽光是它的優勢所在。對比南方，以兩個地方為例，一個是長江中下游地區，每年都有梅雨季節，非常潮濕，居住不是很舒服；另一個是廣東，陽光又過于強烈。所以說，北方的陽光，從生活的角度來講，能提供更高的舒適度，同時，又能塑造出一個建筑的陰影、輪廓，也即建筑學上常說的“陽光是真正刻畫建筑特色的把式”；南方強調通風，主要通過大量的半室外空間解決。　　其次，北方建筑的造型與立面設計，強調厚重、樸實，包括用材上，盡量選擇一些以磚、石為主的材料；而南方強調的是清新通透，所以，立面多為淺色，材料的選擇上用得多是涂料、木結構、仿木結構、鋼結構等。　　再次，在綠化植被方面，北方的庭院設計可以強調其四季變化的特點，這是南方做不到的，因為北方有很多具有鮮明季節特色的植物，如喬木、灌木等，一年四季，紅、綠、黃，色彩變化很豐富；而南方，更多強調水的特點，如湖面、小溪、小河、甚至點狀的池塘，同時，在綠化方面，多用花卉來體現其的綠化植被的特色。　　最后，在建筑細部，北方在強調閣樓的同時也可以強調地下室。閣樓可以根據各種造型利用更多的空間，同時，由于北方氣候比較干燥，所以，地下室也利于使用；而南方在這兩個方面稍微處于劣勢。因為，南方的閣樓在夏天，日曬相當嚴重，所以，本身的使用是其次，其主要作用在于，為閣樓下面那層空間提供隔熱。所以，雖然需要閣樓，但主要不是為了使用，而用來隔熱。同時，它的地下室也比較少，原因是氣候比較潮，而地下室防潮的成本又非常高。所以，如果說綠化植被方面南方別墅稍占上風的話，那么，就建筑細部而言，北方別墅理應稍占上風。　　南方多風雨,房頂尖,北方冷,房頂平,房子矮