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1，石上純也的簡歷

神奈川県生まれ。 1993年　神奈川県立厚木高校卒業。 1997年　武蔵工業大學卒業。 2000年　東京蕓術大學大學院修士課程修了。 2000年　（株）妹島和世建筑設計事務所入所。 2004年　（株）石上純也建筑設計事務所設立。 2010年　東北大學大學院非常勤講師

石上純也的簡歷

2，石上純也的介紹

石上純也，日本建筑師，畢業于東京藝術大學，然后在 SANAA 工作四年，2004年成立自己的事務所。

石上純也的介紹

3，世界上有哪些與妹島和世風格類似的建筑師分別有什么代表作呢

基本上都是日系建筑師，很多出自Sanaa，如石上純也，平田晃久等。代表作非常多可以網上自己搜一下。另外有幾個日系建筑師，雖然理念不同但設計風格也都類似，乾久美子，藤本壯介，青木淳。

你好！。。。如有疑問，請追問。

應該沒有吧，找不到。

世界上有哪些與妹島和世風格類似的建筑師分別有什么代表作呢

4，石上純也的簡歷

5，石上純也獲得日本建筑學會獎的作品是

其作品就是“神奈川工科大學KAIT工作室”（2008年）。它是工業大學的學生用于多種目的的作業工作室，約2000平方米帶有四角平面的平房型建筑物。鑲嵌著玻璃的外墻和帶有天窗的平型屋頂，內部只林立著細長的柱子。說是柱子，卻像是薄板一樣的物體，有305根柱子稀疏地豎立延伸而成。這些柱子既是建筑物的支撐構造又是疏密與朦朧空間的劃分。鑲嵌著玻璃，充滿著光線的巨大房間如同毫無規則般令人感到空間的“濃度”，對應于各個場所的行為及目的特征自然地被表現出來。在這里，消失了領域和境界，“處于建筑之中”這一認識被極力模糊，提供著仿佛在“森林”中作業般的愉悅。經過精密的結構計算和大量的模擬設計，最終完成了這一帶有非常細膩平衡感的空間。

沒看懂什么意思？

6，你是如何看待將建筑做成像詩歌一樣美麗的石上純也

石上純也是日本著名的建筑師。他現在已經成為日本最具有代表性的青年建筑師。而且他們的建筑語言將引領未來的方向。石上純也的建筑很能讓人感受一種自由和通透感。他設計的作品很能符合當代青年的內心的審美和要求，通透，體貼，自由，變化。而且他強調自然與人之間的關系。比如他在設計神奈川工科大學的工房時，就以通透輕盈的立面，這一片高低不平的地面上，建立了一個由玻璃打造的通透的工房。而這個工房最大的特征就是模糊了邊界，讓身處其中的人更加感覺自由和自在。建筑提供了安全感，但是石上純也，提供了安全管理之外的另一種可能，就是通透和無極限。而且他自己也說他要盡力創造一些界限模糊的空間。是我們可以看到他的一些玻璃建筑，模糊了空間感，外界的自然景觀可以隨意地探進來，而在內部也種植大量的花木，呼應外在的世界。這個時候你忽然發現，仿佛建筑是忽然不存在的。它沒有擋住你的視線。實際建筑肯定是實實在在存在的。只是在設計當中巧妙地回避了空間和隔斷這些讓人感覺不自由的地方。設計的輕盈化和自然元素的運用，使他的作品大獲好評和成功。其實我們也可以看到，我們內心所追求的，不就是這樣一種通透感和平衡感嗎？只是石上純也，先行一步，造就了我們心中對自由的愛和夢想。感謝你的閱讀！

7，石上純也有那些建筑設計作品

山本耀司紐約店、神奈川工科大學KAIT工房

其作品就是“神奈川工科大學kait工作室”（2008年）。它是工業大學的學生用于多種目的的作業工作室，約2000平方米帶有四角平面的平房型建筑物。鑲嵌著玻璃的外墻和帶有天窗的平型屋頂，內部只林立著細長的柱子。說是柱子，卻像是薄板一樣的物體，有305根柱子稀疏地豎立延伸而成。這些柱子既是建筑物的支撐構造又是疏密與朦朧空間的劃分。鑲嵌著玻璃，充滿著光線的巨大房間如同毫無規則般令人感到空間的“濃度”，對應于各個場所的行為及目的特征自然地被表現出來。在這里，消失了領域和境界，“處于建筑之中”這一認識被極力模糊，提供著仿佛在“森林”中作業般的愉悅。經過精密的結構計算和大量的模擬設計，最終完成了這一帶有非常細膩平衡感的空間。

8，石上純也的主要成就

山本耀司（Yohji Yamamoto）位于紐約曼哈頓的精品店與繁華的市中心相比，它位于較偏僻的 Meatpacking District，這個精品店的設計來自日本年輕設計師石上純也（Junya Ishigami）。山本耀司紐約店結合所處位置的地形特征，在原有建筑的基礎進行了巧妙的設計。原先的建筑是 Boss Models 辦公室，這個單層房子處在兩條街的交匯處的三角形地帶。石上純也（Junya Ishigami）將原先的建筑一分為二，如同切蛋糕一樣從從中間割出一條安靜的小巷，一頭寬一頭窄，貫通兩條街道，自然割出商店的兩個功能區，并且在地面上保留了原有建筑的痕跡，在兩條街道的交匯處也作了流暢弧形的修正。原先建筑的磚塊經過清理，清除原先涂上的顏色，然后配合更大的窗戶搭建成新的建筑，室內格外簡潔，纖細的衣架展示著服裝。神奈川工科大學KAIT工房這座工房是作為一所大學校園再開發項目的一部分建造的。作為服務設施,學生們無論何時都可以自由進入工房,在其中進行自己的創新設計工作。建筑高一層,為單一整體空間,建筑面積約2000m2。立面全為玻璃幕墻。沒有任何抗震墻,也沒有支撐梁。建筑物完全依靠各種不同截面尺寸的細柱支撐。整個建筑內的立柱不僅數量多達305根,并且截面尺寸或角度也無一相同; 石上純也(Junya Ishigami)在比利時kortrijk展出了他的家具作品“野餐（picnic）”系列。這些形狀各異的椅子很像穿著毛衣的卡通人物，成功模糊了現實和夢境之間的界限。石上純也認為傳統概念中的家具只是工具而已，而他希望桌子、椅子能夠和周圍的環境互動，如同真實的人類的社交活動，椅子甚至可以擁抱或者厭惡另一把椅子，它們手拉手排成一行，還可以環繞花園，這些有表情的椅子看起來就像是一個家，彼此交談～石上在產品設計領域也有著很多的奇思妙想。“Drop Table”的桌子受水滴的啟發，鏡面的特殊造型給人留下水滴那透明、柔軟、無形的印象。當咖啡杯、餐具、甜點、植物在桌子上按照一定邏輯擺滿的時候，習以為常的物品在設計師的手中儼然當做一幅真正的畫帶給大眾。或許我們可以說石上純也在娛樂大眾，抑或說他正用這種普通的物品給自己創作營造靈感。主要作品2005年　“雷克薩斯展覽的場地配置”米蘭家具展2005年　TABLE2005年　レストランのためのテーブル2005年　low chair - 発泡スチロールのいす2005年　round table2007年　四角いふうせん2007年　リトルガーデン2007年　神奈川工科大學KAIT工房2010年　アーキテクチャー?アズ?エアロシア　モスクワ　科學技術博物館　改修工事建筑作品《ちいさな図版のまとまりから建筑について考えたこと》INAX出版、初版2008年9月10日《建筑のあたらしい大きさ》青幻舎出版初版　2010年12月27日

9，在做一個資料調查研究請問在日本有哪些很出名的設計師呢

日本設計，可以說是世界設計大軍中的一面旗幟，在設計界都有舉足輕重的作用。其在建筑設計、平面設計、裝幀設計、字體設計、工業設計等方面做的都很出色，同時也誕生了一大批設計領域的大師級人物。建筑：安藤忠雄、黑川紀章、妹島和世、西澤立衛、伊東豐雄、磯崎新、隈研吾、丹下健三、丹下憲孝、藤本壯介、青木淳、石上純也、坂茂、坂本一成、植文彥、內藤廣、藤森照信、山下保博、菊竹清訓、谷口吉生……平面：福田繁雄、龜倉雄策、齊藤誠、田中一光、佐藤晃一、早川良雄、山城隆一、永井正一、橫尾忠則、佐藤可士和、軍司匡寬、中野豪雄、淺葉克己、吉田ユニ、米津智之、原研哉、永井一史、葛西熏、松永真、北川一成、澤田泰廣、佐野二郎、廣村正彰 ……服裝：高橋盾、三宅一生、山本耀司、巖橋麻男、川久保玲、高田賢三、桂由美……產品、工業：田村奈穗、坪井浩尚、喜多俊之、深澤直人、柳宗里、劍持勇、佐藤卓……

建筑：安藤忠雄、黑川紀章、妹島和世、西澤立衛、伊東豐雄、磯崎新、隈研吾、丹下健三、丹下憲孝、藤本壯介、青木淳、石上純也、坂茂、坂本一成、植文彥、內藤廣、藤森照信、山下保博、菊竹清訓、谷口吉生……平面：福田繁雄、龜倉雄策、齊藤誠、田中一光、佐藤晃一、早川良雄、山城隆一、永井正一、橫尾忠則、佐藤可士和、軍司匡寬、中野豪雄、淺葉克己、吉田ユニ、米津智之、原研哉、永井一史、葛西熏、松永真、北川一成、澤田泰廣、佐野二郎、廣村正彰 ……服裝：高橋盾、三宅一生、山本耀司、川久保玲、高田賢三、桂由美……產品、工業：田村奈穗、坪井浩尚、喜多俊之、深澤直人、柳宗里、劍持勇、佐藤卓……

10，多米諾體系的前世今生

多米諾體系柯布西耶在1914年就構思了“"多米諾系統”，用鋼筋混凝土柱承重，取代了承重墻結構。建筑師可以隨意劃分室內空間，設計出室內空間連通流動、室內外空間交融的建筑作品。多米諾住宅這個名字是一個雙關語，結合暗指domus (拉丁語為房子)和多米諾骨牌游戲的片斷，因為平面圖與游戲類似，并且因為單元可以像多米諾骨牌一樣對齊，所以稱之為多米諾體系。前世柯布西耶1908 年在佩雷工作室工作，在14個月中學到了鋼筋混凝土的基本知識。佩雷善于使用鋼筋混凝土，他由于1904年在巴黎弗蘭克林街一個公寓建筑中使鋼筋混凝土框架“民用化”而一舉成名。佩雷深信鋼筋混凝土是未來的材料。除了它具有可塑性、耐久性、整體性以及經濟性之外，鋼筋混凝土框架是解決多年來存在于哥特式結構真實性與古典形式中人文主義價值之間的沖突的一個手段。 1910年，柯布西耶去了德國，為了深入了解鋼筋混凝土技術，他在貝倫斯事務所工作5個月。在與德意志制造聯盟的成員接觸后，柯布西耶認識到現代產品工程學的成就，包括船舶、飛機、汽車。這是他對現代化、工業化生產的一次重要體驗。 1913年柯布西耶在瑞士老家建立了自己的事務所，名義上就是專長于鋼筋混凝土技術。 1915年，柯布西耶與童年好友、瑞士工程師邁克斯杜波伊斯合作，提出了多米諾住宅原形。這個模型幾乎貫穿他后來至1935年設計的住宅中。 1916年移居巴黎。隨后5年中，柯布西耶白天在一家建材工廠做經理，其它業余時間全部用于繪畫和寫作。 1920年，柯布西耶從“多米諾住宅”發展出“雪鐵龍住宅”。（被認為是馬賽公寓酒架上的一個“酒瓶”。）柯布西耶為這種基本類型做了兩個方案，他首次做出了他典型的雙層生活空間，包括中間的臥室夾層和頂部的兒童臥室。 ▲ 雪鐵龍住宅 1920、1922年平面. ▲雪鐵龍住宅雪鐵龍住宅直跑樓梯的當代演繹 Gifu Kitagata apartment building 中國美院象山校區i9#樓工業邏輯 “多米諾”（意為“骨牌”）模式，可以在不同層次上進行闡釋。一方面，它僅僅是一種生產上的技術設施; 另一方面，它借用了“多米諾”這一商標名稱，意指這是一幢向骨牌那樣標準化的房屋。平面上的獨立柱子可視為單個骨牌，而這些房屋的組合所顯示的往復模式則類似于骨牌的排列陣式。柯布西耶希望把多米諾骨牌視為一項產品，在形式及其組合方式上類似于產品設計。柯布西耶把這些要素視為“對象-類型”，其形式隨著類型的需要而加以修正。（后世被歸類為范型類型學的代表）幾何邏輯埃森曼曾經在一篇文章中，用語言學的方法，詳細分析了多米諾的各個部件之間的邏輯關聯，用窮舉法來推理演繹各建筑元素，如柱子、樓板、樓梯、基礎的位置與幾何關系，他通過對這個最基本的原型進行分析，來挖掘現代建筑中的存在的基本語法。埃森曼試圖進一步證明，現代建筑與古典建筑一樣，存在著基本的語言、語法，只是我們還沒有總結出來。同時認為,文藝復興以來400多年的幾何學傳統,被這個原型打破了。古典建筑是精神性的，立面的 (平面代表內容，立面代表形式)。現代建筑是功能性的，平面的。柯林·羅認為: “柯布西耶的地板實際就是一個水平的墻。”這句話推理起來是這樣的: “地板是水平的墻; 墻也就是水平的地板; 立面也便變成平面。 ▲多米諾體系圖解發展二戰結束之后，材料科學和制造業得到了飛速發展，多米諾體系也得到了相應的發展。當時的建筑師們開始深入探討不同材料和建造方法對建筑設計可能的貢獻，尤其是基于標準化、模塊化的工業化建造思想的應用。 1950、1960 年代，鋼結構多米諾也得到了很大的發展，最為著名的是瑞士建筑師菲利茨·哈勒提出的結構體系。他在研究了工業化材料的設計和建造方法的基礎上，對柯布西耶以鋼筋混凝土為材料的多米諾結構體系進行了改造。他以鋼為結構材料，提出了3種改造體系：適用于私人住宅和辦公樓的 “最小體系”（Mini-System）、適用于高層建筑的 “中間體系”（Midi-System）、適用于工業園區建筑的 “最大體系”（Max-System）。此類工業化背景下多米諾系統的特征是，配置了鋼結構柱，在柱與板之間增加了空腹桁架梁，而梁柱之間則通過螺栓連接，使該體系中的構件均可以拆卸和循環使用。同時，空腹梁形成的空間可以被設備管線整合使用。在鋼結構多米諾系統中，由于梁元素的加入，結構力流傳遞路徑更加清晰，結構效能明顯提升；由于標準化的連接節點和模數化構件的使用，多米諾快速建造施工成為可能。木材作為結構材料在多米諾系統改造中也取得了很大的突破，尤其是膠合木技術的發展，使得木材作為結構材料被廣泛運用于建筑中。今生單一的多米諾結構體系顯然已不能滿足現代建筑的設計和表達，對傳統結構體系的優化自然成為構建多元化建筑形態的必要手段。效能優化多米諾結構體系的優化略之一是改善柱板體系的受力，一方面，有效抵抗柱板部位的沖切剪應力，另一方面，改善板的受力，提升結構效能，使板的用材減少、自重減輕。下圖中，柱頭的擴大處理或頂板局部加厚（a、b）、框架體系支撐應用（c、d、e）、主次梁和井式梁支撐應用（e、f），都是基于上述的優化考慮。構件重構運用現代結構技術和建造工藝，通過對多米諾系統中的“柱”與“板”在結構構件的材料、組織方式及結構抗力性能等方面進行了改造，建立建筑形態、空間模式和結構體系的新特征。 ▲伊東豐雄設計的仙臺媒體中心管狀柱+蜂窩板拉壓系統整合傳統的多米諾體系中所有結構構件都以受壓和受彎為主，其結構效能較低，而結構構件都會受到拉力、壓力和彎矩的作用，普通結構構件無法達到拉力和壓力的高效分配和組織，但是通過結構體系中索線的加入，將結構體系中的拉力和壓力有針對性地分配給受壓構件和受拉構件，使得結構體系更加高效，同時更加節省結構材料。 ▲日本神奈川工科大學KAIT工房石上純也拉壓組合柱 + 預應力板對板的改造方面：樓板采用鋼肋梁體系，利用了預應力技術：先將壓力構件就位去承受屋頂的重量，然后對1990 m2 的板面模擬施加可能的雪荷載，當屋頂受力變形降到某個高度時，才將拉力構件從梁架往下與地面連結，當模擬施加荷載去除后，結構形成了預應力（拉）和壓組合的高效體系。對柱的改造方面：因為有了上述預應力板的試驗和改造策略，新結構體系中的“柱”自然而然表現為受壓柱和受拉桿兩種形態。用42根柱子作為支撐垂直荷載的壓力柱、263根柱子作為平衡結構體系的拉力桿，共同完成了整個結構體系。柱子都是矩形截面形態，最薄的拉力構件是16mm×145mm，最厚的壓力構件是63mm×90mm。 ▲雞蛋展覽館 Ulrike Schartner 和 Alexander Hagner 設計旨在為收藏品提供最佳的觀賞角度的同時，釋放底層的建筑空間，將建筑完全地融入周邊環境之中。柱板改造方法：利用兩根受壓鋼柱和邊緣下拉穩定索形成建筑結構豎向和水平受力體系；一層樓面采用鋼構井字梁式樓板結構，其中井字梁在檐部向上折曲支撐上部結構體系，并給一層空間提供較寬闊的視野，建筑底層兩根鋼柱刻意向不同角度傾斜，也不同程度增加了建筑視覺上的動感。在施工中，首先建起兩根鋼柱，然后在矩形平面4個角點豎起4根臨時支柱，再將樓面結構就位，建造膠合木結構檐部和屋頂，之后加入底層穩定索線系統，最后撤除角點 4 個臨時支柱。這種結構體系在穩定性和剛度方面都能達到甚至超越普通結構的性能，達到功能、空間和結構的統一，可以說，改造是非常高效的。平面柱網從平面出發，打破傳統多米諾體系的平面組織方式，對柱網系統的組織方式進行重構，在滿足結構功能的基礎上，構建更加靈活且具有特質的建筑空間。規則型柱網 ▲樂觀建筑學院 WAI建筑事務所設計以傳統多米諾體系為起點，對傳統建筑體系進行拓展。尤其是在結構體系方面，為適應現代多元化建筑復雜的功能、靈活的空間要求，它對傳統建筑的正交型柱網進行了重構。非規則型柱網 ▲伊東豐雄多摩藝術大學圖書館結構仿生再造仿生建筑，就是借助于自然界中物質的形態、行為等構成和邏輯，結合生態學、形態學、建筑學和技術科學等相關領域的知識，獲得相對優化的形態或結構的建筑類型。類似的，結構仿生便是汲取自然界中事物的形態或構成邏輯作為建筑中的結構體系，提高結構體系的抗力性能和穩定性。 ▲波多黎 Wilfredo Mendez Vazquez 設計研究小組通過對人體骨骼和肌肉的組成和結構進行的研究，以結構仿生的方法將其抽象出來作為建筑的結構體系，使傳統多米諾結構體系在結構材料的使用量和結構體系的抗力性能等方面得到了很好的改善。基于人體骨骼自重輕和結構能力強的特點，利用計算機將骨骼和肌肉的生物形態學參數（如幾何形狀、比例、結構等）轉譯為建筑中以鋼筋混凝土為材料的結構構件，并模仿骨骼中空的特點，利用結構柱幾何中心區域受彎極小的力學原理，將結構構件也處理為中空的形態，同時使用索線增強結構體系的穩定性。結語經典的多米諾系統蘊藏著極豐富的內涵，采用特定的技術思考路徑和相應的技術動作，即可激發其內在的生命力，最終貢獻于建筑創新設計的目的。因此，研究傳統多米諾體系，對我們還原體系的本構，運用新材料、新技術和新思維，探尋建筑設計創新渠道，依然有非常好的啟示作用。

11，建筑到底是如何輕盈起來的

卡爾維諾說過這樣一句話：“輕是與精確和堅定為伍，而不是與含糊和隨意為伍。”12年冬天，在中國院聽柳亦春老師的講座時聽到了這句話，令我印象深刻。在此給上鏈接，感興趣的朋友可以去看看：像鳥兒那樣輕在最為準確的位置點上最適合的結構，所有的輕盈、美輪美奐，都建立在精確的計算結果上。日本的建筑師如妹島·圓·方·立衛、石上純也等，都喜歡做這類輕盈的作品。看似隨意而簡單的幾筆，里面不知有多少反復的計算。

在最為準確的位置點上最適合的結構，所有的輕盈、美輪美奐，都建立在精確的計算結果上。日本的建筑師如妹島·圓·方·立衛、石上純也等，都喜歡做這類輕盈的作品。看似隨意而簡單的幾筆，里面不知有多少反復的計算。

房屋的建筑結構分為：磚木結構、磚混結構、鋼筋混凝土結構（細分為框架結構、剪力墻結構）、鋼結構。房屋的建筑結構類型的區別：1、磚木結構（住宅）：指建筑物中豎向承重結構的墻、柱等采用磚或砌塊砌筑，樓板、屋架等用木結構。 2、磚混結構（住宅）：建筑中豎向承重結構的墻、柱等采用磚或砌塊砌筑，柱、梁、樓板、屋面板等采用鋼筋混凝土結構。通俗地講，磚混結構是以小部分鋼筋混凝土和大部分磚墻承重。 3、鋼筋混凝土（住宅）：指建筑物中主要承重結構如墻、柱、梁、樓板、樓體、屋面板等用鋼筋混凝土制成，非承重墻用磚或其它材料填充。這種結構抗震性能好，整體性強，耐火性、耐久性、抗腐蝕性強。 4、鋼結構（住宅）：指建筑物中主要承重結構以鋼制成。適用于超高層建筑。自重最輕。從結構上分上面四類就可以了，其中鋼筋混凝土結構里面，還可以再細分： 1、框架結構，由梁、板、柱組成建筑承重結構，墻體僅作為分隔和保溫用途。 2、剪力墻結構，由梁、板、墻體組成建筑承重結構，部分墻體承在結構中受力。將上面兩個小類組合起來，就衍生了：框架剪力墻結構、框支剪力墻結構等。

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