小裝飾簡(jiǎn)筆畫(huà)，裝飾畫(huà)怎樣畫(huà)

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-08-10 09:40:39 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，裝飾畫(huà)怎樣畫(huà)

裝飾畫(huà)是一種并不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性,但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類(lèi)型作品.色彩寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)作品并非就是上乘之作。畫(huà)得像不是油畫(huà)的最高境界。最值得關(guān)注之處，是色彩與形體之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。好的作品，應(yīng)該由色彩填補(bǔ)畫(huà)面背后的未盡之意，有巨大的烘托作用。筆法應(yīng)該有一定的素描功底，才能畫(huà)好油畫(huà)，對(duì)象的體積感、質(zhì)感、透視要明確到位。作者畫(huà)作通常是反映作者在某種情況下的理念，即使最有名的油畫(huà)家，因?yàn)楫?dāng)時(shí)狀態(tài)不同，畫(huà)風(fēng)及筆法也會(huì)有很大的差別。名聲不能決定一切。標(biāo)題油畫(huà)中的標(biāo)題相對(duì)沒(méi)有那么重要，通常很隨意，甚至只為存檔而起，有相當(dāng)多的作品干脆用創(chuàng)作時(shí)間作為標(biāo)題。材質(zhì) 主要分板上油畫(huà)和布上油畫(huà)。板上油畫(huà)一般在文藝復(fù)興之前，當(dāng)時(shí)沒(méi)有好的亞麻布。當(dāng)代油畫(huà)，均以亞麻布為主要材質(zhì)。建議同學(xué)多臨摹一下名家的畫(huà)作，多看一些關(guān)于這方面的書(shū)籍，以及結(jié)合你的風(fēng)格和喜好，配飾不同效果的裝飾畫(huà)，也許能反映出另人意想不到的意境。希望以上解答對(duì)同學(xué)有一點(diǎn)兒幫助，祝學(xué)有所成。

畫(huà)裝飾畫(huà)，買(mǎi)一本色彩構(gòu)成的書(shū)看一下。工具1、水粉，但畫(huà)之前要把水粉脫膠。脫膠步驟：把顏料放到調(diào)色盒里，用針管注入一些水，不要攪讓水在顏料上面。過(guò)半天時(shí)間后用針管將水吸出即可。2、毛筆：大白云、小/中狼毫。畫(huà)的時(shí)候?qū)⒄{(diào)顏色將顏料對(duì)上適當(dāng)?shù)乃{(diào)勻后可畫(huà)，畫(huà)的時(shí)候注意盡量用純顏色不要畫(huà)灰。注明一點(diǎn)水可適當(dāng)多放一些，畫(huà)面不要出現(xiàn)筆觸要平要干凈。

像兒童畫(huà)就對(duì)了···你可以看下書(shū)參考一下就行了···

在于你欣賞過(guò)的裝飾畫(huà)的多少，看多了自然抓得住感覺(jué)，畫(huà)法其實(shí)很簡(jiǎn)單，沒(méi)有一定，關(guān)鍵是清楚自己想畫(huà)什么要畫(huà)什么和在畫(huà)什么~

你可以看看丁紹光的裝飾畫(huà)！他是用丙烯顏料在布上畫(huà)的！

裝飾畫(huà)怎樣畫(huà)

2，手抄報(bào)里可以畫(huà)一些什么小裝飾點(diǎn)綴

葉子，小花，還有一些線條類(lèi)的。你可以留一些空白（具體大小你自己衡量）。畫(huà)一些Q版漫畫(huà)（推薦米菲兔子，凱蒂貓之類(lèi)簡(jiǎn)單的小動(dòng)物），最好有一定的主題，例如你要畫(huà)葉子類(lèi)的，最好就全部畫(huà)植物類(lèi)的圖畫(huà)，有主題嘛！拓展資料:手抄報(bào)，是指中國(guó)古代新聞傳播媒介，是新聞事業(yè)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的一種以紙為載體、以手抄形式發(fā)布新聞信息的報(bào)紙，是現(xiàn)在報(bào)紙的原形，又稱(chēng)手抄新聞。在中國(guó)唐代就有各地駐京“邸吏”主持抄發(fā)、以地方官吏為主要對(duì)象的手抄報(bào)，史稱(chēng)“邸報(bào)”現(xiàn)存于英國(guó)大不列顛圖書(shū)館的敦焯邸報(bào)《進(jìn)奏院狀》，抄發(fā)于唐僖宗光啟三年，是世界上現(xiàn)存最早的報(bào)紙。在學(xué)校，手抄報(bào)是第二課堂的一種很好的活動(dòng)形式，具有相當(dāng)強(qiáng)的可塑性和自由性。手抄報(bào)也是一種群眾性的宣傳工具。它就相當(dāng)于縮小版的黑板報(bào)。怎莫裝飾手抄報(bào)?排版，排版的樣式比較有個(gè)性，可以讓手抄報(bào)煥然一新；花邊，在手抄報(bào)的周?chē)?huà)上花邊，可以顯得美觀大方；插圖，包括卡通、花朵、人物等等，可以增加觀賞性。

簡(jiǎn)單一點(diǎn)就好了，畫(huà)成膠卷、彩帶，或者點(diǎn)綴些花朵的圖案。手抄報(bào)大全之類(lèi)的上面都有很圖案可以參考。望采納，謝謝！

首先來(lái)回答您的問(wèn)題，當(dāng)然可以，我記得我小時(shí)候畫(huà)手抄報(bào)的時(shí)候，可以根據(jù)自己想象的特點(diǎn)，圍繞符合手抄報(bào)主題進(jìn)行點(diǎn)綴，沒(méi)關(guān)系的。合理解釋?zhuān)?. 因?yàn)槭殖瓐?bào)都是有主題的，都是文字，會(huì)顯得比較單調(diào)、繁瑣，沒(méi)有什么修飾，看上去像一篇作文。2. 可以畫(huà)一些小插圖，邊框，背景，還有好看的藝術(shù)字，你還可以花1一些時(shí)間去用絲帶做一個(gè)胡蝶結(jié)，粘在上面，還可以剪一些小碎花貼在上面。知識(shí)拓展：手抄報(bào)，是指中國(guó)古代新聞傳播媒介，是新聞事業(yè)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的一種以紙為載體、以手抄形式發(fā)布新聞信息的報(bào)紙，是現(xiàn)在報(bào)紙的原形，又稱(chēng)手抄新聞。在中國(guó)唐代就有各地駐京“邸吏”主持抄發(fā)、以地方官吏為主要對(duì)象的手抄報(bào)，史稱(chēng)“邸報(bào)”現(xiàn)存于英國(guó)大不列顛圖書(shū)館的敦焯邸報(bào)《進(jìn)奏院狀》，抄發(fā)于唐僖宗光啟三年，是世界上現(xiàn)存最早的報(bào)紙。

葉子，小花，還有一些線條類(lèi)的。你可以留一些空白（具體大小你自己衡量）。畫(huà)一些Q版漫畫(huà)（推薦米菲兔子，凱蒂貓之類(lèi)簡(jiǎn)單的小動(dòng)物）最好有一定的主題，例如你要畫(huà)葉子類(lèi)的，最好就全部畫(huà)植物類(lèi)的圖畫(huà)，有主題嘛?。▽?shí)在不行，你可以到百度圖片搜索手抄報(bào)邊角裝飾。）

畫(huà)一些葉子、小花、線條、Q版漫畫(huà)（簡(jiǎn)單的小動(dòng)物）?！　∽詈糜幸欢ǖ闹黝}，例如你要畫(huà)葉子類(lèi)的，最好就全部畫(huà)植物類(lèi)的圖畫(huà)。實(shí)在不行，你可以到百度圖片搜索：手抄報(bào)小裝飾，里邊有很多圖案可供選擇?！　?、題花。題花是對(duì)文章標(biāo)題或開(kāi)關(guān)的裝飾，常見(jiàn)的有底紋，帶有提示性的圖畫(huà)或圖案?！　?、插圖。手抄報(bào)可以根據(jù)文章的內(nèi)容，畫(huà)一個(gè)能說(shuō)明一個(gè)情節(jié)的畫(huà)面，這種形式與文章內(nèi)容緊密聯(lián)系;還可以采用與文章內(nèi)容毫無(wú)聯(lián)系的圖案，如花鳥(niǎo)、山水等，這是純粹為了美化而作的。　　3、花邊。一般不宜太多、太大、太粗，否則就會(huì)喧賓奪主?；ㄟ吙梢悦阑婷妫梢愿糸_(kāi)文章，便于閱讀?！　?、尾花。尾花是裝飾在文章后面的圖畫(huà)或圖案。如一篇文章抄完后，還剩有空白，可以畫(huà)一朵花，既可充實(shí)版面，又可以增加美感。

手抄報(bào)里可以畫(huà)一些什么小裝飾點(diǎn)綴

3，求幾張裝飾畫(huà)畫(huà)法

裝飾畫(huà)有很多種,看你要制作的是哪一種?哪一類(lèi)型?自己上網(wǎng)查下就知道了,記得我當(dāng)初做的時(shí)候,有很多種..... 裝飾畫(huà)的定義是比較廣義和抽象的，而且不同的人對(duì)它的理解也會(huì)有所不同，但一般來(lái)說(shuō)，它是指具有裝飾意義的繪畫(huà)，是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。它與一般的圖案、圖畫(huà)的區(qū)別，在于它具有欣賞性和裝飾性，其價(jià)值在于滿足人們裝飾的需要。中國(guó)大百科全書(shū)的美術(shù)卷對(duì)裝飾畫(huà)做了如下的闡述：裝飾畫(huà)的內(nèi)容特點(diǎn)是側(cè)重于欣賞的，其形式特點(diǎn)表現(xiàn)在造型上有一定幅度的圖案化夸張，在色彩上表現(xiàn)為平面空間的對(duì)比關(guān)系，一般不強(qiáng)調(diào)三維空間的真實(shí)光影和透視等因素。其實(shí)，裝飾畫(huà)的種類(lèi)和涉及的范疇是非常廣泛的，例如以適用環(huán)境劃分，可分有人物裝飾畫(huà)、家居裝飾畫(huà)等等；以性質(zhì)劃分，可分有抽象裝飾畫(huà)、現(xiàn)代裝飾畫(huà)等等；以制作材質(zhì)劃分，可分有油畫(huà)、動(dòng)感畫(huà)、木制畫(huà)、攝影畫(huà)等等；以制作方法劃分，又可分有印刷品裝飾畫(huà)、實(shí)物裝裱裝飾畫(huà)和手繪作品裝飾畫(huà)等等。此外，裝飾畫(huà)作為一種工藝美術(shù)作品，它涉及到美術(shù)、鑒賞、工藝等的多個(gè)范疇，因而可以說(shuō)它是一種聚集多元化的專(zhuān)業(yè)性產(chǎn)品。制作可不是件容易的事情,要很有功底喲~ 其中，裝飾畫(huà)的制作方式有很多種，選擇不同的制作方式，在設(shè)備的投入和選購(gòu)，以及在店鋪的規(guī)劃上也會(huì)有較大的差異。例如，只制作印刷品裝飾畫(huà)，這樣只要購(gòu)買(mǎi)電腦、掃描儀、打印機(jī)、噴繪機(jī)這些常見(jiàn)設(shè)備即可。但如果還準(zhǔn)備自己制作畫(huà)框，那就要引進(jìn)畫(huà)框原料，以及配置相關(guān)的制作工具（畫(huà)框的原料具有塑料、木質(zhì)、金屬、玻璃等材質(zhì)，以及有手工仿真立體畫(huà)畫(huà)框、卡紙畫(huà)畫(huà)框、拉米娜畫(huà)框等五花八門(mén)，因而工具也應(yīng)該針對(duì)選用的畫(huà)框原料而配置）。假如還準(zhǔn)備制作無(wú)框畫(huà)、花泥畫(huà)、掛盤(pán)、布畫(huà)、立體紙雕畫(huà)等不同種類(lèi)的裝飾畫(huà)，打造一間裝飾畫(huà)制作專(zhuān)門(mén)店，那就要購(gòu)買(mǎi)更多的材料和設(shè)備了，例如彩色泥巴、相片專(zhuān)用膠、熱熔膠膜等材料，以及冷裱機(jī)、平壓機(jī)、切角機(jī)等的設(shè)備。其實(shí)，對(duì)于一般的創(chuàng)業(yè)者來(lái)說(shuō)，制作裝飾畫(huà)主要以臨摹為主，而對(duì)于具有美術(shù)專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)業(yè)者而言，也可以嘗試自己手繪。而裝飾畫(huà)的制作則以手工為主，其使用的材料、技法、畫(huà)法都沒(méi)有限制，只要制作出來(lái)的裝飾畫(huà)具有裝飾意味，能夠充分利用材料在藝術(shù)表現(xiàn)上的長(zhǎng)處，形成獨(dú)特的裝飾美，以及可以受到消費(fèi)者的喜愛(ài)和選購(gòu)就可以了。事實(shí)上，有不少屋主，甚至自己使用夾板、水彩等簡(jiǎn)單的工具，或從網(wǎng)上找圖，找噴繪店將原圖噴出來(lái)，然后再找裝裱畫(huà)框的店鋪將其裝在框上，自己制作裝飾畫(huà)。因此，裝飾畫(huà)這個(gè)行業(yè)可以小規(guī)模地做，也可以作為品種齊全的專(zhuān)業(yè)商來(lái)做，其投入成本從萬(wàn)元左右，到十幾萬(wàn)甚至過(guò)百萬(wàn)都可以. 有色玻璃粒雙視面裝飾畫(huà)的制作方法摘要1: 一種有色玻璃粒雙視面裝飾畫(huà)的制作方法，涉及裝飾藝術(shù)的技術(shù)領(lǐng)域。本發(fā)明是將玻璃粒，按照設(shè)想的圖畫(huà)，用透明膠粘貼在透明的平面玻璃的相對(duì)應(yīng)位置上；之后，上面用另一塊長(zhǎng)、寬相同尺寸的平板玻璃蓋??；四周密封；再裝上邊框。用此方法制成的裝飾畫(huà)，色彩鮮艷摘要2: 、逼真、立體感強(qiáng)，永不褪色，不怕日曬、雨淋?？捎米魇覂?nèi)、外的立體、雙面裝飾畫(huà)，及用作屏風(fēng)、家具飾面、壁畫(huà)、廣告牌。

1漆畫(huà)(有好多種,其中有種是在板上畫(huà),用畫(huà)板將畫(huà)板用砂紙磨平,在上低漆,作畫(huà)可用到很多技巧哦,比如貼蛋殼,貼銅絲能用的都可以,用清漆粘,) 2,瓷磚畫(huà)(在瓷磚上畫(huà)好想畫(huà)的后用清漆涂上一層)3,用高麗紙做畫(huà),額很多...

求幾張裝飾畫(huà)畫(huà)法

4，介紹一下裝飾繪畫(huà)

　　內(nèi)容摘要：當(dāng)前，繪畫(huà)的裝飾性語(yǔ)言在各畫(huà)種中都得到了普遍的重視和運(yùn)用，但也出現(xiàn)了使用不當(dāng)?shù)膯?wèn)題。本文認(rèn)為應(yīng)重視這一問(wèn)題的研究，并就裝飾繪畫(huà)與繪畫(huà)裝飾的異同進(jìn)行了比較，指出繪畫(huà)裝飾性語(yǔ)言的使用應(yīng)把握好準(zhǔn)確適度的原則?！　￡P(guān)鍵詞：裝飾繪畫(huà)繪畫(huà)裝飾度　　常言道：萬(wàn)事皆有度。繪畫(huà)裝飾語(yǔ)言的運(yùn)用也不例外，也是有度的。當(dāng)前，繪畫(huà)的裝飾語(yǔ)言在各畫(huà)種的創(chuàng)作中都得到了重視和運(yùn)用，極大地豐富了各個(gè)畫(huà)種的繪畫(huà)語(yǔ)言，但同時(shí)我們也不難看到，一些繪畫(huà)作品存在著裝飾語(yǔ)言使用過(guò)度和不當(dāng)?shù)膯?wèn)題。過(guò)于理性、刻意的裝飾處理，混淆了繪畫(huà)變形與圖案變形的區(qū)別，把復(fù)雜豐富的繪畫(huà)形式等同于簡(jiǎn)單概念的平面構(gòu)成原理，等同于裝飾畫(huà)和圖案紋樣。如何準(zhǔn)確有度地運(yùn)用繪畫(huà)的裝飾語(yǔ)言，是值得我們高度重視的、具有現(xiàn)實(shí)意義的問(wèn)題?！　￠L(zhǎng)期以來(lái)，人們?cè)谡務(wù)撗b飾問(wèn)題時(shí)，忽視了裝飾繪畫(huà)和繪畫(huà)裝飾兩者之間質(zhì)的區(qū)別，這便影響到對(duì)裝飾繪畫(huà)和繪畫(huà)裝飾的概念的理解與解說(shuō)，也影響到繪畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)裝飾語(yǔ)言度的把握。所以，我們有必要弄清什么是裝飾，什么是裝飾繪畫(huà)，什么是繪畫(huà)裝飾，以及它們之間的異同。在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，“裝飾作為基于一種形式?jīng)_動(dòng)的根本藝術(shù)活動(dòng)，其特征是在于根據(jù)對(duì)稱(chēng)、均衡、節(jié)奏等形式原理賦予作品以抽象化、規(guī)則化的形式美”①。實(shí)際上，裝飾本身就是藝術(shù)，裝飾性與藝術(shù)性是密不可分的一個(gè)整體?！　⊙b飾繪畫(huà)是繪畫(huà)卻不是純繪畫(huà)，雖然它和純繪畫(huà)都強(qiáng)調(diào)主觀感受，偏重于表現(xiàn)與寫(xiě)意，藝術(shù)風(fēng)格也比較接近，但它們?nèi)匀皇怯袇^(qū)別的。一般來(lái)說(shuō)，裝飾繪畫(huà)的裝飾性強(qiáng)而外露，繪畫(huà)裝飾的裝飾性弱而含蓄。繪畫(huà)裝飾有著自己鮮明的個(gè)性特征：一是它的從屬性，裝飾繪畫(huà)表現(xiàn)出對(duì)裝飾物主體的依附與適應(yīng)，也就是裝飾作品依附于某一物體或適應(yīng)于某種環(huán)境，這種從屬性正是裝飾繪畫(huà)賴(lài)以生存的基礎(chǔ)；二是它的獨(dú)立性，裝飾繪畫(huà)有著自己獨(dú)立的審美風(fēng)格和樣式，它淡化內(nèi)容、淡化思想性，強(qiáng)化形式美與裝飾美，突出了人工創(chuàng)造與自然狀態(tài)的區(qū)別，刻意追求錯(cuò)彩鏤金的華美藝術(shù)風(fēng)格。而繪畫(huà)裝飾不僅僅講究繪畫(huà)的形式美，更注重表現(xiàn)畫(huà)家的思想感情以及鮮明的個(gè)人風(fēng)格。在造型和形式上，裝飾繪畫(huà)和繪畫(huà)裝飾有許多相同之處。如在造型上，都注重夸張變形，突出高度的概括性與簡(jiǎn)練性；在構(gòu)圖上，都注重追求自由時(shí)空，表現(xiàn)平面化的無(wú)焦點(diǎn)透視的多維空間；在色彩上，都講究化繁為簡(jiǎn)，不追求明暗、遠(yuǎn)近及寫(xiě)實(shí)的冷暖關(guān)系，而追求色彩的象征性。但在對(duì)裝飾語(yǔ)言的具體運(yùn)用上卻是有區(qū)別的：繪畫(huà)裝飾較為內(nèi)在含蓄，強(qiáng)調(diào)天然去雕飾，不露痕跡，渾然一體，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的個(gè)性化，并注重把思想性與藝術(shù)性融為一體。而裝飾繪畫(huà)更注重外觀的視覺(jué)形式美感的設(shè)計(jì)性，有明顯的人工美化的刻意匠心，其形式概念化、藝術(shù)語(yǔ)言程式化，共性大于個(gè)性。因此，它的依附性、實(shí)用性和局限性決定了它缺乏繪畫(huà)作品對(duì)客觀事物進(jìn)行充分表現(xiàn)的自由度和獨(dú)立性，自然也就缺乏充分展示畫(huà)家思想情感的藝術(shù)空間?！　×硗?，在審美體驗(yàn)上，裝飾繪畫(huà)由于是以實(shí)用為目的，是外部生活的裝飾，主要供人們消遣和玩賞，給人們以輕松愉悅的快感，較少思想和情感意蘊(yùn)，因而它給人的審美體驗(yàn)只是淺表性的，缺乏深度。而繪畫(huà)裝飾是以運(yùn)用裝飾語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家情感，挖掘人的豐富性，以表達(dá)自己對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的深刻理解為目的，具有豐富的意蘊(yùn)和深刻的含義?？梢钥闯觯貉b飾繪畫(huà)與繪畫(huà)裝飾在表現(xiàn)手法、表現(xiàn)目的以及審美體驗(yàn)上都有許多不同。　　現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作普遍引入西方平面構(gòu)成的裝飾原理，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的平面化、單純化、夸張性、穩(wěn)定感、韻律感和秩序感等特點(diǎn)，給人以所謂現(xiàn)代感。但過(guò)分強(qiáng)調(diào)規(guī)則、秩序等構(gòu)成因素，會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面形式的僵化和呆板。因?yàn)殓U刻太甚，損傷內(nèi)美，過(guò)分人工化的斧鑿修飾，會(huì)使藝術(shù)形象遠(yuǎn)離生活真實(shí)，喪失自然之美的純樸性。平面構(gòu)成只是初級(jí)的、理性的、共性的一般形式規(guī)律，其簡(jiǎn)單概念、缺少個(gè)性的符號(hào)語(yǔ)言和形式法則，是無(wú)法直接表現(xiàn)客觀世界的復(fù)雜性和豐富性的。現(xiàn)代感也不僅僅是一種構(gòu)成語(yǔ)言，還應(yīng)包括現(xiàn)代人的意向、情感和趣味。構(gòu)成是藝術(shù)思想和個(gè)性表現(xiàn)的載體，而非藝術(shù)創(chuàng)造的最終目的。如果把構(gòu)成的基本規(guī)律變成僵死的程式與教條，便違背了藝術(shù)的規(guī)律。因此，繪畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)創(chuàng)造性地運(yùn)用這種裝飾語(yǔ)言，表現(xiàn)自己的藝術(shù)思想，還應(yīng)重視對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式及美學(xué)原理的研究與繼承。中國(guó)畫(huà)在繪畫(huà)裝飾上力求體現(xiàn)精神與自然的統(tǒng)一，表現(xiàn)與再現(xiàn)的統(tǒng)一，似與不似的統(tǒng)一，人工美與自然美的統(tǒng)一，意識(shí)與無(wú)意識(shí)、理性與非理性的統(tǒng)一。在具體處理上講求虛實(shí)相生、濃淡相宜，以及藏與露、方與圓、聚與散、疏與密、動(dòng)與靜、曲與直、開(kāi)與合、連與斷、有與無(wú)、縱與橫、大與小、長(zhǎng)與短、陽(yáng)與陰等對(duì)偶范疇，這些都處處體現(xiàn)了適度的原則。這一原則是對(duì)“以天和天”的自然之美的崇尚。清代劉熙載在《藝概》中對(duì)自然之美進(jìn)行了總結(jié)分析，他認(rèn)為既要“肇于自然”、“無(wú)我”、“以萬(wàn)物為我”，即“立天定人”，又要“造于自然”，回到自然，“由人復(fù)天”。這是對(duì)自然之美認(rèn)識(shí)的一個(gè)提升，也是要在更高層次上達(dá)到自然和真實(shí)。這種自然之美包含有裝飾成分，只不過(guò)“既雕既琢”后能“復(fù)歸于樸”，不留人工痕跡，這是藝術(shù)加工、裝飾應(yīng)遵循的原則，也是藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。因此，裝飾之美與自然之美并不是絕然對(duì)立的，而是相互為用的。　　藝術(shù)創(chuàng)造首先是人和生命的創(chuàng)造，是精神的體現(xiàn)。如何運(yùn)用好繪畫(huà)裝飾語(yǔ)言，準(zhǔn)確表達(dá)自己的思想情感，是裝飾語(yǔ)言使用的目的，也是畫(huà)家的經(jīng)歷、修養(yǎng)和能力高下的具體體現(xiàn)。因此，每個(gè)畫(huà)家都應(yīng)從自己的情感和立意出發(fā)，去深入探索研究繪畫(huà)裝飾的原理和方法，并能創(chuàng)造性地運(yùn)用，把裝飾性與思想性融為一體，從而真正創(chuàng)造出意蘊(yùn)深邃、感人至深的繪畫(huà)作品?！　∽⑨?zhuān)骸　、伲ㄈ眨┲駜?nèi)敏雄主編：《美學(xué)百科詞典》，劉曉路、何志明、林文軍譯，湖南人民出版社，長(zhǎng)沙，1988，第193頁(yè)。

5，怎么畫(huà)黑白裝飾畫(huà)

黑白裝飾畫(huà) 學(xué)習(xí)內(nèi)容:1,形(點(diǎn),線,面) 2,黑與白(表現(xiàn)形式,畫(huà)面結(jié)構(gòu),技法,構(gòu)圖) 重點(diǎn)與難點(diǎn):黑白構(gòu)圖,表現(xiàn)技法形一,點(diǎn),線,面(平面構(gòu)成中學(xué)習(xí)過(guò)) 1,點(diǎn):體現(xiàn)不同形狀,不同方向,不同面積,不同位置等諸多變化,形狀可以任意變化,可大可小,可聚可散. 2,線:線的形態(tài)千姿百態(tài),可以任意劃出直線,粗線,西線,曲線,折線等. 3,面:在黑白裝飾畫(huà)中,可以用黑線或白線圈出其形狀,范圍,也可以用整塊黑色與白色進(jìn)行表現(xiàn),或者由點(diǎn)組成線,再由線組成灰面構(gòu)成. 二,點(diǎn),線,面的選配三,具象形的塑造 1,分析形的主要組部分如:樹(shù)大致可分為樹(shù)干,樹(shù)枝,樹(shù)葉三部分 2,改變形的每一部分的面積,形狀,位置,方向來(lái)塑造新造型. 3,引進(jìn)全新的因素與原形結(jié)合,創(chuàng)造出生活中不存在的嶄新形象. 4,在一件完整的作品中,形的藝術(shù)表現(xiàn)應(yīng)該是基本統(tǒng)一的,即:主體與背景的表現(xiàn)形式應(yīng)是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的. 第二章黑與白一,色調(diào)(明度) 黑白的色調(diào)層次白――――――――――黑 10――――――――――0 二,黑白處理 1,有光處理:依照日光或燈光照射下的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描繪,常見(jiàn)于西方古典書(shū)籍插圖中. 2,無(wú)光處理:即平光處理,舍棄光線,著重于描繪事物的本質(zhì)東方藝術(shù)常用此法. 3,自由處理:將畫(huà)面中的黑白更自由的安排與設(shè)計(jì),將有光處理和無(wú)光處理,進(jìn)行多樣的創(chuàng)造性組合.以現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念進(jìn)行種種新奇的探索,常用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域. 4,互襯法:黑,白,明暗互相襯托,黑中有白,白中有黑,或黑白互滲,或黑白互換,或黑白過(guò)渡. 三,黑白組合組合方式漸變式(滲入式):由黑到白呈現(xiàn)逐漸過(guò)渡的逐步滲入的方式,也稱(chēng)陰陽(yáng)漸變,多用于畫(huà)面局部中圓的轉(zhuǎn)折面的過(guò)渡. 突變式:黑白的轉(zhuǎn)變采用痛快地直接轉(zhuǎn)折方式. 襯托式:黑白襯托,黑襯白,白襯黑,多層次襯托貫通式:通過(guò)面轉(zhuǎn)線,線轉(zhuǎn)面,點(diǎn),線,面相互轉(zhuǎn)換呼應(yīng),使黑白兩色自由地貫通全畫(huà)面. 四,黑白造型黑白造型是運(yùn)用黑白兩色(包括由點(diǎn),線,面構(gòu)成的不同程度的灰色)塑造形象. 1,黑白為主造型(類(lèi)似于圖案中的影繪法,傳統(tǒng)剪紙) 畫(huà)面中大面積使用黑色,適當(dāng)穿插白色和灰色,畫(huà)面顯得靈透而有堅(jiān)實(shí)感. 2,白色為主造型(白描法) 畫(huà)面一白色造型為主,適當(dāng)加入黑色,灰色,畫(huà)面顯得單純,明快. 3,以灰色為主造型灰色是由黑到白或有白到黑的過(guò)程,能夠緩沖黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比,使極端變的柔和.一般采用點(diǎn)繪,線繪,點(diǎn)線面結(jié)合的方式. 五,畫(huà)面結(jié)構(gòu) 1,垂直結(jié)構(gòu) 2,水平結(jié)構(gòu) 3,傾斜結(jié)構(gòu) 4,圓形結(jié)構(gòu) 5,正三角形與倒三角形六,黑白裝飾畫(huà)技法 1,平涂及勾勒法:運(yùn)用不同形狀的點(diǎn),粗細(xì),曲直等各異的線,大小,方圓等不同的面,進(jìn)行裝飾畫(huà)創(chuàng)作.使用疏密,虛實(shí)等形式美法則來(lái)自增強(qiáng)黑白裝飾畫(huà)的表現(xiàn)效果. 2,粉墨畫(huà)法:適用于黑白裝飾畫(huà),方法是將設(shè)計(jì)的圖案用鉛筆畫(huà)在白卡紙上,然后用較厚的白色水粉顏料描出圖形,然后用黑墨汁將整個(gè)畫(huà)面覆蓋,包括無(wú)形部分,待干后,用清水沖洗,同時(shí)用軟刷刷,這樣附著在白粉上的黑色就會(huì)被沖掉,露出白線,這種白線由殘存的黑色. 3,墨刻線法:選白卡紙或銅版紙一張,裱好,將墨汁按所需大小罩上,要均勻,待干后,把畫(huà)好的圖形復(fù)制到卡紙上,用刀片按圖形或線或面輕輕刻出. 七,黑白構(gòu)圖 1,主次 2,均衡 3,圖地 4,互換 5,簡(jiǎn)練與豐富作業(yè): 臨摹練習(xí) 黑白造型練習(xí)――自選一照片或圖形,運(yùn)用三種黑白造型手法,各做一張作業(yè) 黑白畫(huà)創(chuàng)作――用具象形的塑造方法,以魚(yú)或蝴蝶與自然為主題作一張黑白畫(huà). 第三部分色彩裝飾畫(huà) 一,分類(lèi)與特征: 根據(jù)裝飾畫(huà)使用的空間來(lái)分類(lèi) 公共環(huán)境裝飾畫(huà):是指用于公共場(chǎng)所得裝飾畫(huà),既要與周?chē)h(huán)境相適應(yīng),又要符合大多數(shù)人的審美情趣.如:候車(chē)廳的裝飾畫(huà) 居住環(huán)境裝飾畫(huà):適用于室內(nèi)居室的裝飾畫(huà),它除了與居室環(huán)境相適應(yīng)外,還要滿足居室主人的審美愛(ài)好.如:客廳裝飾畫(huà) 娛樂(lè)空間裝飾畫(huà):適用于娛樂(lè)場(chǎng)所得裝飾繪畫(huà),它除了與娛樂(lè)場(chǎng)所環(huán)境相適應(yīng)外,相對(duì)于居室空間裝飾畫(huà),機(jī)動(dòng)性大,娛樂(lè)性強(qiáng).如:餐廳中的裝飾畫(huà) 二,裝飾畫(huà)的特征 1,裝飾畫(huà)表現(xiàn)的是理想中的自然 2,裝飾畫(huà)在形式上追求"意境美" 3,裝飾畫(huà)在構(gòu)圖上追求形式美 4,裝飾畫(huà)制作材料的多樣化三,裝飾畫(huà)的特點(diǎn) 裝飾畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)是著力于二維空間的經(jīng)營(yíng),不追求體積和縱深的逼真表現(xiàn),采用二維空間樣式的裝飾畫(huà),在構(gòu)圖上一般要求"穩(wěn)","滿""全".

先臨摹一些簡(jiǎn)單基本的圖樣，如果你有繪畫(huà)基礎(chǔ)可以畫(huà)一些線條，色彩基本的裝飾畫(huà)類(lèi)型，主要先把裝飾畫(huà)的基礎(chǔ)打好，如果有老師指導(dǎo)更好，其實(shí)裝飾畫(huà)很簡(jiǎn)單，需要細(xì)心，它不需要寫(xiě)實(shí)，有很大的創(chuàng)作空間，練習(xí)時(shí)間長(zhǎng)了，可以開(kāi)始臨摹一些野獸派大家的畫(huà)，進(jìn)行多次臨摹，練習(xí)，不能著急，不是短時(shí)間可以成功的事，要有耐性的學(xué)習(xí)。技巧什么的現(xiàn)在說(shuō)不清，這個(gè)要在練習(xí)的過(guò)程中著急摸索和積累。顏料均勻。調(diào)色時(shí)用顏料寧多勿少。下筆均勻，不可反復(fù)涂抹。。否則容易造成整張畫(huà)的色調(diào)不勻畫(huà)時(shí)要心靜。不可毛躁我想你問(wèn)的是手工制作的吧, 那就比較好辦了你可以用一些生活中用剩下的東西制作, 比如說(shuō)雞蛋殼,紅豆大米等東西用澆水沾起來(lái)作畫(huà) 也可以用樹(shù)葉不同造型的樹(shù)葉也可以,還有就是去商店里買(mǎi)一些設(shè)計(jì)類(lèi)的材料~比如說(shuō)是麻布,卡紙,彩紙紙繩瓦楞紙種類(lèi)滿多的,準(zhǔn)備好了材料然后就要靠你自己發(fā)揮你聰明的小腦帶了加油了相信你會(huì)做的很好的黑白裝飾畫(huà)，是以黑、白對(duì)比為造型手段，畫(huà)面主題以黑、白形體的巧妙組合來(lái)得以充分表現(xiàn)，具有高度概括的藝術(shù)特色?！?在中國(guó)人民心中，黑是實(shí)，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無(wú)的相互浸潤(rùn)滲化，從而造就一個(gè)實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，有無(wú)相生的大千世界。巧妙處理黑與白兩個(gè)極端，把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫(huà)面中，如同音樂(lè)與音響的旋律、節(jié)奏、配器等給人聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)享受。要善于抓住形象的主要特征，刪繁求簡(jiǎn)，畫(huà)面上只要極其簡(jiǎn)練的形象，力求達(dá)到黑白對(duì)比強(qiáng)烈明快的藝術(shù)效果?！§`活運(yùn)用點(diǎn)、線、面多種形式的表現(xiàn)方式，使畫(huà)面黑、白、灰變化豐富，虛實(shí)層次錯(cuò)落有致，疏密空白安排得體，在形象上進(jìn)行夸張、取舍、變形，并竭力使畫(huà)有情趣，有節(jié)奏，有韻律，具備較強(qiáng)的裝飾性。世界是彩色的，但是通過(guò)概括和抽象之后，這五彩繽紛的世界，又只限于黑白二色之中，在黑白藝術(shù)中，復(fù)雜的色彩被簡(jiǎn)化，并分為兩極，在這兩個(gè)極色中蘊(yùn)含了色彩之內(nèi)和色彩之外的修煉與再生之道。裝飾畫(huà)中的“黑白黑白藝術(shù)在我國(guó)淵源已久，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中，黑白不但是構(gòu)成外在形式美的主要因素，而且往往還被賦予了更多涵義。裝飾畫(huà)中的“黑白黑白藝術(shù)在我國(guó)淵源已久，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中，黑白不但是構(gòu)在形式美的主要因素，而且往往還被賦予了更多涵義。白在生活中，光照之下物體顯現(xiàn)的明暗關(guān)系、固有色的深淺差異，均可概括在黑白兩色之中，這也是構(gòu)成黑白藝術(shù)的客觀依據(jù)。一黑一白在造型藝術(shù)中應(yīng)用非常寬廣，被廣泛的應(yīng)用在社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中。黑白是色彩中的極色，也是視覺(jué)感受的極限。藝術(shù)效果單純、明朗、強(qiáng)烈，自然界中本身是不存在絕對(duì)的純黑或純白的。黑白意識(shí)屬于審美意識(shí)范疇，它吸收版畫(huà)、剪紙的一些表現(xiàn)形式，對(duì)自然界豐富的色彩進(jìn)行高度概括。從這一點(diǎn)看，這種單純的表現(xiàn)手法，帶有很強(qiáng)的浪漫主義色彩和抒情性。中國(guó)水墨畫(huà)即是充分運(yùn)用這種浪漫手法創(chuàng)作的典范。這種表現(xiàn)手法包括圖底關(guān)系和點(diǎn)、線、面的形式以及由此產(chǎn)生的黑、白、灰關(guān)系?！昂诎滓庾R(shí)”是一種創(chuàng)作意識(shí)。創(chuàng)作原則是以少勝多，黑白藝術(shù)簡(jiǎn)到無(wú)彩，用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)匯，表達(dá)豐富的內(nèi)容。是作者根據(jù)自身藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)自然觀察、理解、探索的結(jié)果，也是對(duì)自然的表象、思想情感及思維等的綜合反映。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)自然的黑白設(shè)置、分布、次序、組合，使表達(dá)物具有一種視覺(jué)上的愉悅和美感