他們把筆觸伸向自己熟悉的農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活，人們把這類文學(xué)作品稱為“鄉(xiāng)土文學(xué)”,鄉(xiāng)土文學(xué)，又稱鄉(xiāng)土小說(shuō)，其出現(xiàn)可以追溯到魯迅故里,鄉(xiāng)土文學(xué)是一部所謂的“鄉(xiāng)土文學(xué)”，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內(nèi)容,鄉(xiāng)土文學(xué)是在“為人生”文學(xué)的影響和發(fā)展下出現(xiàn)的,但是鄉(xiāng)土文學(xué)對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展意義重大。

鄉(xiāng)土文學(xué)是一部所謂的“鄉(xiāng)土文學(xué)”，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內(nèi)容。農(nóng)村生活小說(shuō)是以農(nóng)村現(xiàn)實(shí)、歷史和農(nóng)民生活為題材的小說(shuō)。這類小說(shuō)通常描寫(xiě)獨(dú)特的農(nóng)村環(huán)境、農(nóng)民的勞動(dòng)、斗爭(zhēng)、心理和民俗，刻畫(huà)生動(dòng)典型的農(nóng)民形象，反映不同歷史時(shí)期農(nóng)民的命運(yùn)、理想和追求，揭示特定社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)條件下的走向、經(jīng)濟(jì)狀況、階級(jí)對(duì)立和各種復(fù)雜矛盾，突出農(nóng)村社會(huì)發(fā)展中的一些精華，歌頌農(nóng)民的優(yōu)秀品質(zhì)和艱苦創(chuàng)業(yè)精神，也揭露他們特定的生產(chǎn)方式。兩者的本質(zhì)區(qū)別在于，前者立足于鄉(xiāng)村生活，后者是對(duì)鄉(xiāng)村農(nóng)民生活的完整描述。

20世紀(jì)20年代中期出現(xiàn)了一批青年作家。他們把筆觸伸向自己熟悉的農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活，人們把這類文學(xué)作品稱為“鄉(xiāng)土文學(xué)”。簡(jiǎn)、許、、徐杰、王、臺(tái)靜農(nóng)、彭等人都創(chuàng)作過(guò)屬于鄉(xiāng)土文學(xué)的一些作品。他們大多持“為人生”的文學(xué)觀，在思想藝術(shù)上不同程度地受到魯迅的影響，用現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)農(nóng)民生活的貧困與苦難，農(nóng)村婦女的悲慘命運(yùn)，浸透在鄉(xiāng)土風(fēng)情中的封建陋習(xí)。這些青年作家大多是剛進(jìn)入文壇的新銳作家。他們的思想和藝術(shù)都沒(méi)有完全成熟，成就不平衡，后期發(fā)展也不盡相同。但是鄉(xiāng)土文學(xué)對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展意義重大。

鄉(xiāng)土文學(xué)，又稱鄉(xiāng)土小說(shuō)，其出現(xiàn)可以追溯到魯迅故里。20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代文壇出現(xiàn)了一批貼近農(nóng)村的青年作家，他們的創(chuàng)作多受魯迅影響，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內(nèi)容，形成了所謂的“鄉(xiāng)土文學(xué)”。作家有彭、、徐階、徐、、王、、臺(tái)靜農(nóng)等，鄉(xiāng)土文學(xué)是在“為人生”文學(xué)的影響和發(fā)展下出現(xiàn)的。所謂“鄉(xiāng)土文學(xué)”，往往讓人聯(lián)想到某種饒有趣味、野性十足的田園詩(shī)，月下的小風(fēng)景、水鄉(xiāng)的夜晚或空靈的雨景往往成為鄉(xiāng)土文學(xué)的寧?kù)o宜人的意境，黃泥墻、黑瓦、老人、少女、黃狗也常作為/12345677的一種。但是，在鄉(xiāng)土文學(xué)中，往往存在著粗獷的民風(fēng)，野性的民風(fēng)，甚至野蠻的俗風(fēng)，愚昧的村規(guī)民約，殘酷的階級(jí)壓迫，所以，認(rèn)為鄉(xiāng)土文學(xué)只描寫(xiě)了心靈的凈土或者只描寫(xiě)了詩(shī)意的田園風(fēng)光，顯然是不夠全面的。