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1，包公三勘蝴蝶夢唱腔特點
2，評劇李三娘打水戲詞
3，評劇的旦角流派創始人一覽

1，包公三勘蝴蝶夢唱腔特點

《包公三勘蝴蝶夢》唱腔特點是既有高抗挺拔、豪放激越，又有柔美舒暢、甜脆華麗，悠揚委婉的唱腔。《包公三勘蝴蝶夢》評劇劇目，系根據元代戲曲家關漢卿的名著《包待制三勘蝴蝶夢》改編。主要講述了皇親葛彪，依仗權勢，鮮靈霞大師飾演王孟氏，橫行鄉里，長街縱馬，將王老漢撞傷，并將其打死。王老漢的三個兒子與葛辯理，雙方動起手來，群毆中王之三子失手將葛打死。葛府將王氏三兄弟送至縣衙，判以死罪。母親王孟氏為討公道，告至包拯臺前。案情復雜，使包拯左右為難。蝴蝶仙托夢與包，令包醒悟，秉公辦案，使王氏母子終得團聚。

包公三勘蝴蝶夢唱腔特點

2，評劇李三娘打水戲詞

評劇李三娘打水的片段的唱詞是鮮靈霞的《井臺會》。戲詞：數九隆冬雪花兒飄，受罪的李三娘把水挑出門來西北風只刮得透骨冷寒風刺面如同扎尖刀，只凍得我渾身打顫把牙咬手足麻木好似冷水澆，雪花滿地路難走恨只恨老天爺降下鵝毛只下得茅屋草舍似雪凍，只下得樹枝兒似銀條老天爺降得非是雪，分明是降下來的這個殺人刀我不怨天來不怨地，埋怨丈夫叫劉嵩你到幽州投軍去報效，你為什么十六年的光景人不回來信不捎你把我撇在西沛縣，哥嫂的家中受煎熬我的哥哥念同胞，待我心腸好嫂嫂待我心太刁，白天里挑水拾樹桿，夜晚研磨五更敲我穿不暖吃不飽，度日如年心似油澆在十六年前——在磨房產生我那咬臍子兒啼哭驚動了我的嫂嫂嫂嫂要把我兒害，多虧竇成抱兒遠走逃自別后從未見過兒的相貌，也不知如今我兒長得有多高我哭聲苦啊，怎不回轉娘的兒啊，難道說你也把為娘我忘掉哭哭啼啼往前走，險些摔倒井臺冰雪滑又高，轆轆似冰如針刺手三娘我每日數次把你搖擴展資料：劇情梗概五代時，沙陀人劉知遠隨母改嫁，被繼父逐出家中，流落荒廟，被同村富室李大公收留。李大公將女兒李三娘嫁與劉知遠，而李三娘的兄長李洪一及其妻子卻嫌貧愛富，堅決反對招贅劉知遠。李大公不聽，還是招贅了劉知遠。不久李大公夫妻相繼去世，李洪一夫妻便百般虐待他們。兩人設計害死知遠。而知遠得到了兵書和寶劍，告別了三娘，去汾州當兵。初在岳節度使麾下做一更夫，后岳也看出知遠有帝王之相，便招贅知遠為婿。后劉知遠屢立戰功，進職九州安撫使。而三娘在家受兄、嫂折磨，在磨房產下一子，因無剪刀，只好用嘴咬斷臍帶，故取名咬臍郎。兄嫂欲害死咬臍郎，將咬臍郎拋入荷池中，幸被家人竇公救起。三娘為了逃避哥嫂的迫害，便托竇公將咬臍郎送到知遠處撫養。十五年后，咬臍郎長大成人，劉知遠命咬臍郎率兵回沙陀探望生母。咬臍郎屯兵開元寺，一天出外打獵，因追趕一只白兔，與正在井邊汲水的李三娘相遇。咬臍郎知道李三娘便是自己的生母后，便回去報知父親。劉知遠遂帶領兵馬回到沙陀村，與三娘團聚。參考資料來源：百度百科—《井臺會》

評劇李三娘打水戲詞

3，評劇的旦角流派創始人一覽

　　評劇，起源于唐山，廣泛流傳于周圍地區，在北京，天津，河北都有廣泛的群眾基礎，深受群眾追捧。評劇在不長的歷史中，產生了一大批流派創始人，這些流派創始人對評劇的豐富與完善做出許多的貢獻，也為民族文化的傳播起著至關重要的作用。以下是戲曲大全之評劇的一些評劇旦角流派創始人的簡介。　　小白玉霜（1922——1967），評劇新白派創始人，20世紀50、60年代評劇屆的領頭羊。原名李再雯，山東人，5歲隨父逃荒到北京，被白玉霜收為養女。經李文祉啟蒙，繼承了白玉霜的演唱風格。14歲登臺演戲，在京津一帶享有盛名。她的代表劇目有《玉堂春》《臨江驛》《打狗勸夫》《勸愛寶》《珍珠衫》《紅娘》等。小白玉霜的演唱圓潤雋永、低回婉轉，講究節奏的變化及快慢、輕重的對比，富有獨特風韻。曾任中華全國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，中國評劇院藝委會主任等職。　　一九五零年全國第一次協商會議上受到毛同志親切接見。她在傳統戲里扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴府》中的嚴蘭貞、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮>等這些性格鮮明、形象各異的舞臺藝術形象，給觀眾留下了深刻的印象。特別是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術。代表作《秦香蓮》被拍成電影。　　在演出中，她努力塑造出一批風采各異、性格生動的新婦女藝術形象。特別是她在《小女婿》中扮演的楊香草，堪稱膾炙人口，給觀眾留下了難忘的印象。小白玉霜把評劇白派藝術提高和發展到一個新階段。　　新鳳霞（1927——1998），評劇新派創始人。原名楊淑敏，天津市人。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年后歷任北京實驗評劇團團長，解放軍文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。作家。全國第七屆協商會議委員。60年代中期開始發表作品。新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。她以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映后，新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區。　　這一時期新鳳霞主演了《志愿軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調風月》、《六十年的變遷》等幾十出劇目。她所塑造一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為后人留下了寶貴的藝術遺產。她也被評選為亞洲最杰出藝人，榮獲首屆中國金唱片獎。　　鮮靈霞（1920——1993），評劇鮮派創始人。原名鄭淑云，生于河北省文安縣豐各莊。姊妹三人，她最小，一家五口全靠父親租地生活。1923年鬧水災，她隨母親逃荒到天津。鮮靈霞的家在南市大舞臺對面，聚華升平倆戲院又在附近，幾年間，她這種“捋葉子”的方法，學會了不少出評戲。后鄭淑云改名換姓叫鮮靈霞。　　1934年，正式拜著名評劇前輩劉寶山和劉兆祥為師。鮮靈霞的嗓音高亢響亮，音域寬廣，清脆響亮，橫豎兼備，音韻醇厚，扮相光彩照人。她在唱腔上花了大量的功夫，一方面對李、劉兩派劇目中原有的唱腔進行加工潤色；另一方面為一些劇目重新設計唱腔。她在不斷的舞臺實踐中，逐漸形成了自己自然灑脫、高亢激越，樸實豪放，以情傳聲、聲情并茂的藝術風格。　　她善演的劇目有《井臺會》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶夢》、《夫人城》、《鋸碗丁》等。1954年參加天津市首屆戲曲匯演時，鮮靈霞演出《井臺會》榮獲演員一等獎。1956年赴朝鮮演出慰問志愿軍。1959年應邀赴長春拍攝戲曲電影片《包公三勘蝴蝶夢》。她曾任天津評劇院副院長。　　韓少云（1931——2003），評劇韓派創始人。畫家。是河北玉田人，她9歲入梨園，新中國成立前后已在唐山一帶走紅，1950年參加了東北實驗評劇團（后為沈陽評劇院）。1952年她主演的《小女婿》參加了第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲表演一等獎，因唱腔新穎，表現自然而享譽全國。　　在半個世紀的藝術生涯中，她排演了近200出戲。她所扮演的“五四”以來各個歷史時期的婦女典型都是栩栩如生，惟妙惟肖，她唱腔圓潤醇厚，吐字清新，腭（疙瘩）音運用尤佳，為評劇藝術發展做出了突出的貢獻。　　她主演的《小姑賢》于1953年在“東影”拍成電影，它是我國建國后第十部戲曲片、第一部評劇藝術片、《人面桃花》先后錄制成電影片、電視片，在全國播放。10多出劇目的唱段、選場或全劇錄成唱片和盒帶，部分唱段收入沈陽音樂學院等幾所院校的教材中，部分唱段選入《中國戲曲藝術家唱腔選。韓少云專輯》。

評劇的旦角流派創始人一覽