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1，白居易后宮詞

后宮詞朝代：唐代作者：白居易原文：淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

白居易后宮詞

2，白居易后宮詞的全文

后宮詞》白居易淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。

淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。

白居易——《后宮詞》淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

白居易后宮詞的全文

3，后宮詞白居易淚濕羅巾夢不成夜深前殿按歌聲紅顏未老恩先斷

唐代詩人白居易所作的這首《后宮詞》全詩的現代文意思是：淚水濕透了羅巾無法入睡好夢難成，深夜時分聽到前殿傳來按著節拍唱歌的聲音。紅顏尚未老去卻已經失去了君王的恩寵，斜靠著熏籠一直坐到天明。全詩原文如下：淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。擴展資料這首詩是詩人代宮人所作的怨詞短短四句，細膩地表現了一個失寵宮女復雜矛盾的內心世界。夜來不寐，等候君王臨幸，寫其希望；聽到前殿歌聲，君王正在尋歡作樂，寫其失望；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等，寫其苦望；天色大明，君王未來，寫其絕望。淚濕羅巾，寫宮女的現實；求寵于夢境，寫其幻想；恩斷而仍坐等，寫其癡想；坐到天明仍不見君王，再寫其可悲的現實。全詩由希望轉到失望，由失望轉到苦望，由苦望轉到最后絕望；由現實進入幻想，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現實，千回百轉，傾注了詩人對不幸者的深摯同情。

淚水沾濕羅帕，不能入眠，夜深了，前殿還傳來有節奏的歌聲。容顏未老，恩寵已斷，她斜靠熏籠，怔怔獨坐到天亮

一個紅顏未老、盛鬢堆鴉的宮女，因為失寵，在眼淚和不絕如縷的幽怨中難以成眠，而不得不坐起來斜倚薰籠直到天明，眼看著窗外前殿的輪廓在曙色中漸漸顯明。我們看見了唐宮后面的悲劇，繁華背后所掩蓋的人性的悲槍，聽到她的嘆息，看見她的眼淚，無數的寂寞宮女，也如她一樣從青絲坐成白發，到了晚年只剩下閑坐說玄宗的份，我們也情不自禁地為之郁悶、愀然。首句“淚濕羅巾夢不成”是說因為傷心把衣巾都哭濕了，無法入睡，傷心已極。第二句則說前殿歌舞陣陣，已至深夜，顯見是快樂之極。一方悲傷得淚濕羅衣，一方卻沉醉于輕歌曼舞，而悲傷者又時時聽到快樂一方的歌舞聲，兩相對比，悲傷者便愈加悲傷。第三句“紅顏未老恩先斷”揭出宮人傷心的原因。因為皇帝另覓新歡，她再也得不到皇帝的寵愛了，這對于一個深居皇宮的宮人來說，自然是再悲慘不過的傷心事。“斜倚熏籠坐到明”和“夢不成”遙相呼應，這一細節，充分體現出宮人內心的傷痕，仍在無休止地被重創著，她的心還在不停地流著淚和血。詩人另一首《宮怨詩》說：“三千宮女胭脂面，幾個春來無淚痕。”可作此詩注腳。

淚水濕透了羅帕.好夢已經飄逝.前殿的歌舞聲更加刺激了深夜的凄楚.容顏還未衰老.君王的寵愛早已絕斷.在這夜里.她只有孤獨的坐到天明.本詩語言淺白.將禁錮后宮的女子寂寞度日的痛苦情態描繪的淋漓盡致.有強烈的感染力量.

詩的主人公是一位不幸的宮女。她一心盼望君王的臨幸而終未盼得，時已深夜，只好上床，已是一層怨悵。寵幸不可得，退而求之好夢；輾轉反側，竟連夢也難成，見出兩層怨悵。夢既不成，索性攬衣推枕，掙扎坐起。正當她愁苦難忍，淚濕羅巾之時，前殿又傳來陣陣笙歌，原來君王正在那邊尋歡作樂，這就有了三層怨悵。倘使人老珠黃，猶可解說；偏偏她盛鬢堆鴉，紅顏未老，生出四層怨悵。要是君王一直沒有發現她，那也罷了；事實是她曾受過君王的恩寵，而現在這種恩寵卻無端斷絕，見出五層怨悵。夜已深沉，瀕于絕望，但一轉念，猶翼君王在聽歌賞舞之后，會記起她來。于是，斜倚熏籠，濃熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想終歸破滅，見出六層怨悵。一種情思，六層寫來，盡纏綿往復之能事。而全詩卻一氣渾成，如筍破土，苞節雖在而不露；如繭抽絲，幽怨似縷而不絕。短短四句，細膩地表現了一個失寵宮女復雜矛盾的內心世界。夜來不寐，等候君王臨幸，寫其希望；聽到前殿歌聲，君王正在尋歡作樂，寫其失望；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等，寫其苦望；天色大明，君王未來，寫其絕望。淚濕羅巾，寫宮女的現實；求寵于夢境，寫其幻想；恩斷而仍坐等，寫其癡想；坐到天明仍不見君王，再寫其可悲的現實。全詩由希望轉到失望，由失望轉到苦望，由苦望轉到最后絕望；由現實進入幻想，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現實，千回百轉，傾注了詩人對不幸者的深摯同情。

后宮詞白居易淚濕羅巾夢不成夜深前殿按歌聲紅顏未老恩先斷