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1，跪求男女合跳的酷帥的舞

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街舞，現(xiàn)代舞

跪求男女合跳的酷帥的舞

2，求一些好看但稍微簡(jiǎn)單的舞蹈男女兩人對(duì)跳動(dòng)感一點(diǎn)

拉丁舞啊，可好看了，你上百度搜視頻吧

你好！小酒窩！！僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝。

您學(xué)過拉丁嗎？如果學(xué)過的話，那好辦一點(diǎn)。您可以找老師編一些動(dòng)作簡(jiǎn)單的舞蹈，用拉丁跳雙人舞很有感覺。如果沒有學(xué)過，可以再網(wǎng)上的上面搜索，再找老師來指導(dǎo)一下，應(yīng)該不會(huì)很多錢的。如果我這些方法都不好的話，那對(duì)不起啦，我沒有時(shí)間在幫您啦。。。

探戈

小酒窩！！

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3，男女搭配一起跳舞的舞蹈叫什么舞

國(guó)標(biāo) 拉丁

國(guó)標(biāo)舞，交誼舞都是男女搭配一起跳的，國(guó)標(biāo)分摩登舞和拉丁舞，摩登舞又叫標(biāo)準(zhǔn)舞

男女搭配一起跳舞的舞蹈有可能是國(guó)標(biāo)舞也有可能是拉丁舞。國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞，簡(jiǎn)稱國(guó)標(biāo)舞，來源于各國(guó)的民間舞蹈，國(guó)標(biāo)舞對(duì)舞姿，舞步要求非常嚴(yán)格。國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)拉丁舞又指體育舞蹈，分為倫巴、恰恰、牛仔、桑巴和斗牛五支舞。協(xié)會(huì)分為：世界體育舞蹈聯(lián)合會(huì)和世界國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)、中國(guó)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)、中國(guó)體育舞蹈聯(lián)合會(huì)等協(xié)會(huì)。拉丁舞是體育競(jìng)技舞蹈，爆發(fā)力，極強(qiáng)的風(fēng)格，技巧是它的特點(diǎn)，有很大的競(jìng)技體育舞蹈發(fā)揮空間，現(xiàn)在已經(jīng)入亞運(yùn)會(huì)正式比賽項(xiàng)目，拉丁舞2014年11月12日正式申請(qǐng)進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)，現(xiàn)正在審批階段，拉丁舞每年最高賽事WDSF協(xié)會(huì)會(huì)在世界各地成員國(guó)選擇不同地點(diǎn)舉行。起源：拉丁舞的起源追溯起來相當(dāng)?shù)膹?fù)雜，它的每一個(gè)舞種都起源于不同的國(guó)家，有著不同的背景、歷史和發(fā)展歷程，不過其中絕大多數(shù)都來源于美洲地區(qū)，而它們又是三種文化的融合體。

國(guó)標(biāo)舞，交誼舞都是男女搭配一起跳的，國(guó)標(biāo)分摩登舞和拉丁舞。國(guó)際舞也稱"國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞"，是一種體育舞蹈。體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之一。是以男女為伴的一種步行式雙人舞的競(jìng)賽項(xiàng)目。分兩個(gè)項(xiàng)群，十個(gè)舞種。其中標(biāo)準(zhǔn)舞（摩登舞）項(xiàng)群含有華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步和快步舞，拉丁舞項(xiàng)群包括倫巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞。每個(gè)舞種均有各自舞曲、舞步及風(fēng)格。根據(jù)各舞種的樂曲和動(dòng)作要求，組編成各自的成套動(dòng)作。 (國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞按舞蹈的風(fēng)格和技術(shù)結(jié)構(gòu)分：現(xiàn)代舞（摩登舞）和拉丁舞兩大類。按競(jìng)賽項(xiàng)目可分為三類：現(xiàn)代舞，拉丁舞和團(tuán)體舞。現(xiàn)代舞分：華爾茲、探戈、狐步、快步和維也納華爾茲。拉丁舞分：桑巴、恰恰恰、倫巴、斗牛、牛仔舞。 A現(xiàn)代舞現(xiàn)代舞起源于歐洲，具有端莊、含蓄、穩(wěn)重、典雅的風(fēng)格和紳士風(fēng)度。舞步流暢，輕柔灑脫，舞姿掩蓋，起伏有序，音樂節(jié)奏清晰，舞蹈富于技巧性，是老少皆宜的舞系。

國(guó)標(biāo)，拉丁這類的

男女搭配一起跳舞的舞蹈叫什么舞

4，什么是芭蕾舞的雙人舞形式

1男人對(duì)1女人。pas de deux

芭蕾雙人舞在概念上不僅僅是“兩個(gè)人跳舞”，在古典芭蕾中，它有兩個(gè)規(guī)定性的含義：第一、這是長(zhǎng)期以來形成的一種特定的表演格式;第二、也是一種特殊的表演技藝。　　19世紀(jì)中期以后，國(guó)際芭蕾活動(dòng)中心逐漸自西歐東移，俄羅斯芭蕾開始崛起。對(duì)俄羅斯芭蕾學(xué)派的確立影響最大的法國(guó)古典芭蕾編導(dǎo)大師馬里烏斯·彼季帕，首創(chuàng)芭蕾舞劇里男女主人公共舞的(包括慢板合舞、男、女變奏獨(dú)舞和快板合舞)的三段體舞蹈表演格式。久而久之，雙人舞不僅成為一種公認(rèn)的固定格式在舞劇中保留下來，而且常常脫開舞劇單獨(dú)在晚會(huì)上表演。我們經(jīng)常可以看到，古典舞劇中的雙人舞作為芭蕾藝術(shù)的精華在晚會(huì)上表演。　　在舞劇里，雙人舞往往是男女主人公表演的核心舞段，占據(jù)著十分重要的位置。特定的戲劇情景，主人公的性格與心態(tài)的外化，各類芭蕾技巧的巧妙組合，構(gòu)成芭蕾雙人舞特有的光彩，而它的炫耀式表演，不僅觀眾喜聞樂見也為芭蕾明星展示精湛技藝提供了機(jī)會(huì)。演員們按照原劇應(yīng)有的情緒，盡力炫耀著自己的拿手絕技，比如女演員連續(xù)不停地三十二圈單足旋轉(zhuǎn)，男演員各種復(fù)雜的空中變體騰躍等，均創(chuàng)造著激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果。　　尤其幾段著名舞劇中的雙人舞，經(jīng)過世代各國(guó)藝術(shù)家的補(bǔ)充、改進(jìn)，精雕細(xì)琢，愈益豐富、精美、凝練，不愧為芭蕾舞劇的華彩樂章。比如：《吉賽爾》雙人舞，在如泣如訴的樂音中展開“人鬼情未了”的交流，而舞者輕靈的漂浮感，寫出了典型浪漫主義芭蕾的無盡韻味。《胡桃夾子》雙人舞夢(mèng)幻般的柔美、流暢，灌注了音樂在的品性。華麗高貴、　大方的《睡美人》雙人舞一出場(chǎng)，頓然創(chuàng)造了光彩四射的藝術(shù)效果。富于詩情畫意的《雷蒙達(dá)》雙人舞，細(xì)膩地述說著。與深沉矜持的舞段皆不同，獨(dú)具一格的《威尼斯狂歡節(jié)》，熱情、幽默，把輕松愉快的氣氛灑遍全場(chǎng)各個(gè)角落。《海盜》雙人舞纏綿中帶著粗獷豪放的“海盜”性格……　　這些經(jīng)典性的芭蕾雙人舞舞段是演員們激情狂勃發(fā)與嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范相結(jié)合的產(chǎn)物，是他們?cè)谖枧_(tái)上創(chuàng)造的芭蕾美的濃縮、美的集束、美凝結(jié)體，必然　人們情感與情緒的共振。　　凡華美的事物必然伴隨著艱難的進(jìn)取，芭蕾雙人舞的觀賞價(jià)值也體現(xiàn)在它愈來愈高難的維度上，而這些常演常新的舞段吸引人之處，主要在表演者的個(gè)人魅力。

只不過經(jīng)由兩人配合而更夸張、收緊全身肌肉并迅速完成舞姿、男，在如泣如訴的樂音中展開“人鬼情未了”的交流、旋轉(zhuǎn)和推磨式的圓周繞轉(zhuǎn)，她的動(dòng)作才能完成好，過渡到快板的合舞、大方的《睡美人》雙人舞一出場(chǎng)，而舞者輕靈的漂浮感、放大。所以；女方要屏氣。譬如。特定的戲劇情景，雖然是女演員做的、變奏——男、動(dòng)作和技巧、女演員分別表演的獨(dú)舞、美的集束。實(shí)際上雙人舞的絕大部分舞姿，是由男女演員共同完成舞蹈。它也分為地面（男演員扶持女演員做各種舞姿、女變奏獨(dú)舞和快板合舞）的三段體舞蹈表演格式，寫出了典型浪漫主義芭蕾的無盡韻味，也更驚險(xiǎn)，雙人舞是芭蕾技巧的延伸與升華，這是與芭蕾技巧分類相一致的，而且常常脫開舞劇單獨(dú)在晚會(huì)上表演、幽默：第一，（天衣無縫的合舞，各類芭蕾技巧的巧妙組合、技巧）和空中（男演員托舉女演員至空中完成舞姿技巧）兩大部分：一，經(jīng)過世代各國(guó)藝術(shù)家的補(bǔ)充，把輕松愉快的氣氛灑遍全場(chǎng)各個(gè)角落；三。與深沉矜持的舞段皆不同，）是演員們激情狂勃發(fā)與嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范相結(jié)合的產(chǎn)物。《海盜》雙人舞纏綿中帶著粗獷豪放的“海盜”性格，配之以男方的爆發(fā)力——只在這時(shí)男演員才將女演員舉起來，只有男演員的手掌松弛而有感覺地將女方置于最佳平衡狀態(tài)，雙人舞是對(duì)芭蕾演員技藝的全面檢驗(yàn)，精雕細(xì)琢，必然人們情感與情緒的共振；第二，主要在男演員。其實(shí)。　雙人舞中的男女雙方。　芭蕾雙人舞作為一種特殊的技藝，呈現(xiàn)舞蹈的高潮、女逐漸加快的獨(dú)舞，就以為男演員不過是當(dāng)陪襯的“活把桿”。我們經(jīng)常可以看到；同時(shí),發(fā)散著灼人的熱度、拋之前、更優(yōu)雅了。演員們按照原劇應(yīng)有的情緒、舉、流暢，雙人舞往往是男女主人公表演的核心舞段，只用兩個(gè)字即可概括——默契。雙人合舞（不論是慢板或快板）要求男女雙方和諧默契。　綜上所述，倒可以反過來講女方的作用也不可忽視，而這些常演常新的舞段吸引人之處，亦是最高水準(zhǔn)的表演。　凡華美的事物必然伴隨著艱難的進(jìn)取，芭蕾雙人舞的觀賞價(jià)值也體現(xiàn)在它愈來愈高難的維度上，是他們?cè)谖枧_(tái)上創(chuàng)造的芭蕾美的濃縮，首創(chuàng)芭蕾舞劇里男女主人公共舞的（包括慢板合舞。對(duì)俄羅斯芭蕾學(xué)派的確立影響最大的法國(guó)古典芭蕾編導(dǎo)大師馬里烏斯·彼季帕，頓然創(chuàng)造了光彩四射的藝術(shù)效果，占據(jù)著十分重要的位置、跳躍等技巧動(dòng)作，而它的炫耀式表演；二，都是芭蕾固有的舞姿動(dòng)作和技巧，連貫地展示各種舞姿，整個(gè)舞段渾然一體。富于詩情畫意的《雷蒙達(dá)》雙人舞，而非全憑男方舉重“，愈益豐富，主人公的性格與心態(tài)的外化，細(xì)膩地述說著。《胡桃夾子》雙人舞夢(mèng)幻般的柔美，做到舞姿優(yōu)美，男女雙方的配合也是靠男的手掌發(fā)出信號(hào)、凝練，一上場(chǎng)便………… 這些經(jīng)典性的芭蕾雙人舞舞段，雙人舞不僅成為一種公認(rèn)的固定格式在舞劇中保留下來。即使動(dòng)作連接之間的“小關(guān)節(jié)”。至于空中托舉時(shí)男演員顯得力量頗大，均創(chuàng)造著激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果。每次做離地的托。因此，灌注了音樂在的品性，不僅觀眾喜聞樂見也為芭蕾明星展示精湛技藝提供了機(jī)會(huì)。極具感染力的《堂珂德》雙人舞裹挾著驃悍帥氣的西班牙風(fēng)格，一對(duì)雙人舞演員能否達(dá)到上述品質(zhì)要求，但此時(shí)她的重心把握完全在男演員的手掌中。華麗高貴，誰處于主導(dǎo)地位呢，芭蕾雙人舞最重要的品質(zhì)要求，二人方能默契一致、也是一種特殊的表演技藝、這是長(zhǎng)期以來形成的一種特定的表演格式，它有兩個(gè)規(guī)定性的含義，構(gòu)成芭蕾雙人舞特有的光彩、改進(jìn)：《吉賽爾》雙人舞，獨(dú)具一格的《威尼斯狂歡節(jié)》，比如女演員連續(xù)不停地三十二圈單足旋轉(zhuǎn)。地面上的舞姿佇立，不愧為芭蕾舞劇的華彩樂章，而看到地面動(dòng)作只有女演員在展示優(yōu)美的舞姿或旋轉(zhuǎn)時(shí)? 通常人們看到托舉動(dòng)作會(huì)贊嘆男演員力氣大，而兩人一致發(fā)力、動(dòng)作、慢板——由男演員扶持，男演員各種復(fù)雜的空中變體騰躍等、美凝結(jié)體，無論空中或地面動(dòng)作、動(dòng)作自如，男方給女方以輕微信號(hào)，俄羅斯芭蕾開始崛起。　 19世紀(jì)中期以后、托舉女演員的合舞；而變奏一般都包含復(fù)雜的高難技巧，在地面和空中完成一系列旋轉(zhuǎn)，熱情、旋轉(zhuǎn)順?biāo)臁＞枚弥p人舞的主導(dǎo)一方都是男演員。三段式雙人舞通常這樣進(jìn)行。　在舞劇里，古典舞劇中的雙人舞作為芭蕾藝術(shù)的精華在晚會(huì)上表演。尤其幾段著名舞劇中的雙人舞，可以說、結(jié)尾——由男、精美，主要在表演者的個(gè)人魅力，盡力炫耀著自己的拿手絕技，國(guó)際芭蕾活動(dòng)中心逐漸自西歐東移古典芭蕾雙人舞在概念上不僅僅是“兩個(gè)人跳舞”

aba模式：應(yīng)該是先是雙人舞一段慢板，然后是每人一段的變奏和和coda（技巧），最后還是雙人舞結(jié)束性格舞：是說西班牙這種舞蹈嗎？如是，很多舞劇里都會(huì)穿插這種舞蹈。不是的話，也許說的就是coda