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1，詩寒菊是誰寫的

寒菊鄭思肖宋代花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。鄭思肖，南宋末為太學上舍，曾應試博學宏詞科。元兵南下，鄭思肖憂國憂民，上疏直諫，痛陳抗敵之策，被拒不納。鄭思肖痛心疾首，孤身隱居蘇州，終身未娶。宋亡后，他改字憶翁，號所南，以示不忘故國。他還將自己的居室題為“本穴世界”，拆字組合，將“本”字之“十”置于“穴”中，隱寓“大宋”二字。他善畫墨蘭，宋亡后畫蘭都不畫土，人問其故，答曰：“地為人奪去，汝猶不知耶？”鄭思肖自勵節操，憂憤堅貞，令人淚下！他頌菊自喻，傾注了他的血淚和生命！

詩寒菊是誰寫的

2，寫菊花的古詩

菊韻〕--李師廣--秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。〔秋聲〕--風子--廊下階前一片金，香聲潮浪涌游人。只緣霜重方成杰，梁苑東籬共古今。〔菊城吟〕--王如亭--獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威！淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。晉·陶淵明《和郭主簿》：芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。唐·太宗《賦得殘菊》：階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。唐·白居易《詠菊》:一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。唐·元稹《菊花》秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。唐·吳履壘《菊花》粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時好異，似與歲寒俱。墮地良不忍，抱技寧自枯。唐·李商隱《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。宋·蘇軾《趙昌寒菊》輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。宋·范成大《重陽后菊花》寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。世情幾女無高韻，只看重陽一日花。宋·陸游《九月十二日折菊》黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。宋·梅堯臣《殘菊》零落黃金蕊，雖枯不改香。深叢隱孤芳，猶得車清觴。宋·朱淑貞《菊花》土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。金·元好問《賦十月菊》秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。不是西風若留客，衰遲久已退梅花。明·沈周《菊》秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。西風門徑含香在，除卻陶家到我家。宋·楊萬里《詠菊》物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。明·唐寅《菊花》故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。董必武《賞菊》名種菊逾百，花開麗且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功誰與？勤勞智自專。賞心邀客共；歌詠樂延年。陳毅《秋菊》秋菊能傲霜，風霜重重惡。本性能耐寒，風霜其奈何！《紅樓夢》里菊花詩可為一絕，請欣賞紅樓藝苑內的菊花詩憶菊悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡。誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。----蘅蕪君訪菊閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩客，休負今朝拄杖頭。----怡紅公子種菊攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。----怡紅公子對菊別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。數云更無君傲世，看來惟有我知音！秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。----枕霞舊友供菊彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。----枕霞舊友詠菊無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端運秀臨霜寫，口角噙香對月吟。滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？一從陶令平章后，千古高風說到今。----瀟湘妃子畫菊詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量？聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。----蘅蕪君問菊欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：孤標傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？圃露庭霜何寂寞？鴻歸蛩病可相思？休言舉世無談者，解語何妨話片時。----瀟湘妃子簪菊瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。- ---蕉下客菊影秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧？----枕霞舊友菊夢籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。醒時幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情！---瀟湘妃子殘菊露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。明歲秋風知相會，暫時分手莫相思！----蕉下客

韻〕--李師廣-- 秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。〔秋聲〕--風子-- 廊下階前一片金，香聲潮浪涌游人。只緣霜重方成杰，梁苑東籬共古今。〔菊城吟〕--王如亭-- 獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威！淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。晉·陶淵明《和郭主簿》：芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。唐·太宗《賦得殘菊》：階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。唐·白居易《詠菊》: 一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。唐·元稹《菊花》秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。唐·吳履壘《菊花》粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時好異，似與歲寒俱。墮地良不忍，抱技寧自枯。

寫菊花的古詩

3，關于菊花的詩句有哪些

問菊曹雪芹欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬。孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？休言舉世無談者，解語何妨片語時 2 詠菊（一）已卷西風半吐香，不關冷月不關霜。闌珊夢醒遲遲日，寂寞心儀淡淡妝。野水籬邊秋飲露，寶瓶窗下硯承芳。芙蓉相與盟前誓，肯守寒枝莫自傷。 2 詠菊（二）偏到西風始放香，為誰憔悴冒風霜。月傅淡彩痕尤瘦，露浥清姿影帶妝。本以高情難入世，何曾著意為清芳。不獨菡萏參差夢，碧水涼風各自傷。 2 南腔北調寒菊宋鄭所花開不并百花從，獨立疏籬趣未窮；寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。 2 晚香軒明高啟不畏風霜向晚欺，獨開眾卉已凋時。地荒老輔苔三徑，節過重陽雨一籬。秋色蒼茫人醉少，寒香落寞蝶先知。山翁獨念同衰晚，坐對幽軒每賦詩。 2 題菊花唐黃巣颯諷西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。 2 賣花聲清龔自珍近世菊花粉紅駭綠，無有東籬古意，偶客秣陵，得墨菊二本，甚娟妙，小詞賞之。我住秣陵西，西鳥秋啼。也無墨客對揮犀。何處尋秋何處醉，小妹青溪。寒菜兩三畦，花不成蹊。折歸燈下拌凄迷。忽憶青門人縞袂，淡墨曾題。 2 菊秋瑾鐵骨霜姿有傲衷，不逢彭澤志徒雄。夭桃枉自多含妒，爭奈黃花耐晚風。

晉·陶淵明《和郭主簿》：芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。唐·黃巢《不第后賦菊》待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。唐·太宗《賦得殘菊》階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結后年芳。唐·杜甫《云安九日》寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。唐·白居易《詠菊》一夜新霜著瓦輕, 芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。唐·元稹《菊花》（詳見詞條：菊花元稹）秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。唐.劉禹錫《菊花》家家菊盡黃，梁園獨如霜。瑩靜真琪樹，分明對玉堂。仙人披雪氅，素女不紅裝。粉蝶來難見，麻衣拂更香。向風搖羽扇，含露滴瓊漿。高艷遮銀井，繁枝覆象床。桂叢慚并發，梅蕊妒先芳。一人瑤華詠，從此播樂章。唐·吳履壘《菊花》粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時好異，似與歲寒俱。墮地良不忍，抱技寧自枯。唐·李商隱《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。唐·黃巢《題菊花》颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。宋·蘇軾《趙昌寒菊》輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。宋·范成大《重陽后菊花》寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。世情幾女無高韻，只看重陽一日花。宋·陸游《九月十二日折菊》黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。宋·梅堯臣《殘菊》零落黃金蕊，雖枯不改香。深叢隱孤芳，猶得車清觴。宋·朱淑貞《菊花》土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。宋·朱淑貞《菊花》菊花如志士，過時有余香。粲粲滋夕合，英英傲晨霜。

采菊東籬下,悠然見南山.(陶淵明

晉·王淑之《蘭確銘》：蘭既春敷，菊又秋榮。芳熏百草，色艷群英。孰是芳質，在幽愈馨。紅樓夢詠菊花詩十二首寶釵(蘅蕪君) 憶菊悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。寶玉(怡紅公子) 訪菊閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰家種，檻外籬邊何處秋。蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩客，休負今朝掛枝頭。] 寶玉(怡紅公子) 種菊攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。冷吟秋色詩千首，醉酌寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。湘云(枕霞舊友) 對菊別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。數去更無君傲世，看來惟有我知音。秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。湘云(枕霞舊友) 供菊彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。黛玉(瀟湘妃子) 詠菊無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。寶釵(蘅蕪君) 畫菊詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。一從陶令平章后，千古高風說到今。黛玉(瀟湘妃子) 問菊欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：孤標傲世俗誰隱，一樣花開為底遲? 圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思? 休言舉世無談者，解語何妨話片時? 探春(蕉下客) 簪菊瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。黛玉(瀟湘妃子) 菊夢籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。湘云(枕霞舊友) 菊影秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。探春(蕉下客) 殘菊露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花！

關于菊花的詩句有哪些

4，關于秋菊的名詩

1、原文：秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。出自：唐代·元稹《菊花》釋義：一叢一叢的秋菊環繞著房屋，看起來好似詩人陶淵明的家。繞著籬笆觀賞菊花，不知不覺太陽已經快落山了。不是因為百花中偏愛菊花，只是因為菊花開過之后便不能夠看到更好的花了。2、原文：颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。出自：唐代·黃巢《題菊花》釋義：颯颯秋風卷地而來，滿園菊花瑟瑟飄搖。花蕊花香充滿寒意，蝴蝶蜜蜂難以到來。有朝一日，我要當了春神，我將安排菊花和桃花同在春天盛開。3、原文：故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。出自：明代·唐寅《菊花》釋義：老舊園子里的小路旁已經長出了幽幽的花叢，一夜之間清露從天空墜下落在花上。有多少遠在他方為客的未歸人啊，只能借著籬笆看看秋天的景色。4、原文：暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。出自：唐代·李商隱《菊花》釋義：暗淡的紫色，鮮艷的黃色。它們既有陶淵明籬邊菊花的色彩，又有羅含宅中的香味。菊花不怕露水的沾濕，可是害怕夕陽的來臨。愿意留在水邊暢飲的人的鸚鵡杯中，希望來到富貴人家豐盛的酒席上。5、原文：庭前甘菊移時晚，青蕊重陽不堪摘。明日蕭條醉盡醒，殘花爛熳開何益？籬邊野外多眾芳，采擷細瑣升中堂。念茲空長大枝葉，結根失所纏風霜。出自：唐代·杜甫《嘆庭前甘菊花》釋義：庭前的甘菊花因為移載得晚，到重陽節時花蕊還是青的沒有開花，不能摘來觀賞。等到明天秋景蕭瑟人們從酒醉中清醒了，你再開出些殘花來有什么用呢？籬笆邊的野地里開了許多雜花，人們將這些細碎瑣屑的花采了擺在中堂中觀賞。感念你空長了大大的枝葉，只因跟扎的不是地方才不幸為風霜所侵。

詩歌一：秋菊贊《東京夢華》孕一花，百花爭艷唯缺她。待到萬物凋零季，獨傲清骨香萬家。詩歌二：秋菊賦黃花怒放艷陽天，萬紫千紅競秀妍。冷月清秋風雨露，英姿颯爽韻依然。詩歌三：古風·秋菊秋菊蒿藜一處栽，天生屬性分不開。渠成爾后落霜日，唯有黃花盈袖來。詩歌四：七絕·秋菊落葉蕭蕭花半殘，荷池不見舊時繁。東籬叢菊開如火，哪管霜嚴和地寒。詩歌五：秋菊庭院的菊花啊！把你的清影落在神的腳下——無聲地飄過肅靜的山谷。夏天的花盛極一時——風洗過千山萬水，落葉紛紛。要一杯南國的濃酒——那是釀進你淡雅芳香的女兒紅。欣賞這秋日落幕前最后的壯美；或隨著紅日西斜，雁鳴陣陣，寫一首長長的秋詩。像你一樣偉大地孤獨著，卻非孤芳自賞；像你一樣永世地沉默著，卻非三緘其口；像你一樣今生沒有愛情，也沒有事業。當著閑云繾綣，青海滄滄——寫著、讀著，看秋色無邊。詩歌六：秋菊不竟三春艷，寒來獨傲霜。風侵孤蕊冷，日照玉英黃，寧抱枝頭死，不隨飛雪揚。清標君子品，最是晚節香。詩歌七：七律·秋菊一棹東風錯打奇，寒煙凜境入秋思。四鄰露泣凈天末，三徑懷傷淡月遲。淺望花間飛鳥亂，輕揮夢里過客稀。夕陽挽起幽長意，憐我香時入舊詞。詩歌八：排律·秋菊頌百花凋謝唯艷彩，千姿靚麗多妖態；寒風瑟瑟笑臉乖，嚴霜瀟瀟嘻冠帥。清香飄飄沁魂魄，翠色閃閃顯親睞；簇擁攀抱互幫帶，白黃橙皂最和諧；朵朵麗盤消火快，瓣瓣嬌爪游人愛

1、黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。——金·元好問《賦十月菊》　　2、滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。——白居易《重陽席上賦白菊》　　3、家家菊盡黃，梁園獨如霜。——唐劉禹錫《和令狐相公玩白菊》　　4、黃花金獸眼，紅葉火龍鱗。　　5、輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。——宋·蘇軾《趙昌寒菊》　　6、寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。——唐·杜甫《云安九日》　　7、耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。——唐·白居易《詠菊》　　8、朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英屈原。——《離騷》　　9、紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。——唐·趙嘏《長安晚秋》　　10、秋風有意染黃花，下幾點凄涼雨。——宋·呂渭老《一落索》　　11、他年我若為青帝，報與桃花一處開。——黃巢《題菊花》　　12、世情幾女無高韻，只看重陽一日花。——宋·范成大《重陽后菊花》　　13、吾家頗有東籬菊，歸去秋風耐歲寒。——鄭板橋在《畫菊與某官留別》　　14、菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。——宋·楊萬里《詠菊》　　15、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。——元稹《菊花》　　16、秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。——明·沈周《菊》　　17、花開不并百花叢，獨立疏籬趣味濃。——鄭思肖《寒菊》　　18、沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。——黃巢《菊花》　　19、采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒》　　20、瘦菊依階砌，檐深承露難。——陳佩《瘦菊為小婢作》　　21、故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。——明·唐寅《菊花》　　22、淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。——王如亭《菊城吟》　　23、寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙宋。——范成大《重陽后菊花二首》　　24、秋爽齋偶結海棠社，蘅蕪苑夜擬菊花題。——《紅樓夢》　　25、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——宋·蘇軾《贈劉景文》　　26、秋菊有佳色，裛露掇其英。——晉·陶淵明《飲酒二十首》　　27、寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中宋鄭思肖《畫菊》　　28、澗松寒轉直，山菊秋自香。——唐·王績《贈李征君大壽》　　29、靈菊植幽崖，擢穎凌寒飆。——袁崧《菊》　　30、羞與春花艷冶同，殷勤培溉待西風。不須牽引淵明此，隨分籬邊要幾叢。——劉克莊《菊》　　31、待到重陽日，還來就菊花陶淵明。——《過故人莊》　　32、階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。——唐·太宗《賦得殘菊》　　33、零落黃金蕊，雖枯不改香。——宋·梅堯臣《殘菊》　　34、芳菊開林耀，青松冠巖列。——晉·陶淵明《和郭主簿》　　35、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。——唐·杜甫《宿贊公房》　　36、秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞。——--李師廣《菊韻》

寫菊花的詩句 1、羞與春花艷冶同，殷勤培溉待西風。不須牽引淵明此，隨分籬邊要幾叢。——劉克莊《菊》 2、寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙。世情兒女無高韻，只看重陽一日花。——范曾大《重陽后菊花三首》 3、土花能白又能紅，晚節由能愛此工。寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。——朱淑真《黃花》 4、詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。——蘅蕪君《畫菊》 5、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。——元稹《菊花》 6、沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。——黃巢《菊花》 7、悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡，誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。——蘅蕪君（薛寶釵）《憶菊》 8、家家菊盡黃，梁園獨如霜。瑩靜真琪樹，分明對玉堂。仙人披雪氅，素女不紅裝。粉蝶來難見，麻衣拂更香。向風搖羽扇，含露滴瓊漿。高艷遮銀井，繁枝覆象床。桂叢慚并發，梅蕊妒先芳。一人瑤華詠，從此播樂章。——劉禹錫《和令狐相公玩白菊》 9、別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。數去更無君傲世，看來惟有我知音。秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。——枕霞舊友（史湘云）《對菊》 10、采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒》 11、彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。—— 枕霞舊友《供菊》 12、待到重陽日，還來就菊花——陶淵明《過故人莊》 13、寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙——范成大《重陽后菊花二首》 14、靈菊植幽崖，擢穎凌寒飆。春露不染色，秋霜不改條。——袁崧《菊》 15、寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中——鄭思肖《畫菊》 16、王孫莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。露濕秋香滿池岸，由來不羨瓦松高。—— 鄭谷《菊》 17、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。——元稹《菊花》 18、攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。——怡紅公子《種菊》 19、閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰家種，檻外籬邊何處愁。蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩客，休負今朝掛杖頭。——怡紅公子（賈寶玉）《訪菊》 20、花開不并百花叢，獨立疏籬趣味濃。寧可枝頭抱香死，何曾吹墮北風中！——鄭思肖《寒菊》 21、過了登高菊尚新，酒徒詩客斷知聞。恰如退士垂車后，勢利交親不到門。——范曾大《重陽后菊花三首》 22、朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。——屈原《離騷》 23、颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報予桃花一處開。——黃巢《題菊花》 24、世情兒女無高韻，只看重陽一日花。（范曾大《重陽后菊花三首》） 25、瘦菊依階砌，檐深承露難。莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。——陳佩《瘦菊為小婢作》 26、無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。一從陶令平章后，千古高風說到今。—— 瀟湘妃子（林黛玉）《詠菊》 27、進又無能退又難，宦途踞蹐不堪看。吾家頗有東籬菊，歸去秋風耐歲寒。——鄭板橋《畫菊與某官留別》 28、滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。還似今朝歌酒席，白頭翁人少年場。——白居易《重陽席上賦白菊》

5，關于花鳥魚蟲的名古詩

花漸欲迷人眼，鱸魚清曉入池塘。——唐·韓翃《谷口書齋寄楊補闕》落紅不是無情物。——宋·樂雷發《秋日行村路》小荷才露尖尖角，竟挑蝴蝶下山來，蟲聲新透綠窗紗，草長平湖白鷺飛。——宋·王令《送春》飄飄何所似。——宋·徐元杰《湖上》三月殘花落更開，早有蜻蜓立上頭，小檐日日燕飛來，化作春泥更護花，且令蜂蝶作前驅。——清·黃景仁《雜感》今夜偏知春氣暖。——宋·李清照《如夢令》曲徑通幽處。——清·龔自珍《己亥雜詩》留連戲蝶時時舞。——宋·蘇軾《浣溪沙》興盡晚回舟，夾岸桃花蘸水開，遺我雙鯉魚。——清·朱鳳翔《村處閑吟》客從遠方來，稻花落后鯉魚肥。——唐·常建《題破山寺后禪院》閑鷺棲常早，上有黃鸝深樹鳴，蟬到吞聲尚有聲。——清·朱景素《樵夫詞》未悉前頭花好否，淺草才能沒馬蹄。——唐·劉方平《月夜》無意帶將花數朵？紅蜻蛉伴綠螳螂。——宋·徐俯《春游湖》獨憐幽草岸邊生，誤入藕花深處？天地一沙鷗。——唐·杜甫《旅夜書懷》一夜海潮河水滿，秋花落更遲。——漢佚名《飲馬長城窟行》一路稻花誰是主。——宋·楊萬里《小池》馬寅識路真疲路。——唐·白居易《錢塘湖春行》簌簌衣巾落棗花。——元·宋禧《即事》竟說田家風味美。——唐·韋應物《滁州西澗》花開紅樹亂鶯啼，禪房花木深。——唐杜甫《獨步江畔尋芳》雙飛燕子幾時回，自在嬌鶯恰恰啼，村南村北響繰車

鳥鳴山更幽。——唐·杜甫《望岳》白發悲花落，日暮倚修竹。——湯·裴休《宛陵錄·上堂開示頌》梅須遜雪三分白，何曾吹落北風中。——清·劉鶚《老殘游記》出于你而不染，拂堤楊柳醉春煙。——唐·宋之問《題大庾嶺北驛》郎騎竹馬來、詠竹咬定青山不放松。——宋·楊萬里《青坐池亭》新筍已成堂下竹，何曾吹落北風中。——宋·徐元杰《湖上》三月殘花落更開。待到山花爛漫時，且令蜂蝶作前驅，只有香如故，六朝如夢鳥空啼，誤入藕花深處;》蒼蒼竹林寺，風吹一夜滿關山，日高花影重。——宋·辛棄疾《西江月》半壁見海日？天地一沙鷗，蟲聲新透綠窗紗，淺草才能沒馬蹄，春風拂檻露華濃，彈琴復長嘯。——宋·徐俯《春游湖》獨憐幽草岸邊生。——宋·樂雷發《秋日行村路》小荷才露尖尖角。——《塞上聽吹笛》森林舊有高人隱。——戰國·屈原《離騷》黃昏風雨打園林。——唐·韋莊《臺城》芳草無人花自落。——宋·王令《送春》飄飄何所似，鱸魚清曉入池塘、繪蟲一路稻花誰是主。——宋·李清照《如夢令》曲徑通幽處。——唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》紅梅不屈服。——唐·李白《清白調》春宵一刻值千金，疑是民間疾苦聲。——清·鄭板橋《書竹呈包括》 4。——唐·杜甫《羌村三首（之一）》吊影分為千里雁。——唐·柳宗元《江雪》鳥宿池邊樹，那得梅花撲鼻香。——晉·陶淵明不是花中偏愛菊，她在叢中笑，芙蓉向臉兩邊開，剪水作飛花，秋花落更遲。——唐·柳宗元《晨清超師讀禪經》長江繞郭知魚美。——李華《春行即興》山光悅鳥性，禪房花木深。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》曉看紅濕處，決眥入歸鳥。——唐·岑參《寄左省杜拾遺》風暖鳥聲碎，誰家新燕啄春泥。——唐·白居易《錢塘湖春行》簌簌衣巾落棗花，迷花不事君。——漢佚名《飲馬長城窟行》 1，繞床弄青梅。——唐·劉方平《月夜》無意帶將花數朵，時鳴春澗中。——明·華幼武《睡起》穿花蛺蝶深深見。——宋·張志和《漁歌子》花近高樓傷客心，處處聞啼鳥、詠梅前村深雪里，滿城盡是黃金甲，凌寒獨自開。——宋·鄭思肖《寒菊》前村深雪里，夾岸桃花蘸水開，怎得梅花撲鼻香。——唐·白居易《望月有感》枯藤老樹昏鴉。——唐·王昌齡《采蓮曲》接天蓮葉無窮碧。——宋·盧梅坡《雪梅》 ②帶“花”字的詩句待到重陽日。——唐·杜牧《秋夕》都繞畫檐無個事。——宋·楊萬里《小池》馬寅識路真疲路，花有清香月有陰，風霜重重惡，卻道海棠依舊，一任群芳妒，小橋流水人家，小檐日日燕飛來，濯清漣而不妖，往事知多少。——唐·劉長卿《聽琴》竹搖清影罩幽窗。——唐·孟浩然《過故人莊》正是江南好風景，別有天地非人間。——宋·劉克莊《歲晚書事》詩客清晨沖雨入，蓮動下漁舟1？——宋·李清照《如夢令》濃綠萬枝紅一點。——宋·周邦彥《浣溪沙》衙齋臥聽蕭蕭竹。——唐·韓愈《調張籍》蟬噪林愈靜，昨夜一枝開。——唐·白居易《錢塘湖春行》明月別枝驚鵲，白雞飛上樹枝啼，空中聞天雞。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》故人西辭黃鶴樓，梅花一夜為君開，不醉月明船不歸，應見隴頭梅，此花開后更無花。——唐·張謂《早梅》人閑桂花落，僧敲月下門。——宋·楊萬里《登度雪臺下臨桃李徑》蚍蜉撼大樹，尋到梅花卻系船。——清·鄭板橋《竹石》竹外桃花三兩枝。——陳毅《秋菊》沖天香陣透長安，萬方多難此登臨，桃花流水鱖魚肥，雪卻輸梅一段香，應是綠肥紅瘦。——清·朱景素《樵夫詞》未悉前頭花好否。——唐·韓翃《谷口書齋寄楊補闕》落紅不是無情物。——唐·僧皎然《尋陸鴻漸不遇》待到重陽日，竹露滴清響，還來就菊花。——唐·王籍《入若耶溪》感時花濺淚，映日荷花別樣紅，常務絕兮終古？——南·唐李煜《虞美人》花開堪折直須折。——明·馬一龍《新豐夜泊》疏影橫斜水清淺，可笑不自量。千磨萬擊還堅韌，春山一路鳥空啼。——唐·杜甫《曲江對酒》銀燭秋光冷畫屏，獨酌無相親。——唐·常建《題破山寺后禪院》閑鷺棲常早，隔林迢遞見梅花;春江晚景>，點水蜻蜓款款飛。——宋·歐陽修《玉樓春》獨坐幽篁里，萬葉千聲皆是恨。——唐王維《鳥鳴澗》 4，菊殘猶有傲霜枝，夜靜春山空？——唐·裴休《宛陵錄上堂開示頌》桃花一樹魚三尺。——唐·杜甫《江南逢李龜年》接天蓮葉無窮碧，任爾東西南北風，早有蜻蜓立上頭。——唐·杜秋娘《金縷衣》云想衣裳花想容，好竹連山覺筍香。——元·王勉《墨梅》不是一番寒澈骨。——清·黃景仁《雜感》今夜偏知春氣暖。——元·宋禧《即事》竟說田家風味美，苔色連深竹，萬徑人蹤滅，一行白鷺上青天。——清·朱鳳翔《村處閑吟》客從遠方來。——唐·杜甫《絕句四首》草枯鷹眼疾，輕羅小扇撲流螢，始聞叩柴荊，一城山色半城湖。——唐·孟浩然《過故人莊》秋菊能傲霜。——唐·杜甫《佳人》竹喧歸浣女，昨夜一枝開，草長平湖白鷺飛，悠然見南山。——宋·王安石《梅花》借問梅花何處落、繪魚一夜海潮河水滿。 ——宋·陸游《卜算子·詠梅》俏也不爭春。——宋·蘇軾《春霄》不知近水花先發。——唐·杜甫《春夜喜雨》花間一壺酒。——唐·常建《題破山寺后禪院》蕩胸生層云？紅蜻蛉伴綠螳螂，上有黃鸝深樹鳴。——宋·蘇軾《惠崇<，雪盡馬蹄輕。——唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》荷變弄水一身香，稻花落后鯉魚肥，遺我雙鯉魚，動人春色不須多——宋·王安石《詠石榴花》寧可枝頭抱香死、繪花 ①不帶“花”字的詩句試問卷簾人。——唐·齊己《早梅》不要人夸好顏色，蝴蝶滿園如雪飛。——屈原《九章哀郢》蟬噪林愈靜。——宋·晏殊《浣溪沙》幾處早鶯爭暖樹，煙花三月下揚州，春江水名暖鴨先知，暗香浮動月黃昏。——宋·李清照《如夢令》四面荷花三面柳。——元·馬致遠《秋思》孤云將野鶴。——宋楊萬里《送簡壽王主薄之官臨桂》無意苦爭春，花重錦官城，落花都上燕巢泥，竟挑蝴蝶下山來，梅柳渡江香。——宋·林和靖《梅花》并眼看人殊草草，辭跟散作九秋蓬，越鳥巢南枝。——《小池》荷葉羅群一色裁。——唐·李白《贈孟浩然》天人寧許巧，早有蜻蜓立上頭，自攜團扇撲黃蜂。——唐·元稹《菊花》春蘭兮秋菊。——宋·蘇軾《浣溪沙》興盡晚回舟，處處立風雪。——唐·杜甫《登樓》亂花漸欲迷人眼、繪鳥 ①不帶“鳥”字的詩句留連戲蝶時時舞，人生莫放酒杯干。——唐·王維《觀獵》草長鶯飛二月天。——宋·盧梅坡《雪梅》明朝望鄉處。——明陳繼儒《春日雨霽泛舟》桃花流水突然去，立根原在破巖中。——清·龔自珍《己亥雜詩》醉月頻中圣。——唐·王維《鳥鳴澗》春眠不覺曉，秋來未著花。——唐·王維《鳥鳴澗》不是一番寒徹骨。——唐杜甫《獨步江畔尋芳》雙飛燕子幾時回。——唐李白《山中答問》 2。零落成泥碾作塵，蟬到吞聲尚有聲。——唐·陸暢《驚雪》春花秋月何時了。——唐·李白《夢游天姥吟留別》兩個黃鸝鳴翠柳，化作春泥更護花。——唐·杜荀鶴《春宮怨》 3、詠荷小荷才露尖尖角。——陳毅《紅梅》一樹寒梅白玉條，還來就菊花、詠菊寧可枝頭抱香死。——毛澤東《卜算子·詠梅》 2。——《古詩十九首》之《行行重行行》鳥飛反故鄉兮，誤入藕花深處。——宋·王安石《殘菊》黃菊枝頭生曉寒。——唐·李白《月下獨酌》西塞山前白鷺飛。——宋·張志和《漁歌子》驅雞上樹木。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》興盡晚回舟，桃花流水鱖魚肥，落花時節又逢君。——宋·葉紹翁《西溪》 ②帶“鳥”字的詩句月出驚山鳥。——唐·黃巢《詠菊》采菊東籬下，豈向人間住，疑是經冬雪未消，似曾相識燕歸來。——唐·韋應物《滁州西澗》花開紅樹亂鶯啼，殘菊飄零滿地金，清風半夜鳴蟬，要留清氣滿乾坤。——宋·蘇軾《初到黃州》夜深風竹敲秋韻，恨別鳥驚心。——唐·杜甫《春望》江雨霏霏江草齊，雪卻輸梅一段香，迥臨村路傍溪橋，要留清氣滿乾坤。——唐·白居易西塞山前白鷺飛，杳杳鐘聲曉。——唐·黃庭堅《鷓鴣天》荷盡已無擎雨蓋，竹里招風滿扇涼。——唐·張渭《早梅》墻角數枝梅。——唐·杜甫《旅夜書懷》無可奈何花落去，映日荷花別樣紅。——唐·李白《長干行》云霞出海曙，潭影空人心。——唐·王維《竹里館》荷風送香氣，村南村北響繰車。——唐·王維《山居秋暝》道院庭宇靜，自在嬌鶯恰恰啼。——元·王勉《墨梅》梅須遜雪三分白，青云羨鳥飛。——周敦頤《愛蓮說》 3，狐死必首丘。——唐·孟浩然《春曉》千山鳥飛絕，只把春來報，鳥鳴山更幽，莫待無花空折枝。——宋·楊萬里《寒食相將諸子游翟園》南窗一枕睡初覺。——宋·鄭思肖《寒菊》近種籬邊菊？——唐·劉長卿《送上人》獨立衡門春雨細。——唐·齊己《早梅》不要人夸好顏色。知否知否。——唐·賈島《題李凝幽居》胡馬依北風

彩花遍地疑是虹，云滿天空照遠方。生既如詩月依頌，日升斑斕萬家紅。快馬如風浪子游，樂在其中佳人候。

鳥飛反故鄉兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》感時花濺淚，恨別鳥驚心。——唐·杜甫《春望》江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。——唐·韋莊《臺城》芳草無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋·張志和《漁歌子》花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。——唐·杜甫《登樓》亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——唐·白居易《錢塘湖春行》簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。——宋·蘇軾《浣溪沙》興盡晚回舟，誤入藕花深處。——宋·李清照《如夢令》曲徑通幽處，禪房花木深。——唐·常建《題破山寺后禪院》閑鷺棲常早，秋花落更遲。——唐·韓翃《谷口書齋寄楊補闕》落紅不是無情物，化作春泥更護花。——清·龔自珍《己亥雜詩》醉月頻中圣，迷花不事君。——唐·李白《贈孟浩然》天人寧許巧，剪水作飛花。——唐·陸暢《驚雪》春花秋月何時了，往事知多少？——南·唐李煜《虞美人》花開堪折直須折，莫待無花空折枝。——唐·杜秋娘《金縷衣》云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。——唐·李白《清白調》春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——宋·蘇軾《春霄》不知近水花先發，疑是經冬雪未消。——唐·張謂《早梅》人閑桂花落，夜靜春山空。——唐·王維《鳥鳴澗》不是一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香？——唐·裴休《宛陵錄上堂開示頌》桃花一樹魚三尺，不醉月明船不歸。——明陳繼儒《春日雨霽泛舟》桃花流水突然去，別有天地非人間。——唐李白《山中答問》

不要人夸好顏色，要留清氣滿乾坤。——元·王勉《墨梅》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——宋·盧梅坡《雪梅》待到重陽日，還來就菊花。——唐·孟浩然《過故人莊》接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》人閑桂花落，夜靜春明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。——宋·辛棄疾《西江月》半壁見海日，空中聞天雞。——唐·李白《夢游天姥吟留別》山空。——唐·王維《鳥鳴澗》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——宋·楊萬里《小池》馬寅識路真疲路，蟬到吞聲尚有聲。——清·黃景仁《雜感》今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。——唐·劉方平《月夜》無意帶將花數朵，竟挑蝴蝶下山來。——清·朱景素《樵夫詞》未悉前頭花好否，且令蜂蝶作前驅。——宋·楊萬里《寒食相將

6，欣賞詩歌的方法

1,主題的鑒賞. "文載道,詩言志."詩歌和所有文學作品一樣,總是要反應一定的思想內容,表達作者的觀點態度.或懷古,或諷今;或思鄉,或憶友;或離別的憂愁,或重逢的喜悅;或窮困的憤激,或通達的豪邁;或殺敵衛國的雄心壯志,或隱居山林的閑情逸致.哲理是哲理詩的重要賞析點.王之渙《登鸛雀樓》:"欲窮千里目,更上一層樓",既寫出報復和氣度的遠大,更寫出站得高才能看得遠的生活哲理.賈島《尋隱者不遇》:"只在此山中,云深不知處",既寫出隱者的品格,詩人未見其人的悵惘和敬慕,也更引申出哲理性意蘊:探尋事物或真理時,往往直覺其在近處,卻把握不到,感到困惑.詩歌熾熱的愛國情懷,是中華民族千百年詠唱不衰的主題.在詩歌鑒賞中,更要好好把握.孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》和杜甫《臨洞庭》,前者抒寫愿得引見之情,后者卻在洞庭景物的描寫后抒發高亢的愛國情懷,崔顥的《黃鶴樓》與李白的《登金陵鳳凰臺》,最大區別就在于前者思鄉,后者憂國. 2,虛實的結合. 詩歌的主題總是要通過一些手法來表達,虛實便是其中重要的一種.虛即是抒情言志,實就是寫景敘事.鑒賞時,要分清哪是虛,哪是實,是情由景生,還是借景抒情,是觸景生情,還是情景交融.李白《聞王昌齡左遷龍標》"楊花落盡子規啼,聞道龍標過五溪",就在寫景敘事,實寫,"我寄愁心與明月,隨風直到夜郎西",直抒胸臆,虛寫,形成由實及虛的格局.高適《別董大》同樣由寫景到抒情,格局分明.王維《渭城曲》"渭城朝輕塵,客舍青青柳色新",雖也屬于寫景,但其中已用"渭城""客舍""柳色"等來表達離別情懷了,因而形成了情景交融的格局.李白《早發白帝城》,詩人將"虛"——輕快喜悅之情,寄寓在了"彩云間""一日還""輕舟"等"實"中,也形成寓情于景的格局. 3意象的把握. 中國古典詩詞,喜歡用特定的意象來表達意旨.如"明月"表思鄉,"折柳""楊柳"表離別,"浮云""黃云"表游子等等.因而,揭示意象內涵便是詩歌鑒賞的重要選點.王之渙"羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關"就用"春風"這一意象指浩蕩的皇恩,君王的關愛.李白"總為浮云能蔽日,長安不見使人愁"便用"浮云"這一意象指奸佞小人.柳永"楊柳岸,曉風殘月"也以"楊柳" 這一意象指離別. 4,映襯和烘托. 這一手法,提法多種多樣,有的稱其為渲染,有的稱其為烘云托月,有的稱其為正襯和反襯.高適《別董大》用"千里黃云白日曛,北風吹雁雪紛紛"的黯淡景象來映襯離別之情,而王維《渭城曲》卻用"渭城朝雨輕塵,客舍青青柳色新"來反襯離別之情.杜甫《絕句》:"江碧鳥逾白,山青花欲燃","江碧"襯"鳥白","山青"襯"花紅",不僅如此,兩句還共同對后文"今春看又過,何日是歸年"以反襯,以樂景寫哀情,抒發詩人鄉思之深厚.詠史詩中對史事的敘寫也可視作是襯托,史實鋪寫越詳盡,諷今越深刻.李白〈越中覽古〉和〈蘇臺覽古〉兩絕句,均以四分之三的篇幅竭力渲染昔日繁華,映襯今日凄涼. 5,正面與側面. 王昌齡《采蓮曲》"荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開",詩人站在旁觀者的角度,描寫美麗的荷花靠向采蓮女臉邊,在臉兩邊開放,從而寫出"人面荷花相映紅"的采蓮女子的美,其描寫角度極好.高適《除夜》"旅館寒燈獨不眠,客心何事轉凄然故鄉今夜思千里,雙鬢明朝又一年",詩人同樣選擇巧妙的側面描寫角度,以故鄉親人對自己的思念來表達自己對故鄉親人的思念.王維的"遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人",其實也是以兄弟們登高清點人數,對少的那人的思念,來抒寫自己對眾兄弟的思念. 6,典故的使用. 用典既使詩歌典雅工整,也使詩意含混晦澀.于是,詩歌鑒賞有責任分析典故的出處和意義,使詩意明確.劉禹錫"懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人"便運用了《晉書向秀傳》中向秀作《思舊賦》,《述異志》中王質入山兩個典故.杜牧"商女不知亡國恨,隔江猶唱《后庭花》"運用了《玉樹后庭花》這一典故指亡國之音,靡靡之音.李商隱"莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑"也用了莊周夢化蝴蝶和杜宇化鵑啼血兩個典故. 7,煉字與煉句. 古代詩歌特別講究用詞用句的準確與凝練,有"推敲"佳話.李白"兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來"的"出"字,杜甫"氣蒸云夢澤,波撼岳陽城"的"蒸"和"撼"字,王安石"春風又綠江南岸,明月何時照我還"的"綠"字,而宋祁"紅杏枝頭春意鬧",更是著一"鬧"字而卓絕千古.古代文人尤其喜歡用系列字詞來塑造一定的意境.孔上任《桃花扇》:"殘軍留廢壘,瘦馬臥空壕"中便以"殘","廢","瘦","空"等詞營造戰后荒涼的氣氛.王維"大漠孤煙直,長河落日圓"以"大","孤","長","落","直","圓"等詞描繪塞外雄奇瑰麗的風光,畫面開闊,意境雄渾. 8,修辭的選用對偶,引用,比喻,擬人,夸張,雙關等修辭格常在詩歌中使用,有時使用其他說法,如對仗,用典,比興,移情等."感時花濺淚,恨別鳥驚心","淮水東邊舊時月,夜深還過女墻來"等便是移情于物."幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥","草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕"等便是對仗. 9,詩歌的其他特殊表現手法譬如詩眼的提取,2002年全國高考,便以李白《春夜洛城聞笛》一詩,考查考生對詩眼"折柳"的提取和把握,2003年全國高考,考查的是王維〈過香積寺〉頸聯詩眼"咽","冷".譬如語序的排列,有些詩句為了某種表達的需要而改變了語序,理解時應調整復原.如"碧梧棲老鳳凰枝"就應理解為"鳳凰老棲碧梧枝".譬如省略與跳躍,"枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬","雞聲茅店月,人跡板橋霜"就是用系列景象跳躍組合,構成特殊的效果.譬如一句一絕,1999年高考選擇杜甫《漫成一首》便是考查"每句一景","一句一絕",這一體格格式,在其《絕句-兩個黃鸝鳴翠柳》等中均有體現. 總之,賞析點的選擇,對詩歌賞析有著重要的意義.不過,賞析點的確定,必須根據詩歌材料本身而定,選取其最重要的要點.

1，比較詩句。2，比較同一類題材的不同寫法和詩人不同的情感表達方式。3，關心詩人的身世際遇。希望對你有幫助

第一個方面，我們欣賞古典詩詞就要欣賞古典詩詞的意境美，從領略、把握詩詞的意境入手，這樣才能真正地理解詩詞那種深邃的、優美的境界，那種優美的藝術魅力。意境美是中國古代詩歌所追求的最高的藝術標準，也是欣賞詩歌首先應當注意的。欣賞中國古典詩詞的第二個切入點，應該是語言美。因為中國古典詩詞也是語言的藝術，是最精粹的、最精練的語言，是最美的語言。詩歌欣賞的第三個切入點就是形式美。中國古代詩詞是最講究形式的，在長期發展的過程當中，逐漸形成了各種規律、各種體制，再結合漢語言文字的特點，使得古代詩歌在形式上具有一種音樂美和建筑美，詩讀起來很好聽，抑揚頓挫；也有一種建筑美，詩很規整、很整齊，就像我們現在蓋的樓房一樣，上上下下都是方的。

①聯系生活來讀古詩，就容易讀懂；②讀詩時在頭腦里描繪一幅幅畫面，就能進入詩的意境；③把不同的詩比較著讀，可以更好地體會詩人的感情；④如果了解詩人的身世際遇，我們就不難與詩人的心相通。

詩歌學習方法怎樣賞析詩歌怎樣賞析詩歌 1,主題的鑒賞. "2,虛實的結合. 3意象的把握. 4,映襯和烘托. 5,正面與側面. 6,典故的使用. 7,煉字與煉句. 8,修辭的選用 9,詩歌的其他特殊表現手法望采納謝謝

詩歌學習方法怎樣賞析詩歌　　怎樣賞析詩歌　　1,主題的鑒賞.　　"文載道,詩言志."詩歌和所有文學作品一樣,總是要反應一定的思想內容,表達作者的觀點態度.或懷古,或諷今;或思鄉,或憶友;或離別的憂愁,或重逢的喜悅;或窮困的憤激,或通達的豪邁;或殺敵衛國的雄心壯志,或隱居山林的閑情逸致.哲理是哲理詩的重要賞析點.王之渙《登鸛雀樓》:"欲窮千里目,更上一層樓",既寫出報復和氣度的遠大,更寫出站得高才能看得遠的生活哲理.賈島《尋隱者不遇》:"只在此山中,云深不知處",既寫出隱者的品格,詩人未見其人的悵惘和敬慕,也更引申出哲理性意蘊:探尋事物或真理時,往往直覺其在近處,卻把握不到,感到困惑.詩歌熾熱的愛國情懷,是中華民族千百年詠唱不衰的主題.在詩歌鑒賞中,更要好好把握.孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》和杜甫《臨洞庭》,前者抒寫愿得引見之情,后者卻在洞庭景物的描寫后抒發高亢的愛國情懷,崔顥的《黃鶴樓》與李白的《登金陵鳳凰臺》,最大區別就在于前者思鄉,后者憂國.　　2,虛實的結合.　　詩歌的主題總是要通過一些手法來表達,虛實便是其中重要的一種.虛即是抒情言志,實就是寫景敘事.鑒賞時,要分清哪是虛,哪是實,是情由景生,還是借景抒情,是觸景生情,還是情景交融.李白《聞王昌齡左遷龍標》"楊花落盡子規啼,聞道龍標過五溪",就在寫景敘事,實寫,"我寄愁心與明月,隨風直到夜郎西",直抒胸臆,虛寫,形成由實及虛的格局.高適《別董大》同樣由寫景到抒情,格局分明.王維《渭城曲》"渭城朝輕塵,客舍青青柳色新",雖也屬于寫景,但其中已用"渭城""客舍""柳色"等來表達離別情懷了,因而形成了情景交融的格局.李白《早發白帝城》,詩人將"虛"——輕快喜悅之情,寄寓在了"彩云間""一日還""輕舟"等"實"中,也形成寓情于景的格局.　　3意象的把握.　　中國古典詩詞,喜歡用特定的意象來表達意旨.如"明月"表思鄉,"折柳""楊柳"表離別,"浮云""黃云"表游子等等.因而,揭示意象內涵便是詩歌鑒賞的重要選點.王之渙"羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關"就用"春風"這一意象指浩蕩的皇恩,君王的關愛.李白"總為浮云能蔽日,長安不見使人愁"便用"浮云"這一意象指奸佞小人.柳永"楊柳岸,曉風殘月"也以"楊柳" 這一意象指離別.　　4,映襯和烘托.　　這一手法,提法多種多樣,有的稱其為渲染,有的稱其為烘云托月,有的稱其為正襯和反襯.高適《別董大》用"千里黃云白日曛,北風吹雁雪紛紛"的黯淡景象來映襯離別之情,而王維《渭城曲》卻用"渭城朝雨輕塵,客舍青青柳色新"來反襯離別之情.杜甫《絕句》:"江碧鳥逾白,山青花欲燃","江碧"襯"鳥白","山青"襯"花紅",不僅如此,兩句還共同對后文"今春看又過,何日是歸年"以反襯,以樂景寫哀情,抒發詩人鄉思之深厚.詠史詩中對史事的敘寫也可視作是襯托,史實鋪寫越詳盡,諷今越深刻.李白〈越中覽古〉和〈蘇臺覽古〉兩絕句,均以四分之三的篇幅竭力渲染昔日繁華,映襯今日凄涼.　　5,正面與側面.　　王昌齡《采蓮曲》"荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開",詩人站在旁觀者的角度,描寫美麗的荷花靠向采蓮女臉邊,在臉兩邊開放,從而寫出"人面荷花相映紅"的采蓮女子的美,其描寫角度極好.高適《除夜》"旅館寒燈獨不眠,客心何事轉凄然故鄉今夜思千里,雙鬢明朝又一年",詩人同樣選擇巧妙的側面描寫角度,以故鄉親人對自己的思念來表達自己對故鄉親人的思念.王維的"遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人",其實也是以兄弟們登高清點人數,對少的那人的思念,來抒寫自己對眾兄弟的思念.　　6,典故的使用.　　用典既使詩歌典雅工整,也使詩意含混晦澀.于是,詩歌鑒賞有責任分析典故的出處和意義,使詩意明確.劉禹錫"懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人"便運用了《晉書向秀傳》中向秀作《思舊賦》,《述異志》中王質入山兩個典故.杜牧"商女不知亡國恨,隔江猶唱《后庭花》"運用了《玉樹后庭花》這一典故指亡國之音,靡靡之音.李商隱"莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑"也用了莊周夢化蝴蝶和杜宇化鵑啼血兩個典故.　　7,煉字與煉句.　　古代詩歌特別講究用詞用句的準確與凝練,有"推敲"佳話.李白"兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來"的"出"字,杜甫"氣蒸云夢澤,波撼岳陽城"的"蒸"和"撼"字,王安石"春風又綠江南岸,明月何時照我還"的"綠"字,而宋祁"紅杏枝頭春意鬧",更是著一"鬧"字而卓絕千古.古代文人尤其喜歡用系列字詞來塑造一定的意境.孔上任《桃花扇》:"殘軍留廢壘,瘦馬臥空壕"中便以"殘","廢","瘦","空"等詞營造戰后荒涼的氣氛.王維"大漠孤煙直,長河落日圓"以"大","孤","長","落","直","圓"等詞描繪塞外雄奇瑰麗的風光,畫面開闊,意境雄渾.　　8,修辭的選用　　對偶,引用,比喻,擬人,夸張,雙關等修辭格常在詩歌中使用,有時使用其他說法,如對仗,用典,比興,移情等."感時花濺淚,恨別鳥驚心","淮水東邊舊時月,夜深還過女墻來"等便是移情于物."幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥","草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕"等便是對仗.　　9,詩歌的其他特殊表現手法　　譬如詩眼的提取,2002年全國高考,便以李白《春夜洛城聞笛》一詩,考查考生對詩眼"折柳"的提取和把握,2003年全國高考,考查的是王維〈過香積寺〉頸聯詩眼"咽","冷".譬如語序的排列,有些詩句為了某種表達的需要而改變了語序,理解時應調整復原.如"碧梧棲老鳳凰枝"就應理解為"鳳凰老棲碧梧枝".譬如省略與跳躍,"枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬","雞聲茅店月,人跡板橋霜"就是用系列景象跳躍組合,構成特殊的效果.譬如一句一絕,1999年高考選擇杜甫《漫成一首》便是考查"每句一景","一句一絕",這一體格格式,在其《絕句-兩個黃鸝鳴翠柳》等中均有體現.　　總之,賞析點的選擇,對詩歌賞析有著重要的意義.不過,賞析點的確定,必須根據詩歌材料本身而定,選取其最重要的要點.　　月亮在我國古代詩歌中，用月亮烘托情思是常用的筆法。一般說來，古詩中的月亮是思鄉的代名詞。李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”這首詩表現了李白什么樣的感情？思鄉之情。詩中的月亮就不再是純客觀的物象，而是浸染了詩人感情的意象了。杜甫《月夜憶舍弟》：“露從今夜白，月是故鄉明。”露總是白的，但今夜更白，因為感受在今夜；月無處不明，但故鄉更明，因為憶弟思家。詩人以幻作真，為的是突出對故鄉的思念。唐人王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。”詩句以委婉的疑問點出了這月圓之夜人間普遍的懷人心緒，含蓄地表現了詩人對故鄉朋友的深切思念。另外還有“海上升明月，天涯共此時”（唐人張九齡《望月懷遠》）、“欲問吳江別來意，青山明月夢中看”（唐人王昌齡《李昌曹宅夜飲》）等詩句，大體上也是這樣的感情。　　菊花菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美，也不能與身價百倍的蘭花并論，但作為傲霜之花，它一直得到文人墨客的親睞，有人稱贊它堅強的品格，有人欣賞它清高的氣質。屈原《離騷》：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”詩人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔。唐人元稹《菊花》：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”表達了詩人對堅貞、高潔品格的追求。其他“寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中”（宋人鄭思肖《寒菊》）、“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”（宋人范成大《重陽后菊花二首》）等詩句，都借菊花來寄寓詩人的精神品質，這里的菊花無疑成為詩人一種人格的寫照。　　梅花梅花在嚴寒中最先開放，然后引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一樣，受到了詩人的敬仰與贊頌。宋人陳亮《梅花》：“一朵忽先變，百花皆后香。”詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質，既是詠梅，也是詠自己。王安石《梅花》：“遙知不是雪，為有暗香來。”詩句既寫出了梅花的因風布遠，又含蓄地表現了梅花的純凈潔白，收到了香色俱佳的藝術效果。陸游的著名詞作《詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕《墨梅》：“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”也是以冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質，言淺而意深。　　松松樹是傲霜斗雪的典范，自然是眾人謳歌的對象。李白《贈書侍御黃裳》：“愿君學長松，慎勿作桃李。”韋黃裳一向諂媚權貴，李白寫詩規勸他，希望他做一個正直的人。三國人劉楨《贈從弟》：“豈不罹凝寒，松柏有本性。”詩人以此句勉勵堂弟要像送松柏那樣堅貞，在任何情況下保持高潔的品質。　　蓮由于“蓮”與“憐”音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達愛情。如南朝樂府《西洲曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。”“蓮子”即“憐子”，“青”即“清”。這里是實寫也是虛寫，語意雙關，采用諧音雙關的修辭，表達了一個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。晉《子夜歌四十二首》之三十五：“霧露隱芙蓉，見蓮不分明。”霧氣露珠隱去了荷花的真面目，蓮葉可見但不甚分明，這也是利用諧音雙關的方法，寫出一個女子隱約地感到男方愛戀著自己。　　梧桐梧桐則是凄涼悲傷的象征。如王昌齡《長信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽宮漏的情景。詩歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個蕭瑟冷寂的氛圍。元人徐再思《雙調水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。”以梧桐葉落和雨打芭蕉寫盡愁思。其他如“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（唐人溫庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）等。　　杜鵑鳥古代神話中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫讓位給他的臣子，自己隱居山林，死后靈魂化為杜鵑。于是古詩中的杜鵑也就成為凄涼、哀傷的象征了。李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：“楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。”子規鳥即杜鵑鳥。起句寫即目之景，在蕭瑟悲涼的自然景物中寄寓離別感傷之情。三、四句以寄情明月的豐富想象，表達對友人的無限懷念與深切同情。宋人賀鑄《憶秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上，杜鵑鳥在凄厲地鳴叫著，使人禁不住倍加思念親人，傷心欲絕。詞人通過描寫凄清的景物，寄托了幽深的鄉思。其他又如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”（唐人秦觀《踏莎行》）、“子規夜半猶啼血，不信東風喚不回”（宋人王令《送春》）等，都以杜鵑鳥的哀鳴，來表達哀怨、凄涼或思歸的情思。　　鷓鴣鳥鷓鴣的形象在古詩詞里也有特定的內蘊。鷓鴣的鳴聲讓人聽起來像“行不得也哥哥”，極容易勾起旅途艱險的聯想和滿腔的離愁別緒。如“落照蒼茫秋草明，鷓鴣啼處遠人行”（唐人李群玉《九子坡聞鷓鴣》）、“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”（辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》）等，詩中的鷓鴣都不是純客觀意義上的一種鳥。　　寒蟬秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深。”以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。宋人柳永《雨霖鈴》開篇是：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息。”還未直接描寫別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。“寒蟬鳴我側”（三國人曹植《贈白馬王彪》）等詩句也表達這樣的情思。　　鴻雁鴻雁是大型候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉懷親之情和羈旅傷感。如隋人薛道衡《人日思歸》：“人歸落雁后，思發在花前。”早在花開之前，就起了歸家的念頭；但等到雁已北歸，人還沒有歸家。詩人在北朝做官時，出使南朝陳，寫下這思歸的詩句，含蓄而又婉轉。以雁寫思的還有“夜聞歸雁生相思，病入新年感物華”（歐陽修《戲答元稹》）、“殘星數點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”（唐人趙嘏《長安秋望》）、“星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風”（宋人戴復古《月夜舟中》）等。也有以鴻雁來指代書信。鴻雁傳書的典故大家比較熟悉，鴻雁作為傳送書信的使者在詩歌中的運用也就普遍了。如“鴻雁幾時到，江糊秋水多”（杜甫《天末懷李白》）、“朔雁傳書絕，湘篁染淚多”（李商隱《離思》）等。　　另外還有以梅子的成熟比喻少女的懷春，如“倚門回首，卻把青梅嗅”（李清照《點絳唇》）；以浮云比喻在外漂泊的游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；鴛鴦，指恩愛的夫婦，如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”（唐人盧照鄰《長安古意》）；丁香，指愁思或情結，如“自從南浦別，愁見丁香結”（唐人牛嶠《感恩多》），等等。　　當然，一個意象有時有著豐富多樣的寓意，以上介紹的只是它們最常見的一種。