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1，宋蘇舜欽夏意

這首詩寫出了盛夏小院幽靜的特點。詩中體現“幽靜”的詞語有（深深）（樹陰）

宋蘇舜欽夏意

2，夏意蘇舜欽

是和諧的。這里是一種反襯手法。園林深處不時傳來的一兩聲婉轉的黃鶯鳴啼，反襯出這小院的幽深靜謐。

夏意蘇舜欽

3，蘇舜欽的夏意的句子的解釋

夏天中午,深深的別院里放著清涼的竹席, 簾外的石榴花都開了,我坐在簾子里,石榴花將簾子映的通紅, 正午十分,樹陰灑在庭院里我躺在竹席上睡覺,聽見了飛過黃鶯的一聲鳴叫

蘇舜欽的夏意的句子的解釋

4，賞析古詩夏意蘇舜欽

夏意蘇舜欽別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。

【賞析】蘇舜欽這首《夏意》詩，能于盛夏炎熱之時寫出一種清幽之境，悠曠之情。 “別院深深夏席清”：“夏”字點明節令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構成清幽的氣氛。別院即正院旁側的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環境中有小軒一座，竹席一領。韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，謂雖當盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質均清亮平遠。這樣不僅從文字形象上，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感。 “石榴開遍透簾明”：“簾”字承上，點明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于其上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現著明艷的風姿。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩第三句正由陶詩化出，謂雖當中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐。在這清幽的環境中詩人又在干什么呢?“夢覺流鶯時一聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時歇時現的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩云：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥，時鳴春澗中”。末句意境正與二詩相類。

5，蘇舜欽的夏意的全詩和意思

夏意蘇舜欽別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。蘇舜欽這首《夏意》詩，能于盛夏炎熱之時寫出一種清幽之境，悠曠之情。 “別院深深夏席清”：“夏”字點明節令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構成清幽的氣氛。別院即正院旁側的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環境中有小軒一座，竹席一領。韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，謂雖當盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質均清亮平遠。這樣不僅從文字形象上，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感。 “石榴開遍透簾明”：“簾”字承上，點明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于其上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現著明艷的風姿。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩第三句正由陶詩化出，謂雖當中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐。在這清幽的環境中詩人又在干什么呢?“夢覺流鶯時一聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時歇時現的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩云：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥，時鳴春澗中”。末句意境正與二詩相類。此詩無一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微颸拂面之感。詩的表現手法尚有三點可注意：筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構成與晝寢相應的明麗而縹緲的意境。結構自然工巧：詩寫晝寢，前三句實際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，并續寫覺后之情景。看似不續，其實前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當午”一語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風調活潑可喜，避免了質直之病。風格清而不弱。唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩一二句相似，但常詩寫出世之想，寂滅之感，而此詩給人的印象是灑脫不羈。歐陽修稱舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠之中，清而不弱，逸氣流轉，于王、孟家數外別樹一格。

6，蘇舜欽夏意意字的意思

別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。夏日炎炎，足不出戶，在盛夏的寂靜中，蟬噪蛙鳴，燕語鶯啼，人們聽得格外分明。夏天，大自然奏響了一曲蟲鳴禽啼的交響樂：“殘暑蟬催盡”（白居易），“青草池塘處處蛙”（趙師秀），“日暮長廊聞燕語”（寇準），“陰陰夏木囀黃鶯”（王維），正是百禽齊鳴，萬籟有聲。蘇舜欽的這首《夏意》描繪悶熱的正午，諦聽流鶯啼唱，帶來通體清爽的奇妙感覺。盛夏吟誦這首小詩，讀者定有一種如坐清風的涼意。“別院深深夏簟清”，別院，指正院側旁的小院，是休閑的居所。簟，竹席。別院深深，竹席清涼，在夏日的正午，這里別有洞天，是一個愜意的納涼處所。“石榴開遍透簾明”，窗外的榴花盛開，令人心曠神怡。這句詩，分明化用了韓愈的名句“五月榴花照眼明”，顯得格外亮麗。“樹陰滿地日當午”，雖在正午時分，卻因樹陰滿地，表明了此處暑氣甚微，更點明了環境的幽靜，為結句嚦嚦鶯啼，營造起陰涼可人、悄然無聲的時空。“夢覺流鶯時一聲”，鶯聲在夢中啼鳴；抑或鶯聲驚醒了夢境？鶯聲引出了夢境的內視覺，使人浮想聯翩。詩人在鶯聲前特意點明“流鶯”，把聲音流動的節奏美，表現得格外悅耳。張問陶詩云：“天籟自鳴天趣足，好詩不過近人情。”這人情，該與心境吻合，心靜自然涼，《夏意》表現了蘇舜欽當時心境的恬適。蘇舜欽27歲進士及第，性格剛正，曾上疏奏劾政弊，直指仁宗燕樂無節這等臣子應忌避的事情。“心曾許國終平虜，命未逢時合退耕。”結果被削職為民。歸隱后，蘇舜欽以四萬錢買來廣陵王的花園滄浪亭，歐陽修曾作詩戲謔：“清風明月本無價，可惜只賣四萬錢。”蘇舜欽廢放吳中，幽居滄浪亭，與魚鳥共樂，他在《初晴游滄浪亭》中說：“簾虛日薄花竹靜，時有乳鳩相對鳴。”正與《夏日》同趣。面對天籟自鳴，正因蘇舜欽有這樣好的心境，所以才會創造出這樣好的詩境。

“別院深深夏席清”：“夏”字點明節令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構成清幽的氣氛。別院即正院旁側的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環境中有小軒一座，竹席一領。韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，謂雖當盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質均清亮平遠。這樣不僅從文字形象上，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感。　　“石榴開遍透簾明”：“簾”字點明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于席上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現著明艷的風姿。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。　　陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩第三句正由陶詩化出，謂雖當中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐。　　在這清幽的環境中詩人又在干什么呢?“夢覺流鶯時一聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時歇時現的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩云：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥，時鳴春澗中”。末句意境正與二詩相類。　　此詩無一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微颸拂面之感。　　詩的表現手法尚有三點可注意：　　筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構成與晝寢相應的明麗而縹緲的意境。