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1，描寫溫柔的詩句

吹面不寒楊柳風----寫春風的溫柔天街小雨潤如酥----寫春雨的溫柔樹陰照水愛晴柔----寫池水的溫柔

《詩經·國風·關雎》中有“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”的描寫，“窈窕”即為嫻靜端莊，“淑女”即為賢德的女子“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”古詩詞中描寫美女的語句很細致，如《孔雀東南飛》的一段描寫：足下躡絲履/頭上玳瑁光/腰若流紈素/耳著明月當/指如削蔥根/口如含珠丹/纖纖作細步/精妙世無雙……；《洛神賦》中描寫洛神的：其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波……一個美女首先示人的是外貌上的沖擊。 “柳葉眉、丹鳳眼、水蠻腰、風擺楊柳，吐氣如蘭”以及形容中國古代四大美女的“沉魚、落雁、閉月、羞花”

描寫溫柔的詩句

2，關于溫暖的古詩句

如下，望采納：偈頌九十三首【作者：釋梵琮】今朝正月一，萬事從頭吉。和氣暖如春，世味甜如蜜。日月往復來，光陰不相失。浣溪沙【作者：趙彥端】人意歌聲欲度春。春容溫暖勝於人。勸君一醉酒如澠。梅子枝頭應有恨，柳花風底不堪嚬。蓋公堂下凈無塵。浣溪沙【作者：趙彥端】菊已開時梅未通。似寒如暖意融融。情親語妙一杯中。歌舞欲來須更理，林泉有樂政須同。好詩多味酒無功。苦寒三首【作者：楊萬里】添盡紅爐著盡衣。一杯方覺暖如癡。人言霜後寒無奈，春在甕中渠不知。甲子初春即事六首【作者：楊萬里】驟暖如初復，通身退裌衣。只言寒已去，卻等五更歸。地爐【作者：楊蟠】天地風霜日夜新，地爐穩坐暖如春。筋骸已暢心無用，轉愧窗間映雪人。詩句：衾裯溫暖留殘夢，鳥雀呼鳴報快晴。-春曉【作者：陸游】共眠布被取溫暖，同舉菜羹甘淡保。-喜二弟侍親將至【作者：曾鞏】塊坐溫暖處，但聞油醬香。-山居雜詩九十首【作者：曹勛】鶯邊日暖如人語，草際風來作藥香。-春日郊外【作者：唐庚】窗明似月曉光新，被暖如薰睡息勻。-枕上有感【作者：范成大】閉閣焚香一欠伸，晴窗如鏡暖如春。-自省【作者：徐瑞】

關于溫暖的古詩句

3，含有溫柔的詩句有哪些

1. 晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。——宋·辛棄疾《鷓鴣天·代人賦》譯文：落日里寒鴉歸巢勾起我一片思愁。只有池塘柳樹發出嫩綠的新芽顯出溫柔。2. 雪里溫柔，水邊明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天與奇絕。 ——宋·辛棄疾《念奴嬌·梅》譯文：梅花生長于水邊，迎雪綻放，不借春風之力便能肆意綻放。玉潔冰清、香嫩魂冷，骨格奇絕，其品格超凡入圣。3. 中有話綢繆，燈火簾鉤。是仙是幻是溫柔。——清·龔自珍《浪淘沙·寫夢》譯文：夢中有情深意摯的話語，燭火映著簾鉤，如仙如幻，極盡溫柔。4. 桃李風前多嫵媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁。——宋·辛棄疾《武陵春·桃李風前多嫵媚》譯文：桃花和李子花在春風中招搖著嫵媚的身姿，春風扶柳，柳條隨風舒展比桃花和李子花還要柔美。在春天里吹著笙，唱著歌隨意交游，不管人世間紛紛擾擾。5. 當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。——宋·吳文英《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文：還記得那次夜泊橋邊，很快便進入了溫柔之鄉。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。6. 天涯萬一見溫柔。瘦應因此瘦，羞亦為郎羞。——宋·史達祖《臨江仙·閨思》譯文：天涯游子萬一歸來見到自己衣冠不整而失卻了愛戀的柔情密意，我形容瘦損是因對你的思念而這般消瘦，人們看到我這樣憔悴而議論我，羞赧我，我甘愿為你而羞！7. 妝殘粉薄，矜嚴消盡，只有溫柔。——清·厲鶚《眼兒媚·一寸橫波惹春留》譯文：妝容已經淡了，端莊嚴肅也已消失殆盡，只剩下了溫柔。8. 一團香玉溫柔。笑顰俱有風流。——宋·劉克莊《清平樂·贈陳參議師文侍兒》譯文：舞姬如柔軟又溫柔的香玉，一顰一笑無限風情。9. 黃金縷，碧玉簫，溫柔鄉里尋常到。——元·白樸《慶東原》譯文：金線做成的穗子，碧玉做成的簫，都是溫柔鄉里尋常之物。10. 人如濯濯春楊柳，徹骨風流。脫體溫柔。——宋·向子諲《采桑子》譯文：美人如同春雨滋潤過的楊柳，徹骨的風情，通體的溫柔。

輸他閑取靜，每藉更溫柔。——宋太宗《緣識》家家有芍藥，不妨至溫柔。溫柔一同女，紅笑笑不休。——孟郊《看花》漂渺浮煙遠，溫柔入耳輕。——管雄甫《戛玉有余聲》自言嗜酒得風痹，故鄉不敢居溫柔。——蘇軾《次韻答賈耘老》明艷能花老夫眼，溫柔不粟美人肌。——劉克莊《四疊》安樂窩中閑有味，溫柔鄉里老無緣。——仇遠《宦海》

含有溫柔的詩句有哪些

4，形容溫柔的詩詞

最是那一低頭的溫柔——《沙揚娜拉》(徐志摩)詩鑒賞最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚娜拉！徐志摩作為一位二十世紀早期的詩人，其作品的命運沒有象同時期的大多數作品一樣被湮沒在歲月的長河中，以至于今天依舊保持著旺盛的生命力，在很多讀者的心中留下深深的震撼。回首中國現代詩歌史，同樣是作者，卻沒有任何人能夠取代徐志摩在中國現代詩歌史上的地位，徐志摩在情感和禮教面前，選擇了前者，并且其一生的作為也都是圍繞著對情感的追逐而進行。一個人能夠將自己的一生的追求奉予自己的情感，那末他也從自己的奉予得到了一些應得的回報，那就是徐志摩作品中，對愛的詮釋和對未來的期望，無論是作別康橋時的揮手，還是不平而鳴的呻吟都是如此，是心靈最深層次的聲音，有著無盡的感染力和透射力，能夠輕易的穿過讀者的心扉，震撼讀者的心靈。其實每個人，即使是很道貌岸然的人，其情感的世界都是最隱秘的，能夠敞開自己的情感世界對于每個人來說都很困難，而且一個人敞開了情感世界，將自己的感受說出來并且能夠被讀者所認同就更不容易了，這兩點徐志摩卻都做到了。1924年5月，泰戈爾、徐志摩攜手游歷了東瀛島國。這次扶桑之行的一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。也許是受泰戈爾耳提面命之故吧，《沙揚娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰戈爾田園小詩的影響，所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。“贈日本女郎”這一節，那萍水相逢、執手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發揮出來。徐志摩的小詩《沙揚娜拉·贈日本女郎》，短短五句，卻包融了無限的離緒和柔情。詩的伊始，以一朵不勝嬌羞的水蓮狀寫日本女郎溫柔的神態，貼切傳神，既純潔無瑕，又楚楚動人。一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。“低頭的溫柔”與 “水蓮花不勝涼風的嬌羞”，兩個并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣一樣。接下來，互道珍重，情透紙背，濃得化不開。 “蜜甜的憂愁”當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。一聲“沙揚娜拉”，輕飄而不尖深沉，隨意而不失執著，簡潔而又充滿異國情調。“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中！

作家楊大俠寫出溫柔之美作家楊大俠形容詩勝顏如玉，情重更溫柔。筆底浩然里，心藏佳期夢。

一聲彈指淚如絲，央及東風休遣玉人知。

一聲彈指淚如絲，央及東風休遣玉人知。 ---《虞美人》納蘭容若海棠蘇軾東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。離思之四元縝曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。去次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。南歌子.閨情歐陽修鳳髻金泥帶，龍文玉掌梳。去來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫，笑問鴛鴦兩字怎生書。

1.千秋無絕色！悅目是佳人！傾國傾城貌！驚為天下人！2.芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香3.態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻4.俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊5.眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔6.翩若驚鴻，婉若游龍7.美人既醉，朱顏酡些8.冰肌自是生來瘦，那更分飛后9.邀人傅脂粉，不自著羅衣10.秀色掩今古，荷花羞玉顏11.北方有佳人，絕世而獨立12.壚邊人似月，皓腕凝霜雪13.屆笑春桃兮，云堆翠髻；唇綻櫻顆兮，榴齒含香14.嫻靜猶如花照水，行動好比風扶柳15.獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難《詩經·國風·關雎》中有“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”的描寫，“窈窕”即為嫻靜端莊，“淑女”即為賢德的女子“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”古詩詞中描寫美女的語句很細致，如《孔雀東南飛》的一段描寫：足下躡絲履/頭上玳瑁光/腰若流紈素/耳著明月當/指如削蔥根/口如含珠丹/纖纖作細步/精妙世無雙……；《洛神賦》中描寫洛神的：其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波……一個美女首先示人的是外貌上的沖擊。 “柳葉眉、丹鳳眼、水蠻腰、風擺楊柳，吐氣如蘭”以及形容中國古代四大美女的“沉魚、落雁、閉月、羞花”