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1，狄金森的代表作是3個
2，狄金森代表作
3，狄金森的資料50字
4，美國的狄金森是何方神圣有什么作品求他的簡介
5，誰是艾米莉迪金森
6，狄金森簡介

1，狄金森的代表作是3個

美國女詩人狄金森以詩風獨特,以文字細膩、觀察敏銳、意象突出著稱。她的代表作有《我為美而死》、《籬笆那邊》、《如果你能在秋季來到》等。 http://tieba.baidu.com/f?kz=206955052

我只知道一個：《我為美而死》

狄金森的代表作是3個

2，狄金森代表作

《我為美而死》有關介紹可參考:http://www.szjiayuan.net/jiayuan/bbs/bbs_view.asp?id=38536&bbs_id=34

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艾米莉·狄金森的代表作《成功》

狄金森代表作

3，狄金森的資料50字

　狄金森(1830—1886)，美國著名女詩人。1830年12月10日出生于美國馬薩諸塞州當時還是個小鎮的艾默斯特；在艾默斯特學校受完中等教育又入芒特霍利約克女子學院就讀不足一年。從25歲開始，棄絕社交，在家務勞動之余埋頭寫詩；到1886年5月15日，由于腎臟疾患而在昏迷中離去時，已給人間留下了自成一格、獨放異彩、數量可觀的詩篇。

狄金森的資料50字

4，美國的狄金森是何方神圣有什么作品求他的簡介

艾米莉·狄金森（又稱狄更生）（Emily Dickinson，1830~1886）美國傳奇詩人，她深鎖在盒子里的大量創作詩篇是她留給世人的最大禮物。在她有生之年，她的作品未能獲得青睞，然而周遭眾人對她的不解與誤會，卻絲毫無法低損她豐富的創作天分。根據統計，艾米莉驚人的創作力為世人留下1800多首詩，包括了定本的1775首與新近發現的25首。基本信息個人概況外文名：EmilyDickinson國籍：美國出生地：美國馬薩諸塞州阿默斯特鎮出生日期：1830年12月10日逝世日期：1886年5月15日中文名：艾米莉·狄金森其他作品：《我一直在愛》《這是鳥兒們回來的日子》

5，誰是艾米莉迪金森

祖上是當地望族，父親一度出任國會議員，家庭以保守的傳統自居。她從小受到正統的宗教教育，青少年時代的生活單調平靜，很少外出，僅作過一次旅行。20歲開始寫詩，早期的詩大都已散失。1858年后閉門不出，70年代后幾乎不光房門，文學史上稱她為“阿默斯特的女尼”。研究者至今仍不明白她長期隱居的原因。艾米莉·迪金森是美國最偉大的詩人之一，作為20世紀現代主義文學的先驅，她的地位甚至已凌駕于沃爾特·惠特曼之上，就駕御英語的能力來說，有人把她和莎士比亞相提并論，甚至還有人斷言，她是公元前７世紀古希臘薩福以來西方最偉大的女詩人。迪金森生前發表作品很少（僅僅八首），而且大部分是匿名和未經她許可而發表的。

6，狄金森簡介

狄金森艾米莉·狄金森(1830—1886)，美國著名女詩人。1830年12月10日出生于美國馬薩諸塞州當時還是個小鎮的艾默斯特；在艾默斯特學校受完中等教育又入芒特霍利約克女子學院就讀不足一年。從25歲開始，棄絕社交，在家務勞動之余埋頭寫詩；到1886年5月15日，由于腎臟疾患而在昏迷中離去時，已給人間留下了自成一格、獨放異彩、數量可觀的詩篇。在她生前，她的詩只有10首公開發表過；其余的都是她死后30年內由親友整理、結集，陸續出版的。她的詩公開發表后，得到了越來越高的評價。除了20世紀30年代由于評論界派別之見而一度有過分歧之外，經過半個世紀反復品評、深入研究，狄金森作為對美國文學作出了重大獨創性貢獻的大詩人的地位已經確立。有人斷言她是公元前7世紀莎弗以來西方最杰出的女詩人，有人就駕馭英語的能力而言，甚至把她和莎士比亞相提并論。幾乎在任何一部美國詩文選集中，狄金森的詩都占有顯著的地位；她的詩擁有眾多的讀者，產生了深遠的影響；和惠特曼的詩一樣，已被公認為標志著美國詩歌新紀元的里程碑。狄金森對詩歌的傳統規范表現了不馴的叛逆姿態。狄金森傾向于微觀、內省，藝術氣質近乎“婉約”。她寫愛的萌動，愛的燃燒，愛的喪失，有甜而不膩的喜悅，熾烈而蘊藉的吐露，苦而不酸的沉痛，綿綿難絕的長恨。愛，是她詩歌題材的重心，寫來清新別致。她寫自然如家園。常有細致入微、準確生動的描繪。有些平凡的景象，在她筆下總能使人感受到一種無可置疑，確實存在，而又不曾為常人意識到的美。她愛生活和生命，試圖多側面、多層次地探索、解釋和表達生的意義。她寫死亡，不同凡響，尤其和流行的感傷濫調大異其趣。她的死亡詩，很有點一死生、齊彭殤的味道，卻又不完全是，因為她雖不畏死，卻更眷戀生，一想到生活，就能使她“心醉神迷”。她的思辨能力和想像力一樣強，她寫哲理精辟深邃，警句連篇，耐人尋味。在一般情況下，她的理念總是帶有可感知的特征，總是以有尺寸、有音響、有色彩、有質感的形體出現；但是她也不避抽象。狄金森可以說是靈魂風景畫的丹青妙手，但也不排斥政治性的重大題材。她在相對意義上的內向，不是自由的選擇，而是她那基本上作為家庭婦女狹窄的生活圈子強加給她的無可奈何的限制。她的語言，一洗鉛華，不事雕飾，質樸清新，有一種“粗糙美”，有時又如小兒學語那樣有一種幼稚的特色。在韻律方面，她基本上采用四行一節、抑揚格四音步與三音步相間，偶數行押腳韻的贊美詩體。但是這種簡單的形式，她運用起來千變萬化，既不完全拘泥音步，也不勉強湊韻，押韻也多押近似的“半韻”或“鄰韻”，有時干脆無韻，實際上已經發展成一種具有松散格律的自由體。