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1，小提琴的正確拿琴姿勢

大拇指對中指第一指關節，中指和無名指相對靠攏一些，食指較張開，小指自然彎曲（下弓借力）

你有肩托嗎？如果沒有肩托，夾琴會很累的！沒有就去買一個回來安上，不貴。問題補充回答：你的持琴方式基本正確，但是這里有一個正確姿勢的調整方法：從鼻子--弦---肘---（左腳）成為一條直線。小提琴持琴需要長期練習，剛開始你可能靠左手撐著琴，但最好別這樣，因為等到你要換把時，就麻煩了。所以，現在琴頭往下掉你就稍微調整一下，聳肩也不要太頻繁了。剛剛練習小提琴就要記住“堅持就是勝利”這句話。誰的小提琴學習在開始都很別扭，練多了就習慣了。加油吧！

小提琴的正確拿琴姿勢

2，演奏小提琴的姿勢

1.身體姿勢姿勢的真實含義，是變化著的動作。姿勢產生于動作：由于要演奏便必須動作，由動作的需要而產生姿勢；姿勢又為動作服務；好的姿勢使動作方便，演奏有效。正確姿勢是保證學生的演奏水平高度發展的基礎條件之一。學習演奏小提琴，在初學階段，一定要掌握正確的演奏姿勢，如果演奏姿勢不正確，會直接影響到運弓發音、音色以及演奏技巧的正常發揮。小提琴可以采用坐和站兩種演奏姿勢。坐姿是重奏、合奏時采用的姿勢。要求要坐端正，腰挺直，身體不能靠在椅背上來（最好坐在椅子靠前部分）。要選擇高一點的椅子，使右膝部分稍能伸展，這樣，在演奏E弦上半弓時不致碰到右大腿。（年齡較小的學生，為了減少身體疲勞，每次練琴也可用小部分時間坐著練習）。站姿是獨奏和練習時采用的姿勢。要求身體自然直立、放松，雙腳左右分開(與肩寬一致)成八字形，全身的重心平放在兩腳上。在演奏時，可隨著樂曲的思想感情和由此而引起的內心激動而適當地自然擺動身體。但要避免演奏時過份的身體動作，因為過份的動作不僅看上去不舒服，而且還要不斷地調整弓與琴的關系，這會給演奏中帶來很多的不利因素。 2.夾琴 ①右手拿起琴（大拇指在琴的面板上，其他四個手指在琴的背面）。 ②拿起來放在左肩上（手仍拿住琴,頭在自然的位置,用琴的腮墊和左腮挨近）。 ③用下顎和左肩夾住琴（琴身與人的肩膀構成45度角，琴面稍向右傾斜，琴的方向稍偏左）。夾琴的角度（稍向左或右移動），取決于左右手臂的長短，一般以弓尖部分在琴弦上的位置與琴馬平行，與琴弦成十字為佳。 ④左手單獨的做成持琴的彎曲（這時琴可以放在一旁）。 ⑤左手食指的指根和琴頸接觸，大拇指和琴頸接觸（做這一動作可以先用右手拿住琴，然后再放在肩上）。 ⑥左手手掌向內彎曲呈半園型。（使手指前后排列和指板方向一致，腕部和小臂基本保持平直）。 ⑦左手四個手指擺好四度的位置。

演奏小提琴的姿勢

3，請簡介一下小提琴演奏的基本姿勢和方法

站姿小提琴演奏姿勢一般分兩種：一、雙腿平分直立，雙腳左右分開大約與肩同寬。全身放松。身體的重心由左右腳平均或交替分配。二、重心放在左腿，右腿稍向右后方站立。力求肩部放松，身體正對譜臺。譜臺高度應等于視平線高度。持琴持琴的角度可根據右臂的長短而定。通常，琴與身體中線的夾角為45度左右。頭部如同平時站里一樣，眼睛平視。琴頭盡可能高一些，做到琴弦與地面保持平行為最好。這樣會使左手在換把時得到最大的自由和放松。同時，還可保證弓子運行時自然地保持在指板和碼子中間位置。坐姿應注意挺直腰板、端正、而且放松。僅坐在椅子的前1/2處。不能靠在椅子背上演奏或練習。左腳隨琴方向平踩地面，右腳則在向右后方，僅用前腳掌著地，確保在演奏E弦上半弓時弓尾不至于碰到右腿。其它要求與站姿大致相同。左手持琴手型不可以用虎口握住琴頸。用拇指的一、二關節連接處與食指指根相對夾住琴頸，其余四指以拱形為好，（1、2、3、4、指同時按在G弦時，每個手指的第三關節盡量站立于指板上）。這樣可以保證指尖觸弦，有利于手指的指根發力。從而，做到起落有彈性，是聲音明亮、清脆。在學習雙音演奏使這種正確手型會顯得至關重要。確保整個左手放松。右手持弓手型右手大拇指第一、二關節應向外呈弧線凸出，大指的位置以指尖內側接觸弓桿，指尖中部自然地碰在馬尾箱上部凸出處，與中指相對，形成環狀。這種環指稱“金環”五個手指均須保持弧形。上方的四個手指的一關節應盡量保持平而不突出。確保整個右手放松。演奏應注意以下幾點： 1. 挺胸站立，頭部略高抬。盡量采取雙腿平分直立的演奏姿勢。這種姿勢可最大程度保證身體的穩定性和靈活性。 2.手臂低垂，不借助任何外力使琴弓自然地落到應有的位置。 3.弓雖然要放松，但不可沒有自如運弓的力量；不要采取用食指或弓子發力壓弦的方法去追求音量。音量要盡量從弓速和運弓動作的連貫性中獲得；力求做到琴頭略高、運弓平直。演奏連弓和分弓時，應使弓桿稍向前方傾斜，因為，這樣可防止運弓至中弓段時的弓子的顫抖，并可使弓毛最大程度地貼緊琴弦。 4.不要用整個手臂壓弓，全部的音量應由手腕的輕微壓力獲得。從弓根拉至弓尖時，這種壓力應逐漸增加，而且要做到純凈、均勻，這就是運弓的藝術，可通過極慢弓的空弦練習解決。不論在弓根還是在弓尖都應獲得同等的音量。將拇指作為杠桿的支點，分別用右手食指和小指的杠桿作用調節弓子不同部位的壓力，以達到全弓音量的均衡。如同管樂練習氣息時的感覺。 5.弓子的運行位置應該在指板與琴碼的中間，這是小提琴發音的最佳位置；運動中，弓子時刻保持與琴碼平行，與琴弦垂直。這一點對于保證聲音純凈和飽滿十分重要。

請簡介一下小提琴演奏的基本姿勢和方法

4，學小提琴的最佳姿勢

小提琴不像鋼琴,古箏等樂器本身就有個支架,小提琴需要咱們的脖子夾住它,左手要支撐但又不能握得過緊,不方便換把位,右手要持弓在弦上做直線運行,這個姿勢本身就需要訓練很久,姿勢的不對直接將影響學琴.身體姿勢以演奏動作自然、科學、靈活、省力和美觀為原則。站立時身體要挺直，兩腿分開相當肩寬，左腿稍前，重心平放于兩足上。持琴要平。正確的方法是：　　兩腳按肩寬自然站直，身體重心自然地落在兩只腳上，肩、臂自然下垂。左手持琴頸把琴放置在左下頜與鎖骨之間，左頜可向右方向稍作移動（這樣的好處在于，一是為以后左手擼弦的"舵式動作"作準備，二是這樣可以帶動左肩稍向右，給持琴增大了支撐）。琴頭的方向，一般順著左腳尖的朝向，既不是正前方，也不是向左看齊，而是介乎兩者之間--自己感到比較舒服的位置。頭既不能向左歪，也不能使勁壓，把腦袋的重量放上去就行了。琴面盡量與地面平一些，平行是不可能的，只是別讓琴面太側了、太傾斜了（這樣的好處是：有利于把弓和右手臂的重量放到琴上去，有利于發音）。琴墊的使用問題，一般根據需要決定，脖子長的，一般都用，脖子短的可用可不用。開始持琴都會感到不舒服，如墊個琴墊可緩解一下。持琴姿勢與平時自然站立沒什么兩樣，仍可走路、可說話、可微笑。切勿用力夾。如開始夾不住，可用左手稍托住一下，幫幫忙，待持琴自然了，左手托的作用就不用了。看上去好象琴長在自己的左前方一樣，好象身體的一個組成部分。還應提醒的是，琴頭不要低于琴面，要稍高一點，起碼要使琴與地面平行。7：持弓的方法持弓5步驟：（1）：手應放置的位置　　手應放置的位置是指手離馬尾庫上一點還是靠下一點，最主要的是由右手拇指決定的。正確的大拇指位置應該是讓指甲下面的肉墊放在馬尾庫頂端與弓桿接觸十字拐角內，即肉墊的大部分在弓桿上，另有大約三分之一在馬尾庫的側沿上。拇指的狀態既不能弓起來，也不能僵直起來，而是順其自然--略有彎曲，使拇指處于能伸直，能彎曲的狀態。拇指的位置與狀態是握弓的關鍵，而握弓的好與壞直接影響運弓的質量，也即發音的質量。拇指的正確位置與狀態，可以使運弓既穩定又靈活，更有利于發音。（2）：中指的位置　　把右手中指的中關節放在拇指相對方向的弓桿上，再自然彎曲，弓桿在拇指與中指中間，形成一個圓環，如把弓子垂直立起來，這兩個手指就可以把弓拿住。（3）：食指的位置　　用食指的中、尖關節之間，離開中指彎曲在弓上。（4）：小指的位置：　　小指自然彎曲，用小指的肉墊頂在弓桿的上面（拇指的對面上），位置也要離開中指，約在馬尾庫裝飾性白色圓點的上方，它將起到控制弓子對弦的力度變化及"舵"的作用。（5）：無名指的位置　　無名指自然彎曲，靠近中指，放在弓桿與馬尾庫上，作用不大，食指的主要作用是控制力度。這樣一來，弓就很自然地變成了手臂的延長，這一延伸是通過手來實現的，可見手的作用之重要。對手的要求除了以上所談之外，重要的一點是，不要把弓握死，不要使勁，手要靈活，各手指關節在握弓狀態可以伸縮自如。手掌朝下--弓子太平；手掌朝左--弓子垂直。看上去，手臂與指根關節基本上是平的，指尖關節、中關節與拇指握弓。學習器樂演奏，實際上是一種實踐性極強的活動，艱苦不懈的練習是必要的，只有持之以恒，才能練好小提琴(T)。8：小提琴(T)演奏的技巧A、呼吸：　　呼吸在任何活動和任何音樂藝術中是首要的，小提琴(T)也不例外。良好的呼吸要求具有均勻吸氣和呼氣的能力，即吸氣和呼氣的時間是同樣的。每次呼吸的周期應盡可能地長。在小提琴(T)演奏中，需要不斷地呼吸，而且絕不要屏住呼吸。　　初步練習是盤腿坐在地上，雙手(掌心向上)放在膝蓋上，脊椎伸直，脖子和雙肩放松，挺胸拔背來開始呼吸。用表的秒針來幫助計算每次吸氣和呼氣的時間。在不間斷呼吸的情況下，努力去延長每次呼吸的長度。　　進一步練習是把右手放在鼻子的上面，用拇指的指尖堵住右鼻孔，用無名指的指尖或指甲堵住左鼻孔(見圖1)。放開一點左鼻孔，只讓非常稀薄的空氣進入即可。　　1.用左鼻孔吸氣；　　2.當用食指堵住左鼻孔時。稍微地放開一點拇指，用右鼻孔徹底呼氣；　　3.用右鼻孔吸氣；　　4.用左鼻孔呼氣。（圖1）B、姿勢和伸展練習：　　持琴是小提琴(T)演奏中的最困難點之一，它很容易抑制自如的動作，導致一種不自然的姿勢。不斷地調整動作的能力正是小提琴(T)演奏的奧秘。良好的姿勢基礎是從腳趾經過脊椎到頭頂的一種垂直伸展姿勢。小提琴(T)演奏者的身體重量落在雙腳的大拇趾上的要比落在腳后跟上的稍微多一些，這種前傾的平衡姿勢具有更大的活動余地和更多的輕松感，并有利于演奏的穩定性。