致愛(ài)麗斯，致愛(ài)麗絲是什么意思

來(lái)源：整理時(shí)間：2022-10-24 18:22:06 編輯：東莞本地生活手機(jī)版

1，致愛(ài)麗絲是什么意思

鋼琴曲：致愛(ài)麗絲《致愛(ài)麗絲》是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品.貝多芬一生沒(méi)有結(jié)過(guò)婚,但是,他一直盼望著能得到一位理想的伴侶.因此,這類(lèi)事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳.1808-1810年間,貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了.他教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學(xué)生,并對(duì)她產(chǎn)生了好感.在心情非常甜美、舒暢的情況下,他寫(xiě)了一首《致特蕾澤》的小曲贈(zèng)給她.1867年,在斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí),整理者把曲名錯(cuò)寫(xiě)成《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》.從此,人們反而忘記了《致特蕾澤》的原名,而稱(chēng)之為《致愛(ài)麗絲》了.

致愛(ài)麗絲是什么意思

2，致愛(ài)麗絲是誰(shuí)寫(xiě)的作品

《致愛(ài)麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬寫(xiě)的作品。《致愛(ài)麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是德國(guó)作曲家貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨(dú)立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給“愛(ài)麗絲”作為紀(jì)念的作品。該作品在1867年被后人所發(fā)現(xiàn)，后收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補(bǔ)遺部分59號(hào)。該作品采用回旋曲式寫(xiě)成，結(jié)構(gòu)是ABACA。其中A部為回旋曲的主部（疊部），共出現(xiàn)了3次；B部和C部為與A部起強(qiáng)烈對(duì)比的兩個(gè)插部。《致愛(ài)麗絲》賞析如下：《致愛(ài)麗絲》疊部前后出現(xiàn)了三次，成為這首樂(lè)曲的基本主題，它純樸而親切，概括地描繪出女主人公溫柔、美麗的形象，又仿佛貝多芬有不盡的親切話(huà)語(yǔ)要對(duì)其訴說(shuō)。兩手交替的分解和弦演奏，猶如兩人在親密地交談。插部一由脈脈的絮語(yǔ)變?yōu)橛鋹偟慕徽劊魳?lè)流暢、歡快而華麗。第一個(gè)句子中右手輕巧地彈奏出裝飾音和附點(diǎn)十六分音符，使旋律活躍起來(lái)，仿佛是少女明朗而歡快的語(yǔ)調(diào)；左手平穩(wěn)而流暢地演奏分解和弦，溫柔而親切，仿佛是男主人翁不斷地回應(yīng)著戀人的絮語(yǔ)。

致愛(ài)麗絲是誰(shuí)寫(xiě)的作品

3，致愛(ài)麗絲是誰(shuí)的作品

《致愛(ài)麗絲》是貝多芬的作品。《致愛(ài)麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是德國(guó)作曲家貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨(dú)立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給“愛(ài)麗絲”作為紀(jì)念的作品。該作品在1867年被后人所發(fā)現(xiàn)，后收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補(bǔ)遺部分59號(hào)。該作品采用回旋曲式寫(xiě)成，結(jié)構(gòu)是ABACA。其中A部為回旋曲的主部（疊部），共出現(xiàn)了3次；B部和C部為與A部起強(qiáng)烈對(duì)比的兩個(gè)插部。作者簡(jiǎn)介：路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于神圣羅馬帝國(guó)-科隆選侯國(guó)的波恩，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。貝多芬一生創(chuàng)作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、多首管弦樂(lè)序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對(duì)古典音樂(lè)的重大貢獻(xiàn)，對(duì)奏鳴曲式和交響曲套曲結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新，而被后世尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”、“交響樂(lè)之王”。

致愛(ài)麗絲是誰(shuí)的作品

4，致愛(ài)麗絲的背景故事是什么

在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫(xiě)了一首《a小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她，并在樂(lè)譜上題寫(xiě)了“獻(xiàn)給特雷莎，1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。之后，這份樂(lè)譜就一直留在特蕾莎那里，貝多芬沒(méi)有自留底稿，因此，他去世后在其作品目錄里都沒(méi)有這首曲子。直到19世紀(jì)60年代，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為貝多芬寫(xiě)傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。1867年，諾爾在德國(guó)西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫(xiě)成《致愛(ài)麗絲》。從此，該鋼琴作品開(kāi)始以《致愛(ài)麗絲》的名稱(chēng)在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。擴(kuò)展資料：《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運(yùn)用的和聲手法仍然體現(xiàn)了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風(fēng)格，不折不扣地體現(xiàn)了貝多芬一貫的創(chuàng)作方式，對(duì)后世仍然產(chǎn)生了不可磨滅的影響。人們喜歡把《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》稱(chēng)為“微不足道的音樂(lè)”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強(qiáng)烈的體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了他獨(dú)具一格的創(chuàng)作思維。樂(lè)曲還有其它種種的獨(dú)具匠心之處，無(wú)一不顯示了貝多芬創(chuàng)作中一貫的嚴(yán)謹(jǐn)精神。所以盡管《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》只是一首演奏時(shí)間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說(shuō)是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)濃縮體，同樣滲透了他的精神表達(dá)。