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1，徐志摩的瀘杭車中是什么
2，滬杭車中的作品原文
3，滬杭車中徐志摩
4，滬杭車中徐志摩賞析

1，徐志摩的瀘杭車中是什么

這首詩的詩題就是動態空間：滬杭車中。上海與杭州短暫的距離已被現代交通工具火車不經意打破了。時間和空間本是相對物，此刻簡直就是渾然一體了：“匆匆匆！催催催！”兩組擬聲詞把這種渾然表達得淋漓盡致。隨著這到來的時空的渾然，時空中原本渾然一體的自然反被切割成零碎的片斷：“一卷煙，一片山，幾點云影；／一道水，一條橋，一支櫓聲，／一林松，一叢竹，紅葉紛紛”更深刻的、實質意義的分裂乃是人類自身的安寧的夢境的分裂。和大自然一樣安寧而永恒的夢境（或說大自然本身就是一個夢境）由分明而“模糊，消隱。”“催催催！”這現代文明的速度和頻率不能不使詩人驚嘆：“催老了秋容，催老了人生！”

幾個量詞用的很有味道，頗有張岱小品的味道：湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與予舟一介，舟中人兩三粒而已。

詩啊

瀘杭車中(徐志摩）匆匆匆！催催催！一卷煙，一片山，幾點云影，一道水，一條橋，一支櫓聲，一林松，一叢竹，紅葉紛紛：艷色的田野，艷色的秋景，夢境似的分明，模糊，消隱，—— 催催催！是車輪還是光陰？催老了秋容，催老了人生！

徐志摩的瀘杭車中是什么

2，滬杭車中的作品原文

匆匆匆！催催催！一卷煙，一片山，幾點云影，一道水，一條橋，一支櫓聲，一林松，一叢竹，紅葉紛紛：艷色的田野，艷色的秋景，夢境似的分明，模糊，消隱，——催催催！是車輪還是光陰？催老了秋容，催老了人生！注：此詩作于1923年10月30日。發表于1923年《小說月報》第14卷第11號，原名《滬杭道中》。

我一個一個寫給你：（1）年代：現當代作者：徐志摩作品：雪花的快樂內容：假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向——飛揚，飛揚，飛揚，——這地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵——飛揚，飛揚，飛揚，——你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飛舞，認明了那清幽的住處，等著她來花園里探望——飛揚，飛揚，飛揚，——啊，她身上有朱砂梅的清香！那時我憑借我的身輕，盈盈的②，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸！作品注釋注釋：①此詩寫于1924年12月30日。發表于1925年1月17日《現代評論》第一卷第6期。②亦作凝凝的。（2）輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳是夕陽中的新娘波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。十一月六日（3）年代：現當代作者：徐志摩作品：滬杭車中內容：匆匆匆！催催催！一卷煙，一片山，幾點云影，一道水，一條橋，一支櫓聲，一林松，一叢竹，紅葉紛紛：艷色的田野，艷色的秋景，夢境似的分明，模糊，消隱，——催催催！是車輪還是光陰？催老了秋容，催老了人生！作品注釋注釋：①此詩作于1923年10月30日。發表于1923年《小說月報》第14卷第11號，原名《滬杭道中》。

滬杭車中的作品原文

3，滬杭車中徐志摩

1表達了詩人對生命和生活的真切感慨2“匆匆匆！催催催！” 兩組擬聲詞把這種渾然表達得淋漓盡致。通過“催催催”這逼人驚醒的聲音讓人正視時間。

滬杭車中① 　匆匆匆！催催催！一卷煙，一片山，幾點云影，一道水，一條橋，一支櫓聲，一林松，一叢竹，紅葉紛紛：　艷色的田野，艷色的秋景，夢境似的分明，模糊，消隱，—— 　催催催！是車輪還是光陰？催老了秋容，催老了人生！　　① 此詩作于1923年10月30日。發表于1923年《小說月報》第14卷第11號，原名《滬杭道中》。將朱自清的散文《匆匆》與徐志摩這首《滬杭車中》比較來讀或許是饒有趣味的事。朱自清用舒緩從容的筆墨描寫了時光匆匆流逝的步履、印痕，徐志摩卻用極其簡潔的文字再現了匆匆時光的形態、身姿。朱自清的時光是擬人化的，徐志摩的時光卻是強大的建筑式的。有誰目睹過時光？盡管時間以晝夜黑白的形式重復升降在我們生命之中，時光的本質到現代才真正成為人類致命的敏感。如果說朱自清的《匆匆》讓我們注意到時光在細小事物中的停留和消逝，徐志摩的《滬杭車中》則要我們與時光對視、相向而行。它以詩所特有的語言將空間豎起，時間化為邃道。《滬杭車中》給人的感受是緊張和尖銳。這首詩的詩題就是動態空間：滬杭車中。上海與杭州短暫的距離已被現代交通工具火車不經意打破了。時間和空間本是相對物，此刻簡直就是渾然一體了：“匆匆匆！催催催！”兩組擬聲詞把這種渾然表達得淋漓盡致。隨著這到來的時空的渾然，時空中原本渾然一體的自然反被切割成零碎的片斷：“一卷煙，一片山，幾點云影；／一道水，一條橋，一支櫓聲，／一林松，一叢竹，紅葉紛紛”更深刻的、實質意義的分裂乃是人類自身的安寧的夢境的分裂。和大自然一樣安寧而永恒的夢境（或說大自然本身就是一個夢境）由分明而“模糊，消隱。”“催催催！”這現代文明的速度和頻率不能不使詩人驚嘆：“催老了秋容，催老了人生！” 第一段寫現代時空對自然的影響，第二段寫現代時空在人類精神深處的投影，二段互為呼應、遞進，通過“催催催”這**人驚醒的聲音讓人正視時間。這種強烈的現代時間意識，正是現代詩創作的原動力。徐志摩曾在《猛虎集》序文中談到時間意識遲鈍的痛苦：“尤其是最近幾年，有時候自己想著了都害怕：日子悠悠的過去內心竟可以一無消息，不透一點亮，不見絲紋的動。”遲鈍和敏感或許是一枚硬幣的兩面。事實上詩人的時間感是現代時間意識的多重折射。徐志摩寫于《滬杭車中》之后的1930年的《車眺》和1931年的《車上》所表達的便分別是時間永恒和時間在生命中生生不息的主題。無論“車”這一意象多么富于流動動蕩的時間感，如下的詩句帶給我們的安寧幾乎是不可擊碎的：“綠的是豆畦，陰的是桑樹林，／幽郁是溪水傍的草叢，／靜是這黃昏時的田景，／但你聽，草蟲們的飛動！”（《車眺》）而“她是一個小孩，歡欣搖開了她的歌喉；／在這冥盲的旅程上，在這昏黃時候，／象是奔發的山泉，／象是狂歡的曉鳥，／她唱，直唱得一車上滿是音樂的幽妙。”（《車上》）則使我們無不為生命與時間同在并使時間生機勃勃而感動。徐詩三篇寫時間的詩皆以車為象征，而《滬杭車中》堪稱象征的一個小奇跡：滬杭車這一具體事物及催與匆同聲同義不同態擬聲詞的巧妙運用，實在是詩人天才的悟性和語言敏感的反應。然而，如果我們讀《滬杭車中》而不去讀《車眺》和《車上》，便是一個不小的遺憾。它們是徐志摩時間觀的統一體。既有朱自清洋洋灑灑的《匆匆》，又有徐志摩雕塑建筑式的《滬杭車中》，現代文學史中的時間概念才真正是可觸可感。

滬杭車中徐志摩

4，滬杭車中徐志摩賞析

【可恨的200字。。。word 計數322字，沒法再少了，再少就表達不出意思了。3次修改。。】朱自清在《匆匆》中用舒緩從容的筆墨描寫了時光匆匆流逝的步履，徐志摩卻用極其簡潔的文字再現了匆匆時光的身姿。朱自清的時光是擬人化的，徐志摩的時光卻是強大的建筑式的。盡管時間以晝夜黑白的形式重復升降在我們生命之中，時光的本質到現代才真正成為人類致命的敏感。如果說朱自清的《匆匆》讓我們注意到時光在細小事物中的停留和消逝，徐志摩的《滬杭車中》則要我們與時光對視、相向而行。它以詩所特有的語言將空間豎起，時間化為邃道，它讓我們感受到了時間的緊張和尖銳。這首詩的詩題就是動態空間：滬杭車中。上海與杭州的距離已被現代交通工具火車打破了。這現代文明的速度和頻率不能不令人驚嘆！讀了徐志摩雕塑建筑式的《滬杭車中》，才發現，現代文學史中的時間概念是如此可觸可感。