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1，對聯平仄規則是什么

對聯平仄規則主要包括上仄下平、平仄相對、不能失替等。上仄下平要求上聯必須以仄聲結尾，下聯則收平聲。平仄相對指的是上聯和下聯的相應位置，平仄要相對。不能失替是指在上聯或者下聯中，必須平仄相間，不能一路平下去。對聯大概有以下幾條規則：1、上仄下平上聯必須以仄聲結尾，下聯則收平聲。這和律詩中中二聯的規則一致。因為仄聲收尾，就等于是個短暫停頓，而平聲收尾，則是告訴讀者這句話說完了。律詩都押平聲韻，所以上句必須的仄尾，下句必須是平聲韻。這是格律的要求，也是對仗的規則。2、平仄相對上聯和下聯的相應位置，平仄要相對。舉個例子。上聯是“山色攢文氣”，平仄為“平仄平平仄”，那么下聯“湖光澄讀心”平仄為“平平仄仄平”，這里“讀”是入聲字，發仄音。而“攢”字是多音字，在這里讀“cuan二聲”，是平音，是“聚集”的意思。而“澄”也是個多音字，在這里讀“deng四聲”，是仄音，是“澄清”的意思。而首字“山”和格律詩平仄一樣，可平可仄。所以“山色竄文氣，湖光澄讀心”是完全符合平仄格律的對聯。3、不能失替這個是指在上聯或者下聯中，必須平仄相間，不能一路平下去，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。這種聯句，雖然上下相對，也符合上仄下平，但是這在格律詩中是“失替”，自然在對聯中也不行。同樣也不能出現孤平，三平尾，這些都是從格律詩規則直接過來的。4、詞性相同這一點不是平仄關系，但是也說明一下，就是上下聯相對應位置的詞性是要一致的，名詞對名詞，動詞對動詞，這個是不能亂的?！疤鞂Φ兀陮︼L，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹?！边€有就是上聯和下聯不能重字，但是在單聯中可以，不過上聯的重復字在哪里，下聯對應的位子也要重復字，反正是必須相對。比如“飛雪片片凝瑞，馬蹄聲聲報春”。上聯“片片”，下聯“聲聲”這樣才對。

對聯平仄規則是什么

2，對聯平仄規則是什么

對聯平仄規則主要包括上仄下平、平仄相對、不能失替等。上仄下平要求上聯必須以仄聲結尾，下聯則收平聲。平仄相對指的是上聯和下聯的相應位置，平仄要相對。不能失替是指在上聯或者下聯中，必須平仄相間，不能一路平下去。對聯大概有以下幾條規則：1、上仄下平上聯必須以仄聲結尾，下聯則收平聲。這和律詩中中二聯的規則一致。因為仄聲收尾，就等于是個短暫停頓，而平聲收尾，則是告訴讀者這句話說完了。律詩都押平聲韻，所以上句必須的仄尾，下句必須是平聲韻。這是格律的要求，也是對仗的規則。2、平仄相對上聯和下聯的相應位置，平仄要相對。舉個例子。上聯是“山色攢文氣”，平仄為“平仄平平仄”，那么下聯“湖光澄讀心”平仄為“平平仄仄平”，這里“讀”是入聲字，發仄音。而“攢”字是多音字，在這里讀“cuan二聲”，是平音，是“聚集”的意思。而“澄”也是個多音字，在這里讀“deng四聲”，是仄音，是“澄清”的意思。而首字“山”和格律詩平仄一樣，可平可仄。所以“山色竄文氣，湖光澄讀心”是完全符合平仄格律的對聯。3、不能失替這個是指在上聯或者下聯中，必須平仄相間，不能一路平下去，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。這種聯句，雖然上下相對，也符合上仄下平，但是這在格律詩中是“失替”，自然在對聯中也不行。同樣也不能出現孤平，三平尾，這些都是從格律詩規則直接過來的。4、詞性相同這一點不是平仄關系，但是也說明一下，就是上下聯相對應位置的詞性是要一致的，名詞對名詞，動詞對動詞，這個是不能亂的?！疤鞂Φ兀陮︼L，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。”還有就是上聯和下聯不能重字，但是在單聯中可以，不過上聯的重復字在哪里，下聯對應的位子也要重復字，反正是必須相對。比如“飛雪片片凝瑞，馬蹄聲聲報春”。上聯“片片”，下聯“聲聲”這樣才對。

對聯平仄規則是什么

3，對聯的平仄

從先秦的對偶句發展到漢、南北朝時期的賦、駢儷，文人們逐漸感覺到音律在賦、駢文中的神奇作用，人們開始對對偶聲律注重考究。后來，沈約、劉勰聲律說的出現和傳播則是對聯日益走向成熟的催化刑。劉勰對音律說得比較清楚生動，他主張飛沉交錯運用，即把平仄調配得像井上的轆轤的繩子一下一下，回環往復，像龍鱗有逆有順，緊密排比，相反相成。清代錢大昕在其《潛研堂文集》中說沈約等人是“欲令一句之中平側(仄)相間耳”。沈約說： “十字之內，顛倒相配”。這些論述．為后來的對聯理論奠定了基礎。在對聯中，平仄律猶如它的雙腿，一平一仄，就像人左右腳走路一樣，要保持平衡才好，平仄律是從文學音律的角度對漢字聲調的分類。古漢語將漢字分為平、上、去、人四個聲調。平，所指的就是古漢語中的平聲；仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲，因為按照四聲原理，入聲字與平聲字的音頻相差甚微，而平聲的諧樂范圍都在入聲的諧樂范圍之內，所以，到了元代以后，在北方入聲逐漸消失，化入現在的二聲和四聲之中，平聲又分出陰平和陽平兩大類，后逐漸衍化成近代的陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調，人們將它稱為新四聲，凡聲調為陰平、陽平(指標準拼音一、二聲)的稱為平聲，凡聲調為上、去聲(即標準拼音三、四聲)的稱為仄聲。 “擊、說、積、極、習”在古漢語中均屬入聲字，雖然現在已入陰平、陽平之中，但論及平仄時，仍應屬仄聲。入聲字的特點是讀起來有短、促、急、收、藏的感覺(現在我國江南的一些地方，如閩南方言，仍保持著這種發音方式，他們對入聲字并不難辯認)。利用不同聲調的意態，交錯排列成句，就形成平仄律。將這種平仄律應用于不同的文學體裁之中，就使文學作品有了抑揚頓挫的音樂感。《康熙字典》上載一首歌訣，即說明四聲的讀法，其歌曰： “平聲平道莫低昂，上聲高呼猛收藏，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏?！?根據這一原則，人們將所有的漢字統統分成兩大類，即·平一仄，非平即仄。達就形成了漢字的對立和統一。一平一仄，也就是一陰—陽的關系，平揚仄抑，平清仄濁，平長仄降，平悠長仄短促，平和緩仄急劇。平仄相替、節奏方出，節奏出則韻步起，由此形成了漢語的音韻美。聯句不但同句平仄要交替，上句和下句也同樣要交替，就是說上句用了平聲字。下句相對應的位置必須用仄聲字與之相對，反之上聯用仄聲，下句則必須用平聲。這樣，就形成了字音的對立統一，有了字義的對仗，又有了字音的對仗，就形成了聯句結構的參差美，讀起來便瑯瑯上口，抑揚頓挫，鏗鏘有度，韻味和諧。現代詩歌理論家李汝倫說：“宇聲的平仄合乎音樂的配置，使詩詞具有了獨立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音樂美，即使動眼不動口，在眼中出現文字，也能顯示它的鏗鏘揚抑，因為有通感在起作用。” 聯詩同源，它們有著密不可分的關系。一副對仗工整的聯句，酷似律詩中的頸聯和頷聯，律詩在平仄對仗中講“一、三、五不論，二、四、六分明。”這一規則對于對聯依然適用。就是說，第一字、三字、五字可平可仄(按規矩對當然更好)，第二字、四字、六字必須按平仄格式對出，否則，便犯了孤平的錯誤。現將五言、七言對聯(同樣是律詩的)平仄格式列舉說明如下．先看長沙愛晚亭聯：西南云氣來衡岳日夜江聲下洞庭這是一副平起仄收式聯，如將此聯按平仄寫出，即是：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 (以上加框的平仄，表示可平可仄，以下同) 再看峨眉山萬年寺聯：海到天邊云是岸山登絕頂雪為峰這是—副仄聲起頭式聯，如用平仄調寫出，即是：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平以上是七言字聯格式。下面談談五言聯的兩種起頭式：看一書齋聯：開窗林月白洗硯石泉香這是一平起仄收式聯，如將此聯按平仄寫出，即是：平平平仄仄仄仄仄平平下聯是一副峨眉山雷洞坪聯：老雪凝千古殷雷遲半空此為仄起仄收式聯，如將此聯用平仄調寫出，則是：仄仄平平仄平平仄仄平下面再談一談四字聯。四字聯沒有固定格式，它要求上下聯平仄相對，平仄交錯，一般上聯末字為“仄”，下聯末字為“平”。如奉節縣白帝城聯：節以明理德能立名平仄調為：平仄平仄平平仄平再如黃州赤壁聯：月色如故江水有聲其平仄調為：仄仄平仄平仄仄平最后再說六字聯的格式。六字聯的格式比較松散，歸納起來，大致分為兩種，第一種格式為：平平仄仄平仄仄仄平平仄平如章均所撰聯：慎言語節飲食蓄道德能文章第二種格式為：仄仄平平平仄平平仄仄仄平如某一園亭聯：竹雨松風梧月茶煙琴韻書聲以上格式，為一般式。但什么事物也不是絕對的，如一些趣聯巧對，則可打破原有格式。這里不一一贅述。我們說一副聯是平聲起頭還是仄聲起頭，并不是去看第一字，而是要看第二個字，因為漢字多以兩字為一個音節，而且音節的重點一般落在第二字的上面。兩字一停頓，一字一煞尾(有的也以兩個字煞尾的)。兩字為一頓叫雙音步，一字為一頓叫單音步。頓是音節單位。我們說“一、三、五不論，二、四、六分明”的原則有時也要靈活一些，律詩在這方面有很多說法，這里不再論及，只就一般現象加以說明。 1．一、三、五不能不論例如在上面所舉的峨眉山萬年寺聯中，下聯是“平平仄仄仄平平”，第五字必須是仄，如果改成平聲字，那么就變成“平平仄仄平平平”，句末連用三個平聲字，叫“三平調”，是對聯中的大忌，是絕對不允許的。還例如在長沙愛晚亭聯中，下聯是“仄仄平平仄仄平”，第三字就必須用平，而不能不論，如用了仄聲，句子就變成了“仄仄仄平仄仄平”，除了韻腳以外只有—個平聲字，導致字的平仄、陰陽不平衡，這又犯了孤平的毛病。在詩歌中，孤平是可以救的，救的辦法是將出句中的第五字由仄變平，這樣就成了“仄仄仄平平仄平”。 2．二、四、六有時可以不分明例如，在蛾眉山萬年寺聯中的上聯，第五字原為平，如果用了仄，那么第六字就要由仄改為平(為救)。即全句變成“仄仄平平仄平仄”(注意在這種拗的情況下，本句七言的第三字或五言的第一字必須是平聲)。再例如在長沙愛晚亭聯的上聯中，第六字也可不用平而用仄(拗)，其條件是對句的第五字不用仄而用平(救)。這樣．全聯即成為：平平仄仄平仄仄仄仄平平平仄平以上這些律詩平仄的一般規則，在寫對聯時，值得借鑒。平仄對仗，是指對聯的上聯與下聯的平仄音律相對而言。具體到對聯的上下聯本身，也有一定的要求，比如：平聲和仄聲必須交替使用，既不能只用平聲，也不能只用仄聲。因為平仄的作用是掌握聲調平衡的關鍵。如平仄單調，就會造成聲調的枯竭、失調，讀之也覺得吃力、不舒服。還有，如果上聯和下聯是幾個短句組成，則必須在每個短句之間，形成平仄交替的效果。即上一個短句的末一個音步與下一個短句的頭一音步，要平仄交替。例九江煙水亭聯：煙柳有情，駘蕩春光，風籟更吹晨笛起水天無際，澄鮮秋色，月明遠共夜珠來上聯的第一個短句中的“有情”音步為平平，那么接下來的二個短句中的第一個音步的“駘蕩”必須是仄仄，其它處都必須是如此處理，我們通常把上下聯的平仄相對稱為相拗，以上這種平仄交換稱為交替。一副好聯，必須做到上下相拗，句中交替，才能產生輕重、緩急、回旋的音樂感，吟誦時會給人以美的享受。我們說上下聯平仄反要相拗，這是以上聯交替為前提的，上聯是依據，下聯是協從，但有時在征聯活動中出句是下聯，這樣對句就是上聯了。對聯出、對句各分句的最后一字稱“句腳”，也稱“腰眼”，是平仄運用的關鍵所在，一般必須平仄相拗。請看成都武侯祠聯：勤王事大好兒孫，三世忠貞，史筆猶褒陳庶子出師表驚人文字，千秋涕淚，墨痕同濺岳將軍上下聯尾字，多為上仄、下平，視為正格。因仄聲字短促有力，平聲字舒緩悠揚，仄聲收上聯，聲調抑而頓，給人以言猶未盡之思；平聲收下聯，聲調揚而舒，令人發余味無窮之感。但有個別的聯不是上仄下平，而是上平下平，或上平下仄或上仄下仄，視為變格。這往往是由于內容所限或是某種需要，多不采用。如成都杜甫草堂聯即上平下平式：柯如青銅根如石花為四壁船為家奉節白帝城武侯祠聯，即上仄下仄式：自任以天下之重如此是知其不可而為之與泰山壺天閣聯為上平下仄：登此山一半已是壺天造絕頂千重尚多福地另外，對聯要避免“三同調落腳”，即上聯用三仄聲收尾，下聯三平聲收尾?？傊?，“失替”、“失對”、“同聲收尾”、“上平下仄收尾”、“三同調落腳”都屬于影響對聯節奏美的失調現象，初學者應該盡量避之。

是的

對聯的平仄