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1，請教大個問題釁扭裹束絞轉的筆法是什么 意思

釁扭裹束絞轉是字體種的一種叫法

你好！，。。。僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

請教大個問題釁扭裹束絞轉的筆法是什么意思

2，書法的絞轉筆法具體的該如何操作

絞轉在草書中運用比較多，其他書體中也有，主要是通過手指對筆桿的揉捻和手腕的轉動使筆鋒隨之轉動。以此來保持中鋒。希望對你有幫助。

書法的絞轉筆法具體的該如何操作

3，論王羲之絞轉筆法從哪些方面入手

您好! 清代康有為說過：“圓筆用絞,方筆用翻.”所以這個絞是指筆鋒的絞轉,是圓筆時的運筆方法. 我現在也是在練習《蘭亭序》,王羲之在寫天下第一行書時是用老鼠須寫作的,老鼠須硬如鋼絲,但是他卻能寫的出神入化,實為不易啊! 蘭亭序中出現過很多圓筆,但是我們在練習時只要時刻想著中鋒運筆就不會出現差錯,當然,適當的出現偏鋒有時候也可能形成異曲同工之妙!在學習他的每一個字時,務必要仔細研究,切記在初練習階段有形成自己獨特風格的想法,是不合實際的. 至于您說的哪幾個字,就麻煩您去翻下哦!

論王羲之絞轉筆法從哪些方面入手

4，毛筆用筆的絞轉與捻管區別

你好，絞轉是握緊毛筆轉動毛筆，是一個幅度較大的動作。捻管是輕輕握住毛筆并讓毛筆在手指間轉動，是一個幅度較小的動作。猜你也是書法愛好者，我覺得寫毛筆字，毛筆很重要，如果想了解毛筆的基本常識可以找這個文章讀讀《中國十大毛筆品牌（附毛筆的挑選及保養方法）》

捻管或稱轉管，是書法調鋒技法之一。通俗地說就是書寫毛筆字時，根據實際需要將毛筆筆管按順時針或逆時針方向進行轉動。捻管之法，古已有之。書圣王羲之所著的《筆法論十二章》一文中提到了“上捺下捻，終始轉折，悉令和韻……”“捻”即捻，這個字說明王羲之是不反對捻管的。唐代顏真卿在記述張旭筆法的《述張長史筆法十二意》中提出：妙在執筆，令其圓暢，勿使拘攣。這12個字闡述了捻管的作用。北宋書法家黃庭堅認為：“心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意。”清代書學理論家包世臣在《藝舟雙楫》甚為推崇捻管之法，認為筆能隨指環轉，乃入閣帖。捻管的作用和目的有兩個，一是使筆鋒保持順暢的態勢，確保書寫的流暢。這個作用，不是捻管的主要目的。大家在這個目的上使用捻管爭議不大。有爭議的是第二個作用，就是通過捻管隨時調整筆鋒在筆劃的中央位置運行，就是經常說的中鋒運筆。書法界的捻管與運腕之爭由來已久。每一方的擁護者和反對者都不少。捻管和運腕不是排斥的、對立的，可以肯定捻管為筆法之一，但不能作為主要筆法使用，偶爾施之亦無不可。對于善于用腕和肘調鋒的人來說，就沒有必要用捻管來調鋒。腕和肘活動的空間更大，自由度更大，而且是立體的，其調鋒效果更好！其中原因，北京硯田書院將在下一期“八面出鋒”中詳細探討。

雖然我很聰明，但這么說真的難到我了

5，毛筆書法絞轉的問題

正確握筆方法執筆主要靠五個手指的互相配合。它們的分式如下：大指——大指的作用是從里向外用力頂住筆管。其上下位置要由所寫字體的大小、懸肘或懸腕，以及坐立姿勢來決定。食指——食指壓住筆管，指甲左側和第一關節同時用力向大指方向勾壓。中指——向內壓住筆管，配合食指、大指在筆管的內外兩側同時內用力壓緊。無名指——無名指是協助大指從內下方托住筆管。小指——小指在無名指后面加強了托頂的力量。功力濃厚時，單獨使用中指和無名指即可鉗住筆管

運筆是書法的根基，若不得其要領，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法．書法家張廷相曾說：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘……指運法：指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用于小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現其氣概。總之，指運法書寫時最穩且牢固，可作為練習運筆的第一步驟，由此而進步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學者當多加練習。腕運法：腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。肘運法：肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易于表現筆力。適用于大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領是也。運筆方法——執筆松緊執筆松緊：執筆的松緊自古即有多種論解，求緊者是因為執筆時緊才能拿穩，不使字無力，求松者是因為若拿筆太緊，會使字枯骨盡露，毫無邊勁，其實他們意思都相近，只是重點論分不同罷了。拿筆太松，運筆時易脫筆，手上無勁，當然拿不穩；拿筆太緊，則有礙運轉，一樣不好。適度的松緊才是正確之道。運筆方法——運筆腕法枕腕：即將手腕枕于桌上寫字，只靠手掌運筆，范圍較小，不宜書寫大字。提腕：把手肘枕于桌上寫字，范圍變大，宜寫中字。懸腕：將整之手臂提起，手肘姿勢固定，由手掌及肩膀運筆，活動范圍大，宜寫大字，為三法中最難者。另外執筆時需穩固，支撐點出力，協助運筆，慣力于活動處，保持姿勢優美，挺背正視，切記！運筆方法——運筆手法執筆時手需注意四個要點：手指實：意思是手指皆需確實的壓在筆管上，穩固的持者。手心虛：意思是手掌心不須繃的太緊，適度并足以靈活運筆即可。手背圓：是形容執筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。（不須硬將手臂托圓，適度足以讓手指靈活即可）手掌豎：意思是將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。唐代唐太宗有言：「指實則筋力平均，掌虛則運用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下細節就有賴讀者自行體會。

毛筆書法的運筆有個要訣，是“手要實，筆要虛”，初練毛筆書法時因不習慣握筆姿勢會手抖無力，是因為相應的肌肉未經過鍛煉，控制力量能力差，唯一的辦法是多練，注意保持姿態，連續練習一段時間自然就好了。每天最少練一個小時，如果練習過少會沒有效果。毛筆書畫最省力的方式是以腕關節為軸，其次是以肘為軸，最難是以肩為軸，所以一開始練習不必追求高難，可以先把腕放在案上練習，等習慣了再練懸腕握筆。

寫書法關鍵還是手腕用力，手指輔助，手腕靈活且力度大，捻管只能分心，使筆意傳達不到筆尖，其實光手腕上的靈活度與力度，沒有做不到的動作，且更能做到八面出鋒，澀給人感覺蒼。但是還是要寫出筆意。

我覺得不是用手腕是用指力手抖只是一些人寫字的習氣是為了追求那種古樸的氣息有時候并不是一件壞事但是抖動太多了纖體愛看起來會很弱所謂澀勢就是指行筆的速度

用邱振中的原話來說，魏晉多用絞轉，唐之后用提按捻管轉鋒可以參考下孫曉云