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1，元青花瓷器簡介

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我有個青花雙龍圖的香爐，祖?zhèn)鞯模蠹s高二十多公分，直徑約二十多公分，厚重沒款，想賣可找不到可靠買家怎么辦？

元青花瓷器簡介

2，元代青花瓷特點有哪些

??　　青花瓷是中國瓷器的主流品種之一，屬于釉下彩瓷。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，元代也是中國青花瓷器制造工藝發(fā)展歷史上的一個重要時期。元代的青花瓷逐漸確立了完善的青花瓷燒造技術(shù)，燒造的過程中變形率降低，燒造的成品也更加完美，并且形成了自己獨特的風(fēng)格。那么元代青花瓷的特點有哪些呢?想了解的朋友們趕快跟隨小編一起去看看吧。??　　　　元代青花瓷特點　　1、胎釉　　元代青花一般胎體厚重，整體造型具有霸氣.制瓷原料就采用了瓷土加高嶺土的“二元配方”，其胎色較潔白，胎質(zhì)較粗，并有細小的孔隙。釉面白中泛青，青花呈色有濃艷和灰淡兩種，均有鐵銹斑，器底無釉。盤碗底足中心有臍狀突起，圈足邊墻多外撇。多棱梅瓶，多棱玉壺春瓶以及高頸大罐等為元代特有器形。梅瓶口沿多為平口或上窄下寬。　　因元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度，這樣就能相應(yīng)地改變釉的配方。元代時增加了釉果成分而減少了釉灰成分，這樣改變了釉面狀態(tài)，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和，釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現(xiàn)力。(注釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁，釉灰的主要成分是石灰石。)　　元代青花所用鈷料,有國產(chǎn)與進口的青料。國產(chǎn)料發(fā)色灰, 進口料繪畫的青花色澤濃艷, 層次清晰, 明凈素雅, 黑色斑點。如至正十一年青花云龍瓶一類大器多采用進口青料。國產(chǎn)料多是用于小件器物, 如菲律賓出土物及江西九江市博物館征得的至正十一年墓出土的青花蓮菊連座瓶爐。　　　　2、紋飾　　元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力;勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。　　人物有高士圖(四愛圖)、歷史人物等;動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等;植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等;詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊;龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。　　輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶;如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云;蕉葉中梗為實心(填滿青料);海水紋為粗線與細線描繪相結(jié)合。　　　　3、工藝　　元代青花瓷器里的底、腹等處接胎痕明顯，瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，器里的底、腹、頸等處接胎痕明顯。元瓷制作時多數(shù)器物底部露胎不施釉，采用墊砂支燒方法，燒成后即形成砂底。砂底的邊緣常出現(xiàn)粘砂，還常見釉斑，盤底上留有工匠有意涂刷的淡黃色的護胎釉。　　削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起，俗稱“雞心狀突起”，實為修胎痕跡，圈足施釉往往不到底，稍有露胎，呈褐紅色。大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。青花瓷是陶瓷工藝中的瑰寶。　　它以顯示對比分明的青白二色而定名,其制作工藝是以著色力強,色澤濃艷清新的鈷料在高嶺土瓷胎上繪以紋飾, 然后施透明清澈的白釉,經(jīng)1350度高溫?zé)Y(jié)而成。成品的釉下彩呈現(xiàn)藍色花紋,明凈典雅。　　　　以上就是元代青花瓷的主要特點，感興趣的小伙伴們可以多了解一下。元代的青花瓷器在選料、配方、工藝技術(shù)、造型、裝飾等方面都有一定的成就，它對日后青花瓷乃至所有彩瓷的發(fā)展都產(chǎn)生了非常重要的影響，在中國陶瓷歷史當中具有里程碑的意義。市場上流通的元青花可以說是魚龍混雜，小伙伴們需要對元青花的特點有足夠的認識才可以將它的真贗辨別開來。

元代青花瓷特點有哪些

3，元代青花瓷有什么特點

成熟的青花瓷應(yīng)是元代的景德鎮(zhèn)青花瓷。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產(chǎn)料和進口料兩種：國產(chǎn)料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產(chǎn)料和進口料并用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類，尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。元代青花瓷的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。青花瓷器主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結(jié)合。

元代青花瓷有什么特點

4，元代青花瓷器的特點特征以及如何鑒別

元代在江西景德鎮(zhèn)成功地?zé)瞥銮嗷ù伞Ｔ嗷ù稍鲜沁M口的波斯料，此種礦料含氧化鐵較高，因而出現(xiàn)黑舍鐵斑疵，泛色濃重鮮艷，青花料深入胎骨，手感凸凹不平。元代青花瓷的瓷土，采用加人高嶺土的二元配方的新技術(shù)，使燒成溫度提高，并能燒制大型青花瓷器。瓷胎堅硬、體態(tài)厚重，含雜質(zhì)少，因含氧化鐵較多，燒后出現(xiàn)火石紅現(xiàn)象。器物上不施釉的地方有砂眼，大器多砂底，小件也有底施釉者，胎多為白灰色或灰色。釉質(zhì)較細膩，玻璃質(zhì)感強，施釉較厚，釉為青白色，還有乳白釉、卵白釉，底釉厚，透明度差。在造型上，元代青花瓷器大件較多，分量較重笨，有的青花和釉里紅瓷器，使人耳目一新。瓶、罐有八棱和六棱，器皿帶座、蓋，代表元青花鴦蓮花耀了元代風(fēng)格。玉壺春瓶多不帶耳，蓋罐均有子母口，蓋作荷葉狀，造型講究。薄胎淺沿平底碗、折腰淺碗、帶把鳳形壺為元代所獨有。盤子出現(xiàn)菱形花口，一直沿用到明永樂、宣德年間。元代的青花分兩種:一是單純的青花瓷;二是青花與釉里紅分別繪在一件瓷器上，叫青花釉里紅，或叫做青花加紫等。青花紋飾題材比唐宋時期豐富，人物故事有:蕭何月下追韓信、昭君出塞、蒙恬將軍、周亞夫細柳營等;動物有龍、鳳、鴨、鵝、雁、魚、海馬、異獸等;花草蟲類有蟋蟀、螳螂、水草、靈芝、西瓜、葡萄、山茶，等等。除上述題材外，還有輔助紋飾，如火焰、綴珠、回紋,錦地、垂紋、八寶吉祥紋等。這些紋飾受宗教影響較大。元代青花有進口料和國產(chǎn)料兩種，進口料因含鈷多，使畫面色彩不穩(wěn)定，有渾散現(xiàn)象，具有中國文人水墨畫的效果，但畫工精細，制作規(guī)整，色彩鮮艷。特別是大件用此料繪畫，更顯得氣勢磅礴，淋漓盡致，效果極佳。釉里紅圖案與青花圖案相同，由于技術(shù)不易掌握，有的燒成咖啡色，甚至黑色，影響圖案的美觀。根據(jù)元代的青花特點來看，元早期因火候掌握不準，青花多為黑色或灰色;中期青花較好;晚期由于經(jīng)濟衰退，粗制濫造，青花和釉里紅出現(xiàn)灰暗的色調(diào)。

元代時期由于采用干粉施釉法和熱熔釉法施釉，所以元代青花瓷器只有在有青花紋飾的地方，釉下面用150倍放大鏡可以看到稀疏的氣泡，其余的地方，釉下面沒有氣泡，呈鈣化狀。元末明初朱元璋控制景德鎮(zhèn)后，采用釉漿施釉法施釉，所以元末明初以后，青花瓷器釉下面都有氣泡

雖然我很聰明，但這么說真的難到我了

5，如何鑒定元代青花瓷

1：元代青花瓷的胎質(zhì)重而堅，器壁較厚，大器較多。由于含雜質(zhì)多，胎里大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現(xiàn)在的胎是非常細的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經(jīng)過陳腐的過程，有機物經(jīng)過陳腐會發(fā)生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現(xiàn)在做的胎沒有陳腐顯得很干。現(xiàn)代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。現(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。現(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內(nèi)壁，因此，線條生硬，規(guī)整有余，刀痕累累。2：老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現(xiàn)在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質(zhì)的化學(xué)變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。而現(xiàn)代氣窯燒的氣泡較細小大小相間，不透亮。這只是相對而言，也不能排除現(xiàn)代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷。3：青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產(chǎn)料混合使用。相當部分的青花燒成后有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點沉于釉下。而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。4：元青花大多為寬而較矮的圈足。一般器底、器內(nèi)蓋內(nèi)不施釉，但大多數(shù)器內(nèi)和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數(shù)是四段三接。也有五段四接的。接口分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起。接處可見泥漿擠壓出的痕跡。器內(nèi)壁一般不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數(shù)贗品器底的火石紅做成深橘紅，釉面稀薄，有過分暈散，畫意呆板等，只要多看，便能辨別。5：元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會流下明顯的指紋和旋紋(見圖十一)如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點，只是根據(jù)圖錄進行制作，經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。所以看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁那就是仿品。6：瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過于光滑平整稀薄者，均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。7：元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時多達十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統(tǒng)的中國傳統(tǒng)紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術(shù)風(fēng)格不僅前無古人，而且后人難及其項背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力。可見元瓷畫工并非一般畫匠，其中不少是當時頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。元青花因傳世少，因而身價很高，故市場上歷來贗品滿地。看假容易看真難。看假，只要抓住一條就可以作出明確結(jié)論;看真卻要謹小慎微，面面俱到，盡量抓住每一個細節(jié)，把所有可能出現(xiàn)疑點的地方都排除后，才能作出肯定結(jié)論。

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