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1，揚琴演奏方法

演奏姿勢,坐椅的高度要合適,因身高而選擇,坐在椅子的一半處,身體稍稍前傾;琴面向里傾斜,里側(cè)以齊腰為適中,琴面稍偏高;上身端正,上臂自然下垂,下臂自然前伸;兩腳相距肩寬,左腳稍前,右腳偏后,平放地上,這樣才能使全身前后左右用力得當,以保持身體的平衡。演奏時兩手腕呈平行狀,避免形成“內(nèi)八字”或“外八字”,只有在兩手同時演奏高音碼時,由于左手要讓右手,左右手才可呈“人字”狀。

揚琴演奏方法

2，楊琴怎樣彈奏

一、揚琴演奏的基本方法及技巧揚琴是常用的一種擊弦樂器，音色具有鮮明的特點，音量宏大，剛?cè)岵诿耖g器樂合奏和民族樂隊中經(jīng)常充當“鋼琴伴奏”的角色。任何演奏樂器都有一定的演奏方法和技巧，掌握演奏的方法和技術(shù)是完成整個演奏的前提和基礎(chǔ)。演奏揚琴也具有本身的演奏技巧和方法，其基本方法主要有： 1、擊弦法擊弦法是揚琴演奏中比較常見的演奏方法，即敲擊琴弦的方法，簡單的說就是鍵盤樂器的觸鍵方法，這個基本方法訓(xùn)練的前提是要掌握三指持鍵法，但是在揚琴演奏的過程中擊弦法采用的是兩指擊鍵的方法和技巧，其中包括雙打、連打、輪音、彈輪、滑彈等，這些都是在擊弦法的基礎(chǔ)上逐漸演變出來。在揚琴演奏的過程中，其音色、音量、音質(zhì)以及力度和靈活性等都與擊弦法是否正確有關(guān)，如果揚琴演奏的過程中，擊弦法使用的不當，不僅會使演奏者吃力，而且還會導(dǎo)致樂曲的音色、音質(zhì)等不夠清晰準確，靈活度也不夠，對其演奏的水平也有著很大的影響。這就要求揚琴演奏過程中要掌握好擊弦法的主要技巧和原則，即運用手指帶動手腕形成兩個軸心，拇指是第一個活動軸心，手腕的關(guān)節(jié)處是第二個活動軸心，這兩個軸心在運作的過程中相互帶動，指和腕活動完全一致的情況下，保證整個演奏過程連續(xù)和有序地進行。2、持鍵法另一個揚琴演奏基本方法是持鍵法，持鍵法包括兩種形式，兩指持鍵法和三指持鍵法，揚琴演奏中的運功和指法都是非常重要的，根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，在揚琴演奏的過程中，拇指、食指和中指持鍵的方法比較普遍和常見，就是這個方法被稱為三指持鍵法，三指持鍵法的手背是向外側(cè)的，手心內(nèi)側(cè)是相對著的，并且拇指、食指和中指三者形成三角點，這個姿勢主要是根據(jù)杠桿的基本原理，保證力點在中指托琴鍵處，這樣的姿勢是比較科學(xué)合理的。二、如何演奏好洋琴洋琴就是常說的揚琴，要想演奏好揚琴這門樂器，除了要注意基本方法以外，還要把握以下幾大要素： 1、音色的變化在揚琴演奏的過程中，音色是隨時會發(fā)生變化的，音色的變化是由泛音的數(shù)量和強度所決定的，在發(fā)音過程中，振幅和頻率強度的不同導(dǎo)致音色也是不同的。揚琴演奏音色的抑揚頓挫是通過對余音的長短處理表現(xiàn)出來的，目前在專業(yè)的揚琴演奏中采用延音踏板，主要是用來裝止音器，目的是能夠立刻止住前一個音樂的音響，快速開始下一個音符，而聽覺上仍是清晰順暢的，就像在演唱中換氣一樣，聽著比較舒緩。 2、把握好音準保證揚琴演奏效果的前提是把握好音準，音就是揚琴演奏過程中震動而產(chǎn)生的聲音，這個聲音是可以辨別的，分為純音和復(fù)音兩部分。其中純音的頻率只有一個，但是強度是可以變化的。而復(fù)音是由兩個或多個純音組成的，在復(fù)音的部分里涉及到一個稱為基音的名詞，即最低頻的分音，其余的則是泛音。基音是揚琴演奏中的第一諧音，也是整個演奏中最悅耳的聲音，因此第一諧音被稱為樂音。

楊琴怎樣彈奏

3，推薦幾首以揚琴演奏為主的好聽的合奏

別港真的好聽啊查爾達斯（都有合奏的）山寨火把節(jié)天山歡歌...................多著伱去買本揚琴重奏合奏譜就有的

別港

很經(jīng)典的月光水岸班得瑞的純音樂都好得沒話說再來推薦比較傾向大自然的純音樂專輯《夢的延長線》

一般高級別的揚琴獨奏曲都有樂器伴奏，那要看你在什么場合表演了，給你推薦幾首經(jīng)典好聽的，《草原上升起了不落的太陽》《映山紅》《山丹丹開花紅艷艷》《將軍令》，這些都是揚琴里的經(jīng)典曲目，我揚琴學(xué)了很多年，如果有什么問題可以問我！

推薦幾首以揚琴演奏為主的好聽的合奏

4，楊琴怎樣彈奏

揚琴彈奏基本方法主要有：擊弦法，持鍵法。1、擊弦法擊弦法是揚琴演奏中比較常見的演奏方法，即敲擊琴弦的方法，簡單的說就是鍵盤樂器的觸鍵方法，這個基本方法訓(xùn)練的前提是要掌握三指持鍵法，但是在揚琴演奏的過程中擊弦法采用的是兩指擊鍵的方法和技巧，其中包括雙打、連打等，這些都是在擊弦法基礎(chǔ)上逐漸演變出來。在揚琴演奏的過程中，其音色、音量、音質(zhì)以及力度和靈活性等都與擊弦法是否正確有關(guān)，如果揚琴演奏的過程中，擊弦法使用的不當，不僅會使演奏者吃力，而且還會導(dǎo)致樂曲的音色、音質(zhì)等不夠清晰準確，靈活度也不夠，對其演奏的水平也有著很大的影響。這就要求揚琴演奏過程中要掌握好擊弦法的主要技巧和原則，即運用手指帶動手腕形成兩個軸心，拇指是第一個活動軸心，手腕的關(guān)節(jié)處是第二個活動軸心，這兩個軸心在運作的過程中相互帶動，指和腕活動完全一致的情況下，保證整個演奏過程連續(xù)和有序地進行。2、持鍵法另一個揚琴演奏基本方法是持鍵法，持鍵法包括兩種形式，兩指持鍵法和三指持鍵法，揚琴演奏中的運功和指法都是非常重要的，根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，在揚琴演奏的過程中，拇指、食指和中指持鍵的方法比較普遍和常見，就是這個方法被稱為三指持鍵法。三指持鍵法的手背是向外側(cè)的，手心內(nèi)側(cè)是相對著的，并且拇指、食指和中指三者形成三角點，這個姿勢主要是根據(jù)杠桿的基本原理，保證力點在中指托琴鍵處，這樣的姿勢是比較科學(xué)合理的。演奏好揚琴需把握的要素：1、音色的變化在揚琴演奏的過程中，音色是隨時會發(fā)生變化的，音色的變化是由泛音的數(shù)量和強度所決定的，在發(fā)音過程中，振幅和頻率強度的不同導(dǎo)致音色也是不同的。揚琴演奏音色的抑揚頓挫是通過對余音的長短處理表現(xiàn)出來的，目前在專業(yè)的揚琴演奏中采用延音踏板，主要是用來裝止音器，目的是能夠立刻止住前一個音樂的音響，快速開始下一個音符，而聽覺上仍是清晰順暢的，就像在演唱中換氣一樣，聽著比較舒緩。2、把握好音準保證揚琴演奏效果的前提是把握好音準，音就是揚琴演奏過程中震動而產(chǎn)生的聲音，這個聲音是可以辨別的，分為純音和復(fù)音兩部分。其中純音的頻率只有一個，但是強度是可以變化的。而復(fù)音是由兩個或多個純音組成的，在復(fù)音的部分里涉及到一個稱為基音的名詞，即最低頻的分音，其余的則是泛音。基音是揚琴演奏中的第一諧音，也是整個演奏中最悅耳的聲音，因此第一諧音被稱為樂音。3、調(diào)整好節(jié)奏節(jié)奏也是揚琴演奏中重要的基本要素之一，調(diào)整好節(jié)奏是提高揚琴演奏效果的前提和基礎(chǔ)，節(jié)奏的調(diào)整是跟隨著演奏的時間而展開的，音樂的高音、低音、重音、輕音等都與節(jié)奏有著不可分割的重要聯(lián)系。揚琴演奏出的音樂講究的是一種韻律，韻律是由有序音和有組織的律動相結(jié)合產(chǎn)生的，這種律動稱之為“節(jié)奏”。這就要求在揚琴演奏的過程中，既要加強內(nèi)心的節(jié)奏感還要有控制節(jié)奏速度的能力，保證整個演奏過程中的音律協(xié)調(diào)進行。4、運用好技巧揚琴具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法，揚琴的演奏技巧歸納起來，大致可分為七類：單音技術(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧，演奏的過程中運用好演奏技巧也是很重要的。

5，揚琴的演奏方式

揚琴是用專用的揚琴鍵敲打琴弦來發(fā)出聲音的在揚琴的高音部分全部都是4根琴弦一組這樣出來的音其實是和音

演奏姿勢，坐椅的高度要合適，因身高而選擇，坐在椅子的一半處，身體稍稍前傾；琴面向里傾斜，里側(cè)以齊腰為適中，琴面稍偏高；上身端正，上臂自然下垂，下臂自然前伸；兩腳相距肩寬，左腳稍前，右腳偏后，平放地上，這樣才能使全身前后左右用力得當，以保持身體的平衡。演奏時兩手腕呈平行狀，避免形成“內(nèi)八字”或“外八字”，只有在兩手同時演奏高音碼時，由于左手要讓右手，左右手才可呈“人字”狀。

手持揚琴鍵，每個揚琴鍵中后部都有一個凹弧。大拇指在上，其余四指在下。靠手腕的上下活動來演奏。揚琴鍵的頭部敲在距琴碼的一厘米處。靠琴弦振動發(fā)音，音箱在琴的背面。

琴槌擊打琴弦發(fā)聲

6，揚琴的演奏技巧有哪些

揚琴的基本竹法是兩手輪流交替。傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點、拔、揉、勾”揚琴八法。隨著揚琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動性、靈活方便的混合竹法。歸納起來，大致可分為七類：單音技術(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。其中單音技術(shù)和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩;雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強奏的音上，以增強氣勢，烘托情緒; 輪音猶如涓涓細流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn);彈輪密集緊湊，多用于時值較短的音符，使之輕巧明快;分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風光;兩聲部配置增強音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚;吟音、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅;頓音似馬蹄輕踏;泛音使意境深遠，韻味無窮;滑拔模仿流水，浪花聲，強如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細雨中流淌的小溪; 鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂;指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉(zhuǎn)，瑟瑟風聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩如畫。在樂曲中準確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法，能夠增強演奏的藝術(shù)感染力。