成人美女在线观看,午夜天堂影视香蕉久久,99精品电影

本文目錄一覽

1，超寫實與設(shè)計素描的關(guān)系
2，水粉畫如何體現(xiàn)素描關(guān)系
3，素描和油畫有何關(guān)系
4，素描的明暗關(guān)系怎么把握

1，超寫實與設(shè)計素描的關(guān)系

兩者沒什么必然聯(lián)系，如果硬要扯上，應該都是西畫才對，追求光影來塑造形體，西方超寫實和很多畫派都這樣，素描是基礎(chǔ)，設(shè)計素描除了練習基礎(chǔ)還在練習構(gòu)成想象力等等。設(shè)計素描是可以用來作為超寫實繪畫的一種練習手段的。

超寫實與設(shè)計素描的關(guān)系

2，水粉畫如何體現(xiàn)素描關(guān)系

素描最重要的是光影的關(guān)系表現(xiàn)在水分上就是明暗色調(diào)的選擇厚度為了深入刻畫就必須要把感覺突出化把理解的東西加入到畫面去所以厚重的顏色可以做強調(diào) 另外我們還需要把對比更加突出和明顯才能有效果

水粉畫如何體現(xiàn)素描關(guān)系

3，素描和油畫有何關(guān)系

在所有美術(shù)初學者的意識中，素描就是拿著鉛筆去造型，既能表現(xiàn)體積又有完整的型，能夠準確的表現(xiàn)出對象的特征，則又是上了一個層次，在我們解決了型的問題后，怎樣去表達我們自己對事物的感受成了重點。在繪畫中，無論是國畫還是油畫，我的理解認為均分為三個層次，概念——具體——概念，或者也可以說成是無知——理解——無知，首先，在最初接觸時，我們僅關(guān)乎視覺上外在型的像與不像。其次才是其他，當我們在不斷地感受與訓練中，慢慢的表現(xiàn)出最基本的型與態(tài)，這就是從概念到具體的過程，而隨后在高度熟練以及思想意識的提升上，所謂境界不同，意識早以脫離了型的存在，完全在于感受上的表達，高度的概括與思維的超常表現(xiàn)。素描是一切繪畫形式的基礎(chǔ)，而這一能力在油畫中則得到十分的體現(xiàn)。而油畫很注重型與色的關(guān)系，把色塊當作素描的一組線，去塑造物體的體積感，再加入自己主觀色感上的傾向，這就是最基本的理想畫面效果。但凡大師的作品，當然我們先不說野獸派與印象派，從他們的畫面上一眼便可以感受到其扎實的造型能力，也就自然體現(xiàn)了其深厚的素描基礎(chǔ)。雖說素描的能力是以后繪畫建筑的椽木，而它獨特的表達以及表現(xiàn)形式，是其它繪畫形式所不能代替的，而其線的表現(xiàn)形式有時卻能給我們很強烈的動態(tài)感，簡潔而概括，能夠既熟練的運用線是對造型能力的很大提高。素描可以畫的中規(guī)中矩，也可以用自己主觀的方式去表現(xiàn)形體，而油畫也可以，即有學院派扎實的畫面造型，也有莫奈等大師自成一格的表現(xiàn)手法，在我們初看畢加索的油畫作品時，那種被夸張變形的形體，以及歪曲的律動性都讓我們無從理解，而在看其早期的素描作品，仍是很嚴謹很正規(guī)的，之所以有了后來的巨大變化，除了畫家自身繪畫能力的提高，更是思想意識上的飛躍，這個時候已經(jīng)不用在乎型的概念，而是為了表達畫家彭勃的激情，以及對美的更高追求，因此，這樣的作品更能震撼人們的心靈。其實我認為素描與油畫是兩種獨立的藝術(shù)形式，如果要說聯(lián)系的話，那么就只有最原始最基本的造型上的統(tǒng)一，其各自獨有的藝術(shù)表達是完全不同的，都可以細膩，也都可以豪邁大氣，但對視覺上的沖擊效果截然不同，若用辯證法觀點來看，那么它們既有造型的統(tǒng)一，又有內(nèi)在形式的區(qū)別。素描可以為油畫打下扎實的基礎(chǔ)，但其本身就是一種復雜需要探索研究的藝術(shù)。直接一點就是素描是油畫的基礎(chǔ)

素描和油畫有何關(guān)系

4，素描的明暗關(guān)系怎么把握

物體的明暗變化當然是要符合自然規(guī)律的,朝向光源的面即是受光面,背向光源的面就是背光面,同時又要考慮周圍物體對光源的漫反射投射到背光面時的光照效果,產(chǎn)生的背光面的明暗變化,就能逼真地畫出物體的光線變化.如較淺的衣褶的暗度容易受到周邊物體對光源漫反射而變換角度的二次投射光線,因此淺衣褶的暗度一般較淺,而深衣褶由于深度關(guān)系,不宜獲得漫反射光線,因此越深的衣褶暗度越深,掌握這些自然規(guī)律,就能逼真反映出物體的光線變化了.當然這是建立在平時的多練多觀察的基礎(chǔ)上,同時應善于總結(jié)規(guī)律,將自然現(xiàn)象加以總結(jié)歸納,久而久之就能熟練運用掌握了.再有,平時即便沒有實物寫生,腦子里也要能夠想象出實物圖景,包括光源投射位置,那些面向光,角度如何,甚至所描繪物體的周邊其他物體的位置對光照的影響.

有些人什么東西都不看，在原創(chuàng)的時候都能知道哪里是高光，哪里是暗部,這些都是在大量的聯(lián)系里面得到的經(jīng)驗，你不想要“多看多畫”之類的答案，你說練習是建立在有消的方法上面的，但是你像沒有想過“多看多畫”，是其中的方法之一，你不畫不看能好好的把握好明暗關(guān)系嗎。“多看多畫”不是問題，但是問題是怎么看，知道怎么看了才能知道怎么畫，你看畫不是看畫怎么好，而是看的為什么這么好，這么好他是怎么處理的，你能不能也是這么用的。明暗關(guān)系把握不好，就是黑。白。灰不好，白不用畫，黑用8B的猛畫就可以了，之后會是最豐富的，沒處理豐富就是一樣的，沒區(qū)分看，希望對你有用

把物體分成若個個幾何，比如頭，你就看成是球，以光源為開端，按結(jié)構(gòu)從高光到暗部過度，球上面有個鼻子，你就又單獨看成是錐，依次類推，當然，這些也是要通過大量練習的，多看練腦，多畫連手

多畫自然就知道了多寫生就能默寫了然后你也能知道明暗高光在哪了有效的方法是建立在行動上的你得先動手畫才能找到自己的方法你可以先臨摹別人的畫就先照葫蘆畫瓢然后再對著事物畫不過要想領(lǐng)悟的快的話還是最好報個什么學校班或者找個畫室跟著老師學習

素描五大調(diào)子中哪個調(diào)子最深？通常情況下，形體急劇轉(zhuǎn)折時明暗交接線最深；形體緩慢轉(zhuǎn)折時投影最深。但當面對具體課題時要進行具體分析。遇到明暗交接線最深的情況時也不會都是重色，因為明暗交接線是由受光和反光夾出來的有聚散、寬窄和濃淡變化的面；遇到投影最深的情況時也不會都是重色，因為投影的遠處邊緣受周圍散射光的影響較明顯，所以顏色會由深而逐漸變淺。只有投影的根部（貼近物體的部分）顏色最深。寫生時要仔細觀察和分析，不能一概而論。投影的色彩=固有色+暗+散射光的影響。這里說的固有色很重要：投影落在黑布、灰布、白布上的顏色暗度差別是很大的。

就一個字練.....所為熟能生巧，滴水穿石......畫畫，從線稿開始，腦海里就有了光源的方位，當然知道明暗關(guān)系了，所為心中有神馬，不畏浮云，呵呵這都是長期的練習積累出來的，一幅畫中無非就是構(gòu)圖、明暗、虛實，有主次，有對比就是好畫有色彩注意冷暖，其實還是對比，呵呵-- 說了那么多無用，理論誰都知道，但誰能真正理解？等到你理解的那一天，那別人就會說你是神...謝謝.. cg插畫愛好者！