想寫好行楷，需要從楷書到行書，然后才能夠到行楷，循行漸進。關于營字行書怎么寫這個問題，我的觀點是，如果想寫好行楷，那一定要具有楷書和行書的基礎，缺一不可，寫好行書又需要有楷書的基礎，所以，書寫行楷，首先要練習楷書，然后再練習行書，這是一個練習過程。

1、怎樣寫好行楷？

行楷是介于行書和楷書之間的一種書體，即有行書的風格，又有楷書的筆意，行楷以行書筆意為主。如果想寫好行楷，那一定要具有楷書和行書的基礎，缺一不可，寫好行書又需要有楷書的基礎，所以，書寫行楷，首先要練習楷書，然后再練習行書，這是一個練習過程。楷書是練習各種書體的基礎，如果沒有楷書的基礎，寫出來的字顯得荒蕪、俗氣的，很多地方會失去法則，達不到書法要求。

如果沒有楷書的基礎，很難從行書中掌握點畫的筆意和字體的結構，只有打好楷書基礎，然后練習行書是最佳選擇，這才是捷徑。所以，想寫好行楷，需要從楷書到行書，然后才能夠到行楷，循行漸進，說白一點，以楷書為中心，逐漸發展到行書，這樣寫出來的字才能體現書法中那種遒勁、挺拔之勢。行書練習的時候一定按照行書的要求練習，主要體現為簡捷、流暢，

2、行楷的虛筆畫怎么寫出來的？

虛與實相對。漢字書法，每一單字中對筆畫的處理皆有輕重緩急，同理，通篇之中對每個區位部分的處理亦然，比如王鐸的“漲墨之法”，此翁之意不在墨，仍在用筆的虛實，對單字點畫的處理的輕重緩急上，重為實、輕為虛，急為虛緩為實，其意就在一個“取其變而造其勢”。故此，書法之中，無字不有虛實，篆隸楷草行各書體皆有虛筆，

行楷的虛筆亦同此理，行楷或者行書線條形貌的一大特點，不僅有行筆態勢上的筆斷意連，還有形貌上有跡的牽絲。牽絲多系輕急之筆，因此，也泛屬于虛筆，行楷虛實的書寫，重在循意取勢的技巧。通過用筆提按以及行筆節奏的變化，區分筆畫線條的重與輕、緩與疾，書寫虛筆時，提筆上抬，以減少按筆的力量；指緊而腕松，使線條盡取靈活輕巧；鄰筆寫鄰字之間，因循運筆的慣性，使提筆從有及無、由無到有，使馭筆經行的力量，自然在紙面體現痕跡。

3、“營”字的行書怎么寫？

關于營字行書怎么寫這個問題，我的觀點是：營字行書不同風格的寫法很多，而且都是法帖和相關資料上顯示的，在寫營字的行書之前，建議先了解一下楷書、草書、隸書和篆書的寫法，這對寫好行書有一定的幫助的。為什么呢？因為書法五體的演變和發展，行書是最晚的，漢字的演變和發展過程如下：篆書→隸書→草書→楷書→行書。上圖為行書營字的不同風格的寫法，都是出自書法名家之手筆，

題主可參考臨摹之。上圖為營字行書的又一種風格的寫法，是書法家陸柬之寫的，這個寫法比較有特點，上圖為營字草書的九種寫法，主要是供題主參考，并請各位朋友欣賞！上圖為營字隸書多種風格的寫法，多個源自漢碑，其它的隸書營字寫的都符合隸書的書寫規則，供題主參考。上圖為營字篆書的寫法，用筆老辣，筆畫瘦勁，結構均勻，它是行書營字的“祖師爺”。