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1，打油詩大全

我獨徘徊花滿園，情空惆悵無留意。愛質清雅非俗脂，比蓮更多香幾縷。欣榮草木幽徑深，金朵忽現出人意。欣然一瞥見驚鴻，堅定之緣種心田。

偶然一遇心迷離非常靠譜和奇異陳家小子你牢記洋洋灑灑追定你不是說來鬧哈嬉嫁人只能你來娶打打油

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2，順囗溜或者打油詩

小猴取名徐大瞎，不知隨爹還隨媽。臉上沒肉尖下巴，腸不封口屁帶花。脫下褲子忙回家，光著腚腚洗刷刷。就有鄰居馬大哈，不請自進去他家。看見大瞎大腚瓜，張著大嘴笑哈哈。羞的大瞎直喊媽，沙發后面找馬甲。

江自清泉出卻因污水濁河漢百姓家難向上源訴湘江流水連天下上有清源惠百家江半卻逢污惡濁同憐人間你我他

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3，有什么經典些的打油詩

股海風光, 千里人瘋, 萬里血漂。望股海內外, 套牢莽莽；股票上下，頓時逃逃。打壓，我中冷槍，散戶和莊試比高。須幾日，看股市，分外蕭條。人氣如此稀少，引無數莊和散戶競折腰。惜各股神，功虧一簣；大莊小莊，全部魂消。一代天驕，出爾反爾，只識花錢搞外交。俱完矣，數風流人物，還看財政部半夜磨大刀。

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4，搞笑打油詩

清平樂·村居　　茅檐兒太小，溪邊青青草。醉里吳音相哭壞，誰家這么賴？　　大兒田地洗腳，中兒正織棉襖。最喜小兒亡賴，臭腳熏死小鳥。　　西江月·辛棄疾送文件　　明月裝鬼驚雀，清風入門送蟬。和尚廟里說吃肉，嚇死老道一片。　　七八個星天外，招聘后裔來射箭。舊時茅店社林邊，路轉溪橋送文件。　　惜李紳　　鋤禾日當午，李紳真能賭。　　誰知口中詩，字字皆辛苦？　　靜夜思　　床前明月光，李白喝米湯。　　喝了一大碗，晚上尿褲當。

5，幫忙來個打油詩繞口令或順口溜

你好如果要罵人請輸入沈陽小伙狂噴狂罵一個叫小佛的 30分鐘呢你把名字悄悄的改成周志就好了保準他還不了口祝樓主心想事成

我給你，但不是打油詩。　　周志你個你這個進化不完全的生命體，基因突變的外星人。　　幼稚園程度的高中生，先天蒙古癥的青蛙頭。　　非洲人搞上黑豬的后裔，陰陽失調的黑猩猩。　　超大無恥傳聲擴音喇叭，愛斯基摩人的恥辱。　　和蟑螂共存活的超個體，生命力腐爛的半植物。　　會發出臭味的垃圾人，"唾棄"名詞的源頭。　　每天退化三次的恐龍，人類歷史上最強的廢材。　　上帝失手摔下來的舊洗衣機，能思考的無腦袋生物。　　損毀亞洲同胞名聲的禍害，祖先為之蒙羞的子孫。　　沉積千年的腐植質，科學家也不敢研究的原始物種。　　宇宙毀滅必備的原料，連半獸人都瞧不起你的半獸人。　　10倍石油濃度的沉積原料，被毀容的麥當勞叔叔。　　像你這種可惡的家伙只能演電視劇里的一陀糞。　　比不上路邊被狗過灑尿的口香糖。　　連如花都美你10倍以上。　　找女（男）朋友得去動物園甚至要離開地球。　　想要自殺只會有人勸你不要留下尸體以免污染環境。　　你摸過的鍵盤上連阿米吧原蟲都活不下去。　　噴出來的口水比sars還致命。　　裝可愛的話可以瞬間解決人口膨脹的問題。　　帥的話人類就只得用無性生殖。　　白癡可以當你的老師，智障都可以教你說人話。　　只要你抬頭臭氧層就會破洞。　　要移民火星是為了要離開你。　　如果你的丑陋可以發電的話全世界的核電廠都可以停擺。　　去打仗的話子彈飛彈會忍不住向你飛。　　手榴彈看到你會自爆。　　別人要開飛機去撞雙子星才行而你只要跳傘就有同樣的威力。

6，打油詩有哪些

1蘇軾和佛印的謔聯－－蘇軾見一只狗在河邊啃骨,遂出: 狗啃河上(和尚)骨; 佛印從容把寫有蘇軾詩句的扇往河上一扔對日: 水流東坡詩(尸). 2天作棋盤星作子,誰人敢下? 地當琵琶路當弦,哪個能彈? 3解縉小時家貧,家對地主的一片竹林,于是作了副對聯; 門對千桿竹,家藏萬卷書．地主不爽，把竹子砍短，解縉又改成：門對千桿竹短，家藏萬卷書長．地主更不爽，把竹子全砍了，解縉又改：門對千桿竹短無，家藏萬卷書長有． 4解縉在皇帝身邊作侍讀，想回鄉探親又不敢說，皇帝看出來，要他對出他的聯就放他假：十口心思，思妻思子思父母；解縉悠悠對來：言身寸謝，謝天謝地謝君王． 5彌勒佛的對聯：大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，知世間可笑之人． 6蘇軾的妹妹蘇小妹亦頗有才貌．一日佛印去看蘇軾，不巧撞到蘇小妹在床帳中偷懶未起，遂取笑：煙籠芍藥．蘇小妹想起那天看見他在河邊洗頭的樣子，笑對：水漂葫蘆． 7饑雞盜稻童筒打；鼠暑梁涼客咳驚．意思是雞餓了偷吃稻被小孩用竹筒來打；老鼠在梁上乘涼被客人的咳嗽驚跑．妙在同音疊字． 8王羲之的字太好，除夕門外要貼對聯，寫了N副對聯都被人偷走．于是寫了一副：福無雙至，禍不單行．這么不吉利，當然沒人敢偷了．豈料快到子時時他叫兒子獻之在后面各添了三個字，遂成妙聯一幅：福無雙至今朝至，禍不單行昨夜行． 9劉伶飲盡不留零；賈島一醉非假倒．－－拿名人的名字作的趣聯． 10秀才進京趕考，盤纏用盡，店老板要他對出聯就可以免費，見秀才吃的是米粉，出：八刀分米粉秀才對：千里重（中）金鍾．（中金鍾是上榜之意哦．鍾是鐘的古體．這是一副拆字謎，自己慢慢看吧．著名的對聯: 風聲、雨聲、讀書聲,聲聲入耳; 家事、國事、天下事,事事關心。能攻心則反側自消,從古知兵非好戰; 不審勢即寬嚴皆誤,后來治蜀要深思。橫眉冷對千夫指, 俯首甘為孺子牛。有志者事竟成破釜沉舟百二秦關終屬楚，苦心人天不負臥薪嘗膽三千越甲可吞吳。假作真時真亦假, 無為有處有還無。海水朝朝朝朝朝朝朝落; 浮云長長長長長長長消。

7，急求打油詩

打油詩和它的來歷一般人把俚俗的詩稱為“打油詩”，這里有個典故。唐朝有個人叫張打油，寫了一首詠雪的詩：江山一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。全詩用語俚俗，淺白顯露，張打油名聲就此傳開。后來人們把用語俚俗的詩均稱為打油詩。有趣的是，歷代不少名人都偶有打油之作。相傳蘇軾長的是馬臉，蘇小妹的前額特寬，兩人曾互作打油詩戲謔對方。蘇軾首先發難：前腳未出閨房內，額頭已到華堂前。蘇小妹不甘示弱，反唇相譏道：去年一點相思淚，今年始流到嘴邊。明初大才子解縉生性滑稽詼諧，機智善變，一次隨朱元璋同出釣魚，朱釣了半天，不見一條魚上鉤，大為光火，解縉忙在一旁恭維：凡魚不敢朝天子，萬歲君王只釣魚。直說得朱“龍顏大悅”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿貪圖寶貴，寫了一首打油詩掛在自己書房里表明心志：不煉金丹不坐禪，桃花庵里酒中仙。閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。清代的鄭板橋也有一首類似的自勉詩：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅韌，任爾東南西北風。打油詩多用來嘲諷、戲弄別人。相傳紀曉嵐為某官母親寫壽聯時，提筆即寫：太老夫人不是人。某官臉上不覺青筋暴露，面色鐵青。紀不慌不忙續道：九天仙女下凡塵。該官員轉怒為喜，連嘆精妙。不料紀大筆一揮，卻是：養兒偏慣去為賊。該官員當即昏蹶在地。手下來弄醒他時，紀又續上一句：偷來幡桃敬母親。再回頭看那官員時，面色灰白，大汗淋漓，狼狽不堪，恰似去鬼門關走了一遭。同樣的例子還有一個。古代某書生為一陶姓人家祝壽，獻一打油詩道：奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。滂沱雨夜祝陶壽，壽比滂沱雨更多。詩的前三句把主家氣得暴跳如雷，結句異峰突起，神來一筆，使祝壽詩滿篇生輝，足見書生運思之妙。前清才子李調元也是位打油的高手。據云，李在任兩江主考期間，眾士子不服，與李吟詩聯對。比到最后以麻雀為題，各人吟一首詩。李不假思索，吟出二首打油詩。其一云：一窩一窩又一窩，三四五六七八窩。食盡皇王千鐘粟，鳳凰何少爾何多！其二云：一個一個又一個，個個毛淺嘴又尖。毛淺欲飛飛不遠，嘴尖欲唱唱不圓。莫笑大鵬聲寂寂，展翅長鳴上九天。眾士子先是哈哈大笑，繼而哭笑不得，最后呆如木雞。李調元含笑不語，揚長而去。也有寫打油詩的皇帝。相傳清代乾隆皇帝年間，某翰林上書時，將“翁仲”誤作“仲翁”，乾隆順手批道：翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。而今不許為林翰，罰去江南作判通。乾隆以“毒”攻“毒”，故意將“功夫”、“翰林”、“通判”寫作“夫功”、“林翰”、“判通”，這位翰林滿面羞愧，灰溜溜地去了江南。最有趣的數一首諷刺一些所謂的詩人的打油詩：生平不見詩人面，一見詩人丈八長。不是詩人長丈八，如何放屁在高墻？此詩語言粗俗，譏誚詼諧，令人捧腹，足以令那些“詩人”們無地自容。打油詩也常用于吹牛。古代一干讀書人偶然在野外相遇，互相吹噓自己的才學，爭執不下，最后決定各人吟一首最能表現自己才學的詩定高下。一書生技壓“群雄”，勇奪冠軍。其詩云：天下文章數三江，三江文章數故鄉。故鄉文章數舍弟，舍弟與我學文章。此詩一出，其他書生再無話說。把打油詩的吹牛功能發揮得登峰造極的當數二十世紀五十年代，在那個詩界泰斗也寫出“楊家有個楊大媽，今年年紀五十八。身材長得高又大，濃眉大眼闊嘴巴”的“全民皆詩人”的年代里，涌現出了許多“農民詩人”，有四首打油詩當屬“代表作”：（一）種個南瓜像地球，架在五岳山上頭。把它扔進太平洋，地球又多一個洲。（二）一個稻穗長又長，黃河兩岸架橋梁。十輛汽車并排走，火車開來不晃蕩。（三）一頭肥豬大又長，豬身橫跨太平洋。豬背可以降飛機，豬身成了飛機場。（四）稻堆堆得圓又尖，社員堆稻上了天。扯片白云擦擦汗，湊近太陽吸袋煙。還有一種特殊的打油詩，整首詩十七字，民間俗稱為“三句半”，這里也有一個故事。相傳古有一書生，自視甚高，恃才放曠，常自詡自己出口成章，可惜在實際寫作中，就是一首絕句，也常常在念最后一句時卡了殼，只得匆匆用二個字結束，于是獲得了“三句半”的雅號。有一次，“三句半”在野外碰到一農家姑娘，詩興大發，出口吟道：夕陽照山莊，走來一姑娘。金蓮只三寸，橫量。那農家姑娘一聽，氣得花容變色，叫來家人把“三句半”扭送到公堂，一上公堂，“三句半”一看縣官是姓王的，不覺脫口而出：縣官本姓王，一心當皇上。咔嚓只一聲，命喪。

打油詩，據說是唐代一個姓張的打油人最先創作的，有其相對固定的格式，典型的如“有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬”。后來泛指那些平仄、押韻不合“規矩”、比較口語化的詩歌。若從這意義上講，打油詩的歷史要悠久得多，也許歷史上的第一首詩就是打油詩。而張打油，無非是其中最有名的代表罷了。不合律與口語化是構成打油詩的基本要件，兩者缺一不可（這是我的觀點，可以商榷）。因詩歌語言有其比較特殊的地方，有時是名詞或現象堆集，有時是語序拆分或顛倒，典型的如“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，“無為在歧路，兒女共沾巾”，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，“我余因之夢吳越”，“寧化清流歸化，路隘林深苔滑”等，之所以這樣，有的是為了平仄壓韻，有的則是為了增強詩歌的感染力。所以，有些不合律的詩并不能簡單地把它們歸為打油詩，而應該歸為古風一類。杜甫從律最嚴，但有時也會下意識地作些古風一類體裁的詩歌。同樣，有些看上去非常口語化的詩，因其合乎格律，所以也不能歸為打油詩。所以，要判斷是否打油詩，應當同時看它是不是合律和是不是口語化這兩點。老百姓稱打油詩為“順口溜”，我認為是再貼切不過了。