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1，國徽的設計者

清華設計組梁思成林徽因李宗津莫宗江朱暢中、汪國瑜、胡允敬、張昌齡羅哲文等

國徽的設計者

2，國徽是林徽英一個人創作出來的嗎

不是她一個人設計的。是由我國著名建筑學家、營建系主任梁思成教授擔任組長，成員有梁思成先生的夫人、建筑學家林徽因、分薩芬畫家李宗津是、中國建筑專家莫宗江、建筑設計教師朱暢中、汪國瑜、胡允敬、張昌齡以及研究中國古建筑的學的地反士大夫者羅哲文等。還中央美術學院國徽設計組由著名工藝美術家、教授張仃、張光宇、周令釗、鐘靈等組成的兩隊設計組聯合設計而成。

國徽是林徽英一個人創作出來的嗎

3，生吞活剝

生生吃掉不弄熟活著就剝下皮 “生吞活剝”出自南宋計有功的《唐詩紀事》。唐朝初年，棗強縣尉（棗強，縣名，今河北冀縣，尉，縣級官吏）張懷慶喜歡抄襲著名文人的文章。當朝大臣李義府曾寫了一首五言詩，原文是：“鏤月成歌扇，裁云作舞衣，自憐回雪影，好取洛川歸。”張懷慶將這首詩改頭換面，在每句的前頭加上兩個字，變成一首七言詩：“生情矮月成歌扇，出性裁云作舞衣：照鏡自憐回雪影，來時好取洛川歸。”人們讀了張懷慶的這首詩，無不嘩然大笑。有人譏諷他這種手段是：“活剝張昌齡，生吞郭正一！”張、郭都是當時以文詞聞名的朝中要人，唐高宗的詔書和朝廷文告，多半出自他們的手筆。這個故事在唐朝劉肅所作《大唐新語·諧濾》里也有記述。后來，人們根據這個故事引申出“生吞活剝”這句成語，比喻生搬硬套，或剽竊照抄別人現成的詞句、理論、經驗等等，而不知融會貫通。現在多用來比喻學了別人的東西不能消化吸收，只知生硬地接受或機械地搬用。

生吞活剝

4，春江花月夜是哪位詩人寫的詩

我的回答？《春江花月夜》是唐代張若虛寫得一首“宮體詩” ，《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼，然而真正愛國學、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》據說《春江花月夜》這個題目，始創于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么，卻因詩已失傳，無從知曉。荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句，短淺空洞。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩。　　宮體詩以宮廷為中心，以艷情為內容，描紅點翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無聊；從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩國的黑暗，遺下無數罪孽。南朝士族生活優裕，偷安成習，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段，如果不會作詩就會被人鄙視、不能參加社會活動，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴，建安氣質、魏晉風骨早已蕩然無存。唐前期的詩歌創作沿襲了南朝文風，詩人們“競一韻之奇，爭一家之巧。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風云之狀。”就是大唐開國創業英主李世民也不能免俗，表現不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑，才到中天萬國明”的氣魄。李世民對詩人張昌齡的文澡很賞識，但張昌齡等應進士科不第，李世民問原因，考官說他們文風浮靡，不是好材料，李世民也就默認了。《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，象九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜，則體現在九個韻腳的平仄變化。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無窮。詩中春、江、花、月、夜、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化，把讀者引進了一個目眩五彩、渾然忘我的境界。寫得非常之好！

張若虛

張若虛全詩融詩情、畫意、哲理于一體，借對春江花月夜的描繪，盡情贊美大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情擴大開來，與人生真諦的追尋以及對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠的意境。其美體現在以下幾點：（一）結構美:層次分明第一層次（前十六句）：宇宙情思。作者就江月即景抒情，發出江月長存、人生短暫的人生之嘆。詩情、哲理，融合自然。第二層次（后二十句）：世俗情懷。由離人思婦的感慨抒發因江天月色之美所引起的閨恨離情。詩的情理幽深寥廓。（二）音樂美：音韻諧暢全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）——細微極（紙）——柔和級（尤、灰）——洪亮級（文、麻）——細微級（遇）。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。（三）中和之美：詩情優美，哀而不傷所詠非一時一地一人之情，而賦予其永恒的普遍性。濃濃的離別相思在美景之下，化為淡淡的哀愁。這種離愁始終透露出一種空蒙、迷惘、柔和的情調，象輕夢飄過，卻又籠罩心頭。詩歌宛如一幅淡雅的水墨畫，清幽，蘊藉，又如一支優美的小夜曲，舒緩，悠揚。

：《春江花月夜》是唐朝詩人張若虛的名篇。它是一首充滿了哲理的抒情詩。這首詩以春江花月夜為背景，春、江、花、月、夜五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了具有強烈吸引力的奇妙的藝術境界，寫得景物清麗，意境深遠，韻律和諧婉轉，語言優美流暢，極富音樂之美，細致、形象而有層次地描繪相思離別之苦，初步洗脫了六朝宮體詩的濃脂膩粉，其中雖有些消極感傷情緒，但基調還是好的。被譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（聞一多言），千百年來，使無數讀者傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首千古名篇，“孤篇橫絕，竟為大家。”

張若虛

張若虛（唐）