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1，老人與海與海明威什么關系

老人與海是海明威晚期的作品，里面的老人有他的化身，他晚年病重，一直在于病痛作斗爭，老人的精神不能不說是海明威與病魔作斗爭的精神力量

老人與海與海明威什么關系

2，海明威的老人與海

老人與海》塑造了一個經典的硬漢形象。古巴的一個名叫桑提亞哥的老漁夫，獨自一個人出海打魚，在一無所獲的84天之后釣到了一條無比巨大的馬林魚。這是老人從來沒見過也沒聽說過的比他的船還長兩英尺的一條大魚。魚大勁也大，拖著小船漂流了整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜中經歷了從未經受的艱難考驗，終于把大魚刺死，拴在船頭。然而這時卻遇上了鯊魚，老人與鯊魚進行了殊死搏斗，結果大馬林魚還是被鯊魚吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光禿禿的魚骨架。海明威為什么沒有讓老人最終勝利呢? 用小說中老人的話來說：“一個人并不是生來就要被打敗的”，“人盡可以被毀滅，但卻不能被打敗。”這就是《老人與?！废虢沂镜恼芾怼o可否認，只要是人就都會有缺陷。當一個人承認了這個缺陷并努力去戰勝它而不是去屈從它的時候，無論他能否最終戰勝自身的這個缺陷，他都是一個勝利者，因為他已經戰勝了自己對缺陷的妥協，他是自己勇氣和信心的勝利者。老漁夫就是敢于挑戰自身缺陷及自己勇氣和信心的勝利者。從世俗勝利觀的角度看，老漁夫不是最后的勝利者，因為盡管開始他戰勝了大馬林魚，但是最終大馬林魚還是讓鯊魚吃了，他只是帶著大馬林魚的白骨架子回到了岸上，也就是說，鯊魚才是勝利者?？墒?，在理想主義者眼里，老漁夫就是勝利者，因為他始終沒有向大海沒有向大馬林魚更沒有向鯊魚妥協和投降。就如音樂大師貝多芬所說“我可以被摧毀，但我不能被征服”。人性是強悍的，人類本身有自己的限度，但正是因為有了老漁夫這樣的人一次又一次地向限度挑戰，超越它們，這個限度才一次次擴大，一次次把更大的挑戰擺在了人類面前。在這個意義上，老漁夫桑地亞哥這樣的英雄，不管他們挑戰限度是成功還是失敗，都是值得我們永遠敬重的。因為，他帶給我們的是人類最為高貴的自信！

秋天的夜凋零在漫天落葉里面泛黃世界一點一點隨風而漸遠冬天的雪白色了你我的情人節消失不見愛的碎片翻開塵封的相片想起和你看過的那些老舊默片老人與海的情節畫面中你卻依稀在浮現然而地球另一邊飛機帶走了我的思念呵一個人的海邊海潮循環仍不變空蕩的世界我們之間呼吸少了一些老人默默抽著煙和我一起失眠直覺呈現等待也是種信念女:海的愛太深時間太淺愛你的心怎能擱淺老人的線緊牽愛的信念歲月的帆漸行漸遠秋天的夜凋零在漫天落葉里面泛黃世界一點一點隨風而漸遠冬天的雪白色了你我的情人節消失不見愛的碎片鋪滿灰塵的樂章第二頁放在那里好久都沒練靜靜寫下詩篇等待從大海的另一邊卻被季風變線 you know 愛所維系的生命線在風浪中搖曳我依然堅守這一切老人他默默牽著線和我一起哽咽也許明天也許很遠很遠冬季終結純白最后消失的那天愛的諾言一點一點卻走向長眠寧靜前夜老人守候著他的心愿海的對面你我兩個世界去就聽聽特色導航. 有點納悶哦,愛跟老人有關系嗎??? 如果說跟海有些的聯系倒也還能理解,只是真的不太明白他要表達的意思是什么摸不著頭腦

海明威的老人與海

3，老人與海海明威

一直的硬漢形象，在年輪面前，顯得那么脆弱不堪。再怎么強硬還是抗爭不過的，唯有剩下精神上的強大。自從衰老后，老桑的船上一直掛著“失敗的”旗幟。若真的胳膊有勁，又怎么打不到魚？為什么跑到深海差點喂了魚？看看后來改編的短詩《孤獨與奮斗》，再怎么叫囂，也是徒勞的吶喊，等再回首，已是迷途。這是對衰老后的反思，是對這一生最終的總結，人到最后都是時間的失敗者，是歲月的手下敗將，殘酷現實的把玩之卒。。。夕陽無限好，只是近黃昏！伴隨一聲悶槍，海明威結束了自己狂傲的生命，因為不堪忍受衰老的摧殘，再拼死的抗爭，不服老，不認輸，可是好運已遠離他而去，難道僅僅是走背字的原因？機體與精神的不平衡，造成的是痛苦的悲劇??！

是一個老人在海上歷經艱難捕獲大魚卻在返航時不停與鯊魚搏斗中空手而歸體現了一位老人頑強拼搏不畏艱難的倔強勇敢的形象語言簡潔凝練極有感染力

這本書講了古巴的一個名叫圣地亞哥的老漁夫，獨自一個人出海打魚，在一無所獲的84天之后釣到了一條無比巨大的馬林魚。這是老人從來沒見過也沒聽說過的比他的船還長兩英尺的一條大魚。魚的勁非常大，拖著小船漂流了整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜中經歷了從未經受的艱難考驗，終于把大魚刺死，拴在船頭。然而這時卻遇上了鯊魚，老人與鯊魚進行了殊死搏斗，結果大馬林魚被鯊魚吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光禿禿的魚骨架和一身的傷。最后卻得到了人們的贊賞。老漁人圣地亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結。貧窮而又不走運的老漁夫桑提亞哥的命運是悲哀的，而他卻又是一個失敗的英雄，“打不敗的失敗者”，海明威的硬漢子品格像精靈一樣錚錚依附在桑提亞哥這一人物形象之上，這便是海明威式“硬漢子”精神的象征，他不管有意還是無意，不管是自覺亦或不自覺，都作為了海明威“冰山原則”的有力體現。桑提亞哥是一個“獨自在灣流里的一只小船上打魚的老頭兒”。生活和歲月給老人的折磨，令他“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都顯得老邁”了，可是他的那雙眼睛“跟海一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的”。作品一開始時，老頭兒正趕上“背運（那是形象倒霉的一個最壞的字眼）”。八十四，整整八十四天，他連一條魚都沒有捉到，這對一個以打魚為生的漁夫來說，那真是再倒霉不過了。就連跟他在一起很長時間的一個孩子，也不得不在第四十天離開了他。老漁人的悲慘命運正是海明威的自身遭遇在藝術上的折光反射。海明威曾經參加過兩次世界大戰和西班牙戰爭，人們還未從世界大戰的惡夢中醒來，幻滅、失落等種種迷惘困擾著人們。戰后的社會是一片混亂、凋敝的景象，戰爭和社會的種種荒誕現象給海明威的精神和身體上都帶來了很深的創作，可謂九死一生。這也正是老漁人桑提亞哥蒼老的表現之一。另外，我們發現從1940年《喪鐘為誰而鳴》之后，海明威整整十年沒有發表什么重要作品，而1950年出版的《過河入林》又遭到輿論界的一致批評，“眾多評論家甚至斷言海明威的才智已經枯竭，再也沒有什么新鮮東西了”[vii]。這個情形與桑提亞哥老人一開始的景況多么的相似，老人背了運，一連八十四天打不到魚，當他坐在海濱酒店時，周圍的漁夫都在嘲笑他或者對他寄予同情。可見桑提亞哥的象征所呈現出寓意的多義性，盡管其中也不乏某種朦朧氣息，但我們還是不得不承認的是桑提亞哥是“海明威式”硬漢子精神的最佳體現者。

這本書寫的是一位在海上遇難的老人的求生之路，描述了老人與鯊魚的激烈搏斗，主要體現了對生命的向往和堅持不懈的精神

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