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1，沉默的羔羊讀后感
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1，沉默的羔羊讀后感

[《沉默的羔羊》讀后感] 很早就看過了《沉默的羔羊》這部片子了，卻一直沒有機(jī)會一覽小說版，今年暑假悶得慌，突然想起來，于是花了時(shí)間找到了這本小說！細(xì)細(xì)翻過去，仍有不舍之意，索性就再仔細(xì)研讀一遍，《沉默的羔羊》讀后感。或許再次體會克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。此時(shí)，才了解看書的時(shí)候恐怖氣氛彌漫在整個(gè)蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來心理上的恐懼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于視覺上的恐懼呀。有著亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因?yàn)槊利悾且驗(yàn)樗少F的靈魂。很喜歡她和變態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動了自己越獄而幫克拉麗絲！覺得自己正處于一種強(qiáng)盜邏輯中去為萊克特辯護(hù)，之所以這樣子，是因?yàn)橛|摸到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默，讀后感《《沉默的羔羊》讀后感》。感動于他的愛，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的產(chǎn)物！這一部小說吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸動了我們內(nèi)心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美女調(diào)查員無比堅(jiān)韌的性格。托馬斯曼說得對，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。我想，他就是幸福的,因?yàn)樗摹冻聊c羔羊》是成功的。　　〔《沉默的羔羊》讀后感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

沉默的羔羊讀后感

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沉默的羔羊》讀后感 2 今天在家養(yǎng)傷，閑來無事，再次閱讀了《沉默的羔羊》，一遍遍翻過去，仍有不舍之意文中的人物總在心頭縈繞不去，索性靜下心合上書，和史達(dá)琳、萊克特醫(yī)生談?wù)? 閉上眼睛，我仿佛看到了史達(dá)琳那亮麗的長發(fā)，苗條的身材，明亮的眼睛，還有那應(yīng)該是時(shí)時(shí)在思考的樣子，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了線索而眼前一亮的樣子........當(dāng)然比起她外表的靚麗，我更欣賞她獨(dú)特的心靈。她和萊克特醫(yī)生（書中的變態(tài)殺手）的交流是我一遍遍讀的部分，審視著他們的對話，我不知道自己是喜歡史達(dá)琳，還是萊克特更多一點(diǎn)，總之，是他們心靈的碰撞使我感慨、以至感動，想好好與之說些什么。萊克特盡管是個(gè)變態(tài)人，但是他的優(yōu)點(diǎn)也多，他凝視史達(dá)琳時(shí)眼中時(shí)時(shí)應(yīng)該時(shí)時(shí)閃爍著智慧的火花吧，他簡單的問候里包含著讓人欣賞的教養(yǎng)，他遞給疲憊的頭發(fā)濕濕的史達(dá)琳的疊好的干凈毛巾里的舉動應(yīng)該就是一種紳士的行為吧，他為了讓史達(dá)琳夢中的羔羊從此沉默而吐露自己的心聲……。他對史達(dá)琳表達(dá)出來的寬厚理解讓人感動。那是心靈碰撞的產(chǎn)物吧，無須說出來，但彼此都明白的感覺吧，能這樣心有靈犀的交流過其實(shí)也是足以讓人回味了。結(jié)尾如萊克特給史達(dá)琳的留言：世界有你更精彩。我想再加上一句，那就是：世界有愛更精彩！理解萬歲！想象著史達(dá)琳如釋重負(fù)的熟睡的笑臉，我也再次開懷一笑，耳邊似乎傳來巫啟賢深沉的歌聲：“不愛那么多，只愛一點(diǎn)點(diǎn)，別人的愛比那天長我的愛情短，不愛那么多，只愛一點(diǎn)點(diǎn)，別人的愛比那海深我的愛情淺……”在這寂靜的空間里，真正理解了這首歌，一點(diǎn)愛，足矣！世界有愛更精彩。

影片開始，在行為科學(xué)部內(nèi)，影片呈現(xiàn)出了一個(gè)斯坦尼康跟拍的長鏡頭，主角滿身是汗的身著著FBI學(xué)院的校服不斷地與西裝革履的探員擦肩而過，在視覺上很明顯的可以看出在穿著上和狀態(tài)上的差異，突出明確了主角的身份，此外，這種強(qiáng)烈的視覺對比也制造了一種緊張或壓抑感，主角并不知道長官為什么要見她。有調(diào)度的長鏡頭在本片占了相當(dāng)大的比重，但在記憶中美國對長鏡頭卻不怎么感冒，我所唯一記得的愛玩長鏡頭的美國導(dǎo)演就是大導(dǎo)演德?帕拉瑪（Brian De Palma）了。作為本片中相對比較重要的場景——漢尼拔博士所在的牢房，當(dāng)主角第一次進(jìn)入時(shí)，攝影師藤本使用了一個(gè)近乎360度原地旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭：此鏡頭起幅是三臺監(jiān)視器，分別是漢尼拔的牢籠；正在上樓梯的巴爾的摩精神病醫(yī)院的主管奇頓醫(yī)生以及漢尼拔牢籠外的走道。隨后是一名荷槍實(shí)彈的警衛(wèi)在檢查槍械，落幅則是一名告誡主角注意事項(xiàng)的工作人員。關(guān)于這樣的主觀環(huán)視鏡頭在影片中還出現(xiàn)了兩次，一次是在FBI學(xué)院內(nèi)的搏擊課上，主角拿著防護(hù)墊，而其他人則戴著拳套站在周圍輪流擊打。教官不久后把主角叫出去，這時(shí)候再次出現(xiàn)了近乎360度的環(huán)視鏡頭，但這個(gè)鏡頭和上個(gè)鏡頭不同，在這個(gè)鏡頭里我們看到許多男性學(xué)員戴著拳套站在她周圍，而主角的女伴也戴著拳套站在一邊。我的感覺是導(dǎo)演與攝影師在有意識的突出主角的特殊性，與周圍其他學(xué)院的對比，一名女性學(xué)院卻承擔(dān)了一個(gè)本應(yīng)該是男性學(xué)員的職責(zé)，這場戲的最后一個(gè)鏡頭是大全景，我們看到拿防護(hù)墊的女性學(xué)員只有主角一個(gè)。還有一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在村殯儀館驗(yàn)尸的那場中，不過這個(gè)主觀環(huán)視鏡頭沒有前兩個(gè)鏡頭有那么大的旋轉(zhuǎn)幅度。這個(gè)鏡頭的拍攝對象是村里的警察，主要是表現(xiàn)那些男警官對一個(gè)女探員的神態(tài)反應(yīng)。從以上這三個(gè)鏡頭，我的感覺是，這種主觀環(huán)視鏡頭可以在盡可能短的時(shí)間內(nèi)通過設(shè)置設(shè)計(jì)來清楚的展現(xiàn)周圍環(huán)境甚至是場景外的事物，同時(shí)也可以表現(xiàn)周圍人的反應(yīng)以及主觀者的內(nèi)心狀態(tài)。而主觀者的內(nèi)心狀態(tài)展現(xiàn)的前提是出現(xiàn)周圍環(huán)境的襯托。盡管這里所論述的主觀環(huán)視鏡頭，是一種大運(yùn)動幅度的主觀鏡頭，但是個(gè)人認(rèn)為這種鏡頭與普通的主觀鏡頭還是有許多不同的，一般的主觀鏡頭的鏡頭運(yùn)動幅度不如這種主觀的環(huán)視鏡頭大，視野具有相當(dāng)?shù)木窒扌裕诃h(huán)境表現(xiàn)上就差了不少。而且在內(nèi)心狀態(tài)方面，一般的主觀鏡頭由于視野的局限性無法呈現(xiàn)周圍的環(huán)境，從而就無法反應(yīng)主觀者的內(nèi)心狀態(tài)。影片很多鏡頭的運(yùn)用都是為了營造一種既懸念又可怕的氣氛，比如女主角第一次進(jìn)入漢尼拔博士的牢房時(shí)和進(jìn)入莫菲“小姐”所租的倉庫時(shí)所采取的是主觀鏡頭與第三人稱鏡頭不斷切換的方式。如果分析觀眾的心理，我們不難發(fā)現(xiàn)，觀眾有想看到所發(fā)生一切的欲望，如果看不到，他們會產(chǎn)生恐懼、緊張或者神秘感，這就是為什么往往在恐怖片或懸疑片當(dāng)中，導(dǎo)演和攝影都會采取縮小畫面可見區(qū)域的方法來控制觀眾心理，如希區(qū)柯克的經(jīng)典影片《精神病患者》（Psycho）中最經(jīng)典的浴室殺人段落一樣，希區(qū)柯克（Hitchcock）在那個(gè)段落中運(yùn)用了大量的大特寫來展現(xiàn)那場謀殺，觀眾所看到的都是整個(gè)謀殺過程中極小的一點(diǎn)，而無法看到謀殺過程的全貌。正如所述，這個(gè)方式也在影片最后高潮水牛比爾家中的追逐動作部分的得到了運(yùn)用。我還注意到影片在水牛比爾第一次登場時(shí)，畫面控制在水牛比爾的眼睛部分，不僅達(dá)到了恐懼感和神秘感，同時(shí)也有一種壓迫感，符合場景所制造的氣氛。

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