3.萊格:萊格從1911年到1918年的繪畫(huà)發(fā)展是流暢的，有邏輯的，這是這個(gè)時(shí)期其他立體學(xué)院派畫(huà)家所缺乏的。一開(kāi)始他可能會(huì)猶豫，但一旦他找到了自己的習(xí)慣語(yǔ)言，他就讓它持續(xù)發(fā)展。4.格萊斯:西班牙畫(huà)家和雕塑家。格萊斯的繪畫(huà)是立體 ism空間和文藝復(fù)興空間的完美結(jié)合。與畢加索、布拉克一起，是立體風(fēng)格運(yùn)動(dòng)的三大支柱。5.吳雅麗:女，甘肅隴南后現(xiàn)代主義畫(huà)家。

使用各種材料或裝置來(lái)表現(xiàn)你的畫(huà)面。立體學(xué)院派畫(huà)家受塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體處理自然”思想的啟發(fā)，試圖在繪畫(huà)中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。他們努力減少作品的描述性和表現(xiàn)性元素，試圖組織一個(gè)幾何圖形結(jié)構(gòu)。雖然他們的作品仍然保持著一定的具體性，但從根本上來(lái)說(shuō)，他們的目標(biāo)與客觀再現(xiàn)是大相徑庭的。他們從塞尚那里發(fā)展出一種被稱(chēng)為“同時(shí)視覺(jué)”的繪畫(huà)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言在繪畫(huà)中的同一個(gè)圖像上結(jié)合了從多個(gè)角度對(duì)物體的不同視覺(jué)。

總的來(lái)說(shuō)，《阿維尼翁的少女》是立體 ism的第一部作品，立體 ism運(yùn)動(dòng)通常可以分為兩個(gè)階段。一個(gè)階段是1912年以前的所謂分析立體 ism。畫(huà)家們繼承了塞尚理性分析繪畫(huà)結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)，試圖通過(guò)對(duì)空間和物體的分解和重構(gòu)來(lái)形成一種繪畫(huà)空間和身體結(jié)構(gòu)。1912年后立體 ism運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第二階段，通常稱(chēng)為綜合立體 ism。這時(shí)候色彩在繪畫(huà)中發(fā)揮了強(qiáng)大的作用，但造型還是支離破碎的，只是更大更有裝飾性而已。

20世紀(jì)巴黎的兩位畫(huà)家布拉克和畢加索深受非洲雕塑的簡(jiǎn)單造型和鮮明對(duì)比的影響，發(fā)展了新的風(fēng)格。此外，1907年，他們參觀了塞尚的回顧展，立體送來(lái)了畢加索的第一幅名作《阿維尼翁姑娘》。立體 Pai按照塞尚的做法，把物體分成許多面，呈現(xiàn)不同角度的面。所以立體 school的作品看起來(lái)就像是放在一個(gè)平面上的碎片。在早期作品中，只用灰色調(diào)。由于中性色的運(yùn)用，整個(gè)空間看起來(lái)并沒(méi)有特別向前或向后。

立體 ism在反傳統(tǒng)的口號(hào)下有著強(qiáng)烈的形式主義傾向。但它在藝術(shù)形式上的探索，極大地推動(dòng)了現(xiàn)代工藝美術(shù)、裝飾藝術(shù)、建筑藝術(shù)等講究形式美的實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域。立體 School通過(guò)創(chuàng)造一種閱讀獨(dú)立、自然的設(shè)計(jì)理念，開(kāi)啟了一種新的藝術(shù)傳統(tǒng)和觀察方法，結(jié)束了文藝復(fù)興時(shí)期長(zhǎng)達(dá)400年的繪畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的起源是西班牙畫(huà)家Pablopicasso (18811973)展示了來(lái)自非洲雕塑的T-風(fēng)格化幾何，后印象主義畫(huà)家PaulCezanne18391906)認(rèn)為畫(huà)家應(yīng)該“用圓柱體、球體和圓錐體來(lái)對(duì)待自然”。這幅畫(huà)對(duì)于處理空間和表達(dá)人的感情是一種新的探索。

透視空間的錯(cuò)覺(jué)，讓兩個(gè)平面的觸摸糊動(dòng)起來(lái)。人們同時(shí)從多個(gè)角度觀看坐著的肖像。在隨后的幾年里，畢加索和他的親密合作者GeorgesBraque18811963)將立體 school發(fā)展成為一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，用創(chuàng)造無(wú)限可能性的形狀代替描繪表象。人們稱(chēng)其作品為19101912左右解析立體學(xué)校。

立體 school是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，也譯作立體派，1908年始于法國(guó)。這個(gè)名字的出現(xiàn)是偶然的。1908年，g·布拉克(G. Brague)在Carnivelle Gallery展出了自己的作品，評(píng)論家l·活塞(L. Pistons)在《吉爾·布拉斯》(Gil Brass)雜志上評(píng)論道:“布拉克先生把一切都還原成了一個(gè)立方體”，這種繪畫(huà)風(fēng)格因此得名。立體馬克思主義的主要代表人物是畢加索和布拉克。畢加索的油畫(huà)《彈曼陀林的女孩》(1910)被視為含有立體 ism的作品。

它主要追求一種幾何形式的美，以及形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了傳統(tǒng)的從一個(gè)視點(diǎn)觀察和表現(xiàn)事物的方法，把三維畫(huà)面簡(jiǎn)化為一個(gè)平面和二維畫(huà)面，明暗、光線、空氣、氣氛的趣味，讓位于直線和曲線堆砌交錯(cuò)的輪廓和區(qū)塊的趣味和意境。我們不是從一個(gè)視點(diǎn)看事物，而是在畫(huà)面中塑造我們從不同視點(diǎn)觀察和理解的事物，從而表現(xiàn)出時(shí)間的連續(xù)性。