開(kāi)放式構(gòu)圖，張千里講座如何拍出更出色的旅行照片4

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-07-07 08:26:18 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，張千里講座如何拍出更出色的旅行照片4

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張千里講座如何拍出更出色的旅行照片4

2，過(guò)肩鏡頭是否是開(kāi)放式構(gòu)圖

不只是要看過(guò)肩的那個(gè)人，還要看過(guò)肩人的背景，這樣才構(gòu)成完全的構(gòu)圖。

過(guò)肩鏡頭是否是開(kāi)放式構(gòu)圖

3，影視構(gòu)圖的開(kāi)放式構(gòu)圖是什么 意思

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影視構(gòu)圖的開(kāi)放式構(gòu)圖是什么意思

4，攝影中開(kāi)放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的不同之處

不同之處主要有三點(diǎn): 1.主體方面: a.開(kāi)放式構(gòu)圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置 b.封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在幾何中心或趣味中心 2.形象完整: a.開(kāi)放式構(gòu)圖畫(huà)面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在，以及和畫(huà)外空間的有機(jī)聯(lián)系 b.封閉式構(gòu)圖則一般講究畫(huà)面完整性。比如拍人和物的特寫(xiě)鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫(huà)面結(jié)構(gòu)的完整性。 3.構(gòu)圖方面: a.開(kāi)放式構(gòu)圖故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫(huà)面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中 b.封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡希望您能滿意.

5，攝影構(gòu)圖

1.圖片中的主要線條大致都是水平方向的，類似構(gòu)圖如藍(lán)天下草原上一群馬在吃草。 2.圖片中的主要線條走向是對(duì)角線方向的，類似構(gòu)圖如從遠(yuǎn)處開(kāi)來(lái)的火車。 3.主要線條的走向指向畫(huà)面主體以引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)到主體身上。 4.主體完全在畫(huà)面之內(nèi)，而且跟整個(gè)畫(huà)面有明顯的空間關(guān)系。多數(shù)作品都采取封閉式構(gòu)圖。 5.主體的部分在畫(huà)面內(nèi)，部分在畫(huà)面外，看到畫(huà)面內(nèi)的主體的一部分就能夠想像畫(huà)面外的內(nèi)容，多見(jiàn)于微距攝影。 6.前景就是比主體更靠近鏡頭，一般不在焦內(nèi)的景物。利用前景可以豐富環(huán)境感，比如以柳條作為前景拍攝春天的湖面上的游船。 7.透視關(guān)系是用美術(shù)的眼光來(lái)看。可以簡(jiǎn)單理解成近大遠(yuǎn)小，合理運(yùn)用可以豐富層次，強(qiáng)化空間感。關(guān)于構(gòu)圖其實(shí)并不是那么死板的，所有構(gòu)圖的規(guī)則天生就是用來(lái)被打破的。所以也不必在文字上過(guò)多追究，不如在實(shí)踐中好好體會(huì)。

6，開(kāi)放式構(gòu)圖的發(fā)展

早期的電影，因受技術(shù)條件限制，機(jī)位不動(dòng)，一拍到底直到把一卷膠片拍完再換上一卷接著拍，這樣拍成的電影，還不成其獨(dú)立的藝術(shù)，只不過(guò)是一個(gè)記錄工具而已。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，運(yùn)動(dòng)攝影、不同景別及蒙太奇手段的產(chǎn)生和運(yùn)用，電影才逐漸成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。剛剛成為藝術(shù)的電影，不得不向具有豐富經(jīng)驗(yàn)的古典繪畫(huà)學(xué)習(xí)。這樣，電影畫(huà)面的繪畫(huà)性便成了電影畫(huà)面的審美標(biāo)準(zhǔn)。蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科電影大學(xué)教授庫(kù)里肖夫在《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》一書(shū)中這樣寫(xiě)道：“決定畫(huà)面時(shí)，一定要規(guī)定出拍攝對(duì)象與畫(huà)面四邊的關(guān)系。做為電影攝影的先決條件需是一個(gè)畫(huà)家或半個(gè)畫(huà)家。”顯然，他把畫(huà)面的四個(gè)邊框做為一個(gè)固定的介線如同一幅畫(huà)一樣，畫(huà)面造型只限于在這個(gè)固定的框架中進(jìn)行。這是典型的“封閉式”構(gòu)圖法則。“封閉式”構(gòu)圖的特點(diǎn)是把框架當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的封閉空間，注重框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫(huà)面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個(gè)和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。

與此相反，隨著影視造型觀念的演變，出現(xiàn)了“開(kāi)放式”構(gòu)圖形式。“開(kāi)放式”構(gòu)圖，不再把畫(huà)面框架看成與外界沒(méi)有聯(lián)系的界線。畫(huà)面構(gòu)圖注重與畫(huà)外空間的聯(lián)系。造成一個(gè)除了實(shí)空間（可視畫(huà)面）以外，還存在著一個(gè)虛空間--不可視的，但由觀眾想象而存在的畫(huà)外空間。對(duì)于“開(kāi)放式構(gòu)圖”的特點(diǎn)綜述如下：（1）畫(huà)面主體不一定放在畫(huà)中心，以強(qiáng)調(diào)主體與畫(huà)外空間的聯(lián)系；（2）畫(huà)面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在，以及和畫(huà)外空間的有機(jī)聯(lián)系；（3）故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫(huà)面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中；(4)借助于聲音構(gòu)成畫(huà)外空間，而且往往是聲畫(huà)分立。總之，“開(kāi)放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺(jué)感受局限的可視的“具像畫(huà)面”之內(nèi)，而是引導(dǎo)觀眾突破畫(huà)框限制，產(chǎn)生畫(huà)面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴(kuò)展固定畫(huà)框的空間，突破畫(huà)框局限的目的。從而增加了畫(huà)面的容量。