一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因為我們初學書法大多數學的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因為是經過刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細節會損失。趙孟頫《妙嚴寺記》書法高手寫楷書平正之中見險絕孫過庭說過，不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯。

1、毛筆楷書的人字怎么寫怎么運筆？

大家好，我是美影手寫。很高興回答這個問題，要寫好毛筆字其實很簡單，關鍵在于方法，如果方法錯了，那可想而知，那么什么樣的方法才行之有效呢，我的理解是要經過以下幾個步驟，對提高書法的審美和實踐有一個宏觀的認識，貴在堅持，就會慢慢領略其中的奧妙了。一，掌握基本筆畫的的寫法（筆法），筆畫大體分為八種，但是都有起筆，行筆，收筆的過程（見下圖），而不是橫涂豎抹，沒有規矩不成方圓二，偏旁部首的寫法，根據漢字的偏旁特點可概括為字頭，字底，左旁，右旁，以及包圍等三，結構的寫法（字法），根據漢字的結構特點可分為獨體和合體，為了便于記憶，簡單把結構分成正三角形（二，三，王等），倒三角形，（丁，下，可等）斜三角形（少，夕，歹等），菱形的有（十，千，干）以及（今，令，合）等，確定字形之后，再找出字的主筆，一定要記住每個漢字的主筆就有一個（不含特殊的），要伸開，其他筆畫要縮，

字的重心：寧上勿下，寧左勿右，這點也很重要。四，章法（也可以理解為排版方式），分橫排的橫幅，豎排的條幅，和斜排的扇面等，楷書比較規矩周正，因此字距和行距要等齊劃一，也可字距近，按照行書的章法排版，比較自由一些，也都是中線取直，突出列距。五、怎么運筆（見下圖），書法三分看,三分寫,三分想,一分閑.1.書法的真正提高在我們各自的內心深處--------首先在心里要有美與不美的標準與尺度,才能表達美;有了象與不象的區別,才能寫的象.所以重在看.2.書法還要寫,不過在寫時不能光是涂墨成字,而是應用筆在手,能使出筆性來,筆有尖齊圓健四德,有軟硬之別,有長鋒短鋒之分,所以要體會筆性,才能寫出力量來.這是寫的方面.3.三分想是,寫過的字要與范本對照,找到差異,想一想自已的出路-----這個本子是否適合你自己,這個本子使我能學到什么,能補充我的哪方面不足,糾正我的哪方面問題.這是想的重要性.4.一分閑是說,不要有過多的功利心.同時,也不可總是寫,寫一段時間,如果無出路,就不如放一放,過后再拿出來看,你自然就知道哪方面有問題了.希望對你有所幫助。

2、怎么寫好楷書？

楷書的提筆、頓筆方法:提筆和頓筆是在運筆過程中的上下運動，提筆指在行筆過程中，筆稍提而不離開紙面的運筆動作。一是為轉折的按筆作準備，二是使筆畫有變細的效果。在起筆處、收筆處也會用到提筆動作，頓筆指把筆毫往下按的動作。在起筆、轉折、收筆時，都會用到頓筆，有時急促，有時緩慢。楷書中的駐筆和澀筆:在行筆過程中稍有停頓停留的現象稱為駐筆，

3、書法高手是怎樣寫楷書的？

寫楷書最忌諱什么呢？不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯。館閣體可以說是非常標準的楷書，可為何不招待見呢？就是太呆板，缺少變化，缺少靈動，書法高手寫楷書會有節奏感和動感這兩天在看啟功先生臨的柳公權《玄秘塔碑》，就很受啟發。啟功先生的很多楷書，用筆多少都帶有行書的筆意，點畫之間有著非常強烈的呼應關系，有的是虛連、有的是筆斷意連，

這種用筆我們在趙孟頫的楷書當中也發現存在著，他們強化了這種用筆。而一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因為我們初學書法大多數學的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因為是經過刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細節會損失，很多人臨摹唐楷就很容易陷入這種一筆一畫的楷書當中，筆畫之間缺少聯系，給人的感覺就容易板滯，啟功先生的楷書，在臨摹的時候就“透過刀鋒看筆鋒”，放棄了單純地追求形似，更加注重書寫時候的筆勢，不被古人點畫形態所囿，行筆非常的流暢，追求的是一種自然書寫的狀態。