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1，簫的吹奏方法
2，簫的基本演奏技巧
3，簫怎么吹啊急

1，簫的吹奏方法

建議你先學(xué)笛子，之后自然就會(huì)蕭了

簫的吹奏方法

2，簫的基本演奏技巧

簫的基本演奏技巧　　導(dǎo)語：簫歷史悠久，音色圓潤輕柔，幽靜典雅，適于獨(dú)奏和重奏。它一般由竹子制成，吹孔在上端。按"音孔"數(shù)量區(qū)分為六孔簫和八孔簫。六孔簫的按音孔為前五后一，八孔簫則為前七后一。八孔簫為現(xiàn)代改進(jìn)的產(chǎn)物。簫的基本演奏技巧　　簫--基本演奏技巧--顫音　　顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。　　顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。　　顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來標(biāo)記。　　二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。　　在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。　　顫音的快慢（手指運(yùn)動(dòng)的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。　　顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個(gè)手指同時(shí)動(dòng)作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。　　在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。　　簫--基本演奏技巧--指震音　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。　　指震音在音孔上的震動(dòng)分為“本位指震音”，“下位指震音”。　　（1）本位指震音有三種方法：　　第一種是手指在這個(gè)音孔的下半孔進(jìn)行上下震動(dòng)。　　第二種是手指在這個(gè)音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動(dòng)。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。　　第三種是如果在音孔上方震動(dòng)，則手指不接觸音孔。　　（2）下位指震音：　　按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動(dòng)作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動(dòng)。　　由于手指震動(dòng)的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動(dòng)快時(shí)（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動(dòng)慢時(shí)（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動(dòng)幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。　　簫--基本演奏技巧--倚音　　倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促。　　倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。　　本位音前只有一個(gè)倚音音符時(shí)稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個(gè)或兩個(gè)以上倚音音符時(shí)稱為“復(fù)倚音”。　　在演奏倚音時(shí)要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會(huì)喧賓奪主了。　　簫--基本演奏技巧--疊音　　疊音是在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺。　　在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺，叫做疊音。　　疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。　　疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后。倚音再短暫也有一個(gè)過程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方二度音是不占時(shí)值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。　　民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們在吹奏時(shí)要有意識(shí)的重視它。“喚音”吹法則是無意識(shí)的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)。　　簫--基本演奏技巧--打音　　打音是在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。　　在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。　　打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動(dòng)發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。如在演奏中遇到“1”音時(shí)，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果　　打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動(dòng)作較慢，類似倚音。　　在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們在運(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其氛。　　簫--基本演奏技巧--贈(zèng)音和波音　　贈(zèng)音是在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。　　贈(zèng)音與倚音相反，在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音。贈(zèng)音沒有專用符號，在練習(xí)曲中，我們把贈(zèng)音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈(zèng)音的偏旁部首“貝”做為贈(zèng)音的標(biāo)記。　　贈(zèng)音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。　　贈(zèng)音由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈(zèng)音在江南絲竹（和南派音樂）中應(yīng)用較廣。　　贈(zèng)音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立既停止吹奏，同時(shí)用手指將贈(zèng)音帶出。呼氣停住的時(shí)間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈(zèng)音做不出來；停晚了，造成贈(zèng)音時(shí)值太長，就不是贈(zèng)音了。　　波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音。　　波音有兩種：單波音和復(fù)波音，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開閉一次音孔。　　演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。　　簫--基本演奏技巧--滑音　　滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。　　滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。　　滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。　　滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種　　（1）上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。　　（2）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。　　（3）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。　　簫--氣震音　　氣震音是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規(guī)則的波動(dòng)所取得的音樂效果。　　氣震音又稱腹震音或氣顫音。它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規(guī)則的波動(dòng)所取得的音樂效果。　　氣震音是使發(fā)音產(chǎn)生美感的重要手段。它與弦樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時(shí)所產(chǎn)生的顫吟效果（指極微細(xì)的音高波動(dòng)）具有同樣的作用。是吹簫者必不可少的氣息技術(shù)。　　氣震音經(jīng)常在一些較緩慢舒展的節(jié)奏和悠長抒情的旋律中使用，它可使音樂得到一種自然、松弛、及悠揚(yáng)的歌唱性。它不僅和情感的抒發(fā)有緊密的聯(lián)系，而且使樂器的音質(zhì)產(chǎn)生一種圓潤、豐滿的美感。練習(xí)氣震音時(shí)，應(yīng)首先避免故意地大幅度地去顫動(dòng)氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結(jié)去抖動(dòng)氣流，使音樂產(chǎn)生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸、使氣流自然平和地呼出，取得舒展的美聲效果。　　簫--換氣　　換氣要根據(jù)樂曲的具體情況進(jìn)行，以更好地表達(dá)樂曲的主題。　　學(xué)會(huì)了正確呼吸以后，就要學(xué)會(huì)怎樣換氣。從整體上說，不管氣息有多長，多穩(wěn)定，也不能把氣用盡再換。　　在做長音練習(xí)時(shí)，要盡量能使一口氣吹得更長些，一般當(dāng)感覺一口氣已經(jīng)用完四分之三就要進(jìn)行換氣了，剩余空氣不可能完全從肺中排出。　　再有主要是根據(jù)你所演奏的音樂來進(jìn)行換氣。音樂也和說話一樣，是一句一句進(jìn)行的，一般兩小節(jié)有個(gè)停頓，四小節(jié)可組成一個(gè)樂句，八小節(jié)是一個(gè)完整樂句，換氣可在停頓或樂句之間進(jìn)行，如果音樂速度較快，可四小節(jié)（或八小節(jié)）換一次氣。一些地方民歌曲調(diào)，三小節(jié)為一個(gè)樂句，吹奏時(shí)也應(yīng)三小節(jié)換一次氣。　　還有就是音樂中的休止符可換氣，小的休止符和附點(diǎn)音符可“偷氣”，偷氣就是氣不夠用時(shí)，在不吃掉音符的情況下利用剛才說的小休止符或符點(diǎn)音符快速吸氣。　　還有一種情況，遇到后面有一長句或根據(jù)音樂的需要中間不能換氣，那就必須在這句之前吸足一口氣，以適應(yīng)音樂的需要，不過這些特殊情況是在練習(xí)或排練時(shí)就應(yīng)事先設(shè)計(jì)好，以免臨時(shí)氣不夠用，破壞整體音樂形象。　　簫--指法訓(xùn)練　　指法訓(xùn)練的目的是使每個(gè)手指既能獨(dú)立活動(dòng)，又能相互配合，使手指動(dòng)作靈活、迅速、持久。　　持簫的動(dòng)作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活、均勻、迅速、持久。　　第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能嚴(yán)密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。　　第三，開放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會(huì)加大，動(dòng)作不能迅速完成，會(huì)影響演奏速度；過低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來說，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長的樂句時(shí)，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。　　簫--呼吸方法　　正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。　　正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運(yùn)用得當(dāng)，才能較長時(shí)間的自由演奏，否則，吹一會(huì)就會(huì)感覺累，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象，時(shí)間長了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要。　　呼吸方法可分為三種：　　①胸式呼吸：完全用胸部控制氣息，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達(dá)到最大值，氣流不穩(wěn)定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。　　②腹式呼吸方法：吸氣時(shí)將橫隔肌下沉，盡量擴(kuò)大腹部與腰部，民間說法叫做“氣沉丹田”。呼氣時(shí)，丹田要繃住勁，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據(jù)音樂需要增強(qiáng)或減弱氣流強(qiáng)度，做出強(qiáng)弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。　　③胸腹式聯(lián)合呼吸法：吸氣時(shí)胸部、肋部、腹部、腰部同時(shí)向外擴(kuò)張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。　　采用胸腹式呼吸時(shí)。當(dāng)整個(gè)呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時(shí)，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。　　綜上所述，初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會(huì)腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴(kuò)展動(dòng)作，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。　　簫--風(fēng)門與口風(fēng) 　　吹簫時(shí)必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內(nèi)空氣柱振動(dòng)發(fā)出聲音。　　吹簫時(shí)必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內(nèi)空氣柱振動(dòng)發(fā)出聲音。　　“風(fēng)門”就是指氣流通過的唇孔。“口風(fēng)”是指通過風(fēng)門呼出的氣流也就是指呼吸與口形配合形成的氣流。風(fēng)門是否開得正確決定著簫的音色音準(zhǔn)。　　正確的口形如下：唇肌和面部肌肉配合協(xié)調(diào)，口兩邊嘴角肌肉向后拉，面部呈微笑狀，雙唇中間部分形成橢圓形風(fēng)門，舌處于自然狀態(tài)。　　吹奏時(shí)，注意勁要用在內(nèi)邊嘴角肌肉處，雙唇中間風(fēng)門處絕對不能用力。嘴唇的薄厚不是風(fēng)門好壞的絕對條件。如果嘴唇較厚，可多向后拉一點(diǎn)或用樂器將下唇多壓一點(diǎn)。一般說，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇可略靠前一點(diǎn)，不致影響簫的音色。切忌一唇過于靠前，一唇過于靠后。　　風(fēng)門形成后可以有大小變化，嘴唇兩邊肌肉拉力可幫助風(fēng)門的變化，風(fēng)門開大時(shí)，兩邊嘴角肌肉拉力相對減小（少用力）；風(fēng)門開小時(shí)，兩邊嘴角肌肉向后拉力反而加大（多用力）。這一變化，一般外表不太明顯，要在練習(xí)時(shí)切身體會(huì)。　　口風(fēng)也有粗細(xì)緩急之分。音的高低強(qiáng)弱變化，主要是由口風(fēng)來決定的，口風(fēng)急發(fā)音高，口風(fēng)緩發(fā)音低，口風(fēng)粗發(fā)音強(qiáng)，口風(fēng)細(xì)發(fā)音弱。風(fēng)門和口風(fēng)配合好了，我們才能吹奏出委婉曲調(diào)，抑揚(yáng)頓挫的簫音。這就必須通過吹奏者運(yùn)用正確的方法，經(jīng)常刻苦的練習(xí)才能達(dá)到。而其中最主要的環(huán)節(jié)就是要掌握呼吸與口形的密切配合，要發(fā)展呼吸與口形協(xié)調(diào)一致的功能。在實(shí)際吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的`多少和呼氣（口風(fēng)）的緩急粗細(xì)上。口形的變化則表現(xiàn)在風(fēng)門的大小、口勁的大小上。　　簫-舌的技巧　　吹奏時(shí)，舌在口中自然放平。吹簫時(shí)很少用吐音技巧。但在樂曲開頭需要用到單吐。　　吹奏時(shí)，舌在口中自然放平。“簫無吐”是說在吹簫時(shí)很少用吐音。笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，單吐音、雙吐音、三吐音、花舌等技巧運(yùn)用很普遍，所以笛子有很豐富的表現(xiàn)力。而簫曲多表現(xiàn)以優(yōu)雅平穩(wěn)的情緒、低調(diào)娓婉的曲調(diào)，所以一般不用吐音技巧。但有時(shí)需要一種輕輕的單吐音。作為樂句的開頭，沒有音頭的直接用氣吹就可以了，有音頭的要用舌頭輕輕點(diǎn)一下。　　舌的動(dòng)作技巧是：將舌尖輕抵上齒齦部，氣流通過時(shí)，口腔發(fā)“突”聲，一定要輕，點(diǎn)到即可，舌頭迅速回復(fù)原位。因簫曲較輕柔，音頭也較弱，吐音也必須弱，干凈、清晰，不能“突、突”的聲音很大，即不干凈，也破壞了音樂情緒。　　簫--氣息控制　　樂曲的強(qiáng)弱快慢通過氣息加以控制。　　對于管樂吹奏者來說，能否恰如其氛地表現(xiàn)樂曲的強(qiáng)弱快慢，直接體現(xiàn)在氣息控制得好壞及熟練程度上。　　這里有一個(gè)上下配合的問題，上：指口風(fēng)、風(fēng)門與口勁。下：指腹部、腰部與丹田。　　氣息的量由橫隔肌控制，包括氣息量吸入的多少和根據(jù)樂曲需要適量將氣呼出，而氣的出口正是由風(fēng)門控制，這個(gè)“門”的開關(guān)，留出縫隙的大小完全出自于口勁，這就是上與下的相互關(guān)系。　　吹奏中音區(qū)時(shí)，要求風(fēng)門大小適宜，口風(fēng)自然適中，給氣時(shí)不急不緩，平穩(wěn)流暢。吹奏低音區(qū)時(shí)，要求風(fēng)門比中音區(qū)稍大，口風(fēng)較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿。吹奏高音區(qū)時(shí)，要求風(fēng)門比中音區(qū)略小，口風(fēng)較急，使氣流細(xì)而集中，音色明亮圓潤。風(fēng)門和口風(fēng)在三個(gè)音區(qū)的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，這就需要通過練習(xí)長音和各種音階組合使之達(dá)到這一要求。　　簫--長音練習(xí)(一) 通過力度的不同來練習(xí)長音　　練習(xí)長音時(shí)，先練習(xí)沒有強(qiáng)弱變化的音，一個(gè)音可以用三種不同的力度練習(xí)：①中強(qiáng)mf ②弱P ③最弱PPP。　　長音練習(xí)方法：　　（一）練習(xí)力度不變的音　　要求：弱起弱收，強(qiáng)起強(qiáng)收，音要直，干凈，不能有顫音或雜音。每一音換一次氣，開始練習(xí)時(shí)可能吹不到八拍，以后逐漸延長時(shí)值，要超過八拍，所以練習(xí)長音時(shí)，包括漸強(qiáng)漸弱的練習(xí)，可以不管拍子，以自己一口氣所能控制的最長時(shí)值為準(zhǔn)。通過此項(xiàng)練習(xí)，達(dá)到能夠掌握腹式呼吸技巧。　　（二）、練習(xí)由弱漸強(qiáng)的長音，強(qiáng)收　　要求：氣息要平穩(wěn)，漸強(qiáng)時(shí)注意口風(fēng)及風(fēng)門的變化。實(shí)際上弱音吹出來后，要保持一段的時(shí)值，然后做漸強(qiáng)，達(dá)到最強(qiáng)時(shí)也要保持一段時(shí)值再結(jié)束。要做到音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強(qiáng)，千萬注意音準(zhǔn)，不能越吹越強(qiáng)音越高。此項(xiàng)練習(xí)是為下一項(xiàng)練習(xí)做準(zhǔn)備，進(jìn)一步完善腹式呼吸技巧。　　（三）、練習(xí)由弱漸強(qiáng)再漸弱的長音，弱收　　要求：每一次呼吸都要將氣吸足，由弱漸強(qiáng)的要求和第二項(xiàng)相同，此項(xiàng)練習(xí)主要練習(xí)由強(qiáng)漸弱，所以每一個(gè)長音的時(shí)值，由弱漸強(qiáng)占三分之一，由強(qiáng)漸弱占三分之二。尤其要注意音準(zhǔn)，既不能由弱漸強(qiáng)時(shí)越來越高，也不能由強(qiáng)漸弱時(shí)越來越低。　　簫--長音練習(xí)(二) 通過口風(fēng)的粗細(xì)來決定音的強(qiáng)弱　　音的強(qiáng)弱是由口風(fēng)的粗細(xì)決定的，口風(fēng)粗，管內(nèi)空氣柱的震幅也較大，發(fā)音較強(qiáng)；口風(fēng)細(xì)，管內(nèi)空氣柱的震幅則小，發(fā)音也就較弱。一般說，口風(fēng)粗風(fēng)門也開得較大，口風(fēng)細(xì)，風(fēng)門也隨之縮小。但是低音區(qū)的弱音比高音區(qū)的弱音風(fēng)門稍大，而高音區(qū)的強(qiáng)音要比低音區(qū)的強(qiáng)音風(fēng)門稍小。　　練習(xí)由弱漸強(qiáng)的音時(shí)，先用小風(fēng)門，細(xì)口風(fēng)進(jìn)入，然后逐漸擴(kuò)大風(fēng)門，加強(qiáng)口風(fēng)，但要特別注意音準(zhǔn)，不能越吹越強(qiáng)音越高。　　練習(xí)由弱漸強(qiáng)再漸弱的音時(shí)，除了做好上述漸強(qiáng)外，漸弱時(shí)逐漸縮小風(fēng)門，口風(fēng)由粗逐漸變細(xì)，也要注意音準(zhǔn)，不能越吹越弱音越低。　　吹強(qiáng)弱音時(shí)，應(yīng)努力做到“強(qiáng)不高，弱不低，強(qiáng)不炸，弱不虛”。吹強(qiáng)音時(shí)，口風(fēng)較粗，要特別防止氣速加急。吹弱音時(shí)，口風(fēng)較細(xì)，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風(fēng)加粗或收細(xì)（氣量加大或縮小），才能奏出音高不變，而強(qiáng)弱不同的聲音來。　　簫本身音量不大，再做漸強(qiáng)漸弱變化是有一定的難度，通過長音練習(xí)，可以掌握正確的呼吸方法，如何進(jìn)行氣息變化，而且學(xué)會(huì)了怎樣正確使用風(fēng)門和口風(fēng)，同時(shí)得到了簫的完美的音色。長音練習(xí)是吹簫的重要的基本功。 ;

簫的基本演奏技巧

3，簫怎么吹啊急

這是教程來的，希望對你有所幫助簫的基本功及指法：（一）氣、指、唇、舌是吹好簫的四個(gè)基本要素。氣指的是正確的呼吸方法；指便是手指的靈活性；唇是指控制風(fēng)門、調(diào)節(jié)口風(fēng)、使用嘴勁的功夫；舌指的是舌在口腔內(nèi)的活動(dòng)功夫。 1、呼吸方法的訓(xùn)練呼吸方法分有：胸式呼吸法，腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。吹簫基本上運(yùn)用的是腹式呼吸方法和胸腹式呼吸方法。腹式呼吸方法主要依靠腹部運(yùn)動(dòng)。吸氣時(shí)腹部要求漸漸鼓起，呼起時(shí)腹部漸漸收縮，以便吸入最多的氣。初學(xué)時(shí)應(yīng)從體驗(yàn)深呼吸入手，像聞花般用鼻吸氣，有腰、腹、胸、背便逐漸向四周擴(kuò)張。 2、唇的訓(xùn)練低音區(qū)口風(fēng)要綬，中音區(qū)要平吹，高音區(qū)時(shí)急吹，而超高音區(qū)時(shí)用超吹。多練習(xí)高低音轉(zhuǎn)換，感受一下吹高低音時(shí)風(fēng)門的變化。 3、指的訓(xùn)練在按照正確的指法按閉音孔的前提下，對按音孔指的單獨(dú)活動(dòng)能力的訓(xùn)練是非常重要的。平時(shí)不吹簫的時(shí)候，也可以練習(xí)一下手指的伸展能力。 4、舌的訓(xùn)練。多練習(xí)吐音。（二）六孔簫的指法 A 、筒音5的指法[G調(diào)] 將簫的所有音孔全按住所發(fā)出的最低音叫做“筒音”。簫的調(diào)（或者說什么調(diào)的簫）標(biāo)在第三孔上。第三孔的音作為這個(gè)調(diào)主音1。筒音作為5，那么開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。第三孔旁邊標(biāo)一個(gè)英文字母G，就是G調(diào)的簫。第三孔旁邊標(biāo)著F，我們說這支簫是F調(diào)的。第一孔下面標(biāo)著的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G調(diào)的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F調(diào)的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A調(diào)的5。推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。我們習(xí)慣上以筒音的唱名，區(qū)別于不同的指法。 B、筒音1的指法[D調(diào)] 筒音作為1是一種常用的指法。這是音名、唱名、調(diào)性完全統(tǒng)一的指法。用G調(diào)（三孔1）簫，筒音作為1（唱名），筒音是D（音名），那么所吹出的音階就是D調(diào)（調(diào)性）。其它調(diào)簫以此類推。筒音作1時(shí)要注意7這個(gè)音。7的指法是將所有指孔全部打開，中音7和高音7一樣，只有這一種指法。吹7音時(shí)請注意音準(zhǔn)。一般的簫筒音作1時(shí)指孔全部打開吹7音，音高還有點(diǎn)偏低，那么我們就要從氣上加以控制。具體做法是：氣息加強(qiáng)一點(diǎn)，風(fēng)門略小一點(diǎn)，將簫往下壓一點(diǎn)，這樣等于吹孔向外翻，將7音校正到準(zhǔn)確音高位置。以上所說的動(dòng)作，只是一點(diǎn)點(diǎn)，此種方法也適用于其它音孔。如果某音略高，那么動(dòng)作正好相反，氣息減弱一點(diǎn)，風(fēng)門略大一點(diǎn)，將簫往上抬一點(diǎn)，這個(gè)音就能略低一點(diǎn)。當(dāng)然不能所有的音都這樣做，要是不準(zhǔn)的音孔太多，就該采用其它方法調(diào)整音孔了。 C、筒音2的指法[C調(diào)] 筒音作為2也是常用指法之一。用G調(diào)（三孔1）簫筒音作為2吹出的音階是什么調(diào)呢？有兩種推算方法：一是從筒音D往下數(shù)，D是2，C是1。筒音2是C調(diào)。一是從三孔G往上數(shù)，四孔A，五孔B，六孔C（半孔），D是2，G是5，C肯定是1，C調(diào)。筒音2所注意的指法有以下幾種，第二孔按半孔為4音，也可以用叉指的方法，這種叉指方法吹出來的4音偏高。過去民間藝人常用這種指法，現(xiàn)在一般都采用按半孔指法。中音1、2和高音1、2各有兩種指法。 D、筒音6的指法[F調(diào)] 筒音作為6這種指法，不是常用指法。由于半孔較多，不宜控制，所以練習(xí)曲難度相對比其它指法難度大。但是筒音6是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時(shí)間練習(xí)筒音作6的指法是十分必要的。筒音作6上行小三度是1，用G調(diào)簫練習(xí)筒音是D。D等于6（全按），E等于7（開一孔），F(xiàn)等于1（一孔全開，二孔開半孔）。那么，筒音作6的指法是F調(diào)。筒音作6時(shí)的第二孔，第五孔，第六孔都要開半孔。中音區(qū)的1、4、5、6和高音區(qū)的1、4、5、6都有兩種指法。

分享經(jīng)驗(yàn)：吹出簫的高音，g調(diào)的高音321簫的高音321怎么那么難吹呢？原理：用細(xì)且急的氣流才能吹出g調(diào)高音321。方法：把嘴唇閉上，稍微用些勁抿住嘴唇，注意：此時(shí)嘴是關(guān)閉的，不要張開一條小縫。然后用比較快速的呼氣沖開抿住的嘴唇，只是這時(shí)嘴唇被氣流沖出了一條小小縫，同時(shí)保持住這樣的口型口風(fēng)，這樣的力道就能吹出g調(diào)的高音321。呼出的氣一中斷，嘴唇又能自然的關(guān)閉，就是這種狀態(tài)。如果吹不出高音321，就再加速吹氣的氣流速度。背景難點(diǎn)和解析：我相信初學(xué)者和我一樣，發(fā)現(xiàn)高音很難吹出來，g調(diào)321這三個(gè)音，初學(xué)者都是音量吹的很大，但是音階楞是沒吹上去或吹上去一會(huì)又馬上掉下來或高音階和低音階是混在一起的、很不穩(wěn)定。吹一般的音都是口先張開一條縫，然后氣再吹出去，視頻教學(xué)都講吹高音口風(fēng)再細(xì)些氣流再急些，可是我都感到微開的口縫已經(jīng)很細(xì)了，再細(xì)怎么細(xì)？氣流再急怎么急？其實(shí)問題出在哪里？就是吹氣前人為的先張開嘴唇的那條縫，對初學(xué)者而言，自己已經(jīng)感到那條口縫沒法再小再細(xì)了，但是對于g調(diào)高音321而言，還是太寬大了些。所以，氣流還是偏大偏寬，g調(diào)高音321就出不來！就是這個(gè)道理，導(dǎo)致：音量很大，音階上不去，就是因?yàn)闅饬鬟€是不夠纖細(xì)！所以，我得出的經(jīng)驗(yàn)是要把嘴唇先關(guān)上，微微用勁抿住，當(dāng)然不是很大勁，抿的連氣流都吹不出來，那還吹什么簫啊，大家能理解吧，稍微用勁抿住，然后用比較急速的氣流沖開嘴唇形成的氣流束就能吹出g調(diào)高音321，而不是先開口縫后吹氣，那樣是很難形成很纖細(xì)的口風(fēng)，那樣的口風(fēng)往往還是偏大了些，所以g調(diào)高音321就難吹，至少初學(xué)者的我是這么認(rèn)為的。小小的抱怨：很多演奏大師，他們是學(xué)這個(gè)專業(yè)的，有前輩當(dāng)面指點(diǎn)，他們在高音方面都講了口風(fēng)再細(xì)、氣流再急。他們當(dāng)然有很多時(shí)間，整天的練啊練，但很多人和我一樣是業(yè)余的，沒那么多時(shí)間去琢磨，所以，我覺得至少我看過的教學(xué)視頻中都沒有把這個(gè)如何吹出高音的口型方法給講透，就給很多后來初學(xué)的人帶來很多困惑和困難。比較：同樣是超吹，不同的音階，用的氣流速度、口風(fēng)寬細(xì)其實(shí)不一樣。目前，我感到孔按住越多的泛音（相同指法，不同音階），用的氣越省也越容易吹響，比如g調(diào)下把位從全按到依次打開手指的音：567。而按孔越少的高音越難吹響，因?yàn)樗枰臍饬饕芾w細(xì)很急，就是因?yàn)槲覀兂鯇W(xué)者打開的口縫自己覺得已經(jīng)小到不能再小了，但其實(shí)對于吹出g調(diào)高音321還是偏大。所以先閉嘴唇，用較急速的氣流沖破閉住的嘴唇，這樣呼出的氣流就能吹出g調(diào)高音321。而呼氣一中斷，嘴唇又能自然閉上，就是這種狀態(tài)。希望能對初學(xué)者們有所啟發(fā)，節(jié)約時(shí)間。

我也是一個(gè)自學(xué)簫的人，有一句話說得好，百日笛，千日簫，雖然很夸張，但是確實(shí)如此，吹簫入門是很困難的，以至于很多人都半途而廢了，我已開始也想放棄，不過我真的是愛簫，所以一直堅(jiān)持下來了。剛開始吹的時(shí)候，手一直托著，手可能會(huì)很酸，這要有心理準(zhǔn)備，我大概是吹了一星期左右，手就不太酸了。想3、4天就吹好是絕對不可能的，我用了3個(gè)月的時(shí)間才能吹出簫上從低音5到超高音2，差不多半年，才能將高音5到超高音2比較順暢的吹出。至于低音吹不出無外乎三種原因1、孔沒有全部按住，這是最基本的，如果是6孔簫，如果你的無名指不夠長，按不住第一孔，那你可以試著用小指來按。8孔簫，或者7孔簫（極少）則一般沒這種狀況。2、口風(fēng)不對，你試著換幾個(gè)角度吹吹看，這也是基本的3、這第三個(gè)，就是要?dú)獬恋ぬ铮ㄋc(diǎn)就是一定要腹部頂住，要把腹部肌肉繃緊，用丹田之氣，吹氣輕一點(diǎn)，久了以后就可以收放自如了剛開始吹低音確實(shí)挺難的，我剛開始吹的是a調(diào)，低音5和6就是吹不出來，更別說是g調(diào)或者f調(diào)的了，吹了一段時(shí)間就可以了，我就是按照上述三個(gè)步驟來的。雜音大，可能是簫本身的問題，也可能是你吹奏的問題，你可以嘗試著把所有孔都放開，然后吹，這樣應(yīng)該能輕松吹出#4，然后你就可以通過聽這個(gè)音是否有雜音來檢查是簫的問題，還是你的問題了。一般來說100元以上的簫沒什么雜音，50元到100元不一定能保證，50元以下基本不能保證。當(dāng)然，網(wǎng)購的話30元以上的簫一般都有保證。實(shí)在不行，你可以找個(gè)吹得好的人幫你試試。至于你說的中音1變成高音1，這還是歸結(jié)到上面的第三點(diǎn)，就是要腹部頂住，剛開始會(huì)挺不自在，但是久了就好了，這個(gè)過程我差不多2個(gè)星期就好了。總的來說，就是要用好氣。a調(diào)的簫好吹，但是吹好了就沒什么用了，f調(diào)和g調(diào)的簫常用，但是一開始不太好吹，尤其是初學(xué)千萬不能用f，會(huì)累死的。建議初學(xué)用g或者a。當(dāng)然，做到以上還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)檫€有很多技巧要學(xué)習(xí)呢。希望對你有幫助，也祝你早日成功，畢竟現(xiàn)在像我們這樣喜歡吹簫的人很少，所以一定不要放棄啊，好好努力，一定會(huì)有所進(jìn)步的。打得我好辛苦啊~~~千萬要對得起我的勞動(dòng)，不要放棄啊~~

簫怎么吹啊急