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1，簫的吹奏方法
2，簫的基本演奏技巧
3，簫怎么吹啊急

1，簫的吹奏方法

建議你先學笛子，之后自然就會蕭了

簫的吹奏方法

2，簫的基本演奏技巧

簫的基本演奏技巧　　導語：簫歷史悠久，音色圓潤輕柔，幽靜典雅，適于獨奏和重奏。它一般由竹子制成，吹孔在上端。按"音孔"數量區分為六孔簫和八孔簫。六孔簫的按音孔為前五后一，八孔簫則為前七后一。八孔簫為現代改進的產物。簫的基本演奏技巧　　簫--基本演奏技巧--顫音　　顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據樂曲的感情和速度而定。　　顫音，又稱“打點”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。　　顫音的奏法是：先將本音發出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現。顫音用“tr”來標記。　　二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。　　在我國少數民族音樂中，如內蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。　　顫音的快慢（手指運動的頻率）要根據樂曲的感情和速度而定。　　顫音是一種常用技巧，在練習顫音時要使每個手指都能獨立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習要求一次能達到十五秒鐘之久，相當于慢板的八拍左右。　　在實際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。　　簫--基本演奏技巧--指震音　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發出一種與氣震音相似的音。　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發出一種與氣震音相似的音。　　指震音在音孔上的震動分為“本位指震音”，“下位指震音”。　　（1）本位指震音有三種方法：　　第一種是手指在這個音孔的下半孔進行上下震動。　　第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。　　第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。　　（2）下位指震音：　　按發音本孔的手指抬起后，不做任何動作，而其下方音孔的一指或數指，在音孔上或音孔旁進行震動。　　由于手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當手指震動快時（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現江南美景。當手指震動慢時（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內在，又因為它只能在本音的音高以下發音，音強的震動幅度較小，所以實際應用不多。　　簫--基本演奏技巧--倚音　　倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時要吹得輕巧而短促。　　倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結起來。　　本位音前只有一個倚音音符時稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱為“復倚音”。　　在演奏倚音時要吹得輕巧而短促，因為倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發出主音，倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強拍上，否則就會喧賓奪主了。　　簫--基本演奏技巧--疊音　　疊音是在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺。　　在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。　　疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。　　疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現。疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在，因為手指的急速開閉，本音的上方二度音是不占時值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。　　民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應用較為廣泛。其發音方法同于疊音，不過疊音一般是標記在曲調上，我們在吹奏時要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現，它是沒有什么標記的，只是要以旋律進行得流暢生動為標準。　　簫--基本演奏技巧--打音　　打音是在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下，要求手指“靈、準、穩”。　　在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。　　打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發音，而打音則是在本音孔打動發音。它的實際音高是本音與下方二度音的急速重復。如在演奏中遇到“1”音時，用打音所得到的實際上是“71”的效果　　打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內蒙古或西藏的樂曲中也有應用，不過手指動作較慢，類似倚音。　　在練習打音時，手指要“靈、準、穩”。所謂“靈”是指法要靈活，發音才能不死板；“準”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩”是要求我們在運用打音時不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時間要恰如其氛。　　簫--基本演奏技巧--贈音和波音　　贈音是在本音結束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音，由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用。　　贈音與倚音相反，在本音結束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習曲中，我們把贈音用較小的音符標在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標記。　　贈音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。　　贈音由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用。贈音在江南絲竹（和南派音樂）中應用較廣。　　贈音的吹奏方法：當本音在結束前的一剎那，立既停止吹奏，同時用手指將贈音帶出。呼氣停住的時間一定要準確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來；停晚了，造成贈音時值太長，就不是贈音了。　　波音是在吹奏本音時，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音。　　波音有兩種：單波音和復波音，復波音在單波音的基礎上再次開閉一次音孔。　　演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經常用到的裝飾音技巧之一。　　簫--基本演奏技巧--滑音　　滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。　　滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。　　滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關系從級進改變為滑進，因而適應于一些優美宛轉的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應用得最為廣泛。　　滑音分上滑音、下滑音、復滑音三種　　（1）上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發音。同時，氣息要由緩漸急，并使風門由大漸小，口勁由小漸大。　　（2）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關閉音孔所得到的效果。同時，氣息要由急漸緩，使風門由小漸大，口勁由大漸小。　　（3）復滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。　　簫--氣震音　　氣震音是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。　　氣震音又稱腹震音或氣顫音。它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。　　氣震音是使發音產生美感的重要手段。它與弦樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時所產生的顫吟效果（指極微細的音高波動）具有同樣的作用。是吹簫者必不可少的氣息技術。　　氣震音經常在一些較緩慢舒展的節奏和悠長抒情的旋律中使用，它可使音樂得到一種自然、松弛、及悠揚的歌唱性。它不僅和情感的抒發有緊密的聯系，而且使樂器的音質產生一種圓潤、豐滿的美感。練習氣震音時，應首先避免故意地大幅度地去顫動氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結去抖動氣流，使音樂產生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸、使氣流自然平和地呼出，取得舒展的美聲效果。　　簫--換氣　　換氣要根據樂曲的具體情況進行，以更好地表達樂曲的主題。　　學會了正確呼吸以后，就要學會怎樣換氣。從整體上說，不管氣息有多長，多穩定，也不能把氣用盡再換。　　在做長音練習時，要盡量能使一口氣吹得更長些，一般當感覺一口氣已經用完四分之三就要進行換氣了，剩余空氣不可能完全從肺中排出。　　再有主要是根據你所演奏的音樂來進行換氣。音樂也和說話一樣，是一句一句進行的，一般兩小節有個停頓，四小節可組成一個樂句，八小節是一個完整樂句，換氣可在停頓或樂句之間進行，如果音樂速度較快，可四小節（或八小節）換一次氣。一些地方民歌曲調，三小節為一個樂句，吹奏時也應三小節換一次氣。　　還有就是音樂中的休止符可換氣，小的休止符和附點音符可“偷氣”，偷氣就是氣不夠用時，在不吃掉音符的情況下利用剛才說的小休止符或符點音符快速吸氣。　　還有一種情況，遇到后面有一長句或根據音樂的需要中間不能換氣，那就必須在這句之前吸足一口氣，以適應音樂的需要，不過這些特殊情況是在練習或排練時就應事先設計好，以免臨時氣不夠用，破壞整體音樂形象。　　簫--指法訓練　　指法訓練的目的是使每個手指既能獨立活動，又能相互配合，使手指動作靈活、迅速、持久。　　持簫的動作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。　　第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時才能嚴密不漏氣。手指抬起時，則需要迅速放松。　　第三，開放音孔時，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；過低則影響發音的音準和音量。一般來說，手指抬起時，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時值較短因而音符變化較快較多的樂句時，手指抬得應稍低；而演奏速度較慢，音符時值較長的樂句時，手指則應適當抬高。　　簫--呼吸方法　　正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯合呼吸法。　　正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運用得當，才能較長時間的自由演奏，否則，吹一會就會感覺累，還可能有胸悶氣短的現象，時間長了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關重要。　　呼吸方法可分為三種：　　①胸式呼吸：完全用胸部控制氣息，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達到最大值，氣流不穩定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。　　②腹式呼吸方法：吸氣時將橫隔肌下沉，盡量擴大腹部與腰部，民間說法叫做“氣沉丹田”。呼氣時，丹田要繃住勁，一點一點均勻地將氣吹出，經過反復練習，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據音樂需要增強或減弱氣流強度，做出強弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。　　③胸腹式聯合呼吸法：吸氣時胸部、肋部、腹部、腰部同時向外擴張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。　　采用胸腹式呼吸時。當整個呼吸肌肉組織聯合工作時，呼吸肌肉所承擔的負荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。　　綜上所述，初學者首先應學會腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴展動作，就是胸腹式聯合呼吸。　　簫--風門與口風　　吹簫時必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動發出聲音。　　吹簫時必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動發出聲音。　　“風門”就是指氣流通過的唇孔。“口風”是指通過風門呼出的氣流也就是指呼吸與口形配合形成的氣流。風門是否開得正確決定著簫的音色音準。　　正確的口形如下：唇肌和面部肌肉配合協調，口兩邊嘴角肌肉向后拉，面部呈微笑狀，雙唇中間部分形成橢圓形風門，舌處于自然狀態。　　吹奏時，注意勁要用在內邊嘴角肌肉處，雙唇中間風門處絕對不能用力。嘴唇的薄厚不是風門好壞的絕對條件。如果嘴唇較厚，可多向后拉一點或用樂器將下唇多壓一點。一般說，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇可略靠前一點，不致影響簫的音色。切忌一唇過于靠前，一唇過于靠后。　　風門形成后可以有大小變化，嘴唇兩邊肌肉拉力可幫助風門的變化，風門開大時，兩邊嘴角肌肉拉力相對減小（少用力）；風門開小時，兩邊嘴角肌肉向后拉力反而加大（多用力）。這一變化，一般外表不太明顯，要在練習時切身體會。　　口風也有粗細緩急之分。音的高低強弱變化，主要是由口風來決定的，口風急發音高，口風緩發音低，口風粗發音強，口風細發音弱。風門和口風配合好了，我們才能吹奏出委婉曲調，抑揚頓挫的簫音。這就必須通過吹奏者運用正確的方法，經常刻苦的練習才能達到。而其中最主要的環節就是要掌握呼吸與口形的密切配合，要發展呼吸與口形協調一致的功能。在實際吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。呼吸變化集中表現在吸氣量的`多少和呼氣（口風）的緩急粗細上。口形的變化則表現在風門的大小、口勁的大小上。　　簫-舌的技巧　　吹奏時，舌在口中自然放平。吹簫時很少用吐音技巧。但在樂曲開頭需要用到單吐。　　吹奏時，舌在口中自然放平。“簫無吐”是說在吹簫時很少用吐音。笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，單吐音、雙吐音、三吐音、花舌等技巧運用很普遍，所以笛子有很豐富的表現力。而簫曲多表現以優雅平穩的情緒、低調娓婉的曲調，所以一般不用吐音技巧。但有時需要一種輕輕的單吐音。作為樂句的開頭，沒有音頭的直接用氣吹就可以了，有音頭的要用舌頭輕輕點一下。　　舌的動作技巧是：將舌尖輕抵上齒齦部，氣流通過時，口腔發“突”聲，一定要輕，點到即可，舌頭迅速回復原位。因簫曲較輕柔，音頭也較弱，吐音也必須弱，干凈、清晰，不能“突、突”的聲音很大，即不干凈，也破壞了音樂情緒。　　簫--氣息控制　　樂曲的強弱快慢通過氣息加以控制。　　對于管樂吹奏者來說，能否恰如其氛地表現樂曲的強弱快慢，直接體現在氣息控制得好壞及熟練程度上。　　這里有一個上下配合的問題，上：指口風、風門與口勁。下：指腹部、腰部與丹田。　　氣息的量由橫隔肌控制，包括氣息量吸入的多少和根據樂曲需要適量將氣呼出，而氣的出口正是由風門控制，這個“門”的開關，留出縫隙的大小完全出自于口勁，這就是上與下的相互關系。　　吹奏中音區時，要求風門大小適宜，口風自然適中，給氣時不急不緩，平穩流暢。吹奏低音區時，要求風門比中音區稍大，口風較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿。吹奏高音區時，要求風門比中音區略小，口風較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤。風門和口風在三個音區的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，這就需要通過練習長音和各種音階組合使之達到這一要求。　　簫--長音練習(一) 通過力度的不同來練習長音　　練習長音時，先練習沒有強弱變化的音，一個音可以用三種不同的力度練習：①中強mf ②弱P ③最弱PPP。　　長音練習方法：　　（一）練習力度不變的音　　要求：弱起弱收，強起強收，音要直，干凈，不能有顫音或雜音。每一音換一次氣，開始練習時可能吹不到八拍，以后逐漸延長時值，要超過八拍，所以練習長音時，包括漸強漸弱的練習，可以不管拍子，以自己一口氣所能控制的最長時值為準。通過此項練習，達到能夠掌握腹式呼吸技巧。　　（二）、練習由弱漸強的長音，強收　　要求：氣息要平穩，漸強時注意口風及風門的變化。實際上弱音吹出來后，要保持一段的時值，然后做漸強，達到最強時也要保持一段時值再結束。要做到音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強，千萬注意音準，不能越吹越強音越高。此項練習是為下一項練習做準備，進一步完善腹式呼吸技巧。　　（三）、練習由弱漸強再漸弱的長音，弱收　　要求：每一次呼吸都要將氣吸足，由弱漸強的要求和第二項相同，此項練習主要練習由強漸弱，所以每一個長音的時值，由弱漸強占三分之一，由強漸弱占三分之二。尤其要注意音準，既不能由弱漸強時越來越高，也不能由強漸弱時越來越低。　　簫--長音練習(二) 通過口風的粗細來決定音的強弱　　音的強弱是由口風的粗細決定的，口風粗，管內空氣柱的震幅也較大，發音較強；口風細，管內空氣柱的震幅則小，發音也就較弱。一般說，口風粗風門也開得較大，口風細，風門也隨之縮小。但是低音區的弱音比高音區的弱音風門稍大，而高音區的強音要比低音區的強音風門稍小。　　練習由弱漸強的音時，先用小風門，細口風進入，然后逐漸擴大風門，加強口風，但要特別注意音準，不能越吹越強音越高。　　練習由弱漸強再漸弱的音時，除了做好上述漸強外，漸弱時逐漸縮小風門，口風由粗逐漸變細，也要注意音準，不能越吹越弱音越低。　　吹強弱音時，應努力做到“強不高，弱不低，強不炸，弱不虛”。吹強音時，口風較粗，要特別防止氣速加急。吹弱音時，口風較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風加粗或收細（氣量加大或縮小），才能奏出音高不變，而強弱不同的聲音來。　　簫本身音量不大，再做漸強漸弱變化是有一定的難度，通過長音練習，可以掌握正確的呼吸方法，如何進行氣息變化，而且學會了怎樣正確使用風門和口風，同時得到了簫的完美的音色。長音練習是吹簫的重要的基本功。 ;

簫的基本演奏技巧

3，簫怎么吹啊急

這是教程來的，希望對你有所幫助簫的基本功及指法：（一）氣、指、唇、舌是吹好簫的四個基本要素。氣指的是正確的呼吸方法；指便是手指的靈活性；唇是指控制風門、調節口風、使用嘴勁的功夫；舌指的是舌在口腔內的活動功夫。 1、呼吸方法的訓練呼吸方法分有：胸式呼吸法，腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。吹簫基本上運用的是腹式呼吸方法和胸腹式呼吸方法。腹式呼吸方法主要依靠腹部運動。吸氣時腹部要求漸漸鼓起，呼起時腹部漸漸收縮，以便吸入最多的氣。初學時應從體驗深呼吸入手，像聞花般用鼻吸氣，有腰、腹、胸、背便逐漸向四周擴張。 2、唇的訓練低音區口風要綬，中音區要平吹，高音區時急吹，而超高音區時用超吹。多練習高低音轉換，感受一下吹高低音時風門的變化。 3、指的訓練在按照正確的指法按閉音孔的前提下，對按音孔指的單獨活動能力的訓練是非常重要的。平時不吹簫的時候，也可以練習一下手指的伸展能力。 4、舌的訓練。多練習吐音。（二）六孔簫的指法 A 、筒音5的指法[G調] 將簫的所有音孔全按住所發出的最低音叫做“筒音”。簫的調（或者說什么調的簫）標在第三孔上。第三孔的音作為這個調主音1。筒音作為5，那么開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。第三孔旁邊標一個英文字母G，就是G調的簫。第三孔旁邊標著F，我們說這支簫是F調的。第一孔下面標著的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G調的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F調的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A調的5。推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。我們習慣上以筒音的唱名，區別于不同的指法。 B、筒音1的指法[D調] 筒音作為1是一種常用的指法。這是音名、唱名、調性完全統一的指法。用G調（三孔1）簫，筒音作為1（唱名），筒音是D（音名），那么所吹出的音階就是D調（調性）。其它調簫以此類推。筒音作1時要注意7這個音。7的指法是將所有指孔全部打開，中音7和高音7一樣，只有這一種指法。吹7音時請注意音準。一般的簫筒音作1時指孔全部打開吹7音，音高還有點偏低，那么我們就要從氣上加以控制。具體做法是：氣息加強一點，風門略小一點，將簫往下壓一點，這樣等于吹孔向外翻，將7音校正到準確音高位置。以上所說的動作，只是一點點，此種方法也適用于其它音孔。如果某音略高，那么動作正好相反，氣息減弱一點，風門略大一點，將簫往上抬一點，這個音就能略低一點。當然不能所有的音都這樣做，要是不準的音孔太多，就該采用其它方法調整音孔了。 C、筒音2的指法[C調] 筒音作為2也是常用指法之一。用G調（三孔1）簫筒音作為2吹出的音階是什么調呢？有兩種推算方法：一是從筒音D往下數，D是2，C是1。筒音2是C調。一是從三孔G往上數，四孔A，五孔B，六孔C（半孔），D是2，G是5，C肯定是1，C調。筒音2所注意的指法有以下幾種，第二孔按半孔為4音，也可以用叉指的方法，這種叉指方法吹出來的4音偏高。過去民間藝人常用這種指法，現在一般都采用按半孔指法。中音1、2和高音1、2各有兩種指法。 D、筒音6的指法[F調] 筒音作為6這種指法，不是常用指法。由于半孔較多，不宜控制，所以練習曲難度相對比其它指法難度大。但是筒音6是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時間練習筒音作6的指法是十分必要的。筒音作6上行小三度是1，用G調簫練習筒音是D。D等于6（全按），E等于7（開一孔），F等于1（一孔全開，二孔開半孔）。那么，筒音作6的指法是F調。筒音作6時的第二孔，第五孔，第六孔都要開半孔。中音區的1、4、5、6和高音區的1、4、5、6都有兩種指法。

分享經驗：吹出簫的高音，g調的高音321簫的高音321怎么那么難吹呢？原理：用細且急的氣流才能吹出g調高音321。方法：把嘴唇閉上，稍微用些勁抿住嘴唇，注意：此時嘴是關閉的，不要張開一條小縫。然后用比較快速的呼氣沖開抿住的嘴唇，只是這時嘴唇被氣流沖出了一條小小縫，同時保持住這樣的口型口風，這樣的力道就能吹出g調的高音321。呼出的氣一中斷，嘴唇又能自然的關閉，就是這種狀態。如果吹不出高音321，就再加速吹氣的氣流速度。背景難點和解析：我相信初學者和我一樣，發現高音很難吹出來，g調321這三個音，初學者都是音量吹的很大，但是音階楞是沒吹上去或吹上去一會又馬上掉下來或高音階和低音階是混在一起的、很不穩定。吹一般的音都是口先張開一條縫，然后氣再吹出去，視頻教學都講吹高音口風再細些氣流再急些，可是我都感到微開的口縫已經很細了，再細怎么細？氣流再急怎么急？其實問題出在哪里？就是吹氣前人為的先張開嘴唇的那條縫，對初學者而言，自己已經感到那條口縫沒法再小再細了，但是對于g調高音321而言，還是太寬大了些。所以，氣流還是偏大偏寬，g調高音321就出不來！就是這個道理，導致：音量很大，音階上不去，就是因為氣流還是不夠纖細！所以，我得出的經驗是要把嘴唇先關上，微微用勁抿住，當然不是很大勁，抿的連氣流都吹不出來，那還吹什么簫啊，大家能理解吧，稍微用勁抿住，然后用比較急速的氣流沖開嘴唇形成的氣流束就能吹出g調高音321，而不是先開口縫后吹氣，那樣是很難形成很纖細的口風，那樣的口風往往還是偏大了些，所以g調高音321就難吹，至少初學者的我是這么認為的。小小的抱怨：很多演奏大師，他們是學這個專業的，有前輩當面指點，他們在高音方面都講了口風再細、氣流再急。他們當然有很多時間，整天的練啊練，但很多人和我一樣是業余的，沒那么多時間去琢磨，所以，我覺得至少我看過的教學視頻中都沒有把這個如何吹出高音的口型方法給講透，就給很多后來初學的人帶來很多困惑和困難。比較：同樣是超吹，不同的音階，用的氣流速度、口風寬細其實不一樣。目前，我感到孔按住越多的泛音（相同指法，不同音階），用的氣越省也越容易吹響，比如g調下把位從全按到依次打開手指的音：567。而按孔越少的高音越難吹響，因為它需要的氣流要很纖細很急，就是因為我們初學者打開的口縫自己覺得已經小到不能再小了，但其實對于吹出g調高音321還是偏大。所以先閉嘴唇，用較急速的氣流沖破閉住的嘴唇，這樣呼出的氣流就能吹出g調高音321。而呼氣一中斷，嘴唇又能自然閉上，就是這種狀態。希望能對初學者們有所啟發，節約時間。

我也是一個自學簫的人，有一句話說得好，百日笛，千日簫，雖然很夸張，但是確實如此，吹簫入門是很困難的，以至于很多人都半途而廢了，我已開始也想放棄，不過我真的是愛簫，所以一直堅持下來了。剛開始吹的時候，手一直托著，手可能會很酸，這要有心理準備，我大概是吹了一星期左右，手就不太酸了。想3、4天就吹好是絕對不可能的，我用了3個月的時間才能吹出簫上從低音5到超高音2，差不多半年，才能將高音5到超高音2比較順暢的吹出。至于低音吹不出無外乎三種原因1、孔沒有全部按住，這是最基本的，如果是6孔簫，如果你的無名指不夠長，按不住第一孔，那你可以試著用小指來按。8孔簫，或者7孔簫（極少）則一般沒這種狀況。2、口風不對，你試著換幾個角度吹吹看，這也是基本的3、這第三個，就是要氣沉丹田，通俗點就是一定要腹部頂住，要把腹部肌肉繃緊，用丹田之氣，吹氣輕一點，久了以后就可以收放自如了剛開始吹低音確實挺難的，我剛開始吹的是a調，低音5和6就是吹不出來，更別說是g調或者f調的了，吹了一段時間就可以了，我就是按照上述三個步驟來的。雜音大，可能是簫本身的問題，也可能是你吹奏的問題，你可以嘗試著把所有孔都放開，然后吹，這樣應該能輕松吹出#4，然后你就可以通過聽這個音是否有雜音來檢查是簫的問題，還是你的問題了。一般來說100元以上的簫沒什么雜音，50元到100元不一定能保證，50元以下基本不能保證。當然，網購的話30元以上的簫一般都有保證。實在不行，你可以找個吹得好的人幫你試試。至于你說的中音1變成高音1，這還是歸結到上面的第三點，就是要腹部頂住，剛開始會挺不自在，但是久了就好了，這個過程我差不多2個星期就好了。總的來說，就是要用好氣。a調的簫好吹，但是吹好了就沒什么用了，f調和g調的簫常用，但是一開始不太好吹，尤其是初學千萬不能用f，會累死的。建議初學用g或者a。當然，做到以上還是遠遠不夠的，因為還有很多技巧要學習呢。希望對你有幫助，也祝你早日成功，畢竟現在像我們這樣喜歡吹簫的人很少，所以一定不要放棄啊，好好努力，一定會有所進步的。打得我好辛苦啊~~~千萬要對得起我的勞動，不要放棄啊~~

簫怎么吹啊急