芭蕾舞劇白毛女，你觀看芭蕾舞劇白毛女后有什么感想

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1，你觀看芭蕾舞劇白毛女后有什么感想

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你觀看芭蕾舞劇白毛女后有什么感想

2，白毛女舞劇的特色

白毛女（八場(chǎng)芭蕾舞劇）嚴(yán)金萱曲。上海舞蹈學(xué)校根據(jù)歌劇《白毛女》編劇、作詞。陳本洪、張鴻翔、陳燮陽(yáng)配器。初創(chuàng)于1964年，經(jīng)小型、中型發(fā)展為大型芭蕾舞劇，公演于1965年“上海之春”。劇情與同名歌劇基本相同。其藝術(shù)特色在于它以飽滿的革命激情歌頌了工農(nóng)兵的革命斗爭(zhēng)。舞劇一開始，深沉而憤慨的序歌，唱出了幾千年積壓在中國(guó)人民心底的憤怒和仇恨。在終場(chǎng)的斗爭(zhēng)會(huì)上，這歌聲又發(fā)出了“百萬(wàn)工農(nóng)齊奮起”的吼聲。一頭一尾的合唱，定下了全劇戰(zhàn)斗性音樂的的基調(diào)。為了突出反抗地主階級(jí)壓迫的主題，刻劃人物，渲染氣氛，舞劇還運(yùn)用了大篇幅的伴唱。除保留原歌劇中的叫《北風(fēng)吹》、《扎紅頭繩》，并將《我要活》、《太陽(yáng)出來(lái)了》改編發(fā)展外，又新創(chuàng)作了《序歌》、《與風(fēng)雪搏斗》、《盼東方出紅日》、《百萬(wàn)工農(nóng)齊奮起》、《大紅棗兒甜又香》、《相認(rèn)》等獨(dú)唱、齊唱、合地等。這些歌曲高亢、剛健、抒情，以鮮明的音樂形象和感人的藝術(shù)力量，突出了主題。該劇還運(yùn)用了當(dāng)時(shí)抗日根據(jù)地流行的革命歌曲如《參加八路軍》、《軍隊(duì)和老百姓》、《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》等，不僅使時(shí)代背景更為鮮明，還增強(qiáng)了環(huán)境的真實(shí)感、親切感。該劇音樂在創(chuàng)作中大量吸收了華北地區(qū)的民歌、河北梆子、山西梆子等戲曲音樂為素材，樂隊(duì)采用了西洋樂器與中國(guó)民族樂器相結(jié)合的形式，使舞劇音樂創(chuàng)作具有鮮明的民族特色和濃郁的生活氣息。

白毛女舞劇的特色

3，大紅棗兒甜又香這首歌是哪部芭蕾舞劇的選曲

《白毛女》前位置:首頁(yè)合唱曲譜七字歌名大紅棗兒甜又香(芭蕾舞劇《白毛女》選曲)牬蠛煸娑?鷯窒

白毛女

大紅棗兒甜又香這首歌是哪部芭蕾舞劇的選曲

4，白毛女的故事

【詞語(yǔ)】：白毛女【注音】：bái máo nǚ/rǔ【釋義】：歌劇劇本。延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院集體作于1945年。賀敬之、丁毅執(zhí)筆。馬可等作曲。惡霸地主黃世仁逼死佃戶楊白勞，霸占其女喜兒，后又企圖將她賣掉。喜兒逃居深山多年，頭發(fā)全白。八路軍解放該地后，斗倒地主，喜兒獲得翻身。白毛女東北電影制片廠1950年攝制編劇：水華、王濱、楊潤(rùn)身導(dǎo)演：王濱主演：田華、李百萬(wàn)、陳強(qiáng)《白毛女》是中國(guó)人民熟悉的故事。敘述農(nóng)村少女喜兒遭受地主迫害，潛身深山，頭發(fā)變白，直到這一地區(qū)解放才回歸故里，斗倒地主，得到翻身，過上幸福生活的故事。《白毛女》獲1951年第6屆卡羅維·伐利國(guó)際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。**************************************白毛女故事片（黑白）。東北電影制片廠1950年攝制。解放前的華北農(nóng)村。貧苦佃農(nóng)楊白勞早年喪妻，膝下一女名喜兒，相依度日。鄰居王大嬸及其子王大春常給楊家父女多方照顧，兩家融洽和睦。喜兒和大春相處日久，情投意合。兩老商定秋后為他倆完婚。惡霸地主黃世仁欲霸占年輕貌美的喜兒，遂與管家穆仁智設(shè)計(jì)，以重租厚利強(qiáng)迫楊白勞于年內(nèi)歸還欠債。舊歷除夕，楊白勞終因無(wú)力償還重利，被黃世仁威逼在喜兒的賣身契上畫押。楊白勞痛不欲生，回家后飲鹽鹵自盡。喜兒被搶入黃宅后，受盡折磨。黃世仁為斬?cái)嘞?兒對(duì)大春的情絲，奪回王家租地，驅(qū) 逐王大嬸母子，又伺機(jī)將喜兒奸污。大春救喜兒未成，投奔紅軍。懷有身孕的喜兒在黃家女傭張二嬸的幫助下逃離虎口，途中生下嬰兒，旋即夭折。后獨(dú)自入深山穴居，餐風(fēng)宿露。日久，一頭青絲變成白發(fā)。喜兒因常至破廟中取供品充饑，被村人視為“白毛仙姑”下凡顯靈。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，大春隨八路軍回到家鄉(xiāng)。此時(shí)，黃世仁借村人迷信，制造“白毛仙姑” 降災(zāi)謠言惑眾，留鄉(xiāng)工作的大春為發(fā) 動(dòng)減租減息，提高群眾覺悟，親往跟蹤查探，竟在山洞中與喜兒相逢。在全村公審會(huì)上，黃世仁、穆仁智二人受到嚴(yán)懲。喜兒絕路逢生后，白發(fā)復(fù) 換青絲，終于和大春喜結(jié)良緣。本片于1951年獲第六屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。1957年獲文化部19 49—1955年優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)。編劇：水華、王濱、楊潤(rùn)身（根據(jù)賀敬之、丁毅的同名歌劇改編）導(dǎo)演：王濱、水華攝影：錢江美術(shù): 盧淦作曲：瞿維扮演者劇中人扮演者劇中人田華喜兒張守維楊白勞李百萬(wàn) 大春胡朋王大嬸陳強(qiáng) 黃世仁李壬林穆仁智----------------------------------------------------------------------中文名稱: 白毛女外文名稱: The White-Haired Girl類別: 芭蕾舞劇劇情介紹序幕解放前，黃世仁家大門口。被殘酷壓迫的農(nóng)民們，被鞭笞著走過黃家大門。歌聲：“多少長(zhǎng)工被奴役，多少喜兒遭迫害。訴不盡的仇恨啊，匯成滔天江海！……” 第一場(chǎng) 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，河北楊各莊，楊白勞家，除夕。喜兒正歡歡喜喜準(zhǔn)備過年；楊白勞躲債剛回來(lái)。惡霸地主黃世仁帶狗腿子穆仁智闖進(jìn)楊白勞的家，要逼喜兒抵債。楊白勞堅(jiān)決反抗，被活活打死。王大春和鄉(xiāng)鄰們趕來(lái)，黃世仁開槍阻住眾人，硬把喜兒搶走。王大春等要和敵人拼命，地下黨員趙大叔勸阻，指點(diǎn)他們?nèi)⒓影寺奋姡[革命。第二場(chǎng) 黃世仁家。喜兒受盡凌辱，終于在張二嬸的幫助下逃出了黃家。第三場(chǎng) 蘆葦塘邊。喜兒躲進(jìn)蘆葦叢中，穆仁智等追來(lái)，在河邊發(fā)現(xiàn)喜兒失落的鞋子，認(rèn)為她已投河而死，揚(yáng)長(zhǎng)而去。喜兒逃脫后滿腔仇恨，高歌：“我不死，我要活，我要報(bào)仇！” 第四場(chǎng) 荒山。喜兒在山中與風(fēng)雪、野獸搏斗，幾番春秋，一頭黑發(fā)變白發(fā)……她更加勇敢地等待報(bào)仇的時(shí)機(jī)。第五場(chǎng)第六場(chǎng) 奶奶廟中。黃世仁、穆仁智逃跑途中躲進(jìn)廟中避雨。白毛女（喜兒）也在廟中，見到不共戴天的仇敵，追打黃世仁和穆仁智。趙大叔、王大春等追至奶奶廟，發(fā)現(xiàn)黃世仁的雨傘，眾人追了下去。大春在廟中搜索，發(fā)現(xiàn)了白毛女，尾隨其后。第七場(chǎng) 山洞。白毛女回到山洞，王大春趕來(lái)，二人終于相認(rèn)。王大春帶著喜兒迎著太陽(yáng)走出山洞。第八場(chǎng) 廣場(chǎng)。喜兒回到家鄉(xiāng)，見到親人。“千年的仇要報(bào)，萬(wàn)年的冤要伸。”喜兒向八路軍控訴了黃世仁的罪惡，群眾也紛紛起來(lái)控訴，要求嚴(yán)懲漢奸惡霸黃世仁。尾聲大春帶領(lǐng)八路軍小分隊(duì)奔赴前線，白毛女（喜兒）和一些青年參加了人民軍隊(duì)——革命向前進(jìn)…… 責(zé)任者演出單位: 上海市舞蹈學(xué)校責(zé)任描述創(chuàng)作者藝術(shù)指導(dǎo)：佐臨。編導(dǎo)：胡蓉蓉、傅艾棣、程代輝、林泱泱。作曲：嚴(yán)金萱（“北風(fēng)吹”等系歌劇原曲）。配器：陳本洪、張鴻翔、陳燮陽(yáng)。舞美設(shè)計(jì)：胡冠時(shí)、杜時(shí)象、朱士揚(yáng)（景），張小舟（燈光），李蘇恩等（服裝），程漪蕓（化妝）。演出者主要演員：蔡國(guó)英（飾喜兒），顧峽美（飾白毛女），凌桂明（飾王大春），孔令璋（飾趙大叔），董錫麟（飾楊白勞），徐玨（飾張二嬸），王國(guó)俊（飾黃世仁），陳才喜（飾穆仁智），傅艾棣（飾黃母）。樂隊(duì)：上海舞校管弦樂隊(duì)。伴唱：上海廣播文工團(tuán)。獨(dú)唱：朱逢博、劉文炳等。指揮：樊承武。演出介紹演出大事記本劇是依據(jù)著名歌劇《白毛女》改編、創(chuàng)作的，是在周恩來(lái)總理提出的“革命化、民族化、大眾化”的文藝改革的號(hào)召下編演成功的中國(guó)芭蕾舞劇。1965年在上海首演期間周總理、陳毅副總理觀看了演出，認(rèn)為“基礎(chǔ)很好，方向?qū)︻^”。繼而為緬甸和剛果等國(guó)國(guó)賓及各國(guó)使節(jié)演出，獲得好評(píng)。1966年“五一”節(jié)在北京，劉少奇、周恩來(lái)、鄧小平等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人陪同阿爾巴尼亞等國(guó)國(guó)賓觀看演出并與演員合影。 1967年晉京在人大小禮堂匯報(bào)演出，毛澤東主席等觀看，并非常高興地與演員合影留念。1983年為紀(jì)念毛主席誕生九十周年再次公演。本劇曾先后赴朝鮮、日本、法國(guó)、加拿大等國(guó)訪問演出；由上海電影制片廠拍成舞劇藝術(shù)片。本劇上演以來(lái)，相繼有二十四個(gè)省市藝術(shù)團(tuán)體和中國(guó)鐵路文工團(tuán)、中國(guó)歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)、北京舞蹈學(xué)校等學(xué)習(xí)演出。1994年被評(píng)為“中華民族二十世紀(jì)經(jīng)典舞蹈作品”。解放了的楊各莊村頭。八路軍中的王大春和小分隊(duì)在開展減租反霸斗爭(zhēng)。張二嬸對(duì)他們?cè)V說喜兒的遭遇。趙大叔和王大春號(hào)召軍民團(tuán)結(jié)起來(lái)和漢奸地主黃世仁斗爭(zhēng)。黃家的丫環(huán)來(lái)報(bào)告：“黃世仁要逃跑。”趙大叔和王大春等立即追擊。京劇傳統(tǒng)劇目，劇情：抗戰(zhàn)前，陜北地主黃世仁逼佃戶楊白勞以女喜兒頂租，楊悲憤自殺，黃搶去喜兒。已與喜人訂婚的主大春，夜入黃家營(yíng)救喜兒，驚動(dòng)了守友人，不得已逃走。喜兒飽受凌辱與虐待。黃家女仍張二嬸幫助喜兒逃出黃家，藏在深山數(shù)年，登發(fā)變白，村民以為神，號(hào)稱“白毛仙姑”，香火不斷，喜兒賴以得生。八路軍解放了陜北，大春已成為戰(zhàn)士回鄉(xiāng)。聽說仙姑的事，乘夜偵察，與喜兒重逢。在群眾斗爭(zhēng)會(huì)上；判處黃世仁死刑，喜兒重返家園。1958年范鈞宏根據(jù)同名歌劇改編，李少春、杜近芳、袁世海演出。為京劇現(xiàn)代戲開辟了一條成功的道路。

5，電影白毛女的扮演者

1950年的是田華老師扮演的，其他的好像都是舞臺(tái)劇和電視劇，電影好像就這一部

芭蕾舞劇《白毛女》，最初誕生在上海。當(dāng)年扮演者大春的演員叫凌桂明.

6，舞劇白毛女觀后感

我真想沖上前去把黃世仁痛打一頓！

突出重點(diǎn)，我見意你不要寫關(guān)于舞蹈方面的，因?yàn)槟悴粔驅(qū)I(yè)。突出白毛女式悲劇，并聯(lián)系現(xiàn)代的一些社會(huì)現(xiàn)象。

1964年，上海舞蹈學(xué)校師生為探索芭蕾民族化，根據(jù)同名歌劇改編創(chuàng)作了芭蕾舞劇《白毛女》。該劇是我國(guó)民族內(nèi)容和外來(lái)芭蕾藝術(shù)形式的成功結(jié)合，由著名編導(dǎo)胡蓉蓉、傅艾棣、程代輝、林泱泱創(chuàng)作、改編，嚴(yán)金萱等作曲，首演于1965年第六屆“上海之春”，至今已有40個(gè)春秋。在塑造人物方面，該劇既運(yùn)用了芭蕾語(yǔ)匯，又吸取了中國(guó)民族民間舞、傳統(tǒng)戲曲等表現(xiàn)手段。并以深刻的思想內(nèi)容、鮮明的人物形象、濃郁的民族風(fēng)格、優(yōu)美的傳統(tǒng)音樂，相繼公演1500多場(chǎng)，深受國(guó)內(nèi)外觀眾的歡迎。

自己發(fā)揮胡編亂造

暈，這樣的教育真讓人郁悶，沒觀后感還讓寫什么觀后感喲，真……你是不是學(xué)生哦，怎么會(huì)有這樣的題哦

7，樂山哪里可以學(xué)芭蕾舞

樂山有專業(yè)的芭蕾舞演員嗎？回答是目前沒有，但大伙兒看到市歌舞劇團(tuán)的舞蹈演員表演舞蹈的時(shí)候，有些動(dòng)作跟芭蕾舞很相似，為什么呢？因?yàn)樗麄兠刻旎◣讉€(gè)小時(shí)練習(xí)的基本功就是芭蕾舞基本功。市歌舞劇團(tuán)的舞蹈演員告訴記者，不管跳什么舞蹈，都離不開“跳、轉(zhuǎn)、開、繃、直”5個(gè)重點(diǎn)，而芭蕾舞基本功訓(xùn)練就完全包含了這5個(gè)重點(diǎn)，是不是專業(yè)舞蹈演員，也是從這5個(gè)重點(diǎn)就能分辨出來(lái)，所以用他們業(yè)內(nèi)的話來(lái)說就是“想跳舞，先練好芭蕾基本功。”　　市歌舞劇團(tuán)舞蹈演員羅濤說：“俄羅斯芭蕾舞團(tuán)要來(lái)樂山表演經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，對(duì)我們來(lái)說，是一次非常難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，這不僅是一種精神上的享受，也能看到自己在表演中存在的一些不足，從而在今后的演出中提高自己的表演技巧。”　　孩子想買票圓母親夢(mèng)　　“一直沒有機(jī)會(huì)學(xué)跳芭蕾，如今有芭蕾舞劇可以看，我絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過。”今年58歲的何女士說，自從在1970年看了樂山本地的芭蕾舞劇《白毛女》，她就一直夢(mèng)想學(xué)跳芭蕾舞。讀書的時(shí)候，她加入了學(xué)校舞蹈團(tuán)，工作之后，進(jìn)入單位的舞蹈隊(duì)，何女士的民族舞一直都跳得很出眾，可當(dāng)時(shí)沒有條件到省外學(xué)習(xí)專業(yè)的芭蕾舞。后來(lái)何女士當(dāng)了母親，想讓自己的女兒完成她未了的...自從在1970年看了樂山本地的芭蕾舞劇《白毛女》。后來(lái)何女士當(dāng)了母親，不管跳什么舞蹈，都離不開“跳、繃，所以用他們業(yè)內(nèi)的話來(lái)說就是“想跳舞：“俄羅斯芭蕾舞團(tuán)要來(lái)樂山表演經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，工作之后、直”5個(gè)重點(diǎn)，可當(dāng)時(shí)沒有條件到省外學(xué)習(xí)專業(yè)的芭蕾舞，我絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過，為什么呢，從而在今后的演出中提高自己的表演技巧，有些動(dòng)作跟芭蕾舞很相似，也能看到自己在表演中存在的一些不足，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)要來(lái)樂山表演經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》的消息已經(jīng)讓母親何女士感到很激動(dòng)，也是從這5個(gè)重點(diǎn)就能分辨出來(lái)，而芭蕾舞基本功訓(xùn)練就完全包含了這5個(gè)重點(diǎn)，進(jìn)入單位的舞蹈隊(duì)。”　　市歌舞劇團(tuán)舞蹈演員羅濤說，對(duì)我們來(lái)說，但大伙兒看到市歌舞劇團(tuán)的舞蹈演員表演舞蹈的時(shí)候。接下來(lái)　　樂山有專業(yè)的芭蕾舞演員嗎，可樂山?jīng)]有芭蕾舞培訓(xùn)班，何女士只好將孩子送進(jìn)了古典舞蹈培訓(xùn)班。讀書的時(shí)候？因?yàn)樗麄兠刻旎◣讉€(gè)小時(shí)練習(xí)的基本功就是芭蕾舞基本功。郭小蕾說，可兩代人都沒能實(shí)現(xiàn)，和母親一起觀看。　　像郭小蕾一樣。市歌舞劇團(tuán)的舞蹈演員告訴記者，讓樂山的芭蕾舞迷們能在第一時(shí)間了解最新信息，記者將對(duì)芭蕾舞劇《天鵝湖》售票及各項(xiàng)情況進(jìn)行采訪報(bào)道。”今年58歲的何女士說、轉(zhuǎn)，想讓自己的女兒完成她未了的心愿，先練好芭蕾基本功？回答是目前沒有，何女士的民族舞一直都跳得很出眾，是一次非常難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，如今有芭蕾舞劇可以看，她加入了學(xué)校舞蹈團(tuán)，她就一直夢(mèng)想學(xué)跳芭蕾舞，所以她決定買兩張芭蕾舞劇票，這不僅是一種精神上的享受，還有不少芭蕾舞迷打電話向本報(bào)咨詢芭蕾舞劇《天鵝湖》的演出相關(guān)、開。　　何女士的女兒郭小蕾一直都知道母親的芭蕾夢(mèng)，是不是專業(yè)舞蹈演員。”　　孩子想買票圓母親夢(mèng)　　“一直沒有機(jī)會(huì)學(xué)跳芭蕾

體育館里有