用鋼筆寫一萬字的草書，我覺得會比毛筆快。綜上所述，用鋼筆寫一萬字的草書，要比用毛筆快很多——省時間，省力氣，我認為最核心的關系應該是漢字的筆順以及由此衍生出來的書法筆法，關于書寫的順序，其實最初是按照自然的流動，這其中最明顯的就是在萬有引力的作用下，一切物體都是從上而下的，也就如水的流動，順著屋檐、墻壁，所以書法的書寫也是在這樣的自然的啟發中來的。

1、用鋼筆寫一萬字的草書，你覺得會比用毛筆寫的快嗎？

謝謝激情。各抒已見，暢所欲言，用鋼筆寫一萬字的草書，我覺得會比毛筆快。理由有這么三點：（1）鋼筆筆劃細而固定不變，字就可以寫小一點，小一點，活動范圍就小，用的時間就少，（2）寫鋼筆字沒有枕腕懸腕一說，手筆貼一紙上，省力活動自如，省力，不易疲勞。（3）寫一萬字？鋼筆不用蘸水，而毛筆寫一萬字，不知要蘸多少次墨，調多少次鋒，浪費多少時間？綜上所述，用鋼筆寫一萬字的草書，要比用毛筆快很多——省時間，省力氣，

2、毛筆寫字怎么寫好看？

一，寫不像咱辦？要有整體意識，臨一個字先看大的輪廓、動勢，在大的結構準確的情況下，再關注細節。二，初學不宜頻繁換帖，應集中精力，較長時間內練好一種碑帖，訓練對碑帖的把握能力。三，剛開始練習書法寫大一些，開始寫慢一些，大一些。是因為這樣調節控制的空間大，對領悟筆法的運筆過程容易一些，四，選適合自己的碑帖作范本。

挑自己有感覺的，字帖精神風格和自己格調接近的、經典的來臨摹研究，五，臨漢隸要注意什么？用筆老辣生澀是漢隸碑刻和帖學的區別之一。帖學運筆是平移運動，碑刻運筆中，筆畫不僅有平移運筆動作，同時有上下頓挫和左右扭動曲行的動作，暗含波折起伏，寫出蒼茫，古拙老辣的碑刻線條質感。另外要注意寫生動活潑，自然有意趣，趙儀碑，2000年6月四川蘆山縣在舊城改造挖地基時出土。

3、為什么用毛筆寫書法不能寫簡體字，只能寫繁體字？

對于真正的書法學習而言，重要的是筆墨章法與線條美學，跟簡繁體本身沒有任何實質性的關系，但是，參賽作品、刊稿作品、展覽作品一般不能簡繁混用。這只是形式上的規定，也可以說是受“展覽體”的思相流毒影響，反正規矩是人定的，在日常學習中，特別是初學者，不要把繁體看得過于神圣，簡體字能寫好，繁體字絕對沒有有問題。

反之，繁體字能寫好的，簡體字未必能寫好，什么原因？古帖都是繁體字，臨摹得多，所以比較熟悉，而對于脫不了帖的人，寫簡體反而找不到感覺。我是邊學書法邊學點繁體字，重點必須是放在書寫技能上，所以簡繁混用對于我來說是家常便飯，想用繁體我就用繁體，想用簡體我就用簡體，一時想不起來的，干脆簡繁并用，我覺得這并沒有什么不可以，只要不影響閱讀，有何原則性問題，書法藝術的內涵核心在筆法結體與行氣章法，豈在于漢簡體繁體的形式？不必作繭自縛，該怎么練就怎么練。

未來書法的文字表現形式，不僅可以簡繁并用，甚至可以諸體兼用，楷草行在一篇作品中同時出現，穿插變化，我看也不是不可以，很多人反對簡繁并用，或許是想在形式與精神上同時交會古人，因為繁體字本身帶有一個時代的文化印記。另外，就是長久臨帖讀帖形成的審美習慣，我覺得，如果談到時代印記，我們更要包容以簡體甚至簡繁并用來書寫，因為這才是我們這個時代的印記嘛。

4、古時人們用毛筆書寫，為什么從右到左寫，不怕沒干的墨汁弄一袖子嗎？

哈哈，這個問題問的好，首先感謝頭條號的邀請回答，書法的發展其實也是和文字一樣都是根據自然的物象開始發展的，比如說，最初的文字屬于象形的系統，比如“日”“月”“山”“水”等等都是在自然的物象之中逐漸的簡練、概括和總結的。書法也是如此，為什么這么說呢？關于書寫的順序，其實最初是按照自然的流動，這其中最明顯的就是在萬有引力的作用下，一切物體都是從上而下的，也就如水的流動，順著屋檐、墻壁，所以書法的書寫也是在這樣的自然的啟發中來的。