清代青花瓷，清朝雍正乾隆年間青花瓷有哪些特點(diǎn)

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本文目錄一覽

1，清朝雍正乾隆年間青花瓷有哪些特點(diǎn)
2，清朝青花瓷器鑒定
3，如何鑒別清代青花瓷
4，清朝有青花瓷嗎

1，清朝雍正乾隆年間青花瓷有哪些特點(diǎn)

清代乾隆年間景德鎮(zhèn)官窯瓷器款識(shí)。乾隆朝歷時(shí)達(dá)60年之久，燒造量大，寫(xiě)款者幾經(jīng)易手，所以，乾隆官窯器的款式變化較多?？瑫?shū)與篆書(shū)也同時(shí)并用，以篆書(shū)款為主，有的作六字三行橫排，布局與雍正官窯相同；有的作六字雙行豎寫(xiě)，字體介于楷書(shū)與隸書(shū)之間。乾隆一朝六十年，是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮，青花瓷也達(dá)到了登峰造極的程度。此時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬(wàn)以上，燒出的瓷器無(wú)論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步。乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫(huà)工整、造型新奇取勝。民窯青花種類(lèi)豐富，色彩亮麗，畫(huà)面多樣，造型新奇。除傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆朝的青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。乾隆早期篆書(shū)款，多作四字兩行或六字三行排列，運(yùn)筆轉(zhuǎn)折處圓滑，“制”字左上部分寫(xiě)法如第9款圖。還有一種“乾”字左邊上部的“十”字寫(xiě)成“山”字形，中間的“日”字寫(xiě)成“由”字，這種少見(jiàn)的乾隆官窯款寫(xiě)法屬于乾隆初期唐英任督窯官時(shí)使用的字體。中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多數(shù)不加圈框，篆書(shū)款的字體工整。乾隆官窯款總的特征是：大字上方一點(diǎn)居中且很小，四豎基本平行，最后一筆稍有弧度；“清”字左邊三點(diǎn)水寫(xiě)成“米”字形；右下邊的“月”字多為長(zhǎng)四框，中間加一小豎；“乾”字下部為硬直的“S”形，“S”上部開(kāi)口多向右；“隆”字的右下部左右對(duì)稱；“年”字的頂上方通常有一小缺口；“衣”字常見(jiàn)有三種寫(xiě)法. 乾隆官窯款以青花款為主，色調(diào)深沉，也有抹紅和琺瑯料，還有金彩、紅彩、藍(lán)料彩與刻款等?？傊?，乾隆青花款大都字體工整，青花深沉，個(gè)別有字體偏斜草率、連筆書(shū)寫(xiě)和青花深淺不一的極少現(xiàn)象。

這樣看是看不出來(lái)的，你應(yīng)該把瓶底也拍一下，照片效果不好，是青花瓷的不過(guò)可能是仿的。

清朝雍正乾隆年間青花瓷有哪些特點(diǎn)

2，清朝青花瓷器鑒定

清朝的青花瓷當(dāng)推三代（即康熙、雍正、乾?。┳顬榻艹觯迦?，又以康熙青花瓷最為著名?！短昭拧防镎f(shuō)：“雍、乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康窯，然則青花一類(lèi)，康青雖不及明青之濃美者，亦可以獨(dú)步本朝矣?！痹S之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中說(shuō)：“硬彩、青花，均以康熙為極軌。”　　康熙青花瓷胎質(zhì)潔白，質(zhì)地細(xì)膩，所罩之釉的色調(diào)呈淺藍(lán)色或淡青色。康熙早期的青花瓷釉層薄，一些盤(pán)和瓶的底部施釉差不多呈干枯狀態(tài)，或有縮釉點(diǎn)，這是鑒定的一個(gè)特征。由于這種類(lèi)似玻璃釉的釉層較薄，形成明亮的白色背景，青花容易被襯托的色真鮮美。康熙中期，青花發(fā)色掌握得很準(zhǔn)，往往呈現(xiàn)出純藍(lán)色，明亮爽目，鮮艷濃翠，成為康熙最為出名的青花色?！　】滴跚嗷ㄊ抢^明永樂(lè)、宣德、成化青花之后又一個(gè)青花瓷的輝煌時(shí)期?？滴跚嗷ㄇ喾治迳?huà)山水都可以顯出層次，這自然是受到國(guó)畫(huà)的影響。國(guó)畫(huà)歷來(lái)有墨分五色之說(shuō)，僅僅以含水多少，就可描繪出層次豐富、具有立體感的山水人物。將國(guó)畫(huà)這種技法運(yùn)用到瓷器上來(lái)，康熙朝功不可沒(méi)。正因?yàn)橛腥绱颂攸c(diǎn)，康熙青花才得以“獨(dú)步本朝”?！　】滴跚嗷ù芍谱鲿r(shí)常留有手指印的紋樣，這是康熙青花鑒定的又一個(gè)特征。在紋飾上，盛行冰梅紋，山水畫(huà)習(xí)慣用“斧批皴”技法?！　∵@時(shí)期出現(xiàn)了一些用象征手法和紋章圖案來(lái)代替書(shū)寫(xiě)的款式，成了一個(gè)時(shí)代標(biāo)志，常見(jiàn)的有玉兔子、半月形、靈芝、喬葉、梅花，雖然大部分出自民窯，但相當(dāng)部分質(zhì)量甚高?！　‰m說(shuō)康熙青花成就高于雍正、乾隆時(shí)期，但雍正、乾隆青花同樣名貴，只是與康青比較，沒(méi)有康青那么容易辨識(shí)罷了?！　∮赫嗷ù汕嗷òl(fā)色比康青更純正一些，畫(huà)意也更精細(xì)，常常不像手工描繪，而像印刷所致；但細(xì)看，卻能見(jiàn)手工這種描繪的筆觸，這種似是而非的效果，極具欣賞價(jià)值。清三代官窯特別是雍正、乾隆兩朝，畫(huà)意通常在細(xì)節(jié)上做文章。比如一片葉子，有深淺變化，層次感強(qiáng)，陰陽(yáng)不同，顯出動(dòng)感，而仿品做不到這一點(diǎn)。因此有時(shí)只要對(duì)比細(xì)節(jié)，就能立判真贗。放大鏡下氣泡有大小，但澤躁刺眼?！　≡倏辞迩∏嗷ù善鳎煨褪止ふy精細(xì)極致，對(duì)稱極致，技法老練，一看便知是宮廷大手筆所為。白釉底色略含青，為乾隆的典型色，純正厚實(shí)，沉郁幽靚。放大鏡下見(jiàn)氣泡疏朗，大小不一，釉面玉質(zhì)感強(qiáng)?？梢?jiàn)一件藝術(shù)品的形成，光有金錢(qián)的投入、較高的機(jī)械化程度，是不行的，更需要藝術(shù)家的修養(yǎng)以及責(zé)任心?！　∮赫?、乾隆青花瓷較難區(qū)別。雍正青花采用的浙江上等青料，加工精細(xì)，因而呈色純真幽靜，淡雅勻稱，有暈散現(xiàn)象。紋飾上已少見(jiàn)康熙時(shí)的人物故事，而多見(jiàn)傳統(tǒng)紋飾，如花卉、花鳥(niǎo)、龍鳳。乾隆初期的青花瓷與雍正沒(méi)有多少區(qū)別，之后乾隆青花暈散現(xiàn)象漸漸不見(jiàn)了，青花發(fā)色也顯得更為亮麗一些。從器形上說(shuō)，前者可能略顯輕盈，后者在裝飾上更為繁復(fù)一些。雍正、乾隆瓷器的表面大都有橘皮紋，底部圈足皆呈糯米粉感的泥鰍背狀?！　∧壳扒迦叻缕凡簧?，鑒定時(shí)一定要多種要素齊上，如有一個(gè)要素不對(duì)就要小心了。

沒(méi)圖怎么鑒定？

上圖

問(wèn)題太籠統(tǒng)了，汗

清朝青花瓷器鑒定

3，如何鑒別清代青花瓷

中華自古多名瓷。在我國(guó)燦爛悠久的制瓷歷史上，明凈素雅、幽靚雋逸、極具中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)效果的青花瓷，自出現(xiàn)始就受到人們青睞，被譽(yù)為最具中國(guó)氣派和民族特色的瓷器。青花瓷，又稱“藍(lán)花”、“白釉青花”或“白地青花瓷器”，有孔雀綠釉青花、豆青釉青花等多個(gè)品種。根據(jù)目前國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)，青花瓷始現(xiàn)于唐，成熟于元，興盛于明，到了清康熙時(shí)期發(fā)展到了頂峰。清代青花瓷器由于存世量較大且制作水準(zhǔn)較高，已成為目前青花瓷器收藏市場(chǎng)的主流，像乾隆時(shí)期的鋪首尊，前幾年大約在60萬(wàn)元左右，現(xiàn)在則漲到了300萬(wàn)元。專(zhuān)家認(rèn)為，整個(gè)清代官窯青花瓷首推康熙時(shí)期，以康、雍、乾三代為佳，在投資選擇上自然以此為首要原則。但清三代官窯青花瓷器價(jià)格昂貴，對(duì)資金要求很高。專(zhuān)家建議也可以選擇清晚期官窯青花器，嘉慶、道光等時(shí)期的產(chǎn)品中也不乏精品。隨著清代官窯青花瓷器尤其是清中期官窯青花瓷拍賣(mài)屢創(chuàng)高價(jià)，市場(chǎng)上出現(xiàn)了很多仿制品，有些甚至到了以假亂真的程度，這對(duì)官窯青花瓷的市場(chǎng)造成了一定影響。因此，鑒別真?zhèn)物@得十分重要。清代官窯青花瓷的發(fā)展與當(dāng)時(shí)的政治背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和社會(huì)開(kāi)放程度緊密聯(lián)系在一起，專(zhuān)家認(rèn)為，官窯青花瓷器深受皇帝個(gè)人審美趣味和藝術(shù)鑒賞水平的影響，因此在不同時(shí)代呈現(xiàn)出了不同特點(diǎn)，這也成了鑒定官窯青花瓷器的重要手段。首先看造型，包括線條的收放、形狀等。康熙時(shí)期的造型，硬朗挺拔；雍正時(shí)期造型秀氣柔和；乾隆時(shí)期造型、工藝復(fù)雜。康熙時(shí)期有自己獨(dú)特風(fēng)格的，比如雙陸尊等，是康熙時(shí)期獨(dú)有的。總體來(lái)看，雍正、乾隆時(shí)期造型創(chuàng)新達(dá)幾十種，乾隆之后造型就沒(méi)有大的創(chuàng)新了，基本延續(xù)前期的造型品種和風(fēng)格。第二，胎釉彩。康熙時(shí)期特點(diǎn)是“緊皮亮釉”，釉面緊繃在胎體上，胎很硬朗，斷口像貝殼一樣硬，斷面像糯米糕的切面一樣細(xì)，藍(lán)彩透徹亮麗。雍正時(shí)期的胎最白，含雜質(zhì)最少。乾隆時(shí)期胎體潔白細(xì)膩，瓷質(zhì)堅(jiān)密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤(rùn)。第三，紋飾。紋飾與當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)俗和皇帝的審美情趣緊密聯(lián)系在一起。比如，康熙時(shí)期，山水人物故事、“刀馬人”較多，體現(xiàn)古代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、戰(zhàn)馬嘶鳴的大場(chǎng)面較多，而康熙后期社會(huì)已經(jīng)安定下來(lái)，則有耕織圖等。雍正時(shí)期已基本沒(méi)有“刀馬人”紋飾，花卉、花鳥(niǎo)頗為流行，講究秀美，布局也更加合理。乾隆時(shí)期紋飾復(fù)雜，裝飾繁縟，受西洋的影響較為明顯，比如有西方婦孺、兒童畫(huà)等等。第四，款識(shí)。官窯款多六字、四字的，比如“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。從字體上看，康熙時(shí)期多楷書(shū)款，雍正時(shí)期楷書(shū)、篆書(shū)并重，乾隆時(shí)期重篆書(shū)，嘉慶、道光時(shí)期多篆書(shū)，咸豐時(shí)期以后又開(kāi)始重視楷書(shū)。從筆畫(huà)上看，康熙時(shí)期筆畫(huà)有力，而雍正時(shí)期則顯得工整規(guī)范。第五，底足特征。比如康熙時(shí)期有一種雙圈足頗具時(shí)代特征。而雍正時(shí)期的器足則多呈現(xiàn)滾圓、細(xì)膩、光滑的泥鰍背特征。

國(guó)古代青花瓷,繪畫(huà)裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字,圖案款識(shí)種類(lèi)繁多,各個(gè)時(shí)期的款識(shí)均有鮮明的時(shí)代特征.根據(jù)青花瓷款識(shí)的形式,種類(lèi)來(lái)看,主要可分為紀(jì)年款,吉年款,贊頌款和紋飾款五大類(lèi). 紀(jì)年款在青花瓷上,用寫(xiě)、刻、印等方法標(biāo)明瓷器燒造年代的款識(shí),稱為紀(jì)年款。我國(guó)古代瓷器款識(shí)，以紀(jì)年示為主，紀(jì)年款又帝王年號(hào)的年款和以天干地支表明年號(hào)的干支款兩類(lèi)。明代永樂(lè)年間，在青花瓷上開(kāi)始出現(xiàn)紀(jì)年款，篆書(shū)字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，釉面有云蒙氣。嘉靖款筆劃粗重，勁中藏秀。前人曾將明代紀(jì)年款歸納為："宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜"五句話。清代康熙款字體工整，青花料色明麗。雍正款楷書(shū)蒼勁有力，格式講究。乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印。近代款識(shí)中"江西瓷業(yè)公司"款較多，楷書(shū)秀逸，其中還有英文款識(shí)"china"，是近代出口瓷的標(biāo)志，是青花中最早使用的英文款。民窯青花瓷的紀(jì)年款很少，有"大明年造"等，字體草率。書(shū)寫(xiě)得很隨意。吉言款書(shū)寫(xiě)含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見(jiàn)到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣呵成。"福壽康寧"、"長(zhǎng)命富貴"、"萬(wàn)福攸同"等語(yǔ)句表達(dá)人們對(duì)幸福生活的向往。堂名款以典雅的堂名、人名書(shū)寫(xiě)在瓷器上，作為私家收藏的標(biāo)志。有"浴硯書(shū)屋"、"若深珍藏"、"白玉齋"等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏價(jià)值。贊頌款寄托了陶瓷藝術(shù)對(duì)瓷器的喜愛(ài)之情，如"玉石寶珍"、"今古珍玩"、"昌江美玉"等。"哥瓦弟玉"四字款，清新俊逸，很有意思。"瓦"即陶，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美"玉"更潔白光潤(rùn)，"玉"就只能屈居為"弟"了。紋飾款又叫"花樣款"，以簡(jiǎn)練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識(shí)，與篆刻中的"肖形印"有異同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。紋飾款中的"豆干款"為菱形框架結(jié)構(gòu)，猶如現(xiàn)代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號(hào)，又叫"花押"。古代陶瓷款識(shí)，是鑒定其制作年代的重要依據(jù)，由于歷代青花瓷的款識(shí)的字體、寫(xiě)法、料色和風(fēng)格都有其顯著的特點(diǎn)，因此，只要掌握了款識(shí)的基本規(guī)律，就能準(zhǔn)確地判斷古瓷的時(shí)代、窯口。古代青花瓷款識(shí)中的書(shū)法、圖案，對(duì)于書(shū)畫(huà)、篆刻藝術(shù)的創(chuàng)新也有很大的參考價(jià)值。

如何鑒別清代青花瓷

4，清朝有青花瓷嗎

當(dāng)然有，青花瓷在明代成為瓷器的主流，清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰，雍正、乾隆時(shí)期青花瓷達(dá)到了登峰造極的程度。1、康熙時(shí)期清代康熙時(shí)期，經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)達(dá)，康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復(fù)御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花瓷以胎釉精細(xì)，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名。康熙青花分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。參考資料：http://baike.baidu.com/view/1417704.htm2、雍正時(shí)期清雍正時(shí)期為時(shí)雖然短暫，但經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)安定，政府財(cái)力雄厚，國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)活躍，制瓷工藝突飛猛進(jìn)，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上，又有了許多創(chuàng)新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時(shí)期盡管不是官窯的主流產(chǎn)品，但其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無(wú)法比擬的。雍正時(shí)期的青花瓷，無(wú)論造型和裝飾，都可以用一個(gè)“秀”字來(lái)概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。參考資料：http://baike.baidu.com/view/1417695.htm3、乾隆時(shí)期清乾隆一朝六十年，是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮，青花瓷也達(dá)到了登峰造極的程度。此時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬(wàn)以上，燒出的瓷器無(wú)論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步。乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫(huà)工整、造型新奇取勝。民窯青花種類(lèi)豐富，色彩亮麗，畫(huà)面多樣，造型新奇。除傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆朝的青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。參考資料：http://baike.baidu.com/view/1417681.htm4、嘉慶以后嘉慶以后青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發(fā)灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時(shí)期的器物大體相近：青花發(fā)色飄浮，胎質(zhì)粗松，釉稀薄，胎釉結(jié)合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。

清初順治（1644—1661）朝時(shí)間不長(zhǎng)，但卻是承前啟后的關(guān)鍵時(shí)期，為后來(lái)康熙時(shí)期的巔峰打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。順治青花器主要有以下幾方面的特點(diǎn)：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤(pán)、碗、罐等。胎體總的來(lái)說(shuō)較粗糙，大器如爐、大盤(pán)、觚等胎體厚重，小器如小盤(pán)、碗等胎體則較輕薄。但也有個(gè)別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的，可見(jiàn)糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用，致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)。其中爐的青花發(fā)色多顯青翠，其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)。紋飾多見(jiàn)花鳥(niǎo)、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等。大盤(pán)喜歡在口沿處畫(huà)一青花線圈，再在圈內(nèi)畫(huà)主體紋飾；小盤(pán)多在盤(pán)面一側(cè)畫(huà)一片梧桐葉，另一側(cè)書(shū)“梧桐一葉落，天下盡皆秋”等相近的詩(shī)句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫(huà)法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合。繪畫(huà)筆調(diào)隨意，雖然比晚明時(shí)工整，但仍未見(jiàn)康熙時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)。畫(huà)面布局較豐滿，尤其是大盤(pán)、罐、瓶、觚等類(lèi)器物。開(kāi)始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤(pán)、碗、罐等底部多見(jiàn)縮釉點(diǎn)，底足粘砂較常見(jiàn)。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。康熙（1662—1722）朝時(shí)間跨度長(zhǎng)，器物類(lèi)型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發(fā)色前期較灰暗，中期以后青幽翠藍(lán)、明快亮麗。畫(huà)法早期以單線平涂為主，氣勢(shì)粗獷；中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用，繪畫(huà)精細(xì)，并以青花色階（即所謂“青花五彩”）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)走獸、詩(shī)文、博古等，其中最具時(shí)代特點(diǎn)的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎致密細(xì)白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結(jié)合緊密，見(jiàn)桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以后亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強(qiáng)的時(shí)代特征：琢器多二層臺(tái)底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚(yú)背”底，中期以后基本上是圓潤(rùn)的“泥鰍背”底；大盤(pán)類(lèi)多雙圈底，這種底從明末和順治時(shí)出現(xiàn)，流行至康熙中期。款識(shí)種類(lèi)多樣，早期多用干支款，年款多用楷書(shū)，中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、偽托款也較多見(jiàn)，尤其以仿嘉靖款居多。雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時(shí)期青花器多仿明永樂(lè)、宣德的蘇麻離青，但沒(méi)有進(jìn)口料，以筆端點(diǎn)染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區(qū)別外，器型也是重要的區(qū)別點(diǎn)：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。青花雍正時(shí)工藝精細(xì)，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時(shí)尤其是后期工藝開(kāi)始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創(chuàng)新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內(nèi)容也較雍正時(shí)多樣，但總的來(lái)說(shuō)以寓意吉祥的圖案為主?？钭R(shí)除年款外，雍正時(shí)較多見(jiàn)的有雜寶款、四朵花款、動(dòng)物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時(shí)堂名款又較雍正的多，年款多篆書(shū)，也有四朵花款。青花嘉慶（1796—1820）以后青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發(fā)灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時(shí)期的器物大體相近：青花發(fā)色飄浮，胎質(zhì)粗松，釉稀薄，胎釉結(jié)合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。光緒（1875—1908）時(shí)青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發(fā)澀，修胎也不夠精細(xì)。其他器物則無(wú)論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見(jiàn)。款識(shí)除年款外，還有“長(zhǎng)春宮制”、“坤寧宮制”、“儲(chǔ)秀宮制”等；偽托款多見(jiàn)“康熙年制”、“若深珍藏”等。（望采納，謝謝）

當(dāng)然有，青花瓷最貴的元青花，但是價(jià)格是炒上去的，青花瓷水平最高的是明清時(shí)代，集中在永樂(lè)，仁宣盛世，成化年前和清朝的康熙，乾隆年間

當(dāng)然有啦，青花瓷是宋朝時(shí)興起，作為一種對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)較為新穎的存在，價(jià)格也是普通人家不能接受的，它更是一種飾物，所以從宋朝延續(xù)到清朝，雖歷經(jīng)時(shí)代久遠(yuǎn)，但仍然是存在的，并且清朝的琺瑯彩，粉彩都是由上一代的瓷器發(fā)展演變而來(lái)的，所以清朝有青花瓷，就像現(xiàn)在仍有青花瓷瓶一樣啊

有，但是比較出名的是清朝的琺瑯彩

當(dāng)然應(yīng)該有的。