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1，如何作出這類中國風水墨書法字效
2，書法是水墨藝術么可以這么講么
3，水墨書法品相幾品好
4，如何作出這類中國風水墨書法字效
5，古代那些有名的書法家水墨畫家以及他們的代表作品介紹
6，什么是潑墨書法
7，書法筆墨用法

1，如何作出這類中國風水墨書法字效

重點是這部分，字劃的收尾處墨水效果回答：上圖已說過鑒定為某人所寫,再用photoshop后期處理.想要現成的水墨效果你可到快典網上去下載各種書法家的字體~也可在線生成的.

如何作出這類中國風水墨書法字效

2，書法是水墨藝術么可以這么講么

水墨宣是一種可用水當墨實現萬次書寫或者繪畫的一種類宣。準確的說類似于用面料制作的半熟宣。水墨宣的產品線十分豐富，針對不同客戶群體有不同設計可供選擇，分別有有單品裝，學生裝，大眾裝和禮品裝等，是真正物美價廉的產品。

書法是水墨藝術么可以這么講么

3，水墨書法品相幾品好

分逸神妙能四個品相逸最好希望能幫助到您

水墨書法品相幾品好

4，如何作出這類中國風水墨書法字效

這個其實不是單純的做效果，你要具備書法知識，最簡單的辦法就是用painter軟件里的書法筆觸寫下來你想要的字，在存儲為ps格式，用ps打開，再用濾鏡一類的做效果。如果光用ps做也行，只不過要對你的書法知識和藝術鑒賞力要求比較高，比如字體哪里應該有飛白啊，哪里應該有枯筆啊什么的

先下載類似上圖(經鑒定為屬個人手寫)的書法體,然后用photoshop疊加背景圖層即可.

用PS，這個字體應該是專門的書法字體

5，古代那些有名的書法家水墨畫家以及他們的代表作品介紹

中國古代有許多著名書法家，其中以王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權、蘇軾最為出色。王羲之被稱為"書圣"，晉代人，他7歲開始練習書法，后在秦漢書法的基礎上創造了新的風格，作品平和自然，奇逸豪放，是承前啟后的書法家。歐陽詢是唐代人，受晉代王羲之的影響，他吸收了北朝碑刻和其他唐代書法家的長處，形成了"險勁"而"平穩"的書法風格。顏真卿也是唐代人，書法剛健有力，氣勢雄偉，富于創新。柳公權是唐代與顏真卿齊名的書法家，作品受王羲之和顏真卿的影響較大，風格清瘦、秀麗。蘇軾是宋代大文學家，學問淵博，書法蒼勁、豪放。他不固守于前代書法家的章法，主張"書無常法"，同時還主張要有見識，學識豐富才能使書法有長進。

6，什么是潑墨書法

中國畫的一種畫法,將墨揮灑在紙或絹上。墨如潑出,畫面氣勢奔放。詳細解釋1. 中國畫的一種技法。用水墨揮灑在紙上或絹上，隨其形狀進行繪畫，筆勢豪放，墨如潑出。唐陸龜蒙《和五貺詩·華頂杖》：“拄訪譚玄客，持看潑墨圖。”《宣和畫譜·王洽》：“ 王洽不知何許人，善能潑墨成畫，時人皆號為王潑墨。” 李一氓《＜阿英文集＞序》：“你畫油畫，他搞素描；你長青綠，他擅潑墨；你雕版畫，他鑿大理石。” 2. 比喻天氣或景物所呈現的暗黑色。宋陸游《雪中》詩：“暮云如潑墨，春雪不成花。” 清黃景仁《真珠簾·花朝雨》詞：“春陰潑墨人愁坐，把雨絲、牽下春雪如磨。” 吳組緗《山洪》十：“近處山上茂密的樹林蔚成大塊大塊的重色潑墨。”

那是書法中技法的一種，有人管它叫潑墨書法也有人叫它漲筆書法，它是視其字架結構而定，比如：左邊很粗大而圓潤，石邊線條又很細有時還帶飛白，上邊線條細而穿插迎讓有至而下邊很粗而豐滿……讓人看上去那字就好像是墨水流過而自然形成的字跡，非常的美……啟功書法就和你說的潑墨書法（漲筆法）有些相似……說了這么多你應該知道什么是潑墨書法了吧？若再不知道那你去大型書店翻《中國書法全鑒》就懂了，全套480元共四本，紫色布封皮。

潑墨書法也有人叫它漲筆書法，它是視其字架結構而定，比如：左邊很粗大而圓潤，石邊線條又很細有時還帶飛白，上邊線條細而穿插迎讓有至而下邊很粗而豐滿……讓人看上去那字就好像是墨水流過而自然形成的字跡，非常的美……啟功書法就和你說的潑墨書法（漲筆法）有些相似

有關報道如下：　　近日，庵東鎮西一小學的部分師生一起聚在學校操場進行一年一次的“墨舞西一喜迎春、師生同樂寫對聯”活動。　　在學校各班學生和部分學生家長的注視下，部分愛好書法的青年教師，以及西一小學書法社團的孩子一起，在學校操場揮毫潑墨書寫對聯、書寫“福”字。全部作品完成后，對聯送到各個班級張貼起來，使學校到處彰顯著“書香聯韻”的文化特色。“福”字送給前來參觀的家長，祝福他們新年新氣象。　　西一小學一名書法教師表示，此舉旨在弘揚中國傳統文化，讓學生了解和感受新春寫春聯是咱們中國人過年的傳統習俗，進一步提高學生在毛筆書寫上的興趣和能力。

7，書法筆墨用法

用筆，即運筆，是筆法之關鍵。筆法，終歸是通過筆畫的形態來表現，而筆畫的形態，方與圓、尖與鈍、重與輕、快與慢、粗與細、薄與厚、藏與露、遲與急、疾與澀、曲與直、虛與實、擒與縱，等等，均出于用筆。結字、筆畫之具體形，所以實現者，亦依用筆；反之，如何用筆，亦據字形本身。例如，筆畫為方，用筆頓、翻而外拓，以方之；其筆畫圓，用筆提、絞而中含，以圓之。不同書體，所用筆法自然不會相同。作篆書的筆法自然與作隸書的不同，作楷書的筆法自然與作草書不同。書法活者，其用筆不得不活，此不可勝言矣。　　用墨對繪畫至為重要，書法不同于繪畫，但是，用墨之法，對于書法也同樣不可缺乏。用墨之法，通過在紙上顯現出的墨跡圖像表現出來，它講究技術性，須練習始得。　　所謂“墨分五彩”，即渴、潤、濃、淡、白。墨之濃淡，在于用水，會用水，墨才能有層次，才活。元陳繹曾《翰林要訣》云“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。筆尖受水，一點已枯矣，水墨皆藏于副毫之內，蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水皆入紙矣。捺以勻之，搶以殺之，補之，釁以圓之”，此為實踐之法，很具體、有用。黃賓虹《畫語錄》中也談及用水奧妙：“古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦自有術。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過豐，宜于硯臺略微揩拭，然后將筆蘸清水，則作書作畫，墨色自然滋潤靈活；縱有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍墨豬有別。”　　用水之妙，可于宿墨用法中最悟之：墨色雖淡，然沉穩、厚重，不輕浮，此雖于用筆有關，然與用水亦有關。善用水者，若天廚之調味，隨機而化，因勢利導，于是筆墨得體，風調雨順，濃處不枯，淡處不薄，有節奏，有韻律。不善用水者，忽而凝滯枯燥，忽而臃腫膚薄，濃淡失序，浮煙瘴氣；或者投機取巧，濃墨中羼水，而后調勻，此則筆畫不濃不淡，殊為乏味矣。　　筆法和墨法，雖然不是一回事，但它們是不可分的。筆法，通過墨法來實現；墨法，通過筆法來顯形。例如：濃墨法，理應厚重，但是，如果使用飛白、偏鋒（側鋒）等筆法，也同樣表現出輕浮、淺薄之相；淡墨法，雖說本該輕薄，但是筆法中鋒，功力入木三分，則同樣可以達到厚重之感。再如：筆法想方，但是墨用水量極大之淡墨，下筆洇染模糊一片，“方”不起來。“墨分七彩”，不能曲解和偏執，倘若把書法當作畫來作，在一幅書法作品中忽濃忽淡，像花臉。現代黃賓虹《致治以文說》文云：“畫有雅俗之分，在筆墨不在章法；章法可以臨摹，筆墨不能強勉”。

我分析有以下幾點： 1.確定你的墨水是真貨，文具店上賣的一得閣一般百分之九十九是假貨！買不到真一得閣，建議用久久墨汁，一般都是真的，墨色黑濃，我比較喜歡用。 2.調墨。墨汁沒問題了，就是調墨的問題了，一般楷書到三分之一的水，行書可以再多點。不會調墨可以一邊加水，一邊加水一遍在紙上試試，記住加完水要攪勻。（也可以用紅星墨汁，這墨是調好了的，這墨再用不了就是你的問題了） 3.如果以上兩條都沒問題，那就是你的功夫問題了。手腕控筆能力不夠，初學者往往都是重按多，抬筆少，提按掌握不好，導致粗者更粗，細者更弱。建議偶爾多在宣紙上練練，練得時間長了，自然解決了

筆法,有現代的提按之法,也存在古人的轉筆之法..然后用墨這個問題,先把字練好就可以,沒必要追求那么好的墨,當然還是推薦好墨給你,玄宗墨...磨硯還是算了,現在的墨條要好的也最好用民國以前的~價格是比較貴的.

1.用墨：(1)調墨的濃淡，在于用水，會用水，墨才活。為了感受一下水量對墨的影響，你可以自己加不同的水量，在宣紙上畫畫，這樣可以體會并找到你想要的墨色（墨色分為渴，潤，濃，淡，白五種）一般書法用墨不要加太多的水，但水少也是不行的，應保持在二者之間，自己體會一下。（2）調墨時我建議：將買來的墨塊+一得閣墨汁+適量的水在磨研中用磨塊研磨一下就可以了，有一些工具你可以向店老板詢問，就可以買到了。2.用筆：全身之力（不是蠻力）要用于筆上，協調肩肘腕指，要善于發力，將力貫注于筆端，不以指運筆，應以腕運筆，動作協調（練練就好了），雖然有用筆的很多方法，但也不能完全被法所束縛。