青銅紋，簡(jiǎn)述我國(guó)古代青銅藝術(shù)型制與紋飾特征

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-05-18 09:23:54 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，簡(jiǎn)述我國(guó)古代青銅藝術(shù)型制與紋飾特征

由夏、商經(jīng)西周，到春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)樸到繁縟，由凝重到生動(dòng)的發(fā)展演變過(guò)程。夏代：青銅器形體較小，造型質(zhì)樸，紋飾也較為簡(jiǎn)單。商代早、中期：在形制上明顯特征如鼎是錐足，爵、斝平底，觚則器體較矮。紋飾較簡(jiǎn)單，基本上沒(méi)有主體圖案以外的底紋，花紋多呈帶狀分布，而不像后期那樣器身布滿花紋。商晚期：a、器壁較厚，通體滿花，除底紋外還在花上疊花，俗稱“三層花”；b、酒器在數(shù)量和種類上增多；c、流行奇異的動(dòng)物紋樣；d、出現(xiàn)擬形的青銅器；e、總體風(fēng)格造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉，形成商代青銅器獰歷之美。西周早期：酒器減少，食器增多，還遺留商代晚期的某些特點(diǎn)，如饕餮紋。西周中晚期至春秋早期：大多造型簡(jiǎn)潔流暢，外形與紋飾極為諧和，富有音樂(lè)般的韻律感。饕餮紋等獸面紋已不多見(jiàn)，多為動(dòng)物紋變形，神話意義日漸減弱。春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)：器物實(shí)用性加強(qiáng)，禮器功能漸消失。青銅工藝不再為王室壟斷，各諸侯國(guó)鑄器增加；形制創(chuàng)新，風(fēng)格多樣，出現(xiàn)許多譎奇精麗之器。紋飾上流行繁縟的蟠虺紋和蟠螭紋；表現(xiàn)人物活動(dòng)的圖像作為主紋出現(xiàn)，手法趨于寫(xiě)實(shí)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：傳統(tǒng)的禮器進(jìn)一步向?qū)嵱闷鞣较虬l(fā)展。以制造精致靈巧的日用器為主，裝飾手法愈來(lái)愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯(cuò)等無(wú)不技藝精湛。現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景和圖像，出現(xiàn)在裝飾花紋中，標(biāo)志著青銅器藝術(shù)的世俗化。

簡(jiǎn)述我國(guó)古代青銅藝術(shù)型制與紋飾特征

2，請(qǐng)問(wèn)青銅器的主要紋樣是什么

青銅器的紋飾題材豐富，多有幾何紋、動(dòng)物紋等等，到商代中期和西周中晚期，這段時(shí)間的動(dòng)物紋通過(guò)人們對(duì)自然界一些動(dòng)物的認(rèn)識(shí)和主觀的加工，產(chǎn)生的一種以幻想為主的動(dòng)物紋飾。其中饕餮紋、龍紋、鳳紋等占著主要的地位。本文主要是通過(guò)對(duì)這三種幻想動(dòng)物紋的分析和介紹（當(dāng)然也不乏介紹一下其他動(dòng)物紋），來(lái)看商朝時(shí)期的受宗教禮治和原始圖騰影響的幻想動(dòng)物紋，及其美的獨(dú)特之處。動(dòng)物紋主要是以動(dòng)物為原形而進(jìn)行的動(dòng)物圖案裝飾。動(dòng)物型大致可以分為兩類，一類為寫(xiě)實(shí)動(dòng)物型，以尊最多，像象尊、羊尊、牛尊等等。它的一個(gè)很重要的特點(diǎn)就是真實(shí)、生動(dòng)；而另一類為想象動(dòng)物型。多有鳥(niǎo)首獸尊、鳥(niǎo)獸紋四足光觥等等。這類動(dòng)物多是人們把一些動(dòng)物典型的特征加以組合創(chuàng)造出來(lái)的，多恐怖、怪誕、神秘為主~

商周時(shí)期青銅器最常見(jiàn)花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。商時(shí)已蟬紋為主，西周以花紋為主；青銅器銘文拓片：商周青銅器中數(shù)以萬(wàn)計(jì)的銅器留有銘文，這些文字，現(xiàn)在一般叫金文。對(duì)于歷史學(xué)者而言起著證史、補(bǔ)史的作用。中國(guó)青銅器的銘文，文字以鑄成者為多。凹入的字樣，稱為陰文，少數(shù)文字凸起，稱陽(yáng)文。商代和西周，可以說(shuō)銘文都是鑄成的，只有極個(gè)別用鋒利的工具刻字的例子。西周晚期，開(kāi)始出現(xiàn)完全是刻成的銘文。戰(zhàn)國(guó)中期，大多數(shù)銘文已經(jīng)是刻制的，連河北省平山中山王漢墓的三件極為典重的禮器，都是契刻而成，其刀法異常圓熟，有很高的藝術(shù)價(jià)值。

請(qǐng)問(wèn)青銅器的主要紋樣是什么

3，青銅器的紋飾中獸面紋有哪些

獸面紋古稱饕餮紋，這類紋飾是各種各樣動(dòng)物或幻想中神獸頭部的正視圖案。后另名為獸面紋，比之饕餮紋更確切、明了。商代至西周時(shí)常作為器物上的主題紋飾。幾乎所有的青銅器都以獸面紋為主。鼎，最為突出。最著名的就是司母戊大方鼎，是商代后期（約公元前16世紀(jì)至公元前11世紀(jì)）王室祭祀用的青銅方鼎，是商朝青銅器的代表作。西周獸面紋方鼎，1977年洛陽(yáng)北窯龐家溝出土，是西周早期極難得的上乘之作。西周獸面紋鼎，北京房山琉璃河出土，西周早期（公元前11世紀(jì)中期－公元前10世紀(jì)中期）。獸面紋貫耳壺，北京昌平白浮村出土，西周早期（公元前11世紀(jì)中期--公元前10世紀(jì)中期）。獸面紋高圈足雙耳簋，1980年于寶雞紙坊頭(弓魚(yú))國(guó)墓地出土。虎耳獸面紋扁足銅鼎，1975年江西清江橫塘獅腦山吳城商代遺址出土。

選d饕餮紋期人類社會(huì)，動(dòng)物對(duì)人具有神奇力量，而人則是被動(dòng)的。對(duì)自然的無(wú)奈、恐懼與敬畏，使得人們期盼神力的庇護(hù)，甚至把自己想象為某種猛獸，刻畫(huà)獸身人首或人身獸首的形制、紋飾。用青銅器上更為獰厲怪異的紋飾“辟邪免災(zāi)”，增強(qiáng)自身的安全感。《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽，害及其身，以言報(bào)也。”周人裝飾饕餮紋的目的是為了使人們知道貪吃必將害己，也暗含著人對(duì)猛獸恐懼萬(wàn)分、痛恨不已又無(wú)能為力而詛咒它們自食其果的感情成分。這時(shí)青銅器紋飾中人形裝飾極為罕見(jiàn)，偶爾出現(xiàn)時(shí)，也僅處于被動(dòng)的地位，而饕餮面形常常構(gòu)成全部裝飾的中心，令人望而生畏。猙獰恐怖的紋飾是對(duì)命運(yùn)的恐懼心理在器物裝飾上的投射：對(duì)異族是恐怖的化身，對(duì)本氏族則是戰(zhàn)勝恐懼的符號(hào)。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，人運(yùn)用智慧、工具與猛獸斗爭(zhēng)，從偶爾取勝，逐漸相持，到掌握主動(dòng)以挑戰(zhàn)者的姿態(tài)出現(xiàn)，一些猛獸雖然存在卻不再像先前那樣常出沒(méi)于人們居住的村寨、城邑。人與動(dòng)物之間的搏斗逐漸減少，甚至不是猛獸尋人殘食，而進(jìn)入了人尋獸而獵的時(shí)代。反映在青銅器裝飾上，動(dòng)物紋飾趨于程式化，前一時(shí)期占主導(dǎo)地位的饕餮紋、夔紋數(shù)量減少、面積縮小，所表現(xiàn)的怪異力量遞減，逐漸失去了往日超自然的魔力。青銅器裝飾中動(dòng)物紋仍然保存，已不再具有怪異的力量，或被現(xiàn)實(shí)動(dòng)物紋、人物紋或幾何圖案替代。人與動(dòng)物的這種關(guān)系變化，影響著人對(duì)動(dòng)物的態(tài)度。體現(xiàn)在神話中，動(dòng)物扮演的角色從族群祖先（如子姓與玄鳥(niǎo)的關(guān)系，東周的典籍《詩(shī)·商頌》中有“天命玄鳥(niǎo)，降而生商”之說(shuō)），到上帝的使者（《說(shuō)文》中說(shuō)：“鳳，神鳥(niǎo)也”神之使者。），從先祖英雄的伴侶（如夏后啟與兩龍的關(guān)系，《山海經(jīng)》說(shuō)：“啟賓天有兩龍為伴”。）到為英雄所征戮的惡魔。如果說(shuō)早期神話中人對(duì)動(dòng)物的態(tài)度是敬畏的話，那么后期神話中這種態(tài)度已不復(fù)存在。這時(shí)動(dòng)物不再是人類祖先的幫忙者，而成為降禍于人、為英雄所驅(qū)除斬擒以立功勛的惡魔。 “商周青銅器上種種紋樣現(xiàn)象，首先不是出于奇異的審美觀念，而是出于對(duì)自然力的崇敬和支配它的欲望的幼稚的幻想。”“商代青銅器的紋樣，是與當(dāng)時(shí)生活中的動(dòng)物界及人與動(dòng)物之間的關(guān)系分不開(kāi)的。也就是說(shuō)，商代裝飾藝術(shù)家所使用的動(dòng)物紋樣中，大多數(shù)都原來(lái)有一個(gè)土生的和與自然界有關(guān)的基礎(chǔ)。”工匠們“將主體的動(dòng)物分割成相等的兩半，拼成平面，再將同一動(dòng)物的身體各部分予以重復(fù)；或?qū)⒓讋?dòng)物的一部分配合與乙動(dòng)物的另一部分；或夸張其身體之一部而忽略他部，由此形成各種復(fù)雜的紋樣。所以，有各種奇異畸怪的形象出現(xiàn)。但題材都是自他們生活的環(huán)境中取出的”所以說(shuō)，“饕餮紋所取的物象多是由來(lái)有自，取諸常見(jiàn)的鳥(niǎo)獸等物，或近取諸人類的”。

青銅器的紋飾中獸面紋有哪些

4，青銅器中紋的詳細(xì)

http://www.xxqtqpy.com/web/qtws.htm充滿泥土氣息的周原，是令人魂?duì)繅?mèng)繞的“青銅器之鄉(xiāng)” 發(fā)表日期：2004年/01月/05日閱讀次數(shù)：1 青銅器紋飾裝飾紋樣在青銅器、玉石雕刻和彩繪雕花木器上裝飾紋樣，須事先設(shè)計(jì)出底樣，然后雕刻，從中也可看出這一時(shí)期繪畫(huà)的部分面貌。在湖北省盤(pán)龍城、河北省藁城、河南省安陽(yáng)殷墟等地的商代墓葬中，都曾發(fā)現(xiàn)大型的彩繪雕花木槨板等器物灰痕,有的長(zhǎng)達(dá)2米。在木槨板的正面陰刻雙勾饕餮紋、夔龍紋、蛇紋、虎紋和蕉葉紋、云雷紋等輔助紋飾。圖案的陰線部分涂朱色，陽(yáng)面部分涂黑色，背面一般涂朱。有些還在線刻的圖案中間嵌以綠松石、豬牙、蚌片、黃金葉等，以增強(qiáng)其裝飾效果。安陽(yáng)武官村大墓出土的石磬上的陰線雙勾虎紋，在表現(xiàn)手法上與木雕槨板上的紋飾一致。其共同特點(diǎn)是形象夸張，富于裝飾性；構(gòu)圖飽滿，疏密有致；線條勁健，圓中寓方，富于韌性，為傳統(tǒng)繪畫(huà)以線造型的濫觴。在青銅器的紋飾中也有一些寫(xiě)實(shí)的形象。如山西靈石旌介村1號(hào)商墓所出的□簋,圈足底部以陽(yáng)線鑄出的騾子形象,俯首、長(zhǎng)臚,突出地表現(xiàn)出騾子的形體特征。流入美國(guó)的一件商代鳥(niǎo)獸紋四足觥蓋部浮雕有虎與象、鳥(niǎo)追逐嬉戲的形象，反映出力求進(jìn)一步表現(xiàn)物象之間群體活動(dòng)的創(chuàng)作意圖。春秋晚期開(kāi)始出現(xiàn)了表現(xiàn)人物活動(dòng)的繪畫(huà)性紋飾。江蘇省六合程橋東周墓出土的刻紋畫(huà)像銅器殘片，為此類紋飾已知的最早實(shí)例。銅片上有以利器刻畫(huà)出的貴族宴飲、狩獵的圖像，線條由斷續(xù)的短點(diǎn)聯(lián) 成，細(xì)密稠疊，較之戰(zhàn)國(guó)以后的銅器刻紋更顯得簡(jiǎn)樸古拙，畫(huà)面情節(jié)也較簡(jiǎn)單。青銅紋樣【饕餮紋】亦稱“獸面紋”。青銅器上常見(jiàn)的裝飾紋樣之一。紋樣象征古代傳說(shuō)中一種貪食的兇獸饕餮的面形，圖案多有變化。饕餮一詞見(jiàn)于《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽害及其身，以言報(bào)更也。” 商代至西周時(shí)常作為器物上的主題紋飾，多襯以云雷紋。西周后期以后逐漸推動(dòng)主題紋飾的突出地位，常用仿器耳或器足上的裝飾。自宋代宣和時(shí)的《博古圖錄》稱此類紋飾為饕餮紋后，歷代沿用這一名稱。【龍紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說(shuō)中的動(dòng)物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見(jiàn)于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤(pán)繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說(shuō)龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，《考工記·畫(huà)繢之事》謂：“水以龍，火以圜。”是用龍的形象來(lái)象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。根據(jù)龍紋的結(jié)體大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、交龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡表現(xiàn)為一爪的這樣紋飾，又稱為“夔紋”或“夔龍紋”。● 爬行龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一。通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡(jiǎn)單的也有無(wú)足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對(duì)稱排列。盛行于商末和西周時(shí)期。● 卷龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一。龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤(pán)的中心。《儀禮·玉藻》：“龍卷以祭。”鄭玄注：“畫(huà)龍于衣。”孔穎達(dá)疏：“龍卷以祭者，卷謂卷曲，畫(huà)此龍形卷曲于衣，以祭宗廟。”古以為龍、蛇屬于同類，故把龍畫(huà)作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國(guó)各個(gè)時(shí)期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同。● 雙體龍紋亦稱“雙尾龍紋”。青銅器上的裝飾紋樣之一。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開(kāi)，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開(kāi)的余地，實(shí)際上是龍的整體展開(kāi)的對(duì)稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。【交龍紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍?bào)w交纏在一起，成多疊式的。《儀禮·覲禮》：“載龍旗弧韣乃朝。”鄭玄注：“交龍為旗，諸侯之所建。”《周禮·春官·司常》：“王建大常，諸侯建旗。”鄭玄注：“諸侯畫(huà)交龍，一象其升朝，一象其下復(fù)也。”是交龍為龍交纏的圖象。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。【夔紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲(chóng)的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說(shuō)文·攵部》：“夔，神也，如龍一足。”有的夔紋已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。【蛇紋】青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見(jiàn)于商代青銅器上。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。● 蟠虺紋青銅器上的裝飾紋樣之一。以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。● 蟠蟲(chóng)離紋青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種沒(méi)有角的龍，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。【鳥(niǎo)紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥(niǎo)紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。--------------------------------------------------------------------------------------------------http://www.lyyz.net/zjm/qtq2005/......五、青銅器的裝飾紋樣【饕餮紋】亦稱“獸面紋”。青銅器上常見(jiàn)的裝飾紋樣之一。紋樣象征古代傳說(shuō)中一種貪食的兇獸饕餮的面形，圖案多有變化。饕餮一詞見(jiàn)于《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽害及其身，以言報(bào)更也。” 商代至西周時(shí)常作為器物上的主題紋飾，多襯以云雷紋。西周后期以后逐漸推動(dòng)主題紋飾的突出地位，常用仿器耳或器足上的裝飾。自宋代宣和時(shí)的《博古圖錄》稱此類紋飾為饕餮紋后，歷代沿用這一名稱。【龍紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說(shuō)中的動(dòng)物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見(jiàn)于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤(pán)繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說(shuō)龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，《考工記·畫(huà)繢之事》謂：“水以龍，火以圜。”是用龍的形象來(lái)象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。根據(jù)龍紋的結(jié)體大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、交龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡表現(xiàn)為一爪的這樣紋飾，又稱為“夔紋”或“夔龍紋”。● 爬行龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一。通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡(jiǎn)單的也有無(wú)足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對(duì)稱排列。盛行于商末和西周時(shí)期。● 卷龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一。龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤(pán)的中心。《儀禮·玉藻》：“龍卷以祭。”鄭玄注：“畫(huà)龍于衣。”孔穎達(dá)疏：“龍卷以祭者，卷謂卷曲，畫(huà)此龍形卷曲于衣，以祭宗廟。”古以為龍、蛇屬于同類，故把龍畫(huà)作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國(guó)各個(gè)時(shí)期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同。● 雙體龍紋亦稱“雙尾龍紋”。青銅器上的裝飾紋樣之一。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開(kāi)，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開(kāi)的余地，實(shí)際上是龍的整體展開(kāi)的對(duì)稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。【交龍紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍?bào)w交纏在一起，成多疊式的。《儀禮·覲禮》：“載龍旗弧韣乃朝。”鄭玄注：“交龍為旗，諸侯之所建。”《周禮·春官·司常》：“王建大常，諸侯建旗。”鄭玄注：“諸侯畫(huà)交龍，一象其升朝，一象其下復(fù)也。”是交龍為龍交纏的圖象。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。【夔紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲(chóng)的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說(shuō)文·攵部》：“夔，神也，如龍一足。”有的夔紋已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。【蛇紋】青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見(jiàn)于商代青銅器上。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。● 蟠虺紋青銅器上的裝飾紋樣之一。以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。● 蟠蟲(chóng)離紋青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種沒(méi)有角的龍，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。【鳥(niǎo)紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥(niǎo)紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。--------------------------------------------------------------------------------------------------http://www.bjdayi.com/magazinech01/magazine05.asp...... 青銅器紋飾夔紋：表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物，圖案多為一角、一足、口張開(kāi)、尾上卷。有的夔紋已成為幾何圖形化的裝飾。多作為器物上的主紋。龍紋：圖案取傳說(shuō)中龍的形象。基本上有三種形式：屈曲形態(tài)，幾條龍相互盤(pán)繞，頭在中間分出雙身。蟠螭紋：形狀象夔，張口，卷尾，圖案以蟠屈的小蛇(虬)構(gòu)成圖形。鳥(niǎo)紋：圖案有的長(zhǎng)翎垂尾，有的長(zhǎng)尾上卷，頭前視或作回首狀。也有的鳥(niǎo)頭上作仰起或下垂的高冠，這種形狀的鳥(niǎo)紋，也通稱為鳳鳥(niǎo)紋。鳥(niǎo)紋多作為器物上的主題紋飾。蟬紋：圖案大多數(shù)在三角形中作蟬體，無(wú)前后足，四周填以云雷紋。也有作長(zhǎng)形，并有前后足的，中間再填以云雷紋。蠶紋：頭圓，兩眼突出，體屈曲狀。多飾于器物的口部或足部。象紋：圖案表現(xiàn)象的形態(tài)，有長(zhǎng)鼻構(gòu)成明顯的特征，也有單以象頭、象鼻為圖案的。魚(yú)紋：圖案表現(xiàn)為魚(yú)的形態(tài)，有的魚(yú)形象較為呆板，有的形象生動(dòng)。脊鰭與腹鰭各一個(gè)或兩個(gè)。魚(yú)紋常飾于盤(pán)內(nèi)，反映器物裝飾和器物的造型是密切結(jié)合的。魚(yú)紋也常施于銅洗和銅鏡上。龜紋：其狀一般是刻畫(huà)出龜?shù)娜危阢~器中見(jiàn)到的不多，多施于盤(pán)內(nèi)。貝紋：形狀作貝殼狀，將單獨(dú)的貝殼連接起來(lái)組成圖案。云雷紋：青銅器上的一種典型紋飾圖案。它的基本特征是以連續(xù)的回旋形線條構(gòu)成的幾何圖形。有的圖案作圓形的連續(xù)構(gòu)圖，稱為云紋；有的圖案作方形的連續(xù)構(gòu)圖，稱為雷紋。云雷紋常作青銅器的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。勾連雷紋：由近似T形互相勾連的線條組成。乳釘紋：青銅器上最簡(jiǎn)單的紋飾之一。紋形為凸起的乳突排成單行或方陣。另有一種圖案，乳釘各置于斜方格中，稱為斜方格乳釘紋......--------------------------------------------------------------------------------------------------http://www.51zhishi.com/SoftView105716_2.htm

【饕餮紋】亦稱“獸面紋”。青銅器上常見(jiàn)的裝飾紋樣之一。紋樣象征古代傳說(shuō)中一種貪食的兇獸饕餮的面形，圖案多有變化。饕餮一詞見(jiàn)于《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽害及其身，以言報(bào)更也。” 商代至西周時(shí)常作為器物上的主題紋飾，多襯以云雷紋。西周后期以后逐漸推動(dòng)主題紋飾的突出地位，常用仿器耳或器足上的裝飾。自宋代宣和時(shí)的《博古圖錄》稱此類紋飾為饕餮紋后，歷代沿用這一名稱。【龍紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說(shuō)中的動(dòng)物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見(jiàn)于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤(pán)繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說(shuō)龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，《考工記·畫(huà)繢之事》謂：“水以龍，火以圜。”是用龍的形象來(lái)象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。根據(jù)龍紋的結(jié)體大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、交龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡表現(xiàn)為一爪的這樣紋飾，又稱為“夔紋”或“夔龍紋”。● 爬行龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一。通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡(jiǎn)單的也有無(wú)足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對(duì)稱排列。盛行于商末和西周時(shí)期。● 卷龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一。龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤(pán)的中心。《儀禮·玉藻》：“龍卷以祭。”鄭玄注：“畫(huà)龍于衣。”孔穎達(dá)疏：“龍卷以祭者，卷謂卷曲，畫(huà)此龍形卷曲于衣，以祭宗廟。”古以為龍、蛇屬于同類，故把龍畫(huà)作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國(guó)各個(gè)時(shí)期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同。● 雙體龍紋亦稱“雙尾龍紋”。青銅器上的裝飾紋樣之一。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開(kāi)，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開(kāi)的余地，實(shí)際上是龍的整體展開(kāi)的對(duì)稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。【交龍紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍?bào)w交纏在一起，成多疊式的。《儀禮·覲禮》：“載龍旗弧韣乃朝。”鄭玄注：“交龍為旗，諸侯之所建。”《周禮·春官·司常》：“王建大常，諸侯建旗。”鄭玄注：“諸侯畫(huà)交龍，一象其升朝，一象其下復(fù)也。”是交龍為龍交纏的圖象。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。【夔紋】青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲(chóng)的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說(shuō)文·攵部》：“夔，神也，如龍一足。”有的夔紋已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。【蛇紋】青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見(jiàn)于商代青銅器上。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。● 蟠虺紋青銅器上的裝飾紋樣之一。以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。● 蟠螭紋青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種沒(méi)有角的龍，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。鳳鳥(niǎo)紋青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥(niǎo)紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。云雷紋是基本的幾何圖案，也是青銅器上最常見(jiàn)的典型紋飾。其形狀是以同一方向、相向或相背連續(xù)的回旋形線條構(gòu)成的幾何圖案，有呈圓形、長(zhǎng)方形或三角形的。常作為青銅器紋飾的地紋，用以襯托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。渦紋圖形近似水渦，中間的小圓圈似水隆起狀，也有火紋或“冏”（讀窘）紋之稱。竊曲紋由兩端回鉤的或“∽”形線條構(gòu)成扁長(zhǎng)圖案，中間常填以獸目。重環(huán)紋圖形是由多個(gè)略呈橢圓的一重、二重、三重的環(huán)組成的環(huán)帶，除單獨(dú)以一種重環(huán)紋帶裝飾器物外，也還常配飾在它種紋飾內(nèi)。勾連雷紋：由近似T形互相勾連的線條組成。乳釘紋：青銅器上最簡(jiǎn)單的紋飾之一。紋形為凸起的乳突排成單行或方陣。另有一種圖案，乳釘各置于斜方格中，稱為斜方格乳釘紋。蟬紋：圖案大多數(shù)在三角形中作蟬體，無(wú)前后足，四周填以云雷紋。也有作長(zhǎng)形，并有前后足的，中間再填以云雷紋。蠶紋：頭圓，兩眼突出，體屈曲狀。多飾于器物的口部或足部。象紋：圖案表現(xiàn)象的形態(tài)，有長(zhǎng)鼻構(gòu)成明顯的特征，也有單以象頭、象鼻為圖案的。魚(yú)紋：圖案表現(xiàn)為魚(yú)的形態(tài)，有的魚(yú)形象較為呆板，有的形象生動(dòng)。脊鰭與腹鰭各一個(gè)或兩個(gè)。魚(yú)紋常飾于盤(pán)內(nèi)，反映器物裝飾和器物的造型是密切結(jié)合的。魚(yú)紋也常施于銅洗和銅鏡上。龜紋：其狀一般是刻畫(huà)出龜?shù)娜危阢~器中見(jiàn)到的不多，多施于盤(pán)內(nèi)。貝紋：形狀作貝殼狀，將單獨(dú)的貝殼連接起來(lái)組成圖案。

1.獸面紋古稱饕餮紋，（饕餮為傳說(shuō)中貪食猛獸之名），古人認(rèn)為此獸有首無(wú)身極為恐怖，實(shí)際上這類紋飾是各種各樣動(dòng)物或幻想中神獸的頭部正視圖案。后另名為獸面紋，比之饕餮紋更確切、明了。獸面紋主要的裝飾對(duì)象是鼎，青銅鼎除了作為實(shí)用器之外，還有一個(gè)重要用途，就是作禮器使用。獸面紋大都以夸張的獸面、簡(jiǎn)潔的線條來(lái)修飾器物，相信這同當(dāng)時(shí)人們的宗教信仰和社會(huì)宗法制度有著密切的聯(lián)系，這也是研究古中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與宗教的主要依據(jù)。獸面紋的特點(diǎn)是以鼻梁為中線，突出正面造型，兩側(cè)作對(duì)稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的獸面紋在目上還有眉，目側(cè)有有耳，多數(shù)有爪，兩側(cè)有左右展開(kāi)的體軀或獸尾，少數(shù)簡(jiǎn)略形式的則沒(méi)有獸體和尾部。可以說(shuō)所有的獸面紋基本上是按這一模式塑造的，只是在表現(xiàn)方法和技巧上，隨著時(shí)代的發(fā)展而不同。　　亦稱“獸面紋”。青銅器上常見(jiàn)的裝飾紋樣之一。紋樣象征古代傳說(shuō)中一種貪食的兇獸饕餮的面形，圖案多有變化。　　饕餮一詞見(jiàn)于《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽害及其身，以言報(bào)更也。”　　商代至西周時(shí)常作為器物上的主題紋飾，多襯以云雷紋。西周后期以后逐漸推動(dòng)主題紋飾的突出地位，常用仿器耳或器足上的裝飾。　　自宋代宣和時(shí)的《博古圖錄》稱此類紋飾為饕餮紋后，歷代沿用這一名稱。　　2.3.龍紋包括夔紋和夔龍紋。這里的"夔"古稱是一角一足的動(dòng)物，實(shí)際上則是雙足動(dòng)物的側(cè)面像。龍?jiān)诠湃诵哪恐械男蜗笫嵌喾N多樣的，因此紋飾也各有不同，按圖案結(jié)構(gòu)分，有爬行龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋等。　　青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說(shuō)中的動(dòng)物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。　　龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見(jiàn)于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。　　商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤(pán)繞，或頭在中間，分出兩尾。　　傳說(shuō)龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，《考工記·畫(huà)繢之事》謂：“水以龍，火以圜。”是用龍的形象來(lái)象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。　　根據(jù)龍紋的結(jié)體大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、交龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡表現(xiàn)為一爪的這樣紋飾，又稱為“夔紋”或“夔龍紋”。　　夔紋圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲(chóng)的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說(shuō)文·攵部》：“夔，神也，如龍一足。”有的夔紋已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。　　4.鳳鳥(niǎo)紋　　鳳凰始見(jiàn)於《詩(shī)經(jīng)》，原為“鳳皇”，漢代毛亨解釋為“雄為鳳，雌為皇”。鳳和龍同為古代的祥瑞動(dòng)物。“天命玄鳥(niǎo)，降而生商”，說(shuō)明玄鳥(niǎo)就是商的圖騰，在古代，鳳鳥(niǎo)就是鳥(niǎo)圖騰的代表。　　鳳鳥(niǎo)紋按照構(gòu)圖形象分為長(zhǎng)喙鳥(niǎo)紋，體軀是鳥(niǎo)，頭部有一較長(zhǎng)的喙；鴟梟紋，正面，大圓眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁紋，是鳥(niǎo)紋中寫(xiě)實(shí)的形象，屬春秋晚期北方的風(fēng)格。鳳鳥(niǎo)紋多飾於鼎、簋、尊、卣、爵、觶、觥、彝、壺等器物的頸、口、腹、足等部位。　　青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。　　良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥(niǎo)紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。　　商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。　　5. 蟠螭紋民間有龍生九子，蛟和螭都是龍子的說(shuō)法，而蟠則指“盤(pán)曲而伏”。古代表銅器上的蟠螭紋，其身體和腿似龍，而面部似獸。此紋于商、明、周，是春秋戰(zhàn)國(guó)和漢代玉器上的主要紋飾。戰(zhàn)國(guó)的蟠螭紋，圓眼大鼻，雙線細(xì)眉，貓耳，頸粗大且彎曲，腿部的線條變彎曲，腳爪常上翹。身上多為陰線勾勒，尾部呈膠絲狀陰刻線。漢代，眉上豎且內(nèi)色，眼眶略有下墜，鼻梁出現(xiàn)了細(xì)線劃紋，身體與戰(zhàn)國(guó)時(shí)沒(méi)有差別，只是尾部出現(xiàn)由兩個(gè)卷紋只有三條腿。南北朝時(shí)期，眼睛稍長(zhǎng)且有彎度，嘴邊兩腮多有凹槽，頭上有的長(zhǎng)角，有的無(wú)角，腿短，一般前腿只有一個(gè)，所以也是三條腿，有時(shí)，前腿伸出一點(diǎn)作為第四條腿，尾部的卷云紋較以前寬了一些。宋代，最大的特征是在鼻子下有一條很寬的陰線，極富立體感。元代，頭額寬而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整個(gè)面部的下方，僅占面部的三分之一，頸項(xiàng)低下，許多地方已被發(fā)毛掩住、上升、伏地、盤(pán)旋等形象，其氣勢(shì)磅礴，形態(tài)美觀。直至清代，則出現(xiàn)了以前各個(gè)時(shí)代均未有的獨(dú)特紋飾。　　6.蟠虺紋　　蛇紋青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見(jiàn)于商代青銅器上。　　商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。　　蟠虺紋　　青銅器上的裝飾紋樣之一。以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。　　7.云雷紋是變形線條紋的一種，大都用作地紋，起陪襯主紋的作用。用柔和回旋線條組成的是云紋，有方折角的回旋線條是雷紋，盛行于商中晚期。　　8.渦紋又稱火紋。顧名思義，近似水渦，故為渦紋。其特征是圓形，內(nèi)圈沿邊飾有旋轉(zhuǎn)狀弧線，中間為一小圓圈，似代表水隆起狀，圓形旁邊有五條半圓形的曲線，似水渦激起狀。有人認(rèn)為，渦紋的形狀似太陽(yáng)之像，是天火，又故稱火紋，商代早期的渦紋是單個(gè)連續(xù)排列的，商代中晚期至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，一般與龍紋、目紋、鳥(niǎo)紋、虎紋、蟬紋等相間排列。渦紋多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周時(shí)代。　　9.重環(huán)紋由略呈橢圓的環(huán)組成紋帶，環(huán)有一重、二重、三重，環(huán)的一側(cè)形成兩直角或銳角。有時(shí)也與其他紋飾相配出現(xiàn)。盛行于西周中、后期。　　10.竊曲紋是由兩端回鉤的或“S”形的線條構(gòu)成扁長(zhǎng)圖案，中間常填目紋，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。　　夔紋：表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物，圖案多為一角、一足、口張開(kāi)、尾上卷。有的夔紋已成為幾何圖形化的裝飾。多作為器物上的主紋。　　龍紋：圖案取傳說(shuō)中龍的形象。基本上有三種形式：屈曲形態(tài)，幾條龍相互盤(pán)繞，頭在中間分出雙身。　　蟠螭紋：形狀象夔，張口，卷尾，圖案以蟠屈的小蛇(虬)構(gòu)成圖形。　　鳥(niǎo)紋：圖案有的長(zhǎng)翎垂尾，有的長(zhǎng)尾上卷，頭前視或作回首狀。也有的鳥(niǎo)頭上作仰起或下垂的高冠，這種形狀的鳥(niǎo)紋，也通稱為鳳鳥(niǎo)紋。鳥(niǎo)紋多作為器物上的主題紋飾。　　蟬紋：圖案大多數(shù)在三角形中作蟬體，無(wú)前后足，四周填以云雷紋。也有作長(zhǎng)形，并有前后足的，中間再填以云雷紋。　　蠶紋：頭圓，兩眼突出，體屈曲狀。多飾于器物的口部或足部。　　象紋：圖案表現(xiàn)象的形態(tài)，有長(zhǎng)鼻構(gòu)成明顯的特征，也有單以象頭、象鼻為圖案的。　　魚(yú)紋：圖案表現(xiàn)為魚(yú)的形態(tài)，有的魚(yú)形象較為呆板，有的形象生動(dòng)。脊鰭與腹鰭各一個(gè)或兩個(gè)。魚(yú)紋常飾于盤(pán)內(nèi)，反映器物裝飾和器物的造型是密切結(jié)合的。魚(yú)紋也常施于銅洗和銅鏡上。　　龜紋：其狀一般是刻畫(huà)出龜?shù)娜危阢~器中見(jiàn)到的不多，多施于盤(pán)內(nèi)。　　貝紋：形狀作貝殼狀，將單獨(dú)的貝殼連接起來(lái)組成圖案。　　云雷紋：青銅器上的一種典型紋飾圖案。它的基本特征是以連續(xù)的回旋形線條構(gòu)成的幾何圖形。有的圖案作圓形的連續(xù)構(gòu)圖，稱為云紋；有的圖案作方形的連續(xù)構(gòu)圖，稱為雷紋。云雷紋常作青銅器的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。　　勾連雷紋：由近似T形互相勾連的線條組成。　　乳釘紋：青銅器上最簡(jiǎn)單的紋飾之一。紋形為凸起的乳突排成單行或方陣。另有一種圖案，乳釘各置于斜方格中，稱為斜方格乳釘紋

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我只能翻出來(lái)這么多了···你看行不行···1.獸面紋古稱饕餮紋，（饕餮為傳說(shuō)中貪食猛獸之名），古人認(rèn)為此獸有首無(wú)身極為恐怖，實(shí)際上這類紋飾是各種各樣動(dòng)物或幻想中神獸的頭部正視圖案。后另名為獸面紋，比之饕餮紋更確切、明了。獸面紋主要的裝飾對(duì)象是鼎，青銅鼎除了作為實(shí)用器之外，還有一個(gè)重要用途，就是作禮器使用。獸面紋大都以夸張的獸面、簡(jiǎn)潔的線條來(lái)修飾器物，相信這同當(dāng)時(shí)人們的宗教信仰和社會(huì)宗法制度有著密切的聯(lián)系，這也是研究古中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與宗教的主要依據(jù)。獸面紋的特點(diǎn)是以鼻梁為中線，突出正面造型，兩側(cè)作對(duì)稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的獸面紋在目上還有眉，目側(cè)有有耳，多數(shù)有爪，兩側(cè)有左右展開(kāi)的體軀或獸尾，少數(shù)簡(jiǎn)略形式的則沒(méi)有獸體和尾部。可以說(shuō)所有的獸面紋基本上是按這一模式塑造的，只是在表現(xiàn)方法和技巧上，隨著時(shí)代的發(fā)展而不同。亦稱“獸面紋”。青銅器上常見(jiàn)的裝飾紋樣之一。紋樣象征古代傳說(shuō)中一種貪食的兇獸饕餮的面形，圖案多有變化。饕餮一詞見(jiàn)于《呂氏春秋·先識(shí)覽》：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽害及其身，以言報(bào)更也。” 商代至西周時(shí)常作為器物上的主題紋飾，多襯以云雷紋。西周后期以后逐漸推動(dòng)主題紋飾的突出地位，常用仿器耳或器足上的裝飾。自宋代宣和時(shí)的《博古圖錄》稱此類紋飾為饕餮紋后，歷代沿用這一名稱。 2.3.龍紋包括夔紋和夔龍紋。這里的"夔"古稱是一角一足的動(dòng)物，實(shí)際上則是雙足動(dòng)物的側(cè)面像。龍?jiān)诠湃诵哪恐械男蜗笫嵌喾N多樣的，因此紋飾也各有不同，按圖案結(jié)構(gòu)分，有爬行龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋等。青銅器上的裝飾紋樣之一。龍是古代神州傳說(shuō)中的動(dòng)物。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見(jiàn)于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤(pán)繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說(shuō)龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，《考工記·畫(huà)繢之事》謂：“水以龍，火以圜。”是用龍的形象來(lái)象征水神，因此在青銅水器中，龍的圖卷或立體形象有更多出現(xiàn)。根據(jù)龍紋的結(jié)體大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、交龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡表現(xiàn)為一爪的這樣紋飾，又稱為“夔紋”或“夔龍紋”。夔紋圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲(chóng)的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說(shuō)文·攵部》：“夔，神也，如龍一足。”有的夔紋已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。4.鳳鳥(niǎo)紋鳳凰始見(jiàn)於《詩(shī)經(jīng)》，原為“鳳皇”，漢代毛亨解釋為“雄為鳳，雌為皇”。鳳和龍同為古代的祥瑞動(dòng)物。“天命玄鳥(niǎo)，降而生商”，說(shuō)明玄鳥(niǎo)就是商的圖騰，在古代，鳳鳥(niǎo)就是鳥(niǎo)圖騰的代表。鳳鳥(niǎo)紋按照構(gòu)圖形象分為長(zhǎng)喙鳥(niǎo)紋，體軀是鳥(niǎo)，頭部有一較長(zhǎng)的喙；鴟梟紋，正面，大圓眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁紋，是鳥(niǎo)紋中寫(xiě)實(shí)的形象，屬春秋晚期北方的風(fēng)格。鳳鳥(niǎo)紋多飾於鼎、簋、尊、卣、爵、觶、觥、彝、壺等器物的頸、口、腹、足等部位。青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥(niǎo)紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。 5. 蟠螭紋民間有龍生九子，蛟和螭都是龍子的說(shuō)法，而蟠則指“盤(pán)曲而伏”。古代表銅器上的蟠螭紋，其身體和腿似龍，而面部似獸。此紋于商、明、周，是春秋戰(zhàn)國(guó)和漢代玉器上的主要紋飾。戰(zhàn)國(guó)的蟠螭紋，圓眼大鼻，雙線細(xì)眉，貓耳，頸粗大且彎曲，腿部的線條變彎曲，腳爪常上翹。身上多為陰線勾勒，尾部呈膠絲狀陰刻線。漢代，眉上豎且內(nèi)色，眼眶略有下墜，鼻梁出現(xiàn)了細(xì)線劃紋，身體與戰(zhàn)國(guó)時(shí)沒(méi)有差別，只是尾部出現(xiàn)由兩個(gè)卷紋只有三條腿。南北朝時(shí)期，眼睛稍長(zhǎng)且有彎度，嘴邊兩腮多有凹槽，頭上有的長(zhǎng)角，有的無(wú)角，腿短，一般前腿只有一個(gè)，所以也是三條腿，有時(shí)，前腿伸出一點(diǎn)作為第四條腿，尾部的卷云紋較以前寬了一些。宋代，最大的特征是在鼻子下有一條很寬的陰線，極富立體感。元代，頭額寬而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整個(gè)面部的下方，僅占面部的三分之一，頸項(xiàng)低下，許多地方已被發(fā)毛掩住、上升、伏地、盤(pán)旋等形象，其氣勢(shì)磅礴，形態(tài)美觀。直至清代，則出現(xiàn)了以前各個(gè)時(shí)代均未有的獨(dú)特紋飾。6.蟠虺紋蛇紋青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見(jiàn)于商代青銅器上。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。蟠虺紋青銅器上的裝飾紋樣之一。以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。 7.云雷紋是變形線條紋的一種，大都用作地紋，起陪襯主紋的作用。用柔和回旋線條組成的是云紋，有方折角的回旋線條是雷紋，盛行于商中晚期。8.渦紋又稱火紋。顧名思義，近似水渦，故為渦紋。其特征是圓形，內(nèi)圈沿邊飾有旋轉(zhuǎn)狀弧線，中間為一小圓圈，似代表水隆起狀，圓形旁邊有五條半圓形的曲線，似水渦激起狀。有人認(rèn)為，渦紋的形狀似太陽(yáng)之像，是天火，又故稱火紋，商代早期的渦紋是單個(gè)連續(xù)排列的，商代中晚期至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，一般與龍紋、目紋、鳥(niǎo)紋、虎紋、蟬紋等相間排列。渦紋多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周時(shí)代。 9.重環(huán)紋由略呈橢圓的環(huán)組成紋帶，環(huán)有一重、二重、三重，環(huán)的一側(cè)形成兩直角或銳角。有時(shí)也與其他紋飾相配出現(xiàn)。盛行于西周中、后期。 10.竊曲紋是由兩端回鉤的或“S”形的線條構(gòu)成扁長(zhǎng)圖案，中間常填目紋，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。

1、饕餮紋(獸面紋) 古稱饕餮紋，（饕餮為傳說(shuō)中貪食猛獸之名），古人認(rèn)為此獸有首無(wú)身極為恐怖，實(shí)際上這類紋飾是各種各樣動(dòng)物或幻想中神獸的頭部正視圖案。后另名為獸面紋，比之饕餮紋更確切、明了。獸面紋的特點(diǎn)是以鼻梁為中線，突出正面造型，兩側(cè)作對(duì)稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的獸面紋在目上還有眉，目側(cè)有有耳，多數(shù)有爪，兩側(cè)有左右展開(kāi)的體軀或獸尾，少數(shù)簡(jiǎn)略形式的則沒(méi)有獸體和尾部。2、龍紋包括夔紋和夔龍紋。這里的"夔"古稱是一角一足的動(dòng)物，實(shí)際上則是雙足動(dòng)物的側(cè)面像。龍?jiān)诠湃诵哪恐械男蜗笫嵌喾N多樣的，因此紋飾也各有不同，按圖案結(jié)構(gòu)分，有爬行龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋等。3、夔紋圖案表現(xiàn)傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。自宋代以來(lái)的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲(chóng)的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說(shuō)文?攵部》：“夔，神也，如龍一足。”有的夔紋已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。4、鳳鳥(niǎo)紋鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。5.蟠螭紋古代表銅器上的蟠螭紋，其身體和腿似龍，而面部似獸。戰(zhàn)國(guó)的蟠螭紋，圓眼大鼻，雙線細(xì)眉，貓耳，頸粗大且彎曲，腿部的線條變彎曲，腳爪常上翹。身上多為陰線勾勒，尾部呈膠絲狀陰刻線。漢代，眉上豎且內(nèi)色，眼眶略有下墜，鼻梁出現(xiàn)了細(xì)線劃紋，身體與戰(zhàn)國(guó)時(shí)沒(méi)有差別，只是尾部出現(xiàn)由兩個(gè)卷紋只有三條腿。南北朝時(shí)期，眼睛稍長(zhǎng)且有彎度，嘴邊兩腮多有凹槽，頭上有的長(zhǎng)角，有的無(wú)角，腿短，一般前腿只有一個(gè)，所以也是三條腿，有時(shí)，前腿伸出一點(diǎn)作為第四條腿，尾部的卷云紋較以前寬了一些。宋代，最大的特征是在鼻子下有一條很寬的陰線，極富立體感。元代，頭額寬而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整個(gè)面部的下方，僅占面部的三分之一，頸項(xiàng)低下，許多地方已被發(fā)毛掩住、上升、伏地、盤(pán)旋等形象，其氣勢(shì)磅礴，形態(tài)美觀。6.蟠虺紋以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。7.云雷紋變形線條紋的一種，大都用作地紋，起陪襯主紋的作用。用柔和回旋線條組成的是云紋，有方折角的回旋線條是雷紋，盛行于商中晚期。8.渦紋其形狀如同水渦旋轉(zhuǎn)的幾何圖案，故又稱旋渦紋，谷稱水渦紋。9.重環(huán)紋始見(jiàn)于商代，盛行于西周。是由若干個(gè)近橢圓形的環(huán)組成的紋帶。環(huán)有一至三重不等，在環(huán)的一側(cè)有兩個(gè)尖銳角。10.竊曲紋竊曲紋是兩端彎曲成υ狀，中含有目形或獸角的形狀，此由動(dòng)物形象變化而來(lái)。11.波帶紋