scherzo，肖邦的諧謔曲與門德爾松的諧謔曲有什么區(qū)別

來源：整理時(shí)間：2023-08-05 04:36:37 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，肖邦的諧謔曲與門德爾松的諧謔曲有什么區(qū)別
2，門德爾松的諧謔曲是奏鳴曲嗎
3，什么是詼諧曲
4，肖邦的諧謔曲1 是什么難度的
5，貝多芬命運(yùn)交響曲大概意思
6，樂曲中常用的術(shù)語

1，肖邦的諧謔曲與門德爾松的諧謔曲有什么區(qū)別

【諧謔曲】　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（Scherzo）諧謔曲亦稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。

這個(gè)吧、它們都是諧謔曲、但一個(gè)是肖邦的、一個(gè)是門德爾松的、大概就這樣、哈哈、

肖邦的諧謔曲與門德爾松的諧謔曲有什么區(qū)別

2，門德爾松的諧謔曲是奏鳴曲嗎

門德爾松的諧謔曲不是奏鳴曲，任何諧謔曲都不是奏鳴曲。諧謔曲（scherzo）的字面含義就是“戲謔”，它是音樂（器樂和聲樂）作品中的一種獨(dú)立的體裁，在內(nèi)容和形式上比較活潑、自由。它主要用于獨(dú)奏，但也可用于奏鳴曲（或交響曲）作品，作為其中某一個(gè)樂章（通常是用它代替小步舞曲）與整部奏鳴曲一起演奏。貝多芬有的鋼琴奏鳴曲如作品15的第三樂章、作品18、106（《槌子鋼琴》）的第二樂章就采用了諧謔曲，貝多芬最著名的第九（《合唱》）交響樂的第二樂章也是諧謔曲；此外浪漫時(shí)期的音樂家門德爾松、肖邦等許多人也都創(chuàng)作過不少優(yōu)秀的諧謔曲作品。

門德爾松的諧謔曲是奏鳴曲嗎

3，什么是詼諧曲

諧謔曲（Scherzo）又稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。"Scherzo"是意大利語中玩笑的意思。其主要特點(diǎn)是速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。 “諧謔”是指用音樂來表現(xiàn)詼諧，幽默的情趣。作為樂曲，它的特點(diǎn)是3/4拍，快速、活潑的節(jié)奏。因此，它和小步舞曲有點(diǎn)相似，但速度要快一點(diǎn)?！　?7世紀(jì)至19九世紀(jì)，諧謔曲成為一種十分流行的體裁，而且經(jīng)常作為古典組曲的一個(gè)樂章。很多古典樂派的作曲家還把這種體裁應(yīng)用到了交響樂中，一般作為第三樂章的主題出現(xiàn)。貝多芬在奏鳴曲、交響曲、四重奏曲的第三樂章（有時(shí)在第二樂章）引起進(jìn)諧謔曲以及代小步舞曲。曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成；但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多變化。后在肖邦、勃拉姆斯的作品中演變?yōu)楠?dú)立器樂曲。肖邦所作四首鋼琴詼諧曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻；勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)諧謔曲》(Op.4)。詼諧曲還常與其他器樂體裁相互結(jié)合，如德沃夏克的管弦樂曲《諧謔曲-隨想曲》（降D大調(diào)，Op.66），夏布里埃的《諧謔曲-圓舞曲》，普羅科菲耶夫的歌劇《進(jìn)行曲與諧謔曲》等。

什么是詼諧曲

4，肖邦的諧謔曲1是什么難度的

第一諧謔算是比較難的，但比起鐘簡單些，鐘主要是八度和大跳。但比起肖邦的大海的話感覺難度差不多吧，但畢竟技術(shù)點(diǎn)不一樣。李斯特的大海彈起來我感覺比較順手吧。

【諧謔曲】（scherzo）諧謔曲亦稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。

肖邦的《第一號(hào)詼諧曲》的難度是9-10級(jí)，此曲作于1831到1835年之間，其構(gòu)成為三段體式。樂曲開始時(shí)有兩個(gè)不協(xié)和和弦。第一主題帶著暴風(fēng)雨般狂烈的熱情在回旋，肖邦像是在此處發(fā)怒、反抗、質(zhì)詢一般（片段1）。第二主題開始時(shí)有著怪異的和弦，慢慢地奏著，呈現(xiàn)出非常不愉快的音響；但這一主題的后半段曲速加快，又產(chǎn)生出活潑的效果來。接著開頭部分的不協(xié)和和弦?guī)е蛔兊那榫w出現(xiàn)，但中間段的"美夢(mèng)"并未被這突如其來的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現(xiàn)，重新引入了憂郁的情緒。隨后全曲在第一主題魄力再現(xiàn)中結(jié)束。擴(kuò)展資料《第一號(hào)詼諧曲》各種版本1、陳冠宇演奏的《蕭邦：第一號(hào)詼諧曲，作品20，B小調(diào)》，該歌曲收錄在專輯《古典琴訴III》中，由巨石唱片公司發(fā)行于2002-11-12，該張專輯包含了7首歌曲。2、Arthur Rubinstein/Frédéric Fran?ois Chopin演奏的《第一號(hào)詼諧曲》，該歌曲收錄在專輯《The Chopin Collection》中，由索尼音樂公司發(fā)行于1991-10-07，該張專輯包含了10首歌曲。

樓主水平很高喲！我的感受是，專業(yè)至少2年后再去嘗試《第一諧謔曲》，業(yè)余如果感興趣的話，9級(jí)以后也可以彈著玩玩。這首曲子無論從技術(shù)還是從音樂上都極具挑戰(zhàn)性。跑動(dòng)時(shí)顆粒感要強(qiáng)，要求手指觸鍵清晰，而且踏板一定要處理得當(dāng)，否則如果踩得太混，就會(huì)犧牲手上的功夫。第二主題是一首優(yōu)美的波蘭搖籃曲，恬靜優(yōu)雅，與第一主題形成鮮明的對(duì)比，銜接要做到位。再者，提醒樓主，彈的時(shí)候一定不要過早透支高潮，尤其是初彈者，激情四溢，下手很重，似的全曲重點(diǎn)不突出。《鐘》和《大?！罚侵鲬?yīng)該指的是李斯特的大海吧，如果是肖邦的就另當(dāng)別論了，因?yàn)楹笳叩碾y度是肖邦所有練習(xí)曲中最大的）都是比較簡單的曲子，8或9級(jí)足以應(yīng)付，感情上也沒有什么特別注意的地方，多彈多練很快就能拿得出手了！祝練琴順利！

5，貝多芬命運(yùn)交響曲大概意思

命運(yùn)的開始生命中命運(yùn)的起伏感慨生命的偉大

c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》，德國作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，便寫下一句引人深思的警語：“命運(yùn)在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精煉、簡潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。創(chuàng)作背景貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬與命運(yùn)展開了頑強(qiáng)的抗?fàn)?。他在一封信里寫道：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的?！必惗喾以谝簧凶钔纯嗟臅r(shí)期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：降e大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）已開始動(dòng)筆。1807年《命運(yùn)》完成并出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場首演的還有f大調(diào)第六交響曲（田園），g大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊(duì)寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：c大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），c大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著，每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財(cái)富。樂曲賞析全曲共有四個(gè)樂章。第一樂章，輝煌的快板(allegro con brio) 明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動(dòng)音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運(yùn)再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個(gè)主題再次匯合，音樂的氣勢(shì)不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝信念。第二樂章，帶有活力的行板(andante con moto) 稍快的行板、雙重主題變奏曲式。第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。第三樂章，諧謔曲：快板(scherzo: allegro) 快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭信心和樂觀情緒。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。第四樂章，快板(allegro) 快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊(duì)全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。這就是命運(yùn)交響曲，高亢、激昂，催人奮進(jìn)。這首在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運(yùn)發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨(dú)的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的渲泄，是對(duì)人生多舛的拷問！于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

6，樂曲中常用的術(shù)語

狂想曲 (Rhapsody)比較自由，以民族地區(qū)作為素材，一般有兩個(gè)部分組成。套曲 (Cycle) 一種大型的器樂曲或聲樂曲由幾個(gè)樂章組合而成。組曲 (Suite)幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的器樂曲組合在一起時(shí)稱為“組曲”，其中有古組曲和現(xiàn)代組曲之分。古組曲的形式在7世紀(jì)被當(dāng)時(shí)的作曲家弗羅貝格爾確定下來的。其結(jié)構(gòu)由阿勒曼德、庫朗特、薩拉班德、吉格四首舞曲組成，后兩首舞曲的組合可以有些自由，各樂章均采用同一個(gè)調(diào)性，用兩段式寫成，演奏時(shí)，每段各自反復(fù)一次?，F(xiàn)代組曲在19世紀(jì)70年代至80年代期間興起。其結(jié)構(gòu)僅限于舞曲，其中也有從歌舞劇、戲劇及電影音樂中選出來的片斷組合而成的，如格里格的《培爾·金特組曲》；或是帶有獨(dú)立標(biāo)題的組曲，如霍爾斯特的《行星組曲》；還有特性曲組曲，如舒曼的《狂歡節(jié)》；民族風(fēng)格的組曲，如德沃夏克的《捷克組曲》；仿古組曲，如拉威爾的《庫普蘭之墓》。奏鳴曲 (Sonata) 在16--17世紀(jì)時(shí)，各種器樂曲都被泛指為奏鳴曲，17世紀(jì)后，則指類似組曲的器樂合奏套曲。自海頓、莫扎特以后，由三個(gè)或四個(gè)樂章組成的器樂獨(dú)奏套曲或一件獨(dú)奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲常被稱為奏鳴曲（如鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲）。其各樂章的基本特點(diǎn)如下：第一樂章為快板，用奏鳴曲式；第二樂章為慢板，用奏鳴曲式、三段式或變奏曲式；第三樂章（有時(shí)略去）為小步舞曲或諧謔曲，用復(fù)三段式；第四樂章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。交響曲 (Symphony) 一般說大型管弦樂套曲包含四個(gè)樂章（有時(shí)冠以慢板引子），也有少于或多于四個(gè)樂章的。其樂章結(jié)構(gòu)和奏鳴曲相同。協(xié)奏曲 (Concerto) 指由一件或多件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)相互競奏，并顯示其個(gè)性及技巧的和種大型器樂套曲。用一件樂器者又稱“獨(dú)奏協(xié)奏曲”，用幾件樂器者又稱“大協(xié)奏曲”。通常為三個(gè)樂章，但也有僅一個(gè)樂章的“小協(xié)奏曲”（如舒曼的《4支圓號(hào)小協(xié)奏曲》）。交響詩 (Symphonicpoem) 屬標(biāo)題交響音樂，由單樂章構(gòu)成。據(jù)說，此術(shù)語由李斯特首先采用。音詩 (Poeme) 與交響詩相類似，是一種單樂章的管弦樂曲。序曲 (Overture) 一般在歌劇、舞劇、戲劇以及聲樂、器樂套曲之前演奏。19世紀(jì)后，出現(xiàn)了一種單樂章的標(biāo)題性音樂會(huì)序曲（如柴科夫斯基的《1812序曲》），可作為獨(dú)立的曲目在音樂會(huì)上演奏。前奏曲 (Prelude) 一種帶有獨(dú)立的樂思和即興性質(zhì)的中、小型器樂曲。作為前奏，它通常放在特定結(jié)構(gòu)的樂曲或套曲之前。19世紀(jì)后，也有人將歌劇、樂劇中的開場或幕前音樂稱為前奏曲。托卡塔 (Toccata) 一種有即興式，節(jié)奏緊湊、快速的鍵盤樂曲。幻想曲 (Fantasia) 一種帶有幻想性的、形式自由、給人以即興創(chuàng)作感覺的器樂曲。練習(xí)曲 (Study) 為提高樂器演奏者的技術(shù)水平而寫的樂曲。音樂會(huì)練習(xí)曲是一種可供表演的樂曲，帶有弦技性。無詞歌 (Songs without words) 一種抒情的小型器樂曲。有旋律聲部和伴奏聲部，如同歌曲式的鋼琴曲。據(jù)說，這種音樂形式由門德爾松首創(chuàng)。浪漫曲 (Romance) 指具有抒情性的聲樂曲和富于歌唱性的器樂曲。敘事曲 (Ballade) 內(nèi)容富于敘事性、戲劇性的獨(dú)奏曲。夜曲 (Nocturne) 18世紀(jì)歐洲貴族社會(huì)中的一種器樂套曲，常在夜間露天演奏。近代的夜曲多指具有寧靜、沉思的抒情特色的鋼琴小曲。小夜曲 (Serenade) 起源于中世紀(jì)的歐洲，特指當(dāng)時(shí)一些吟唱詩人在戀人窗前所唱的一種情歌，常用吉他或曼陀林伴奏。小夜曲兼用于聲樂和器樂。諧謔曲 (Scherzo) 又稱“詼謔曲”。一種節(jié)奏強(qiáng)烈、活潑、輕快的三拍子器樂曲或聲樂曲。間奏 (Intermezzo) 歌劇或戲劇中的過場音樂或幕間曲，也有的是形式較自由、篇幅較短小的器樂曲。賦格曲 (Fugue) 賦格是拉丁文“fuga”的音譯，意為"遁走"。賦格曲是一種以復(fù)調(diào)手法寫成的大型樂曲。其結(jié)構(gòu)大多為呈示部→展開部→再現(xiàn)部。卡農(nóng) (Canon) 一種復(fù)調(diào)音樂形式，以模仿手法構(gòu)成。其特點(diǎn)為同一旋律以相同或不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，后面聲部按一定的間隔依次模仿前一聲部再進(jìn)行。輪唱曲 (Round) 用同度或八度卡農(nóng)手法寫成的聲樂曲。創(chuàng)意 (Invention) 類似前奏曲或小賦格曲，是一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲。巴赫始用此名稱練聲曲 (Vocalization) 一種沒有歌詞而用韻母、音節(jié)或唱名演唱的聲樂練習(xí)曲。回旋曲 (Rondo) 由相同的主部和幾個(gè)不同的插部交替出現(xiàn)而構(gòu)成的樂曲。變奏曲 (Variation) 按照一定的藝術(shù)構(gòu)思，將某一主題進(jìn)行一系列的變化反復(fù)而組成的樂曲。進(jìn)行曲 (March) 一種用步伐節(jié)奏寫的樂曲。特性曲（Characterpiece）指富于詩情畫意和生活情趣的器樂小品，主要是鋼琴小品。晨歌 (Alborada) 起源于西班牙西北部的加利西亞的田園風(fēng)味樂曲。田園曲 (Pastorale) 16—17世紀(jì)歐洲的一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，也是歌劇的前身之一。近代音樂中的田園曲常以模仿牧人所吹肖姆管曲調(diào)和圣誕吹奏樂的器樂曲或聲樂曲。船歌 (Barcarolle) 意大利威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲。悲歌 (Elegy) 一種表現(xiàn)哀傷情緒的聲樂曲或器樂曲。搖籃曲 (Berceuse) 一種抒情的、帶有搖藍(lán)擺動(dòng)節(jié)奏的聲樂曲或器樂曲。嬉游曲 (Divertimento) 18世紀(jì)歡娛賓客的一種器樂重奏組曲。即興曲 (Impromptu) 一種偶發(fā)創(chuàng)作的抒情特性曲。19世紀(jì)成為小型器樂曲的曲名，形式類似歌曲。無窮動(dòng) (PerpetuumMobile) 一種從頭到尾貫穿著急速節(jié)奏的樂曲。瞬想曲 (MomentMusical) 又稱“音樂的瞬間”。一種鋼琴抒情特性曲。冥想曲 (Meditation) 又稱“沉思曲”。一種深沉的抒情特性曲。小品曲 (Bagatelle) 一種輕快、幽默的特性曲，常為鋼琴小曲。幽默曲 (Humoreske) 一種富于幽默風(fēng)趣或表現(xiàn)活躍情緒的器樂曲。新事曲（Novellette) 始創(chuàng)于舒曼的一種鋼琴特性曲。德語Novellette的意思是軼事、素描或短篇小說。傳奇曲 (Legende) 常指富有色彩的史詩性敘事曲。