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1，民窯青花瓷

大概120萬

民窯青花瓷

2，天啟年間的民窯青花有什么特點(diǎn)

天啟使用的青料有質(zhì)量較好的浙料和質(zhì)量較差的江西土青。青花有多種發(fā)色，最好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對(duì)象而提煉的青料，主要用于畫出口瓷器；其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對(duì)象精煉的按比例調(diào)制的青料，主要用于畫內(nèi)銷高檔擺設(shè)瓷和廟宇供奉瓷；再次的一種呈灰青色，由于是青料中的下腳料，含雜質(zhì)較多，青花中普遍帶黑褐色斑點(diǎn)，紋飾暈散而不清晰，主要用于畫粗瓷。

天啟年間的民窯青花有什么特點(diǎn)

3，民窯青花瓷器有收藏價(jià)值嗎

個(gè)人收藏的明清兩代青花瓷實(shí)物，多是民窯青花瓷。民窯的青花有無收藏價(jià)值要看其藝術(shù)水準(zhǔn)，而不是在于什么窯。官窯青花器美在胎釉精細(xì)，青花發(fā)色純正，但官窯器基本上供官府朝廷使用，因按照宮廷的正統(tǒng)要求，在創(chuàng)作上千篇一律，從而限制了陶瓷藝人藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮。而民窯在制陶上不受約束，務(wù)實(shí)、樂觀，在藝術(shù)創(chuàng)造與發(fā)展上顯示出一種追求理想，個(gè)性張揚(yáng)的生命活力。一些著名文人畫家都介入過民窯器的繪畫，如明代徐渭、清代朱耷等。民窯精品瓷器中有一路藝術(shù)極高的瓷器被業(yè)界稱作“氣死官窯”。因此這類民窯青花有很高的收藏價(jià)值，畢竟官窯精品傳世少之又少，著眼于民窯精品瓷器，未嘗不是收藏的另一途徑。希望對(duì)您有所幫助。

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4，明代青花瓷有什么特點(diǎn)

明洪武民窯青花的青花呈深靛青，凝聚處有黑褐色斑點(diǎn)，經(jīng)歷了一個(gè)從最初的晦暗沉滯到明麗濃艷的過程。早期的胎骨粗松，含灰或含黃，至洪武晚期則呈現(xiàn)白色。紋飾均采用一筆勾勒，線條圓勁飛動(dòng)，有花草禽鳥紋，也有各種幾何紋。明永樂民窯青花瓷鈷藍(lán)發(fā)色和洪武民窯大體相似，以靛青為基調(diào)，流散現(xiàn)象或多或少存在，胎大多比較白凈，也有少數(shù)呈淺灰白色。普遍存在縮釉現(xiàn)象。器型以碗、盤、杯、盞等日用品為多。裝飾花紋以自然物為多，如動(dòng)物、花草等，繪畫生動(dòng)，筆意流暢，用筆簡(jiǎn)約是其重要特征。宣德青花瓷胚體為瓷石高嶺土二元配方，白凈，瓷化程度好，但亦有胎松質(zhì)粗的。大部分器物為淡卵青釉，釉質(zhì)潤(rùn)亮，釉表具細(xì)桔皮紋，另有部分為灰黃或灰青色。青花料有國(guó)較和進(jìn)口兩種。宣德民窯青花瓷的主題紋飾較洪武、永樂朝簡(jiǎn)單。正統(tǒng)、景泰、天順處于宣德瓷雄偉凝重和成化瓷輕盈俏麗的過渡階段，瓷的造型、紋飾、胎釉等方面都反映了這個(gè)變化過程。釉色肥厚，紋飾自然，裝飾紋飾多具寫意風(fēng)格，纏枝和折枝花卉、麒麟、犀牛、仙神、嬰戲都是常見的，有的紋飾奇譎怪誕，帶有神秘色彩。成化和弘治民窯青花有很多相似之處，用平等青料。青料發(fā)色以靛青為基調(diào)，淡雅清麗，很少幽深灰黑。除成化早期制品外，幾不見明初青花上黑褐色斑點(diǎn)。繪畫風(fēng)格有了變化，筆法既非明早期的純粹“勾勒點(diǎn)染”，也非完全的明后期的“單淺平涂”而采用了染色的方法，染色俗稱“分水”。紋飾多數(shù)較明初繁復(fù)，這是其時(shí)代特點(diǎn)。明正德民窯青花一般用江西上高縣產(chǎn)的名為“無名子”的土青。這類青料呈色帶灰，以灰青淡穆為基調(diào)，亦有的呈靛青色而色明麗。分水只有淡濃兩種色階，淡色則不能清瑩而帶渾濁。在裝飾紋樣上，構(gòu)圖趨于疏朗，已不見滿填小葉的繁縟纏枝花紋飾，用筆較為工致，線條細(xì)瘦。在紋飾中，纏枝蓮仍屬常見，開始用阿拉伯文題銘或作裝飾。在器物形制上，有一些新創(chuàng)造。嘉靖民窯青花瓷所用青料有進(jìn)口“回青”和國(guó)產(chǎn)“土青”兩種。用回青的青花呈幽菁，用國(guó)產(chǎn)土青的則青花發(fā)色趨于黑灰。裝飾紋樣用雙鉤分水畫法，在裝飾紋飾上帶有道教色彩的內(nèi)容較為普遍。自嘉靖開始，青花瓷上的題字驟增，除了帝王年號(hào)本款外，還有寄托款、吉語佳句等。在形制上，出現(xiàn)了四方罐、瓜楞罐等造型獨(dú)特的器物。萬歷民窯青花瓷的胎質(zhì)白膩，胎體趨薄，所用青料為幾種不同的國(guó)產(chǎn)料。青花呈色由于青料的不同而有三種：或?yàn)閾P(yáng)艷泛紫；或?yàn)榍嗷页翜换驗(yàn)樯珴善G麗，色階清晰的靛青。在裝飾紋樣上，道教色彩的題材仍占相當(dāng)比例。明天啟民窯青花瓷的青花發(fā)色明朗，呈靛青色，分得出濃淡色階，無黑色氧化斑疤和其他雜色斑疤，不見青花流散現(xiàn)象。明天啟民窯青花瓷裝飾風(fēng)格上古樸脫俗，流行豪放夸張的減筆寫意畫。主題紋飾內(nèi)容廣泛，人物刻劃采用變形手法，頗具特色。天啟民窯青花瓷（包括五彩瓷）繪有一些特有或常見的裝飾圖紋，如細(xì)腿麋鹿、八字樹枝、夢(mèng)幻圖景等。晚明時(shí)景德鎮(zhèn)所用青料有數(shù)種。其中民窯所制日用粗瓷用豐城所產(chǎn)品質(zhì)較次的青料。崇禎民窯青花發(fā)色穩(wěn)定，呈靛青色，略帶幽灰，不見流散。崇禎后期青料研磨加工更細(xì)，使青色階增多。分水沈淡層次分明，色澤也凝翠欲滴。繪畫方法以單線平涂為主，但渲染大多超出輪廓線，成團(tuán)成片而渾濁淋漓。裝飾題材廣泛，構(gòu)圖生動(dòng)自然。畫法上大量采用變形、夸張手段，畫風(fēng)荒誕為其特色。