因此，根據“135不管，246分明”的規律和三仄tail/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結論:五字第二格律只能改第一個字，七字第二格律只能改第一個和第三個字,李白比較古體，所以他的詩里可以用三級三仄，平也無所謂，因為古體不是講這些的,避免三仄Tail/三平尾的原因也是“平平交替太少，讀起來缺少聲調的變化”,三仄結尾一般用在句子里，甚至是沒有押韻的句子,五言對聯/像-1/結尾為三仄,但在綠句三仄尾，三扁尾，孤扁。{0}五言對聯/像-1/結尾為三仄。避免三仄Tail/三平尾的原因也是“平平交替太少，讀起來缺少...

古體詩的起承轉合這四個字指的是詩的結構技法，其實是一個比較籠統的說法，實踐中并不是不可逾越。常建的《題破山寺后禪院》清晨入古寺，初日照高林曲徑通幽處，禪房草木深山光悅鳥性，潭影空人心萬籟皆俱寂，惟馀鐘磬音三、轉，詩詞里的轉是最為緊要的，也是全詩格調的的關鍵。1、有哪些讓你驚艷的今人寫的古體詩？寫古體詩寫得最好且讓古體詩煥發青春的人是聶紺弩。聶紺弩（1903——1986），被周恩來戲稱為“二十世紀最大的自由主義者”，引幽默入古體詩，對古體詩有劃時代的貢獻，雜文方面被認為魯迅之后第一人。舊體詩歌代表作《散宜生...