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琉璃工坊，琉璃工房 燕莎店怎么樣

來源：整理 時間：2022-10-25 17:41:02 編輯：上海本地生活 手機版

1，琉璃工房 燕莎店怎么樣

店面設計感很強，提升了產品的感覺。琉璃很貴但是很精致，感覺很好。琉璃的包裝也不錯，送人有面子。
期待看到有用的回答！

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2，琉璃工房的介紹

一九九七年一月，琉璃工房成立十年。從一無所知開始走到這里，伴隨琉璃工房成長的人都難抑制自己的感動和驕傲，思前想后尋找著中國琉璃的意義。執行長在萬般感慨之中，寫下了《中國琉璃，說話》 。

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3，琉璃工房除了上海外其他有分店嗎

除了上海，琉璃工房在北京、大連、成都、廣州、哈爾濱、深圳、重慶、天津、武漢、沈陽、長沙、太原、青島、杭州、西安、南京、無錫、石家莊、烏魯木齊、鄭州、濟南、鄂爾多斯、南寧、合肥、呼和浩特、臺北、桃園、新竹、臺中、臺南、高雄、香港、澳門、新加坡、Kuala Lumpur、San Francisco、New York、Los Angeles等城市有藝廊

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4，琉璃工房 百盛店怎么樣

作品定期更新一般一件只有2-3件的存貨特別喜歡以梅為主題的擺件琉璃工坊的掛墜非常有質感 又不失時尚 其實在琉璃制品里屬于性價比很高的了
你說呢...

5，琉璃工房的概述

1987年，琉璃工房成立于臺灣。楊惠姍、張毅創立了第一個琉璃工作室，成為當今華人世界極具規模的琉璃藝術與文化品牌。琉璃工房選擇以“脫蠟鑄造法”(Pate-de-verre)，在世界琉璃藝術蓬勃發展，卻獨缺中國琉璃的情況下，將中斷數千年的中國“琉璃”文化傳承下來。從一無所知的黑暗中摸索，提升到過去全世界不曾有過的水平，更重要的是，以這個技法述說琉璃工房與民族文化、歷史間依存的情感。如今，琉璃工房在全球已成為琉璃藝術的代名詞，楊惠姍與張毅被譽為當代琉璃藝術的開拓者與先鋒。琉璃工房于亞洲與歐、美等地設立七十家藝廊；不僅作品多次受邀至日、美、英、意、德、法等國展出，尚有超過20件作品，獲世界級重要博物館的永久典藏，而全世界至少有32位國家元首，接受過琉璃工房作品作為贈禮，亦多次選入奧斯卡及艾美獎頒獎盛典禮籃。是早在西漢中山靖王琉璃耳杯時代就存在的脫蠟鑄造技法，所帶給我們的啟發與文化情感歸屬；是琉璃這兩個字所蘊含的、超越工藝的意涵；是作品中的中國文化思想與工藝倫理觀；是這些原因，讓我們得以開創前所未有的琉璃復興年代，讓琉璃工房的作品成為最具哲學思想的藝術，琉璃工房成為最能展現中國文化底蘊的琉璃品牌。2001年，琉璃工房進一步推出LIULI LIVING時尚家居設計，以琉璃延展到生活，廣泛融取中國元素，以有趣的、創意的設計概念，體現生活的多向性。2002年，藝術家楊惠姍為女性設計的LIULI PLUX觀念佩飾，將琉璃和925純銀完美結合，以女性觀念、非塵俗的價值，創造出個性鮮明的女性主張。2005年， 琉璃工房獲得香港設計中心頒發DFAA亞洲設計大獎的“最具影響力總體設計品牌”。2011年，琉璃工房獲選為“2011臺灣百大企業品牌”；同年并贏得“臺灣國際文化創意產業博覽會－文創精品獎”的肯定。

6，淄博市有哪些著名的琉璃工房

我記得勞動路那里有 具體還真不清楚了 安東街好像也有
深圳天道琉璃是一家集研發、生產、銷售專業于一體的整套琉璃、銅佛供具，琉璃蓮花燈，琉璃萬佛墻，琉璃佛具，琉璃佛像，琉璃佛燈，琉璃佛磚，琉璃如來佛，琉璃藥師佛，琉璃香爐，琉璃燭臺。

7，琉璃工房的成長

1990年開始，楊惠姍以她所帶領的琉璃工房研究開發的琉璃脫臘鑄造作品，開始在國際展覽。她的中國風格作品，成熟的思維，極具潛力的雕塑才能，以及令人不可思議的脫臘琉璃完成度，在國際美術界引起很大的注意。日本產經新聞盛贊楊惠姍是一「華麗轉身」。 1992年，楊惠姍的作品在意大利威尼斯〈982〉國際透明藝術大展，引起來自全世界琉璃藝術的討論。其中「金佛手」佛教思想和創作，在精準的技法詮釋下，獨特的新風格，讓頂尖的國際大師刮目相看。1993年，楊惠姍暨琉璃工房在北京故宮博物院展出，舉辦專家座談六次。故宮博物院收藏了楊惠姍「藥師琉璃光如來」等七件作品，并首次頒收藏贈書予楊惠姍。1995年，世界最重要的琉璃藝術大師捷克的李賓斯基與布勒赫特瓦夫婦（Libensky&Brychtova），意大利的李維·毖古索(Livio Seguso)，日本的滕田喬平(Kyohei fujita)，美國的戴爾·奇胡利(Dale Chihuly)，應琉璃工房之邀，和楊惠姍一起在臺北參加中國時報和琉璃工房主辦的臺灣第一次國際現代琉璃藝術大展。此次展出，楊惠姍以塵世的感觸傷懷為主題，透過琉璃色彩、透明的特質創作--「千佛」。布勒赫特瓦女士，在看到楊惠姍作品的時候說： 我和李賓斯基在琉璃藝術界四十年，我們其實嘗試經歷過所有創作心路，但是，在琉璃本質上的思考心得--諸如內在空間，內在光線的特質，都是近十年的事。你的作品，創作歷史不過七、八年，可是，我已經看到你來到核心了。1996年，楊惠姍個人創作的新出發「人間八千億萬佛」，于日本工藝美術界的殿堂東京日本橋三越百貨藝廊隆重展出。日本最著名的琉璃藝術大師滕田喬平先生親臨開幕式致賀。此次展出的代表作品寬八十五公分，高五十五公分，重八十公斤，是一件滿布佛像的小山丘一樣的大型作品，在日本敦煌美術界與琉璃藝術界引起熱烈的回響。1997年，北京故宮博物院再度典藏楊惠姍作品--「天地之間」，這件作品高一百公分，寬八十公分，超大型宏偉山壁的中央，是一個皎潔純凈的初生嬰兒，在沉睡中安詳而寧靜。楊惠姍的雕塑氣魄，深沉思考，再次廣受各界注目與肯定。1998年，楊惠姍突破脫臘鑄造的技術限制，完成了十余件直徑約一公尺、重達數百斤的超大琉璃作品，琉璃的創作提升至嚴肅的雕塑范疇。無論是「松竹月影」、「生生不息」至「大圓融歡喜」，強烈的傳統中國語言融合了現代思想，加以琉璃脫臘鑄造技術的高度掌握，為國際的琉璃藝術界提供新的視野，也吸引了國際最知名博物館的注意--英國維多利亞與亞伯特國立博物院、上海博物館、北京博物院的連續邀請展出與收藏，中國琉璃，終于走入數千年歷史未完成的階段。1999年，楊惠姍先后在廣州美術館、深圳關山月美術館展覽， 人間八千億萬佛 與 大圓鏡智 兩件作品獲得永久典藏。9月，楊惠姍在臺北遠企購物中心舉辦 921楊惠姍收藏作品賑災義賣會 ，共募得680萬元，款項全數捐出為地震賑災之用。年底，在臺北SOGO美術小館， 唯夢唯真--楊惠姍千禧創意觀音展 ， 展出多件澆鑄觀音作品呈現虛與實的統體概念，為楊惠姍個人創作新里程。同時楊惠姍參加上海國際藝術節，首屆名人名作藝術展。天下文化出版《今生相隨--楊惠姍、張毅與琉璃工房》一書，由余秋雨先生作序，琉璃工房提倡的企業文化與精神為更多的人所認同。2000年，楊惠姍以敦煌第三窟元代壁畫的《千手千眼觀世音》為創作靈感，雕塑一座高約一百九十公分，寬一百五十公分的立體的 千手千眼觀世音 ，并與另外四十件佛像作品在甘肅省敦煌研究院陳列中心舉辦 千年敦煌今再起--楊惠姍現代中國琉璃藝術展，被贊譽為 敦煌四百九十三窟 ，永久地留在了敦煌。 同年底，臺北新光三越百貨 今生大愿--楊惠姍千手千眼觀音展 上，一尊高達三百四七公分的千手千眼觀音令世人嘆為觀止。這一年琉璃工房在美國洛杉磯與美國華商博覽會共同舉辦 國家琉璃雕塑設計大賽 ，為世界雕塑史創造幾千年來的新格局。 十四年來，楊惠姍，等于「中國現代琉璃」的代名詞，而她所創辦的琉璃工房，已經成為世界上最好的脫臘鑄造工作室之一，更成為是中國的第一個文化品牌。

8，琉璃工房除了上海外其他有分店嗎

除了上海，琉璃工房在北京、大連、成都、廣州、哈爾濱、深圳、重慶、天津、武漢、沈陽、長沙、太原、青島、杭州、西安、南京、無錫、石家莊、烏魯木齊、鄭州、濟南、鄂爾多斯、南寧、合肥、呼和浩特、臺北、桃園、新竹、臺中、臺南、高雄、香港、澳門、新加坡、Kuala Lumpur、San Francisco、New York、Los Angeles等城市有藝廊

9，琉璃工房的大事記

1987年 6月 ·創辦中國現代水晶公司1988年 6月 ·琉璃工房鶯歌工作室1989年 2月 ·琉璃工房淡水工作室成立·張毅、楊惠姍赴紐約實驗玻璃工作室（NEW YORK EXPERIMENTAL GLASS WORKSHOP）研習水晶脫臘鑄造（PATE-DE-VERRE）1990年 1月 ·臺北誠品畫廊琉璃工房首展7月 ·新竹中興百貨公司展覽1991年 1月 ·臺北太平洋崇光百貨公司展覽4月 ·臺灣省手工業研究所年度評選，琉璃工房三件作品獲頒年度最優獎·臺灣行政院文化建設委員會文建藝廊展覽8月 ·臺北故宮博物院現代館展覽1992年 5月 ·日本東京銀座三越百貨美術藝廊展覽6月 ·日本大阪SOGO本店美術藝廊展覽9月 ·日本高松三越百貨美術藝廊展覽11月 ·日本橫濱松阪屋百貨美術藝廊展覽12月 ·楊惠姍作品“大藥師琉璃光如來”入選日本“株式會社求龍堂”發行，由水常雄主編，《世界玻璃美術全集》“現代卷”（The Survey of Glass in the World）1993年 2月 ·日本新瀉三越百貨美術藝廊展覽6月 ·日本神戶大丸百貨美術藝廊展覽9月 ·日本福崗大丸百貨美術藝廊展覽10月 ·中國北京故宮博物院展覽11月 ·中國北京故宮博物院收藏楊惠姍金佛手藥師琉璃光如來等七件作品1994年 ·美國紐約LEO KAPLON藝廊展覽5月 ·意大利威尼斯第一屆國際現代玻璃藝術〈982〉展覽·美國底特律Habatat Gallery 展覽·德國漢堡 Galleriel 展覽7月 ·楊惠姍出席1994年日本現代玻璃展于日本石川縣能登島玻璃美術館，任示范教席，示范玻璃脫臘技法9月 ·新加坡高島屋百貨美術藝廊展覽·臺北市立美術館展覽·日本靜岡松阪屋百貨美術藝廊展覽10月 ·日本橫濱松阪屋百貨美術藝廊展覽·瑞士蘇黎士 Sanske Gallery 展覽·美國德州休士頓Judy Yoven Gallery 展覽11月 ·日本岡山天滿屋百貨美術藝廊展覽1995年 1月 ·舉辦臺灣第一屆國際現代玻璃藝術大展，計有三十多位世界玻璃藝術名家，超過兩百件作品參加展覽4月 ·南非約翰尼斯堡第一屆國際現代藝術雙年展展覽·捷克 Jablonec Nad Nisou 之水晶暨珠寶博物館舉辦楊惠姍水晶作品展7月 ·中國上海美術館展覽，該館并收藏楊惠姍作品三十六佛手10月 ·楊惠姍作品藥師琉璃光如來奉納日本奈良藥師寺12月 ·臺北太平洋崇光百貨美術藝廊展覽楊惠姍觀音與龍作品展1996年 2月 ·香港徐氏藝術館楊惠姍情牽中國琉璃展覽，該館破例收藏首件現代琉璃作品金佛手藥師琉璃光如來3月 · 香港中國會CHINA CLUB展覽11月 ·高雄新光三越百貨美術藝廊展覽中國琉璃的過去、現在、未來·法國馬賽國際玻璃暨造型藝術中心（CIRVA）來臺赴琉璃工房訪問一周12月 ·日本東京日本橋三越百貨美術藝廊展覽楊惠姍人間八千億萬佛作品展·臺南新光三越百貨美術藝廊展覽1997年 2月 ·新竹第二屆竹塹玻璃藝術節主題館展覽7月 ·楊惠姍作品天地之間于北京1997中國當代雕塑藝術大展展覽該件作品再獲北京故宮博物院典藏11月 ·美國國家婦女藝術館收藏楊惠姍作品大愿1998年 4月 ·英國維多利亞與亞伯特國立博物院二十世紀現代設計館為期六個月的展覽，并收藏楊惠姍并蒂圓滿與大放光明兩件作品5月 ·上海博物館展覽8月 ·北京博物院二次邀請展覽，再收藏兩件作品生生不息與大放光明12月 ·臺北新光三越百貨南西店美術藝廊楊惠姍中國琉璃藝術國際巡回展1999年 7月 · 中國深圳關山月美術館舉辦楊惠姍作品展，并永久收藏作品“大圓鏡智”。中國廣東美術館舉辦楊惠姍琉璃展，該館并收藏楊惠姍作品“人間八千億萬佛”。9月 ·臺北遠企購物中心舉辦921楊惠姍收藏作品賑災義賣會，共募得680萬元，款項全數捐出為臺灣集集地震賑災之用11月 ·臺北SOGO美術小館展出唯夢唯真--楊惠姍千禧創意觀音展，展出的澆鑄觀音作品，呈現虛與實的統體概念，為楊惠姍個人創作新里程2000年 2月 ·高雄新光三越文化廣場展出“琉璃工房新世紀環境及文化意象聯展——水從天上來”。7月 ·中國甘肅省敦煌研究院陳列中心展出“千年敦煌今再起——楊惠姍現代中國琉璃藝術展”，楊惠姍是第一位將作品送到敦煌的現代藝術家，陳列中心并典藏楊惠姍作品“亙古之敦煌”及大型雕塑“千手千眼觀音”。12月 ·臺北新光三越文化館展出“今生大愿”展覽，展出達三百四十七公分的千手千眼觀音，楊惠姍認為將敦煌佛教藝術的熱情延續下來，傳承的意義大于個人的創作。2001年 1月 ·TMSK透明思考品牌成立。2月 ·美國加州橙郡寶爾博物館（Bowers Museum）舉辦 “玻璃藝術三部曲”展覽，楊惠姍的作品“無相無無相”系列與美國玻璃大師戴爾·奇胡利的作品一同展出。寶爾博物館并永久收藏楊惠姍的作品“大愿”。3月 ·第73屆奧斯卡頒獎典禮，以古代“觚”為創作啟發的“將進酒——古風六品”選入嘉賓禮籃，首開中國工藝品進入奧斯卡頒獎典禮之先河。7月 ·由琉璃工房主辦，“2001國際現代琉璃藝術大展”分別于北京、上海兩地舉行。12月 ·TMSK透明思考餐廳，于上海新天地開幕。2002年 5月 ·琉璃藝術家楊惠姍、張毅受聘為北京清華大學美術學院玻璃藝術學系顧問教授，并成立琉璃藝術研究室。9月 ·“鋼鐵的意志，溫柔的心”，觀念佩飾品牌成立。12月 ·上海透明思考文化傳播主辦“TMSK劉天華獎中國民樂室內樂創作比賽”，并舉辦新年音樂會。2003年 ·a-hha品牌成立，開始推動多媒體動畫的產業與創作。8月 ·“今生大愿——楊惠姍琉璃佛像藝術展”在新加坡高島屋百貨展出。9月 ·由琉璃工房出資損贈興建的江西省吉安縣志業希望小學正式揭牌開學。2004年 2月 ·在臺灣“宜蘭縣綠色博覽會”的邀請下，琉璃工房以“一粒谷子背后的美學”為主題，在“玻璃館”展出了近60件作品。4月 ·琉璃工房“花舞琉璃”系列巡展，于上海、北京、臺灣、香港、新加坡等地展出。7月 ·以“無常——在生命里的虛幻與永恒”為主題的楊惠姍現代琉璃藝術展，于法國Capazza藝廊展覽中心舉行。2005年 1月 ·琉璃工房捐贈賑災款項30萬元人民幣予南亞海嘯災區居民。4月 ·楊惠姍作品“花好月圓”系列，受邀美國“Particle Theories”展覽，她是唯一一位受邀參展的華人琉璃藝術家。12月 ·琉璃工房以總體設計概念，榮獲由香港設計中心舉辦的“2005年DFAA亞洲設計大獎”之“最具影響力設計”獎項。2006年 1月 ·由張毅執導，楊惠姍監制的a-hha首部動畫影片《黑屁股》，正式面市。3月 ·上海透明思考文化傳播推出首張新民樂CD《樂可樂、非常樂》。4月 ·LIULI CHINA上海琉璃工房琉璃藝術博物館成立。5月 ·由上海透明思考文化傳播主辦的第二屆“TMSK劉天華獎中國民樂室內樂創作比賽”暨音樂會，盛大舉行。8月 ·位處于上海時尚地標恒隆廣場的TMSK牡丹66餐廳開幕。9月 ·琉璃工房跨越第二十年，“影響二十”巡回展分別于7月、9月在臺灣臺北、臺中、高雄及新加坡進行展出。2007年 1月 ·LIULI CHINA琉璃中國博物館舉辦琉璃藝術大師Steven Weinberg“JOURNEY夢幻之船”展覽。此次展覽是琉璃中國博物館第一個藝術家個展，也是Steven Weinberg世界巡回的首站。3月 ·楊惠姍受邀于美國紐約頂級藝廊Leo Kaplan Modern ，與兩位超過三十年琉璃創作資歷的大師級藝術家William Carlson、StevenWeinberg一同展出“INTERSECTION—交叉點”展覽。·世界最權威的玻璃專業博物館“美國康寧玻璃博物館”，于楊惠姍在紐約Leo Kaplan Modern 展覽期間，收藏楊惠姍的創作“澄明之悟”，肯定了楊惠姍已是現代玻璃藝術創作的重要作家之一。

10，琉璃工房 東方廣場店怎么樣

就在東方廣場的一層，很顯眼的位置，每次路過都會忍不住來看看，真的很漂亮，做工非常精致，當然價格也是不菲，個人認為性價比不太高，畢竟是琉璃制品嘛。感覺看的人多，買的人少。
原先在友誼商店的店面，現在改到了海信廣場。搬家后，還做了一場“巡展”。里面的琉璃精美至極。有幾件真的想收藏，可是價錢昂貴。以前曾經買過幾件東西小，價格便宜的琉璃送人。覺得這東西送人還是很有面子的。

11，琉璃工房的琉璃工房

琉璃工房讓中國的美麗向全世界說話琉璃工房成立于一九八七年臺灣淡水，創始人為楊惠姍、張毅。楊惠姍，臺灣七十年代的家喻戶曉演員。個人十余年的從影歷史里，主演過一百二十四部電影，《小逃犯》、《我這樣過了一生》，連續兩年榮獲臺灣金馬獎最佳女主角。另一部作品《玉卿嫂》，獲亞太影展最佳女主角獎。張毅，臺灣重要導演之一。所執導的影片《我這樣過了一生》同時榮獲臺灣金馬獎和亞太影展最佳導演，《我的愛》則榮獲美國紐約綜藝雜志年鑒，評選為臺灣電影百年（1895-1995）十大電影杰作之一。正當演藝事業如日中天，楊惠姍、張毅離開電影，投身當時對臺灣社會相當陌生的現代琉璃藝術，創立中國第一個琉璃藝術工作室——琉璃工房。“琉璃”二字，是中國的玻璃古稱，含蘊著高雅、美麗的特質，流燦生輝。在佛家的語意里，則意味著精神和智慧的澄明了悟。琉璃是中國的傳統產品之一，是中華民族歷史文化遺產的瑰寶中的重要一項，是工藝美術園地里的一株奇葩，有著感人的魅力。以琉璃取代玻璃的用詞，更強調了琉璃工房對于歷史、文化的依屬意義。琉璃工房主要的理想，是希望在世界琉璃藝術蓬勃發展，獨缺中國琉璃的情況下，創造符合精細雕塑的中國美術品。它選擇以“琉璃脫蠟鑄造”pâte-de-verre）作為基本創作技術。當時國際上，只有法國NANCY地方的一家工作室（DAUM），延續百余年的傳統歷史，以埃及時代的技法為基礎，在十九世紀末新藝術（ART NOUVEAU）時期大放光芒，是現代唯一的琉璃脫蠟鑄造工作室。1987年，琉璃工房成立，當初工作伙伴只有七位，因現代中國琉璃風格的創作目標選定所謂“脫蠟鑄造法”為主要發展的創作技術，不料竟然是面對了三年半的困境，飽經無數的失敗挫折，以超過五百萬美金的投資壓力，在幾乎完全絕望的摸索里，勉強地建立了一個不確定混沌局面。在透過國際的文獻資料交流里，琉璃工房首次從日本方面，驚訝地知道，這個所謂“脫蠟精鑄法”；這個所謂的“pâte-de-verre”；這個所謂當今只有法國人能掌握的密法，早在中國漢代業已出現。河北省滿城縣中山靖王劉勝墓里的兩只耳杯，只是出土的例子。自此，琉璃工房目光集于一點，中國歷史，中國文化，一種民族意識本質的覺醒。琉璃工房始終鎖定中國風格，今天可以向世人宣告，透過中國人的手，可以作出頂尖的琉璃藝術品，和世界各國相比毫不遜色。琉璃工房已進入三十年，純熟的技術表現，已成為世界最好的脫蠟琉璃藝術工作室之一。自成立以來，琉璃工房作品應邀至日本、美國、英國、意大利、德國、新加坡展出，國內則分別在北京故宮博物院（1993、1998年），上海博物館，廣州，深圳，香港等地展出，并于上海七寶鎮設立琉璃工房，已有職工八百余人。琉璃工房努力在大中國地域（GREAT CHINA REGION）里，樹立一個新中國琉璃藝術的文化創作形象。希望經由這個材質的學習，和這個材質創作活動，能夠喚醒某一程度的中國民族傳統里的寶貴價值，為未來中國的文化復興，提供一個極具發展性的方向。 中國琉璃是一種工藝，更是一種哲學和宗教。在中國佛教中，琉璃的地位非常特殊。在“藥師琉璃光如來本愿經”內便有一段經文：“愿我來世，得菩提時，身如琉璃，內外明澈，凈無瑕穢。”遠在西周之前，中國琉璃藝術就已成熟了，西周的琉璃珠子，也就是所謂「蜻蜓眼」或「蜻蜓珠」，已經在工藝上有了很高水準的創意和品質，在日本的資料中記載漢代的中國就用「琉璃脫臘鑄造」法完成了相當精美的器物。但主要成分都是氧化鋁和硅。如今，我們認為玻璃是一種材質，但是琉璃是一種精神、一種心境。琉璃，忽光忽影，似靜似動，可以吸納華彩又純凈透明，可以美麗驚世卻又剎時自滅，可以化身萬象，卻又亙古安靜之特質，琉璃是有生命的，而楊惠姍給了它更精髓永恒的生命。這是很簡單的法則：太多原本沒有生命，不具意義的東西經過了情感的溫暖和關注后，都會變成活靈活現的生命體，不僅引發原創的共鳴，更有可能開展廣闊的想象空間呢！所以，琉璃工房的熱情和執著，正是中國琉璃延續及復活的真正動力，對我們而言「中國琉璃」才又有了意義！ 琉璃工房的成立，至少有兩個意義：第一個意義--任何年紀想作任何事，只要努力，都可以一定的成績。因為琉璃工房當年成立的成員，沒有一個人懂琉璃，在作琉璃之前，全是電影工作人員。開創之初，一直到三年半，全在失敗和實驗里過日子，如果不是一種打死不回頭的決心，今天臺灣沒有這個行業。第二個意義--人應該珍惜過去，不珍惜歷史，是一種錯誤，一種浪費。這件事，說來容易，作起來很難。琉璃工房切身的教訓是：我們在成立之初，選擇了主攻「脫臘鑄造法」是對的。但是，由于對知識，對歷史的無知，我們一直認為洋知識才是對的，我們由外國書籍里學習到這種叫「pate-de-verre」的方法，一直當它是舶來品，三年半，勉強湊一些作品在日本展出，才在資訊里大致知道，中國漢代琉璃粉末鑄造早就盛行，至于是不是「脫臘法」已經不重要，因為，商周時代，中國銅器「脫臘鑄造」已經精嫻熟練，漢代太可能使用「脫臘鑄造法」了。而這個技法中斷了。透過這樣的教訓，琉璃工房其實學習到的，不僅僅是一種工藝美術技法，而是一種民族歷史的重新認知，這比起技法本身的價值，大太多了。琉璃工房，十年，當然關心日后發展的創作方向，營業方向，但是，琉璃工房更關心中國琉璃日后是不是能夠永遠傳下去，而不會再中斷2000年。我希望琉璃工房最大的功能是--讓中國琉璃說話。 出生：臺灣臺北，1952年，湖南省長沙籍現職：琉璃工房創始人暨藝術總監學歷：臺中靜宜大學 （原臺中靜宜女子大學）楊惠姍，臺灣七十年代的家喻戶曉演員，晚期電影《小逃犯》和《我這樣過了一生》，連續兩年獲得臺灣電影表演最高肯定——金馬獎最佳女主角。另外一部作品《玉卿嫂》，在亞太影展獲得最佳女主角，使她成為當時臺灣電影界最重要的表演藝術家。1987年，楊惠姍在巔峰狀態，離開電影，投身中國現代琉璃藝術，創立琉璃工房，苦心研究特殊的琉璃脫蠟鑄造法。從摸索，實驗，到真正的作品，琉璃工房一直以世界第一個現代中國風格琉璃藝術創作團體深自期許，同時，楊惠姍也是中國現代琉璃藝術的少數推動者之一。琉璃工房的成長過程中，楊惠姍以她個人獨特的藝術天分和敏銳的觀察力，創作出富含傳統中國語言與人文思想充沛的雕刻作品，讓琉璃工房在很短的時間內，晉身國際藝術舞臺。楊惠姍，已經等于“中國現代琉璃”的代名詞，而她所創辦的琉璃工房，更成為中國的第一個文化品牌。關于張毅出生：1951年，臺北教育：世界新聞學院、紐約實驗玻璃工作室張毅于十九歲即成為當代備受矚目的短篇小說作家。他的作品兩度評為年度最佳著作。世界新聞學院畢業，開始了他的導演生涯，他所執導的影片《我這樣過了一生》，為他贏得金馬獎及亞太影展的最佳導演。而他執導的最后一部影片《我的愛》，則榮獲美國紐約綜藝雜志年鑒評選為臺灣電影百年（1895-1995）十大電影杰作之一。1987年，張毅決定成為中國琉璃的先驅，創立了中國第一個琉璃藝術工作室。在這唯一的琉璃工作室里，張毅為中國傳統工藝美術開創了新的可能與方向。張毅的設計不僅強調現代藝術的創作基本概念，且涵蓋強烈傳統民族情感，其中包含蘊藏于中國倫理及宇宙概念的古老圖騰，創作之中深見民族情感。 經營的方式千萬種，歸根目的只有一個——對外創造利益，對內均分利益。琉璃工房由此引申；相信企業經營的基礎：只有誠意。每一個成員應該本著最大的誠意，合作創造最好的作品，分享最好的利益，就是經營。人有誠意，就不自欺，不欺人。不自欺，是每一個人盡最大本分；努力工作的根本。不欺人，團體才有默契，彼此才能合作。違背誠意的原則，任何團結絕不可能長久，再了不起的經營也是惘然。琉璃工房相信只有誠意能夠久遠。 琉璃工房的成立，由情誼開始，整個結合也以情誼為基礎。對外形式上雖然登記了股份公司的名義，內部其實僅以一種家庭氣氛的倫理維持著。這個倫理是琉璃工房的根本，透過這個倫理，希望能夠發展一種超乎現實利益卻又融洽團結的共同誠意，獨立自主又井然有序的工作環境。現實而言，這種十分理想化的企業模式，誠然是一種人性的試煉，正因如此，琉璃工房存在，不僅是創作的抱負，也是一個人性的抱負。秩序琉璃工房為了一個久遠的共同目標，相信維持一種自然實踐卻十分嚴謹的秩序至為重要。秩序可以安定，安定進而能談一切理想。這個秩序，應該在工作中，應該在精神里。違背秩序，本質上等于違背琉璃工房，是破壞，是對每一個成員賴以存在本體的不尊敬。當違背行為嚴重至影響所有成員共同利益時，其他成員得提出“秩序案”討論，必要時糾正行動包括解除其琉璃工房成員身份。 琉璃工房在服膺民族文化的基礎上，打開了一個取汲不盡的創作寶庫；也由于以文化深挖為先，所有的創意作品，到呈現時幾乎都內含著一個豐富的文化故事，作品因而表現出巨大的生命力和感情，同時；也推動了每件作品附屬說明文，朝向文學化的變革可能。這種原本單純是一種廣告用途的文字，卻是用著和詩一樣精練的文字，和作品一同出現，結果；風靡了所有的觀賞者。這個說明文的創作過程，已經被提升到作為作品的另一半成分的準創作，琉璃作品表達影象的部分，說明文則從意象上把作品的靈魂帶到更廣闊的境地。如果，這個創作的動力持續，或許；始作俑者張毅，很可能在文學創作生涯的后期，催生了一種新的「說明文學」出現。琉璃工房的說明文，看似屬散韻的綜合體，然無定律，從開始出現，僅因張毅一貫對待實物的嚴謹態度，和大部分的說明文都是他親為手撰，顯出風格統一，也似乎有了一個「格」的存在。這個無形的「格」或「體例」，如果用詩作「賦、比、興」來說，那就是張毅慣用氣勢磅礴的直敘開義，用揭示比喻的方式將中國固有思想和作品主題結合，但力透紙背的，還是文句中時而涌起的感情，把「興」的原則發揮淋漓。這種抒情又結合理性的手法，是非常主觀的，但琉璃工房的說明文卻成功導入了寫作者的主觀言志而不受排斥，這和張毅能夠緊緊抓住中國人內心向往的文字功力有關，從而影響了國際先進的業者和市場追隨者們的觀感，也令許多學人慨然心動。在所有文化藝術的創作形式中，詩向被放在最崇高的位階，因為和雕塑、繪畫等相較，詩受到載體的限制最小，最能充分表現創作者完整的意識。但琉璃工房的說明文，受到商業客觀因素的限制是很大的，究竟它的基本功和廣告文案的目的是相同的，因而行文和比、興，要遵守時俗時尚，不能出現負面或駭僻的字詞，文字的涵蓋能力，要能圓通所強調的主流價值，又不能脫離作品構型和它的定位，更重要的，最后還要被消費者所接受。琉璃工房在這二方面都頗為成功，這源于張毅在客觀上受過嚴格的廣告規范訓練，在主觀感情上又有深厚的中國文學底子。如果將來確有「說明文學」這一科的成立，精準的廣告訓練和文學修養兼備就應該是它的文學要素。而說明文學的另一個要素或許就是時代要素。所有的創作都有它的時代背景，而每一個時代的影響是會傳到下一個時代的，文學不是突變的，傳統是歷史的秩序，而每一個時代的新作品則是調整了原來的秩序。這樣源遠流長和綿延的關系，是琉璃工房認知的。從琉璃工房說明文字風格上顯現簡麗而雅的古風到李白式的抒情言志痕跡，轉變為電影影像般白話的現代式，可以刊出琉璃工房在一脈傳承上受到豐富的滋潤，因而足應理想實踐的需要。 楊惠姍、張毅在心底許愿，曾經中斷的中國琉璃歷史，在琉璃工房之後，尊嚴地重新升起。琉璃工房至此，奠定其創作民族風格琉璃為永遠的指標，并開始積極學習、了解中國的文化，透過琉璃工房創造新的現代語言，將中國文化推入國際世界的舞臺上，叁千年來的中國琉璃歷史，琉璃工房惶恐地接下了傳承的使命。

12，琉璃工房 人民廣場店怎么樣

表姐家的新房裝修很久了，一直空著就是擔心新房子對身體不好。最近準備在買家居，即將入住呢，我就陪他轉了幾家家具店，琉璃工房真心的很贊，那里的的東西質量不錯，也很漂亮。店員的口材不質，我們聊的很開心，雖然有很多喜歡的東東，但要找到適合自己的家里放的東東，還真不好遇呢，這次過去就是開開眼界，沒有買到理想的東西。
領導要結婚了.大家湊起來買個禮物這家以前也去看過的,被它精美的造型吸引,被它昂貴的價格雷到~~不過有兩件東西性價比還是可以的. 我個人喜歡四個一套的酒杯.很高貴,很復古.狹長形的店面東西還不少,不過人多側身要注意,哈哈.店員很熱情,但不過分,你看的時候她不會來打擾的. 問她問題的話就很會說. 還介紹每個東西的寓意.他們還有網站的,可以去看上面的東西,但是因為是手工做的,每件都不是完全一樣的. 最后買了一個雙喜元寶.送新人正合適.

13，琉璃坊珠寶怎么樣

同問。。。
古法琉璃的制作工藝相當復雜，火里來、水里去，要幾十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相當費時，有的光制作過程就要十幾二十天，而且主要依靠手工制作。當中的各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。 僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，不象金銀制品，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流，所以世上沒有兩款一模一樣的琉璃、 在此家買汽車掛件，價格100多，最后70軟磨硬泡拿下！質量工藝還算尚可，畢竟價格在那里！我記得在東方廣場有家琉璃專賣店，以前還去過，那個價格 嘖嘖。。。。古法琉璃的養護 （1）不可碰撞或摩擦移動，以免出現表層劃傷。 （2）保持常溫，實時溫差不可太大，尤其不可自行對其進行加熱或冷卻。 （3）平面光滑處，不宜直接放置于桌面，最好要有墊片。 （4）宜用純凈水擦拭，若使用自來水，需靜置12小時以上，保持琉璃表面之光澤與干凈，切不可沾上油漬異物等。 （5）避免與硫磺氣、氯氣等接觸
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