但無論怎么獨特，要注意一個原則，那就是符合人們的審美觀適合硬筆行書的鋼筆,謝瑤硬筆書法，據我所知使用的得最多的還是蘸水筆,換句話書寫感覺不好的筆所書寫的筆劃線條很可能別具一格，倒反成就了作品什么是鋼筆行書,鋼筆行書的特點,鋼筆書法對我唯一的感覺就是舒展。

鋼筆書法對我唯一的感覺就是舒展。鋼筆的行書就在于筆尖在紙上的動作，時而剛強，時而柔美；時而有力，時而柔韌。行書的變化不是在于究竟有多少連筆，有多么瀟灑，而是在于一個字的“神”。行書最具代表性的就是牽絲。有人認為寫行書牽絲越多越好，其實則不然，牽絲只不過是對于楷書來講向行書的過度，牽絲是“藕斷絲連”，即便是有時沒有寫出來，但是鋼筆一定要在紙上劃出這個痕跡，整個字似乎是在一筆寫下來的，比較有整體性

謝瑤硬筆書法，據我所知使用的得最多的還是蘸水筆。但既然是硬筆書法，那么基本上不是毛筆這類毛筆都應該可以。比如鉛筆、粉筆、圓珠筆。由于筆劃線條表現力上和毛筆比相對不足，注意僅僅是相對，所以硬筆寫字通常更看重結字結構。至于說日本的寫樂如何，我自己是沒用過，沒辦法給你具體意見，不過原則上來說，日本文字書寫和漢字書寫接近，如果這比書寫日文沒問題，書寫中文也應該是沒有問題的。另外呢，筆好不好帶來的書寫感覺的確是不同的，但是對于硬筆書法書寫來說，筆之優劣卻并不足道。硬筆書法首重結字結構、其次才是筆劃線條表現。而結字結構不受制于筆，筆劃線條的表現呢也只是部分受制于筆，換句話說，你覺得好的筆的筆劃線條的表現于你覺得低劣的筆的筆劃線條的表現并沒有正相關的關系。換句話書寫感覺不好的筆所書寫的筆劃線條很可能別具一格，倒反成就了作品

單就鋼筆字的練習而言，要注意：首先，練字的結體方式，什么樣的字偏旁部首之間該是相向還是相背關系，重心該如何把握？把這些解決了，字整體就美觀了。其次，練筆畫，一個筆畫，從什么位置起筆，什么位置收筆；提頓按捺該如何書寫，這些在傳統書法中都有道道，學會了，那么字的局部也美觀了。再次，練布局章法，書寫一篇作品，單字寫好還不夠，還得將字合理布局，尋求整體美。最后，練個性氣質，這是高級要求了。就是要寫出自己得個性來，個性可以來源于獨特的運筆方式、獨特的結構、獨特的章法。但無論怎么獨特，要注意一個原則，那就是符合人們的審美。