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碧云天，黃葉地，秋色連波波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

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2，蘇幕遮原文誰有謝謝了

標題蘇幕遮作者梁寅年代元內容白萍干，紅蓼悴，日減溪流，塵擁渾如霧。一日云凝千嶂雨。黃葉瀟瀟，卻又添新翠。墾蒿煙，耕草露。種麥栽菘，生計那嫌暮。預羨登高歡會阻。門掩黃花，也自多幽趣。注釋【注釋】：

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3，蘇幕遮原文

蘇幕遮范仲淹　　碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。　　黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。[1]蘇幕遮　　燎①沉香②，消《蘇幕遮·燎沈香》溽暑③。鳥雀呼晴④，侵曉⑤窺檐語。葉上初陽干宿雨⑥，水面清圓⑦，一一風荷舉⑧。　　故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門⑨，久作長安⑩旅⑾。五月漁郎相憶否？小楫⑿輕舟，夢入芙蓉浦⒀。[2]

【年代】：宋【作者】：梅堯臣【作品】：蘇幕遮【內容】：露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。梅堯臣（1002－1060），字圣俞，安徽宣城人，宣城古稱宛陵，故世稱梅宛陵。少時考進士，沒考上，后歷任州縣官屬，賜進士出身，最后做到尚書都官員外郎。

蘇幕遮原文

4，范仲淹蘇幕遮全文

蘇幕遮① 【宋】范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂,②追旅思,③夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。【注釋】 ①此調原為西域傳入唐教坊曲。“蘇幕遮”是當時高昌國語之音譯。宋代詞家用此調是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調，六十二字，上下片各五句四仄韻。 ②黯：形容心情憂郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。 ③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。【簡析】此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。 “碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。 “秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。 “山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。 “芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。 “夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了。 “明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

《蘇幕遮》范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚

5，蘇幕遮的原文是什么

蘇幕遮　　（北宋）周邦彥　　燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。　　故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。　　葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。　　故鄉(xiāng)遙，何曰去？家住吳門，久作長安旅。　　五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 -------- 蘇幕遮 [ 宋]周邦彥　　此詞上片記景。起頭描寫的靜景，焚沉香以消溽暑，這二句的環(huán)境安靜非常。三四句出現(xiàn)鳥叫，并點出昨夜下雨，并有動景——鳥雀的動作，表示晴天到來，氣氛輕松愉快。五六句清秀的工筆細描，極具形態(tài)又仿若音樂在耳。以荷花形態(tài)動作的輕快結束上闕。　　下闕抒情相對上闕纏綿倍至。又用詞白話，大不同他精工細膩的風格。一二句點出現(xiàn)在住的地點非家鄉(xiāng)。三四句思鄉(xiāng)之情溢于紙外。五句低問家鄉(xiāng)漁郎是否思念自己以反襯自己對家鄉(xiāng)朋友的濃烈思念。后兩句就進入夢中。層次分明，分工細致，線條流暢。從實地荷憶舊曰友，又夢入舊地荷，變幻莫測。前人評周邦彥寫詞“擅長寫景詠物，精工詞語，鋪敘中，曲折，變化，回環(huán)。”（張炎《詞源》）。吳世昌也曾說“清真長調小令，有時有故事，脈絡可循，組織嚴密，以事用字時出之，不浪費筆墨，亦增結構之美、韻調之精。”（《詞林新話》吳世昌著；北京出版社2001年10月一版一印；第179頁）。這首小詞深證其是。　　從上面的分析，在我們的面前可以出現(xiàn)這樣一個情景：五月盛夏的汴京的一個早晨，昨夜剛下過雨，悶熱非常，很潮濕，主人剛醒；嗅到昨夜消溽用的沉香殘味，聽到周圍的鳥叫，更顯靜寂，并起身看鳥兒那可愛的動作。屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷葉上的雨珠漸蒸干。清平的水面上挺立著一枝枝荷花在風中搖擺……之后作者陷入回憶，思念故鄉(xiāng)，夢回故鄉(xiāng)…… 　　這闋詞同周邦彥以往詞一樣，煉字多有勝處；上闕后三句更為佳句，堪為荷中描寫的終結者。王國維曾評：“美成《青玉案》詞，“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉”此真能得荷之神理者。”(《人間詞話》第三十六則；青玉案當為誤記) 較“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”多的是清雅的韻致；在小巧雅致上，也勝出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”。仔細分析它：清新的綠荷葉面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔細的觀察水珠被蒸發(fā)的過程，形象細微之致，并且其后。荷花荷葉搖動，這一定有響動，因此又引出音樂的效果了，手法超凡。其后一“舉”字令綿綿的上闕有了風骨，而又不失風韻；視點上，作者是很考究的。先一個雨珠，后擴大、降低到水面，最后遠望整個池塘，仿佛在攝影一樣。　　除了上面三句，上闕起頭“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨剛醒。“溽暑”二字仄聲，閉口音，讀起來有無限的困倦意思，這也是作者醒后第一感覺——困乏和沉香的嗅覺。進而“鳥雀呼晴”，聽到聲音了，“呼”一字更顯人性化了。在作者心中所有的一切是那么可愛，并且是靜中的鬧，恰似“蟬躁林愈靜，鳥鳴山更幽”的寫法，以陪襯周圍的靜。四句“侵曉窺檐語”則從視覺上感覺；聽到鳥叫，就想起來看看，之后就看到荷花，又引起了回憶，脈絡清晰明了，卻很細致，小處合乎情理。　　下闕則是分述兩地——“吳門”和汴京，通過荷花一景引起兩地之別的感受；分述家鄉(xiāng)的“漁郎”和汴京的“我”，之后又回到夢中的荷花，歸于荷花結尾。描境抒情的手段端是明白，卻暗合情理。前片描景，精工細致，有景無人，處處寫實；待下片過來，又畫活全局，意境全開；又從對家鄉(xiāng)回憶和追問透出淡而濃的鄉(xiāng)愁。且這首詞下片語如白話，未用典故，未化用詩句，大不同他以前的詞。字里行間從容恬淡又夾著苦澀，確實非常人所能為。