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1，炭畫的介紹

炭畫，使用木炭、碳精條等材料繪制作品的繪畫方式。而炭精畫是使用炭精粉為主要材料，主要以擦、揉為主要技法的繪畫方式；一直流行于中國民間。

炭畫的介紹

2，什么是炭畫什么是炭精畫

碳畫這種提法不知從何而來，但想想可能是使用木碳、碳精條等材料繪制作品的繪畫方式。而碳精畫是使用碳精粉為主要材料，輔以木炭條、炭鉛筆，紙筆等工具深入刻劃，主要以擦、揉為主要技法的繪畫方式。其主要流行于民間，最終效果往往過于匠氣。

什么是炭畫什么是炭精畫

3，中國炭精畫的簡要情況

你知道炭精畫的歷史嗎？百年傳承的技藝，正在慢慢被遺忘 00:00 / 02:4070% 快捷鍵說明空格: 播放 / 暫停Esc: 退出全屏 ↑: 音量提高10% ↓: 音量降低10% →: 單次快進5秒 ←: 單次快退5秒按住此處可拖拽不再出現可在播放器設置中重新打開小窗播放快捷鍵說明

中國炭精畫的簡要情況

4，炭精畫的簡介

1、中國炭精畫，別名：炭精畫、炭畫、炭像。2、清江炭精畫宜昌旅游紀念品之一，1996年指定。炭精畫，是中國炭精畫的俗稱，也叫“炭畫”、“炭像”，是中國民間美術，歷史悠久，源遠流長；不僅適合于制作巨幅人物、花鳥、山水畫，還具有繪制人像的實用性；以“細膩動人、層次豐富、永不褪色”的最大特點廣泛受到人民群眾的喜愛，更令收藏家們熱捧。炭精畫新概念——“中國炭精畫”，是湖北省書畫研究會會員、畫家、中國炭精畫世界（tanjinghua）創始人張智華老師在90年代初期提出來的。張智華老師為普及這門瀕臨絕跡的民間美術，曾經拜訪三省六個村莊的民間藝人，還專門參加了中國炭精畫第一人楊君明老師的炭精畫培訓班。后來，張智華老師用了三個月，為美術愛好者們編著了兩本“中國炭精畫教程”，同時注冊了“tanjinghua ”域名，開通了“中國炭精畫世界”網站；給熱愛炭精畫的朋友帶來藝術的希望，也讓這一民間藝術煥發出新的春天。

5，炭精畫的畫師

國內各地炭畫藝人名錄：　　鄭曼陀【上海】（已故）　　楊君明【畢節】　　劉道學【廣漢】　　張智華【長陽】楊太守【宜昌】梁沖【武漢】　　閆多青【焦作】　　鄭大平【成都】　　高瞳　　時冰　　李德全　　沈社祥　　沈寶奎　　韓冠平　　張松柏　　葉保龍【海南海口】　　韓翠瓊【海南海口】　　林肇澤　　吳易燁　　李開誠　　李建強　　周積旺　　劉海寬　　王龍超【內蒙古呼和浩特】　　耿志偉　　尚禮軍　　鞏琦　　京生　　卜威武　　孫勝　　杜周　　黃汝飛　　康力　　嚴文林　　于廣民　　林慧燕　　容志仁　　胡志亮　　苗智慧　　俞加國　　陳騰　　杜中永　　王育隆　　劉福順　　陳天潤　　梁德明　　黃仁文　　黃幼朋　　唐尚球（廣西柳州）　　王玉金（廣西柳州）兩次上過柳州地方電視節目，其中一期在2013年5月4日《擺古》欄目唐國棠（廣西柳州）陳向陽石德堯羅雯雯郭惠洲胡輝巫富春【四川內江】楊貴萍【貴州畢節】易小麗【湖北宜昌】王建國【湖北長陽】李春蘭【湖北長陽】向光全【湖北宜都】向擁軍【湖北長陽】李曉鴻【四川內江】增補中……

6，炭精畫都需要哪些工具能提供這些工具的具體照片嗎謝謝

炭精畫所需的工具一、自制工具1、炭精粉：是畫像的主要顏料，規格有幾種，有粉末型、有顆粒型、還有炭棒型，顆粒型的大小如小米，呈黑色，柔軟，容易上紙，以上幾種在文具百貨店有售。如果沒法買到，可以用土辦法自制碳粉。方法如下：用煤油、菜油或者桐油點的燈的油煙用碗蓋著，等碗底的油煙熏厚以后取下用排筆弄細成末就行了。最好用桐油。2、筆：分毛筆和排筆，毛筆要用牛皮膠粘緊筆的上半部，只留筆尖，筆尖部分應留多少可根據筆的型號來定，可分為一號、二號、三號、四號、不等。一號筆尖細，專用于畫眼睛、鼻子、嘴唇、頭發絲以及其他應用線條部位，二號筆用于畫眼球、眉毛、耳心等粗部位畫面。三號筆用來柔細部位的色調影子。四號筆用來柔大面積的部位陰影光線，排筆配備二號、三號各一只。二號是來用畫大面積的頭發或者黑色部位的。因排筆有彈性，再作畫時并能參以壓力能使炭精畫在紙上又黑又亮。三號用來柔臉部的淡色陰影和衣服的皺紋。二、現成的工具1、炭畫筆：分軟性、中性、硬性，各備幾枝。三、常規工具1、橡皮擦：準備兩塊，一塊用紗布磨平一方，用于修改在不注意畫錯的地方，還可以用于來擦白頭發和白胡須。在畫時要注意一邊擦一邊磨，以免畫粗。大塊的橡皮用于擦青色的衣褲皺紋。2、HB鉛筆：用小刀削出一公分長的筆芯，用紗布磨細磨尖，用于打九宮格和人像的輪廓。3、分規：又稱兩腳規，用于量尺寸，卡距離，如打九宮格就需要分規把每個格子的距離分準確，使每個格子標準化。4、塑料小色盤：文具店有賣。用于盛裝炭精粉。5、廢膠片：用于擦人像的邊線的陰影。6、藥棉：疊成一小方塊整，在黑色的部位擦幾下，然后用來擦大面積的背影和臉部、衣服的陰影。7、文具尺：用于大九宮格和畫直線用。8、畫紙：就是一般的繪圖紙。大小自定。

7，炭精畫的技法

炭精畫，顧名思義，以炭精粉為主要的材料，炭精畫又叫擦筆畫；是一種繪畫的造型藝術，它是繪畫領域的一個藝術表現形式而存在，持這種態度是至關重要的。炭精畫是研究表現對象造型規律的學科，它同樣需要藝術地認識，藝術地表達作者對對象的形象感受，要講形式的藝術美，一幅生動的炭精肖像畫之所以表現的深刻，感人，就在于它是一種創造的藝術活動，具有著強烈的藝術力量。眼力訓練現在介紹一種眼力的訓練方法，只要按此法每天堅持練習十分鐘，一般人都可在一個月內練出真功夫來。它行之有效，具體方法如下：將普通的畫紙置于畫板上，把畫板立于離你一臂之遠處，再在你的前方一米遠處立一個小碗，使碗口下對著你，這時需要觀察并將小碗口的圓形按一比一的比例畫在紙上，首先在紙上任意點一點，把這一點定為中心點，然后觀察碗口的直徑寬度是多少，先定左側的點然后再定右側的點，這時你可以用直尺來檢查一下，看是否與碗口的直徑寬度相同，并把誤差記下來，接著按此法再標經過中心點上下兩點，即豎的直徑，檢查這條直徑注意兩點，一是注意檢查其直徑與碗口的誤差，二是注意檢查這個直徑的寬度與橫向所畫出來的，因眼睛本來的視覺誤差導致了橫的要比豎的長一些，通過訓練要糾正眼睛這種視覺誤差，這種誤差因人而宜，有的人誤差大一些，有的人誤差小一些，要掌握自己和橫豎誤差規律，就能使你的眼睛像尺子一樣畫的準確。第二階段訓練可以不作中心點而直接畫垂直的兩條直徑，也可改變角度畫出透視變化垂直的直徑。做眼力訓練要選擇精力充沛的時間練習，練習時間不宜過長，一般不超過十五分鐘。線條練習1、將立起的畫板與你一臂之遠的距離。2、用削尖的炭鉛筆懸臂，懸肘，懸腕作各種方向性線條練習。3、無論練橫豎投撇捺圓弧線等都應一條條等距離均勻的排出，兩頭要輕，中間稍重些，還有還要做自上而下，自下而上，從左到右，從右到左等到不同運筆方向和線的練習，練圓線要力求畫成圓，弧線也要左右訓練。4、最后作定點線段的練習，先在紙上任意點，也可虛設，然后從一點起筆畫到另一處，要求所畫線一筆剛好達到預定的點上，以不過不即為最好，線條的訓練要達到畫的肯定、流暢準確。揉粉練習揉粉時要用排筆的前端醮少許炭粉，以紙試之輕重并將粉在排筆的前端揉勻，粉的輕重要做到心中有數，下筆要輕，用力要均勻，徐徐拖之，揉粉要由輕到重，逐步加深，萬不可一次揉粉深度到位，那樣揉粉易花而前功盡棄，揉粉小筆易黑，大筆易灰，所以要視情況需要選擇筆的型號。揉粉的訓練方法主要有兩種：一是拖拉法，就是用筆上下或左右運筆由前向后徐徐拖之，這種方法可以反復進行，直到效果滿意為止。另一種是按一定的方向做圓轉式揉粉，這種方法易表達局部的深入刻劃，適應小面積重點部位的揉粉，采用這種方法時排筆劃圓不可過大，一般所劃的圓不得超過排筆頭和寬度，以一點為中心逐漸向四周擴散，可重復揉粉，另外揉粉時切忌用嘴吹粉。肖像局部畫法現在我們來了解一下頭部部位的名稱結構，以便在今后的學習中更為靈活的運用，肖像畫是以胸的上半部到頭頂的部位稱為肖像畫的。嘴我們首先要了解一下嘴的構造，嘴由于生長著牙齒的牙床骨即頜骨的外形近似圓柱形，這就決定了嘴的外形是圓形，那么圓柱形和彎曲越大，則嘴唇就會顯得很豐滿，否則反之。上嘴唇是由兩個楔形組成的，中間接“人中”，到嘴角處變薄并消失，下嘴唇由三個面組成，最大的在中間，包括中溝，兩側為小一些的三角形面。畫嘴應從嘴的整體出發，不要被鎖碎的細節迷惑你的眼睛，要看大的比例關系，先抓主要的，應從嘴唇的厚度與嘴的寬度（即兩嘴角之間距離）相比較，通過這樣的比較你說就可以把握住嘴的大的比例關系，進而再觀察上嘴唇與下嘴唇的厚度，就一般人來講只要處于平視是時，那么就是上嘴唇薄下嘴唇厚，如處于仰視是時，上下嘴唇的厚薄就發生了變化，可能出現上嘴唇厚下嘴唇薄或上下嘴唇相等，這就要看仰視的大小而決定，如處于俯視時，一般都是上嘴唇薄而下嘴唇厚，現在你所觀察到的對象和以上那種情況相符合，要做到心中有數，肯定下來，用筆要輕。這時再觀察兩個嘴角，嘴角的變化對人的表情影響是很大的，帶愉快的表情兩個嘴角略向上，帶有不愉快的表情兩個嘴角略向下，就兩嘴角而言，還要觀察兩嘴角是否處于同一水平線上，哪邊的嘴角高，哪邊的嘴角低，兩嘴角與口縫線是什么關系，這些都要認真的觀察，才能抓住嘴的基本特征，直到現在才可以拿起筆作畫了。炭精畫造型的全過程，可分為輪廓造型與明暗造型兩大部分，四個步驟結束，下面將分別介紹。1、輪廓造型這一步主要是整體定位，畫大關系，所以下筆要輕，輕得別人看不見，只自己知道為最好，它只是為下三步驟打基礎，這也是炭精畫材料本身所局限，因炭精畫本身是不主張來回涂改的，起稿的線畫重了就要影響最后效果，炭精畫有的部位直到完成結束都有是很淡的，大家要特別注意這一點，這一步起稿定位階段又是檢驗你的眼力訓練如何，你是否達到了要求，如還有差距，希望你盡快的抓緊時間練習，起稿定位下筆要輕，要肯定，經過這樣的長期練習，促使你培養敏銳的觀察力，下筆輕畫的就淡，萬一錯了也好修改，修改使用橡皮時，要注意輕輕地擦，以防破壞紙張的表皮，不利揉粉，如紙表面受損，揉粉時易花，所以修改時要格外小心才是。這一步畫大的關系，在以定點位后，用直線畫之，第一步寧方勿圓，不要管這是怎么彎的，那是怎么圓的，把大的關系畫出來就可以了，這是壙放下手中的筆審視一下你所畫的與對象有大小關系是否正確，如發現問題馬上修改，切不可因是初步階段，就放任到下步去處理，你要認真對待每一步驟，這一步不合格不要進行下一步，養成一個很好的學習作風。2、輪廓造型第二步驟，這一步是在第一步輪廓造型大關第完成之后，進入局部深入刻畫的階段，在這一步里，下筆仍需輕而準確。這一步的目的是把轉折的點標出并勾畫出來。如口缺的大小，口縫線是如何的走向，上下嘴唇是怎么圓的等等，并標出明暗交界線，為下一步大的明暗調子做準備，所以說這一步是至關重要的，要認真刻畫，現在仍需要你停下筆，把你所畫的與對象再次進行比較檢查，在確認準確無誤之后，方可進行下一步大的明暗調子。3、明暗造型第一步、輪廓造型完成后、就進入到明暗造型階段了，嘴的面積小，所以在選擇揉粉筆時，要選用1至3的小排筆，大筆不易施展，揉粉時以排筆的筆尖粘少許炭精粉，以另外備用紙試之輕重，筆含粉的色度要做到心中有數之后，才可施之揉粉從嘴的重要部位最重處畫起，上粉切不可一次到位。要逐步加深，這樣方有厚重的感覺，這一步是畫大的明暗關系，畫時不要被嘴唇的顏色的界線所干擾，而要注意嘴唇邊緣線的刻劃及表現方法，該深則深，該淡則淡，嘴的亮部要盡力留稍大一點，下一步補充，嘴唇的形狀、厚、薄、癟等變化很多，要注意這些特征的表現，避免千篇一律。④、明暗造型的深入刻劃與整體調整階段，大的明暗關系畫好后，可進入最后的深入刻劃和整體的調整，因在前三步過程中以用炭筆和炭精粉把形，體積，明暗色調基本上描繪出來，有的地方已畫夠，這時使用排筆就可視其需要蘸粉或不蘸粉，只在上下左右來回輕揉調劑過渡之色即可，如若有少數地方的調子不夠重的，可用排筆少蘸些粉充實修補，對有的地方使用排筆不方便的，可用炭鉛筆削尖后輕輕畫畫，然后再用不蘸粉的排筆輕輕揉，使其更加真實自然，在整個調整階段主要是用不蘸粉的排筆，蘸粉的排筆，炭鉛筆，橡皮及橡皮粉等視其需求，交替靈活的運用作畫，也就是說畫炭精畫，只要能夠自然的反映所畫的對象，達到滿意的效果，表現方法是不折手段的。現在需你提起精神來，與你所畫的對象再次進行全面的檢查比較，首先從嘴的大的關系，細節變化及明暗調子的深淺濃淡變化關系是否正確，都有要一一校對，發現問題及時解決直到自己完全滿意為止，切不可放任自己，總認為自己畫的還差不多了，然而就是這一點點的差不多，那么當這些局部組成一個肖像時會也現多少個差不多呢，也就導致了你的肖像畫的失敗，希望你要明白這個道理，從頭學起，就要嚴格的要求自己，寧肯一天畫出一個理想的局部，也比一天畫幾個不認真且總有修改余地的要好的多，古人說“欲速則不達”就是這個道理，看似慢，實則快，要穩扎穩打，一步一個腳印。習畫的方法要把臨摹與寫生結合起來，和從臨摹入手，臨摹熟練技巧，吸收前人的經驗，也是你步入藝術殿堂的最佳梯階，寫生是通過臨摹握了技巧法之后，結合自身的感覺作畫，那么你的感覺如何，又完全取決于你臨摹時所下功夫的深淺，你是否在臨摹時完全理解并掌握了形體結構，以及表現技巧技法，要知道我們畫這幅畫，不是為了把這幅畫畫好，而是通過畫這幅畫把畫學好，所以臨摹對每一學畫的人來說，都有要特別的引起重視，寫生則是檢驗每個學畫者的真實本領的途徑。做為基礎的基本功能訓練，要慢快相結合，反復交替進行，一幅畫要反復畫三四次，第一張作長期作業訓練，長期作業的要求是很嚴格的,造型準確，明暗色調以及空間關系都不允許有半點錯誤，那怕是一點點也不能放過，必須糾正過來，直到完全正確為止，切不可以錯誤太多無法糾正為借口，下一張再畫好，你的頭腦只要有這種想法，就請你迅速打消此念頭，你可知道下一張何其多也，要勇敢地面對現實，不回避，并有信心將它畫好。畫長期作業要有充沛的精力，并要把自己以前作畫所存在的毛病通過這幅長期作業都要糾正過來，如作畫精力不集中，開小差就容易出現形休結構畫的不準確，揉粉時易花等，要善于發現自己的短處，應在長期的作業中徹底得到根治，長期作業又是鍛煉一個人的意志和意力的最佳方法，這兩點又是一個學畫人所必須具備的因素。通過長期作業的訓練，以使你掌握了基本的形體結構及表現技巧方法，現在此基礎上畫幅快的，快即有速寫之意，主要是鍛煉你的思維和反映能力，達到快速的心眼手的高度統一，畫快，首先要抓大的比例關系，即基本結構，小的細節在此不必留意，明暗關系也是同樣道理，先抓大的明暗關系，主要把黑白灰的交界線畫準，至于黑白灰里面的微妙變化就不必去管它了，速寫是檢查你基本功的最佳方法。寫生，你只要把本技法講到的和你臨摹時總結的經驗結合起來，再運用到寫生當中去。首先你可以對照鏡子畫自己的嘴，這樣訓練比較自主，當你步入寫生階段并能運用所學到的技巧技法熟練的表現對象時，就可以請一些熟人或你的家人為你作模特，在寫行前，你要和模特講，坐后選擇一個方向要盡量不要動，這樣做他即使動了，只要你提醒他，他就會馬上自學地恢復原來的位置方向，寫生是個人對所畫對象的感覺，只要抓住第一印象的感覺，那么其表現問題就解決了，不要忙于下筆，先觀察抓住主要的特征，注意力要集中，作畫直到最后結束都要始終保持對模特的第一印象和感覺，寫生除掌握繪畫的技法技巧外，抓住對象的感覺是至關重要的。鼻子鼻子位于臉部的中央位置，又是臉部最突出的部位，它的體積是由左中右下四個基本面所組成的。鼻子自鼻骨的下方起兩側鼻尖皆由軟骨組成，連接地方叫梁。學畫之人從學畫時到達一定的藝術水平，及至一生，接觸研究最多的就是如何把三度空間即高、寬、深搬到紙上二度空間上來，任何物體都是由高寬深三度空間所組成的，畫紙只有二度空間，但是我們所畫出來的物休要給人立體的感覺，就要研究如何把物體的深度充分表現出來，初學者更應注意解決這個問題，人的鼻子處于臉部的中央且是最高位置，刻畫不好自然會影響全局，所以在入手練習時就注意充分體現鼻子的深度即體積感的造型。畫鼻子的注意事項、步驟，與畫嘴的步驟基本是一樣的，作畫前先不要忙于下筆，坐下來稍穩定一上情緒，再觀察分析，看你所畫這個人的鼻子是屬于哪一種類型的，他是否屬于蒜頭鼻子，還是屬于鷹勾鼻子，是高鼻梁還是塌鼻梁呢，這些主要的特征都應細細的觀察并牢記在心，做為臨摹作品，那就大不一樣了，臨摹作品主要是觀察鼻底與鼻底到鼻根的比例關系，再分析它的光源是從哪里來的，明暗交界線在那里，這些都要一一看清楚，做到心中有數，畫時就易準確，要理解去畫，這樣每畫一幅收獲都是很大的，且不可依樣畫葫蘆，不懂裝懂，如同搬運工一般，把物體從這搬到那，我們且不可做這種繪畫搬運工人。畫鼻子的第一步，是以定點位，這一步是抓大關系，下筆要輕，先確定鼻底的位置，接下來定兩鼻翼的寬度，并標出鼻尖的位置，一般人的鼻子是鼻底的寬度等于鼻尖至鼻根的高度，現在以點定位階段基本結束，放下筆，集中精力檢查一下，你所畫的與對象是否有出入，如若發現哪一點不對就立刻修改過來，不要把問題往下推，積累多了就不好改了。要養成一個很好的作畫習慣，定位準確后就可以長短不一的直線將鼻子的大的基本型構出，先確定兩鼻翼的高，從左至右畫起，再將兩鼻翼的外輪廓大的形用直線勾畫出來，在這一步驟里因是畫大的關系，所以不要管哪是彎的哪是圓的，接著找出鼻底的人中位置，這時再將兩鼻孔的大體形狀位置確定下來，仍是從左至右畫，現在抬起頭觀看一下鼻梁的位置下寬度，同樣是用細直線落筆標出，到現在為止第一步大的輪廓造型以結束，你要拉開距離看一下，大的關系感覺是否正確，在確認正確無誤之后，才可進行下一步。第二步，輪廓造型的局部深入階段，這一步主要是在第一步整體輪廓造型的基礎上，進行深入刻劃，在這里需要重申一下，希望大家要牢記，因我們是畫炭精畫，所以無論是畫大關系，還是輪廓造型的深入刻劃，下筆都要輕，輕得別人不易看見，即使修改也無需橡皮，揉粉后以看不見鉛筆的痕跡為最好，在這一步驟里，就要注意局部細小部位的變化關系的刻劃，如這是怎么彎的，那是怎么圓的，都要弄清楚，并把明暗交界線輕輕地標出來，注意特征部位，即左右鼻翼的高低變化，鼻尖與鼻翼高出多少，低于多少以及兩個鼻孔的形狀大小關系，都要在這一步驟里確定下來，另外由于頭部的傾斜，兩鼻翼及鼻孔和高低大小透視關系，都發生了變化。總之鼻子的面很多，繪畫時要注意聯系比較，才能做到形體的準確，切不可草草定之。第三步，明暗造型和第一步驟，上大的明暗色調，在上調子之前，仍需要對輪廓造型階段的畫進行一次審視是否正確，雖你在上兩個步驟里以下了一定的功夫，但仍下能說明你的造型就無毛病，仍會有不盡人意之處，從大的比例關系到局部等逐一對照比較，是比較容易發現新的問題的，發現問題就要及時地把它糾正過來，直到滿意為止，因前兩步驟是輪廓造型，下筆輕易修改如果等進入明暗階段，揉上的粉很重，再發現問題就不易修改了，所以畫炭精畫的人，就一定在輪廓造型階段把好關，在輪廓造型確定無問題之后，才可上調子揉粉，鼻子的揉粉方法仍是從重要部位的最深處畫起，逐漸過渡到灰，把高光留出來，并稍大些，到最后調整時有余地，這也是炭精畫的一大特點。在這一步驟里，該黑的黑，該灰的灰，兩鼻孔切不可全部畫黑，過黑就會顯和得死板，不能千篇一律，要有變化，才能給人以靈活的感覺，揉粉時要視其情況需要選擇筆的大小型號，這一點我們以在上面畫嘴時講過了，揉粉時用力要均勻，拖筆和圓揉筆法也要其需要而靈活運用，總之以達到最佳的藝術效果，而不擇手段，且不可在揉粉時偷懶，一次不夠可多做幾次，完成，尤其是第一幅長期作業，可以回憶一下畫嘴時的感覺及繪畫過程，揉粉的效果，把以學到的技法逐漸的熟練完善，達到運用自如。現在需你全神貫注地與所畫對象進行對照比較，看大的明暗關系是否正確，如若有沒有問題就可進入下一步驟。第四步驟，深入刻劃整體階段，這一階段如同畫嘴深入調整階段一樣，就是在局部深入刻劃有同時，注意整體的藝術效果，就其工具的選擇與使用，不外乎蘸粉的排筆，不蘸粉的排筆，鉛筆、橡皮及橡皮粉視其需要，而交替使用，將不足之處補上，有過的地方削弱，重點部位突出，完成后要拉開距離審視一下，直到完全滿意為止。眼眉眼睛是人反應內心世界的窗口，眼球是水晶體，嵌在眼窩骨內，外面由上下眼皮罩著，因而通常看到的眼白只是球體的一部分，但突出的球形體積仍然很顯著，畫眼睛時要特別注意這些特征，另外眼球會隨著頭部的轉動而出現各種扁圓形的透視變化，同時，上下眼皮也會隨之產生透視變化，忽視了這些變化就無法表現眼睛。我們畫肖像畫，不僅要把注意力和用較多的時間集中研究對象眼睛的刻劃與表現，同時還要對自己眼睛抓緊時間，進行較為嚴格的訓練，使其迅速達到眼心手高度的統一，這樣才準確的抓住形體，一個繪畫的人，一個想攀登藝術高峰的藝術家的眼睛，他的觀察方法，應該是與一般人的觀察方法是不一樣的，你應該明確這一點。現代的人物畫家，特別是肖像畫家，大都知道在人物肖像寫生時，不忙于下筆而是先和要寫生的對象做短瞬的談話，通過交談穩定對方的情緒和了解對方的精神氣質與性格，而后再開始下筆寫生，在輪廓造型后，待對象最有精神時再對眼睛進行常入刻劃，這樣易抓住對象的神態，過去以有不少人物畫家，在把人物的其它部位都畫好后，最后用全部的精力去刻劃眼睛，重在傳神，這一寶貴的經驗很值得我們學習，下面介紹一下眼睛眉毛的畫法。一、眼眉輪廓造型第一步驟，在這一步驟仍然與畫嘴鼻的步驟同其道理，定位并構畫出眼眉的大的輪廓關系，首先觀察兩個外眼角的距離，其它部位暫且不，把這兩點確定，下筆要輕，而后再觀察兩個內眼角與兩個外眼角及兩個內眼角之間眼距的關系，做一比較并確定下來，這時需你抬起頭審視一下你所定的位置與對象是否相同，比較一下你就會發現問題，在這四個點沒有問題時，就可進行下一步，觀察一下兩個外眼角與兩面三刀個內眼角是否處在一胩水平線上，或那個高那個低，高出多少低多少都要弄清楚，并把它的正確位置畫出來，以上這些位置關系都確定以后，就可用直線將眼的在的輪廓線構畫出來，先畫左眼后畫右眼，上眼皮用三根直線畫，下眼皮用兩直線就可以了，眼的外輪廓畫好后，就要進行校對，看你畫的與對象眼睛的輪廓是否有出入，如發現問題要及時的修正過來，直到滿意為止，接下來就可確定眼環環球的位置，畫眼球需你集中精力觀察分析，眼球的大小位置，眼白占多大的比重等都要觀察清楚，然后再下筆仍是用直線確定，定眼球的位置是用兩根相對斜線，現在我們可以把眼眉的大關系與眼睛的關系確定下來，首先從整體觀察，這個階段不要去理會那兒輕，以及細小的變化，抓住眉毛的大關系，具體方法如下：1、把眉弓的最高點和眉弓的最低點與上眼皮的距離關系定下來。2、找出眉頭的正確位置。3、接下來再把眉梢的位置定下來，這時需你把所定的點及眼睛的整體關系與所畫的對象進行一次對照比較，看是否有出入，發現問題要及時的修改，直到完全滿意以后，才可用直線將眉的大體輪廓構出（即把所定的點用直線連接起來）左眉畫好后再畫右眉，方法相同，眉的大的輪廓以結束，現在需要你全部停下來，就眼眉的整體輪廓造型進行最后一次檢查，從整體角度出發，看大的關系是否正確，態度要認真，從嚴要求自己，也是為今后的繪畫道路打下堅實的基礎。第二步，眼眉輪廓造型深入刻劃階段，這一步驟是在上一步的基礎上進行的輪廓造型的深入刻劃，在這一步里把明暗交界線準確的標畫出來。這一步的給畫過程仍然的從左眼左眉畫起，先畫左眼的上眼皮，下筆要輕，從眼皮的最高處往兩邊即內處眼角處畫起，上眼皮畫好后接著刻劃眼球及下眼皮，并將瞳孔及眼的高光標出來，左眼畫好后接著畫右眼，方法相同，右眼畫后再畫左右眉毛，先左后右，在這一步驟里就要注意觀察眉毛是如何彎的，用鉛筆輕輕的構出，并把眉心最重處標下來，這步驟到目前為止基本結束，現在請你停下來，放松一下再對你所畫的與對象進行一次對照比較，先從整體出發，到各個局部逐步檢查如發現問題馬上解決，那怕是一點點的錯誤也不放過，直到修改滿意為止。第三步，明暗調子第一步即大的明暗關系，這一步主要是炭鉛筆和排筆揉交替進行，畫的順序仍然是先左后右，先下后上，首先刻劃左眼的上眼皮，這時須注意上下眼皮是包著眼球的，要把這種自然的感覺畫出來，尤其要注意刻劃上眼皮的厚度，內外眼角的刻劃要自然，揉粉先從眼球開始，把瞳孔畫好，注意把握高光的位置大小，眼球要表現出水晶的感覺，畫眼眉下筆要輕準靈活，而自然，左眼畫后依同樣的方法，畫右眼，現在我們來談談眉毛的這一步的畫法，眉的揉粉要根據其生長的規律，中間重兩邊輕自然過渡，切不可把眉毛的四周畫得很齊很重，如京劇臉譜式的眉毛就不好了，眉毛色調涂好后先把兩個內眼匝肌至鼻根的明暗刻劃出來，再把上下眼窩的明暗形狀塑造出來，眼眉的第三步驟就基本結束，現在我們來檢查一下哪不足，哪重了哪輕了，一一看清楚，記在心里，能在這一步驟里修改的，決不留在下一步去處理。第四步，明暗造型的深入刻劃與整體調整階段，這是繪畫的最后一步，在這一步里，你要將所畫的存在的問題，通過這一步達到盡善盡美，經過第三步的最后檢查你的心里已有數了，知道哪里不足需要增強，那里需要減銳，你可先用不蘸粉的排筆把畫重的地方，通過揉粉的方法減輕重度，如果這樣還達不到效果可用干凈的排筆蘸橡皮粉把它揉淡，直到滿意為止，現在是最后一步，所以這一步只要能夠充分的表達對象，可以彩用不同的方法和表現手段，，這一步需要畫的并不多，但畫炭精畫的工具，一般能在這一步驟里發揮作用，交替使用，使其更加完美而生動，如上下眼皮就需用炭鉛筆來畫，上眼皮的高光及上眼皮的反光皆需用直線筆夾削尖的橡皮以提之，總而言之，工具的使用要視其需要而靈活運用，現在是這一步驟的最后一關，如何畫眉毛與睫毛，把炭鉛筆削的尖尖的，備用2至3支，按著眉毛的生長規律，用削尖的炭鉛筆畫出來，畫眉落筆要肯定自然，以三至五為一組，要表現出確實是人的肉皮內生長出來的感覺，切不可狂妄下筆，似亂草一般，另不可太過細過密，如紋眉效果，后兩種方法都是不可取的，睫毛是一根根地挑出來的，內重外輕，下筆要大膽、肯定，這樣畫出來的睫毛，才有生動自然之感，總而言之，眉毛睫毛要經過刻苦的訓練，方可達到畫之自然，切不可掉以輕心。