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1，明朝什么書法家最出名

祝允明：就是祝枝山,明代書法家，與唐寅、文徵明、徐禎卿稱為”吳中四才子“?？萁跃?/section>

文徵明

明朝什么書法家最出名

2，明朝書法以什么為主

明朝書法的發展表現為三個階段： 1：第一階段--明初明初書法“一字萬同”，“臺閣體”盛行。沈度學粲兄弟推波助瀾將工穩的小楷推向極致?！胺步鸢嬗駜?，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書”，二沈書法被推為科舉楷則。明初書法家有擅行草書的劉基、工小楷的宋潦、精篆隸的宋遂和名滿天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王寵"三子"。 2：第二階段--明中明中期吳中四家崛起，書法開始朝尚態方向發展。祝允明、文征明、唐寅、王寵四子依趙孟頫而上通晉唐，取法彌高；筆調亦絕代，這和當時思想觀念的開拓解放有關，書法開始邁入倡導個性化的新境域。 3：第三階段--明末晚明書壇興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅，震蕩的視覺效果，側鋒取勢，橫涂豎抹，滿紙煙云，使書法原先的秩序開始瓦解；這些代表書家有張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元瑞等。而帖學殿軍董其昌仍堅持傳統立場。

明代象宋代一樣也是帖學大盛的一代。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文征明刻的《停云館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。

明朝書法以什么為主

3，明代有哪些書法作家作了哪些作品

明朝的書法家不少，成就最大的則是晚期的董其昌,三世誥命，月賦明初：著名書法家有三宋，即宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環等。明朝中期：李東陽，吳寬，沈周，張弼、張駿。祝允明、文徵明、王寵等。明朝晚期：如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鐘、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。此外，還有創草篆的趙宦光，專工隸書的宋玨等。但在晚明書壇，影響最大，開一代書風的應推董其昌

宋初書家，杰出者有徐鉉、李建中。李建中傳世作品《土母帖》、《同年帖》，直追晉唐。然而真正代表宋代書法成就的，還是"宋四家"，即：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。蘇軾，是宋代最有影響力的文人藝術家，其書法，遠紹"二王"，近接顏真卿、柳公權、李邕、楊凝式諸家，結體篤實，筆墨潤朗，代表作有《黃州寒食詩帖》、《新歲展慶帖》等。黃庭堅書法則博采眾長，結體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓，代表作有《書李白憶舊游詩帖》、《諸上座帖》、《松風閣詩卷》、《花氣詩帖》等。米芾書法，得"二王"精髓，結體欹側多姿，用筆"八面出鋒"，變化多端，才情畢露，代表作如《論草書帖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命詩》、《虹縣詩帖》等。蔡襄書法得力于二王、顏、柳，作品有《萬安橋記》、《扈從帖》、《思詠帖》、《入春帖》等。宋徽宗崇尚藝術，是歷史上最著名的皇帝書畫家，其所創書體"瘦金書"，頓挫有致，挺秀清雅，別具一格，代表作有《瘦金千字文》、《草書千字文》、《草書團扇》等。宋代文人書家甚夥，若文仝、文彥博、林逋、范仲淹、歐陽修、蘇軾、蘇洵、司馬光、王安石、張舜民、蔡京、蔡卞、薛紹彭、米友仁、葉孟得、趙構、陸游、范成大、朱熹、吳說、張孝祥、文天祥、姜夔、吳琚、魏了翁、張即之、趙孟堅等，各自揭須眉。宋代書法尚&訂雞斥課儷酒籌旬船莫quot;意"，是對唐人書法尚"法"的一個創作理念上的更新。唐顏真卿和五代楊凝式的書法，之所以對宋人影響最巨，也正是二者書法于法度之外，更多得幾分意趣。另外，大批文人、詩人、詞人書法之特長，也正在于超脫理法，而傾慕趣味。宋代，之所以沒有篆書、隸書和楷書大家，既時運使然，亦與當時書家群體特征不無關系。可以說，中國書法及宋，乃一大轉捩：藝術性這一"因子"，由實用性與藝術性之合體中游離出來。宋人傳世的大批墨跡如書札，更多體現的，是書家有意識的個人性情。我有中國歷代經典書畫高清圖庫3t，高仿、出版用的，需要的話請將要求發534505276@qq.com，另外有5t美術學院授課視頻，希望能幫到您。

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4，明代書畫的書畫發展

明代文人書畫事業的興盛繁榮，影響到與書畫本身有關的如工具紙張、裝被格式，以及款識、印章、題跋形式等各個方面,都比前朝有不同程度的發展變化，而富有它的時代特征。在公私收藏方面，宣宗、憲宗、孝宗三朝繪畫事業的發展，其盛況可比宣和、紹興，內府收藏也相當可觀。中期以后，官府收藏逐漸流散在外，許多古書畫文物，通過各種方式和渠道，落入官吏和地方富有人家手中，從而私家收藏普，遍增多。故明代私人鑒賞和收藏之風甚盛，超越前代。當時著名人物如嚴世蕃、華夏、王世貞、王世慧、項元濘、張丑、詹景鳳以及沈周、文征明等都是一代有名的鑒藏家，收藏最富的是嚴氏的鈴山堂、王世貞的爾雅樓、項元卞的天籟閣。項氏書畫鑒別收藏之精博，可為當代第一。經過許多鑒藏家的收藏、過目、鑒別、分類整潭、記錄，自弘治之后，有關書畫著錄用專著，相繼編成。隨著書畫作品的豐富多彩和人們對書畫藝術品欣賞要求的需要，書畫作品的偽造與代筆隨之出現，作偽的于段方法也有各式各樣。比較普遍的如改款、添款、仿造、別人代筆、本人書款加蓋印章等等情況。明代后期萬歷間到清代中期，蘇州地區以造假畫著名，專門制作唐、宋名家的工筆、青綠設色山水和人物畫，后人稱為蘇州片。流傳至今相當廣泛。此種歷史現象也與時代背景息息相關。

明代（公元1368~公元1644年）時期的中國，美術正處在學習古人與創新兩種意識碰撞的特殊階段。水墨寫意畫迅速發展，以徐渭為代表的潑墨大寫意畫非常流行，名家出現很多，技法也不斷更新，徐渭憑借自己特有的才華，成為當時最有成就的寫意畫大師。他的寫意花卉，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家，不簡單的追求物象外表形式，獨創水墨寫意畫新風，與陳道復并稱"青藤、白陽"，對后來的影響很大。他的才能還表現在戲曲的創作中，他編寫的雜劇《四聲猿》在戲曲史上也占有一席之地。徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對比顯得格外突出，他最擅長氣勢磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對自己的書法極為喜歡，自己認為"書法第一，詩第二，文第三，畫第四"。徐渭死后二十年，“公安派”領袖人物袁宏道偶于友人陶望齡家翻到一本徐渭的詩文稿，“惡楮毛書，煙煤敗黑，微有字形”。但在燈下讀了幾篇，不禁拍案叫絕，驚問此人是今人？還是古人？竟拉起陶望齡一起徹夜閱之，“讀復叫，叫復讀”，以致把童仆驚醒。而后袁宏道不遺余力地搜羅徐渭的文稿，研究徐渭，大力宣揚徐渭，認為徐渭詩文“一掃近代蕪穢之氣”，認為徐渭書法“筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，在王雅宜、文征明之上”；又云“不論書法論書神，誠八法之散圣，字林之俠客也”（《書林藻鑒》）。袁宏道還寫下中國古代文學史上著名的人物小傳——《徐文長傳》。可以說他是徐渭第一個知音，后來喜歡徐渭畫的人很多，其中有八大山人朱耷、鄭板橋等，近代藝術大師齊白石在提到徐渭時曾說："恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。"